Руската актриса Сара Бернхард. Френската актриса Сара Бернхард: биография, личен живот, творчество

По време на Френско-пруската война от 1870 г. Сара Бернхард остава в обсадения Париж и създава болница в театъра Одеон, като се посвещава изцяло на ранените и изоставя дори артистичната си стая.

След края на войната Бернар се завръща на сцената. Истински триумф е изпълнението й на 26 януари 1872 г. като кралицата в "Рюи Блез" на Виктор Юго.

След триумфа си на сцената на Одеон Бернар се завръща в Комеди Франсез. Тук актрисата блести в трагедиите на Расин и Волтер и с голям успех играе Доня Сол в драмата Ернани на Виктор Юго, чиято премиера е на 21 ноември 1877 г.

През 1879 г. Комеди Франсез тръгва на турне в Лондон. Сара Бернхард стана любимка на английската публика. След "Федра" тя обра овациите, които нямат аналог в историята на английския театър.

След триумфален сезон в Лондон, през 1880 г. Бернар разваля договора си с Comédie Française, прави шест турнета в Америка и гастролира в Англия и Дания. Гастролният репертоар на актрисата включва пиесите „Дамата с камелиите“ от Александър Дюма Синът, „Фру-Фру“ от Анри Мейлак и Лудовик Халеви, „Адриен Лекуврьор“ от Йожен Скриб и др.. През 1891 г. Бернар прави триумфално турне по Австралия. По време на обиколките си тя посещава Русия три пъти (последния път през 1908 г.).

Талантът, умението и голямата слава на актрисата принудиха драматурзите да пишат пиеси специално за нея. Викториен Сарду пише пиесите Fedora (1882), Tosca (1887) и The Witch (1903) за Бернар. От 1890 г. значително място в репертоара на актрисата заемат ролите в неоромантичните драми на Едмон Ростан, също написани специално за нея: „Принцесата на мечтите!“ (1895), "Орле" (1900), "Самарянка" (1897).

Сара Бернхард охотно изпълнява мъжки роли (Дзането в „Случайният минувач” от Франсоа Копе, Лорензачо в „Лоренцачо” от Алфред Мюсе, херцогът на Райхщат в „Орелът” от Ростан и др.). Сред тях е ролята на Хамлет (1899). Тази роля, която Сара Бернхард изигра, когато беше на 53 години, позволи на актрисата да демонстрира високото съвършенство на техниката и вечна младостна вашето изкуство.

Сара Бернхард многократно се опитва да създаде свой собствен театър. През 1893 г. тя придобива Renaissance Theatre, а през 1898 г. Nation Theatre (сега Sarah Bernhardt Theatre), който стартира с пиесата на Сарду Floria Tosca.

По време на Първата световна война актрисата участва на фронта. През 1914 г. е наградена с Ордена на Почетния легион.

През 1905 г., по време на турне в Рио де Жанейро, актрисата наранява десния си крак, през 1915 г. кракът трябва да бъде ампутиран. Въпреки това Бернар не напусна сцената. Последен пъття излиза на сцената през 1922 г.

Сара Бернхард стана една от първите театрални актриси, решили да се снимат във филми. Това се случи през 1900 г.: в Париж беше демонстрирана фонорама, осигуряваща синхронно прожектиране на изображение и звук, а Сара Бернхард беше заснета в сцената на дуела на Хамлет.

През 1912 г. тя участва във филмите "Дамата с камелиите" и "Кралица Елизабет". Световният успех на "Кралица Елизабет" създаде име за режисьора на филма Луис Меркантън. Впоследствие актрисата участва в още няколко негови филма.

Бернар се занимаваше със скулптура и литературно творчество. В по-късните си години тя започва да пише пиеси, публикува мемоари на един стол и романизирана автобиография, My двоен живот“, което отразява нейното майсторство на словото и тънък хумор.

За личния живот на актрисата имаше много легенди и невероятни митове. Твърди се, че Бернард е съблазнил почти всички ръководители на европейски държави.

В зората на кариерата си тя среща белгийския принц Анри дьо Лине, от когото ражда син Морис през 1864 г. През 1882 г. Сара Бернхард се омъжва за гръцкия дипломат Аристидис (Жак) Дамал. Бракът им е изключително неуспешен и няколко месеца по-късно се развеждат. На 66-годишна възраст актрисата се срещна американски актьорЛу Телегън, който беше с 35 години по-млад от нея. Тази любовна афера продължи четири години.

Материалът е изготвен въз основа на информация от открити източници

Когато тя излезе на сцената, цялата публика седна със затаен дъх. Кога е започнала нов роман, целият град го обсъждаше. Ако обществото си позволи да загуби интерес към великата Сара Бернхард, дори и за кратко, тя незабавно коригира ситуацията. Използваха се всякакви средства – от високоартистични и неподражаеми на сцената до неочаквани и скандални в живота. Изглеждаше, че тази несломима жена изигра всяка минута от живота си, изигра шокираща пиеса модерен стилмодерност, като не позволява на публиката да остане безразлична към случващото се. И тя успя; тя беше идолизирана и обожавана, критикувана и обвинявана, поставяна за пример и завиждана.

Прекрасна Саракакто в живота, така и на сцената тя фино усещаше публиката, но в същото време никога не следваше благоразумното мнение на мнозинството. Често, твърде често, с грациозно движение тя разрушаваше обичайната рамка, страстно се хвърляше във водовъртежа на експеримента и излизаше победител от най-невероятните неприятности. Публиката аплодира. Писателят Пол Моран, неин съвременник, пише за това по следния начин: „ През 1900 г. в Париж животът беше театър и този театър беше една Сара Бернхард».

Укротяването на опърничавата

На 22 октомври се роди дъщеря на държанка от Париж Джудит Харт. Момиченцето беше наречено Хенриета Розина и предадено на медицинска сестра: майката имаше достатъчно средства, но нямаше време и желание да отгледа извънбрачното си бебе. Освен това скоро стана ясно, че момичето има много труден характер и беше почти невъзможно да запази поведението си в границите на позволеното. До десетгодишна възраст малката империя Хенриета е изпратена да учи в училището към манастира Грандшан. И въпреки факта, че тази институция беше известна с нежното си отношение към учениците, момичето беше изключено няколко пъти за безчинствата, които извърши. И веднага я върнаха обратно - тя толкова убедително се разкая за стореното и обеща никога, никога повече да не се държи лошо. Очевидно монахините бяха първата й публика, на която тя опита неподражаемия си трагико-емоционален стил на игра. По-късно, флиртувайки с обществото, тя дори каза, че в млада възраст ще вземе монашески обети. Но тя не е създадена за манастирските стени и за обикновен и примерен живот. Природата я е създала да играе на сцената. Може би точно този талант „семеен приятел“ херцог дьо Морни видя в нея и силно препоръча да я изпрати в драматичния клас на Парижката консерватория. Което и беше направено. По-късно злите езици говореха, че младата Хенриета дължи академичния си успех на богатството на своя покровител, а не на способностите си. На младата актриса не й пукаше за подобни изявления, както и за всичко, което й пречеше да постигне целта си. Житейският й девиз беше „Каквото трябва“ и това много подхождаше на нейния несломим характер. Първата си роля тя получава в прочутия парижки театър „Комеди Франсез“, наричан с уважение още „Домът на Молиер“. Плакати скромно обявиха дебюта на известна Сара Бернхард в пиесата на Расин „Ифигения в Авлида“. Реакцията на критиците също беше много скромна - те не бяха впечатлени от играта на младата актриса. Театърът обаче реши да сключи договор с нея. Но за Сара Бернхард все още не беше дошъл моментът да блесне в Комеди Франсез - на театрална вечер, посветена на Молиер, по-малката сестра на актрисата стъпи на шлейфа на възрастната прима на театъра и... избухна скандал. Сара отказа да се извини за шамара, който удари на Прима в защита на сестра си. Трябваше да напусна театъра...

От скандал до триумф

След като затръшна вратата на Дома на Молиер и без да изпита капчица съжаление за това, Сара Бернхард влезе в театър Gemenaz. Тук актрисата работи много, „търси себе си“, но не може да се похвали с особени успехи. И в един прекрасен ден тя реши да се откаже от всичко, без да каже нито дума на никого, и замина за Испания - „да вземе малко въздух и да промени обстановката“. Тя остави бележка на директора на театъра, която завършваше с думите: „Прости на бедната луда жена!“ Изглежда напускането на театъра със скандал е станало навик за актрисата. Не, това изобщо не я притесняваше, особено след като скоро трябваше да премине през романтично тъжна история на личния фронт. Виждайки младата красавица Сара, белгийският принц Анри дьо Лине се влюбва от пръв поглед. Въпреки протеста на своето богато семейство, той предложи брак на своята Пепеляшка, обеща да признае новородения им син Морис и дори беше готов да се откаже от короната. Вярно, с едно условие: Сара напуска сцената завинаги и се отдава на семейството си... И въпреки че обичаше красивия си принц, тя предпочиташе театъра и личната свобода. Близките на принца и принцесата в брачна възраст въздъхнаха с облекчение.

През 1867 г. тя влезе в театър "Одеон" и успехът най-накрая дойде на актрисата на неговата сцена. Трябва да се отбележи, че първото й забележимо критично одобрение беше получено от ролята й в жанра "травестия" - тя играе младия мъж Зането в пиесата на Ф. Конпе "Случайният минувач" (1867). По-късно тя много охотно приема мъжки роли на сцената: тя блести в „Сватбата на Фигаро“ на Бомарше, играейки красивия Керубино, и перфектно изпълнява ролята на сина на Наполеон в трагедията на Ростанд „Малкият орлен“ (1900). Освен това доста уважавана възраст за актриса - петдесет и шест години - не й попречи да играе двадесетгодишно момче. В същото време Сара Бернхард играе най-желаната роля на принц Хамлет за актьорите на всички времена. Но все пак първият й истински триумф й носи женската роля на кралицата в „Руи Балце” (1872) на Виктор Юго. Публиката и самият автор бяха във възхищение - Хюго излезе на сцената и, навеждайки колене, целуна ръката на актрисата. Критиците се надпреварваха да възхваляват „поетичната грация“ и „величието, затрупано от истинска скръб“ на Сара Бернхард. Театър Одеон се подготвяше за нови разпродажби. Но тогава изгряващата звезда беше привлечена от Comédie Française, предлагайки баснословни хонорари. Сара напусна Одеон, като плати на театъра огромна неустойка като утеха.

Пиеса за безкрайната любов

Любовните истории на Сара Бернхард бяха не по-малко известни от нейните роли. Веднъж я попитали кога ще спре да осветява живота си с пламъка на любовта. Бърнард отговори: „Когато спра да дишам!“ Почти всички най-авторитетни хора в Европа бяха заподозрени във връзки с нея, особено след като много от тях дадоха причини за това. Така, английски принцЕдуард, австрийският император Франц Йосиф, испанският крал Алфонсо и датският крал Кристиан IX щедро обсипват актрисата с нежност и бижута. Да, Сара Бернхард беше известна със своите любовници. Сред които, между другото, бяха не само силните и великите, но и сценичните й партньори. Понякога дори изглеждаше, че тя просто трябва да се влюби в партньора си, а понякога такава връзка продължава точно толкова, колкото се играе пиесата. Понякога това допринася за главозамайващия успех на дуета, както например беше случаят с актьора Жан-Муне Съли. И само веднъж Сара Бернхард беше съблазнена от връзките на законния брак. Нейният избраник е гръцкият дипломат Аристид Дамала, когото среща на турне в Русия през 1881 г. Избраният, разбира се, беше красив мъж, единадесет години по-млад от нея, но нищо добро не дойде от този съюз. Откривайки, че съпругът й е непоправим преследвач на поли, комарджия и наркоман, красивата Сара веднага го напусна – явно без много да съжалява. Мъжете я обожаваха заради нейната красота, оригиналност и ексцентричност и през дългия си живот тя никога не беше самотна. Дори когато бяха изоставени от нея, те понякога си спомняха времето, прекарано с нея като „ по-добри днисобствен живот". За дълга връзка Сара Бернхард нямаше достатъчно постоянство - тя често виждаше скуката и стагнацията зад нея и затова се опита да създаде възможно най-много шокове в живота си.

Живот в "скандален" стил

Днес малко хора могат да бъдат изненадани от скандалния ореол на живота на звездите. Но по времето на Сара Бернхард това беше много нетипично дори за знаменитостите. И изглежда, че след като веднъж е вкусила чара на шокиращото поведение, тя вече не иска да се държи по различен начин. Тя не признаваше канони нито на сцената, нито в живота и обожаваше оригиналността във всичко. По време на френско-пруската война (1870-1871), вместо да напусне Париж, тя превърна театъра в болница и блестящо се справи с ролята на медицинска сестра. През една от лютите зими тя похарчи кръгла сума за хляб... за парижките врабчета. Къщата й беше пълна с екзотични неща, но най-известната мебел беше нейният махагонов ковчег. Понякога спеше в него, понякога учише роли, понякога правеше любов, понякога го вземаше със себе си на турне. Демонстрирайки завидна смелост, тя веднъж се изкачи на балон с горещ въздухна 2600 метра - по това време това беше значителен риск за живота. Уморена от академичната Комеди Франсез, тя решава да отвори свой собствен театър и да бъде абсолютна господарка в него. И въпреки че ерата на еманципацията вече наближаваше, обществото смяташе нейния акт за поредната лудост. Сара Бернхард беше добре с това. През 1893 г. тя придобива Renaissance Theatre, а 5 години по-късно и Chatelet Theatre, който се превръща в Sarah Bernhardt Theatre. Тя режисира и играе в него почти четвърт век, до смъртта си. Изглеждаше, че актрисата изобщо не се страхува от провали и провали и може би точно заради тази смелост съдбата никога не се умори да й дава подаръци. Големите съвременници-драматурзи - Ростан, Юго, Дюма Синът - пишат пиесите си специално за нея и тя осигурява техния триумф. Оскар Уайлд по време на английското си турне хвърляше бели лилии в краката й, а Станиславски хвалеше безупречната й актьорска техника. Сара Бернхард никога не е криела годините си и не обръща внимание на мърморенето на някои критици, че й е крайно време да се пенсионира. Изглежда, че думата „мир“ не съществува в живота й. Освен че режисира и играе в театъра, тя успява да рисува и скулптурира, да намира нови поводи за клюки и скандали и дори да играе в неми филми. Вярно, казват, че първият опит в киното ужаси актрисата и тя дори припадна, но по-късно тя все пак участва в няколко филма и ги остави за историята.

Край на легендата

Сара Бернхард обичаше да играе трагедии и може би мечтата й беше да умре на сцената. Тя не можеше да си представи себе си без театъра и дори когато лекарите ампутираха крака й през 1915 г., тя продължи да се появява в представления - тя беше изнесена на специална носилка. Думите, казани някога от актрисата, бяха много подходящи тук: „ Големият артист е този, който кара публиката да забрави за детайлите.».

Може би всички разбираха, че нейната звезда скоро ще залезе, но никой не се замисли за това, когато изнасяше монолозите си от сцената. Малко преди смъртта си тя назначи шестима от най-красивите актьори в театъра да носят ковчега й на погребението, който този път смяташе да използва по предназначение. Умира на 26 март 1923 г. Тя остави след себе си голяма сумамемоари на съвременници, противоречиви рецензии на известни критици, книга със собствени мемоари. Последният обаче изобщо не отговаря на въпросите на любопитните, покривайки живота на актрисата с воал на изкусителна мистерия. Сара Бернхард вярва, че „легендата винаги надделява над историята“ и се опитва да следва това. И тя отново успя, превръщайки се в най-легендарната актриса на своето време. Колко талант имаше в това и колко скандал, сега никой не може да каже със сигурност. И възможно ли е да виним една жена, че иска да бъде обичана, неповторима и божествена?

„Божествена Сара“ - именно там обществеността нарече една от най-много известни актрисикрая на 19 - началото на 20 век Сара Бернхард. Нейният изключителен външен вид, драматичен талант и магическа енергия я направиха тогава известна по целия свят. Чехов пише: „Когато играе, тя преследва не естественост, а необичайност. Нейната цел е да учуди, изненада, заслепи..."

Феликс Надар, когото неговите съвременници наричат ​​„Тициан на фотографията“.

Сара Бернхард (на френски Sarah Bernhardt; 22 октомври 1844 г., Париж - 26 март 1923 г., на същото място, родена Анриет Розин Бернар) - френска актриса еврейски произход, която в началото на 20 век е наричана „най известна актрисапрез историята." Тя постига успех на сцените на Европа през 70-те години на XIX век, а след това триумфално гастролира в Америка. Ролята й се състоеше предимно от сериозни драматични роли, поради което актрисата получи прякора „Божествената Сара“.

Сара Бернхард е родена на 22 октомври 1844 г. в Париж. Майката на Сара се казваше Джудит. Еврейка, от немски или холандски произход, тя ражда Сара на шестнадесетгодишна възраст. Бащата остана неизвестен. Понякога го смятат за Пол Морел, офицер от френския флот (това се доказва от някои официални документи). Според друга версия бащата е Едуард Бернар, млад адвокат.

Преди да пристигне във Франция, Джудит работи като модистка. Но в Париж тя избра да стане куртизанка. Приятният й външен вид и умението да се облича с вкус й осигуриха комфортно съществуване за сметка на богатите любовници. Дъщерята, която се роди, попречи на Джудит да води безгрижен живот и затова Сара беше изпратена в Англия, където живееше с бавачка.

Тя можеше да остане там, докато навърши пълнолетие, ако не беше станал инцидент: бавачката остави Сара сама със съпруга си с увреждания, Сара успя да стане от стола си и се приближи твърде близо до камината, роклята й се запали . Съседите спасиха Сара. По това време Джудит пътуваше из Европа с друг спонсор. Повикаха я при дъщеря си, тя дойде в Англия и заведе Сара в Париж. Скоро обаче тя отново я напусна, оставяйки я на грижите на друга бавачка.

Принудена да живее на скучно място, в мрачна къща, където бавачката я доведе, Сара се затвори в себе си и отслабна. Но съдбата все пак обедини майка и дъщеря. Една случайна среща с леля Розина, която беше куртизанка като Джудит, потопява Сара в лудост. В пристъп тя пада от ръцете на бавачката и си чупи ръката и крака. Майка й най-накрая я взема и минават няколко години, докато самотното момиче си спомни какво е майчина любов.

Сара не беше научена да чете, пише или смята. Тя е изпратена в училището на мадам Фресар, където прекарва две години. Докато е в училище, Сара участва в пиеси за първи път. По време на едно от представленията тя внезапно вижда майка си да влиза в залата, решавайки да посети дъщеря си. Сара получава нервен пристъп, забравя целия текст и оттогава до последните й дни остава „сценичната треска“, която продължава да я преследва дори в периода на нейната световна слава.

През есента на 1853 г. Сара е изпратена да учи в привилегированото частно училище Grandchamps. Патронажът е уреден от друг почитател на Джудит, херцогът на Морни.

Като тийнейджър Сара беше много слаба и постоянно кашляше. Лекарите, които я преглеждат, предричат ​​бързата й смърт от туберкулоза. Сара е обсебена от темата за смъртта. По това време се правят известни снимки, където лежи в ковчег (ковчегът й е купен от майка й след дълги увещания).

Един ден майката организира среща на близки роднини и приятели, на която те решиха, че Сара трябва бързо да се омъжи. С умиление девойката обръща поглед към небето и заявява на присъстващите, че е предадена на Бога и нейната участ са монашеските одежди. Херцог Морни оценява тази сцена и препоръчва на майката да изпрати дъщеря си в консерваторията.

В същото време Сара присъства за първи път на истинско представление в Комеди Франсез. След това съдбата й беше решена.

На 13-годишна възраст Сара постъпва в драматичния клас на Висшата национална консерватория за драматично изкуство, която завършва през 1862 г.

Въпреки патронажа, за да влезе в консерваторията, Сара трябваше да издържи изпит пред комисията. За да се подготви за това, тя ходи на уроци по дикция. Нейният основен учител по това време е бащата Александър Дюма. гений художествени образи, той учи Сара как да създава герои чрез жестове и глас. По време на изпита всички са очаровани от гласа на Сара и тя с лекота навлиза в обучението, на което отдава всичките си сили. Тя печели втора награда на последния си изпит.

На 1 септември 1862 г. Сара Бернар дебютира в театър "Комеди Франсез" в пиесата "Ифигения" от Жан Расин, изпълнявайки главната роля.

Директорът на Comédie Française изрази съмнение: „Тя е твърде слаба, за да стане актриса!“

„Когато завесата бавно започна да се повдига, си помислих, че ще припадна“, спомня си Бърнард. По отношение на първата й поява мнението на критиците беше следното: „Младата актриса беше толкова красива, колкото и неизразителна...“ Всички бяха пленени само от златната маса на пухкавата коса.

Никой от критиците не видя бъдеща звезда в амбициозната актриса, мнозинството вярваше, че скоро името на тази актриса тихо ще изчезне от плакатите. Скоро, поради конфликт, Сара Бернхард спря да си сътрудничи с Comedy Française. Завръщането й там се състоя едва десет години по-късно.

След като напусна театъра, за Бернар започнаха трудни времена. Малко се знае за следващите четири години от живота й, освен че е имала няколко любовници през този период. Но Сара не искаше да стане куртизанка като майка си. На 22 декември 1864 г. Сара ражда син Морис, чийто баща е Анри, принц дьо Линь. Принудена да търси средства за издръжка и отглеждане на сина си, Сара получава работа в театър Одеон, вторият по значимост от парижките театри от онова време.

След няколко не особено успешни роли, критиците я забелязват в Крал Лир, където играе Корделия. Следващият успех идва с роля в пиесата „Кин” от бащата Дюма, който е много доволен от играта на своето протеже.

Мадам! „Бяхте очарователни във вашето величие“, каза Виктор Юго. - Развълнувахте ме, стар борец. Започнах да плача. Давам ти сълзата, която изтръгна от гърдите ми, и се прекланям пред теб.

Сълзата не беше фигуративна, а диамантена и беше увенчана с верижна гривна. Между другото, имаше доста диаманти, дадени на Сара Бернхард. Тя обожаваше бижутата и не се разделяше с тях по време на пътуванията и турнетата си. А за да предпази бижутата, тя взела със себе си на път пистолет. „Човекът е такъв странно създание„че това малко и абсурдно безполезно нещо ми се струва надеждна защита“, обясни веднъж актрисата страстта си към огнестрелните оръжия.

През 1869 г. актрисата играе ролята на менестрела Зането в „Минуващият“ на Франсоа Копе, след което успехът й идва. Ролята й на кралицата в "Рюи Блез" на Виктор Юго, която играе през 1872 г., се превръща в триумф за нея.

Работила е в театрите „Комеди Франсез”, „Гимниз”, „Порт Сен Мартен”, „Одеон”. През 1893 г. придобива Ренесансовия театър, а през 1898 г. Националния театър на площад Шатле, който се нарича Театър Сара Бернхард (сега Théâtre de la Ville).

Станиславски смята Сара Бернхард за пример за техническо съвършенство: красив глас, полирана дикция, пластичност, артистичен вкус. Ценителят на театъра княз Сергей Волконски високо оцени сценичното майсторство на Сара Бернхард: „Тя перфектно овладя полярността на преживяванията - от радост до мъка, от щастие до ужас, от привързаност към ярост - най-финият нюанс на човешките чувства. И тогава - "известният разговор, известният шепот, известното ръмжене, известният "златен глас" - la voix d'or", отбеляза Волконски. - Последният етап на майсторството са нейните експлозии... Как умееше да се сниши, за да скочи, да се събере, за да се втурне; как знаеше как да се прицели, да пълзи, за да се пръсне. Същото е и в изражението на лицето й: какво умение от едва забележимо начало до най-висок размах..."

Но Бернар съчетава виртуозно умение, изтънчена техника и артистичен вкус с умишлена ефектност и известна изкуственост на играта.

Много изключителни съвременници, по-специално А. П. Чехов, И. С. Тургенев, А. С. Суворин и Т. Л. Щепкина-Куперник, отричаха таланта на актрисата, който беше заменен от изключително изтънчена и механична актьорска техника. Такъв голям успех се обяснява с феноменалната публичност, предоставена на Бърнард от пресата, която е по-скоро свързана с личния й живот, отколкото със самия театър, както и необичайно надутата реклама, предшестваща самото представление.

Между най-добрите роли: Доня Сол („Ернани” от Юго), Маргьорит Готие („Дамата с камелиите” от Дюма Сина), Теодора (едноименната пиеса на Сарду), принцеса Греуза, херцог на Райхщат (в същата пиеса име и „Орлят” от Ростан), Хамлет (едноименната трагедия на Шекспир), Лорензачо (едноименната пиеса на Мюсе).

Статиите във вестниците, описващи обиколката на Сара Бернхард из Америка и Европа, понякога приличаха на репортажи от театъра на военните действия. Настъпления и обсади. Триумфи и поражения. Наслади и оплаквания. Името на Сара Бернхард в световните новини често заменяше икономически и правителствени кризи. Първо Сара Бернхард и едва след това конфликти, бедствия и други инциденти от деня.

По време на пътуванията си тя неизменно беше придружавана от свита репортери. Обществените и религиозните организации се отнасяха към нея по различен начин: някои я възпяваха, други я хулеха. Мнозина в Америка смятат посещението й за „нашествие на проклета змия, демон на френския Вавилон, пристигащ с цел да влее отрова в чистия американски морал“.

В Русия с интерес чакаха „новия Наполеон в пола“, който вече беше завладял цяла Америка и Европа и се насочи право към Москва. „Московские ведомости“ написаха: „Великите на света обсипаха тази приказна принцеса с почести, за които нито Микеланджело, нито Бетовен вероятно някога са мечтали…“ Защо да се учудвате? Сара Бернхард по същество беше първата суперзвезда в света.

Сара Бернхард посещава Русия три пъти - през 1881, 1898 и 1908 г. Беше огромен успех, въпреки че имаше критици, включително Тургенев. В писмо до Полонская през декември 1881 г. той пише: „Не мога да опиша колко съм ядосан от цялата лудост, извършена за Сара Бернхард, този арогантен и изкривен пуфист, тази посредственост, която има само прекрасен глас. Наистина ли е възможно никой да не й каже истината в печат?..“

Какво мога да кажа за това? Сърцето на Тургенев беше напълно пленено от Полин Виардо, а за Сара Бернхард не остана дори мъничко кътче. Отрицателните емоции на Иван Сергеевич обаче не можаха да засенчат славата на Бернар. Велика - страхотна е, дори някой да не мисли така.

Но сцената е едно, а животът извън нея е съвсем друго. Сергей Волконски вярваше, че Сара Бернхард извън театъра „е лудория, тя е цялата изкуствена... Кичур червена коса отпред, кичур червена коса отзад, неестествено червени устни, напудрено лице, всичко това подредени като маска; невероятна гъвкавост на фигурата, облечена като никой друг - тя беше „по свой собствен начин“, самата тя беше Сара и всичко върху нея, около нея миришеше на Сара. Тя създаде повече от роли - тя създаде себе си, своя образ, своя силует, своя тип..."

Тя беше първата суперзвезда, откъдето идва и рекламата на нейното име: парфюм, сапун, ръкавици, пудра - „Сара Бернхард“. Тя имаше двама съпрузи: единият беше принц от древно френско семейство, вторият беше актьор от Гърция, необичайно хубав мъж. Но основната страст на Сара Бернхард беше театърът. Тя живееше с него, беше вдъхновена от него. Тя не искаше да бъде нещо, играчка в ръцете на властта - тя се занимаваше с рисуване, скулптура и пишеше забавни романи и забавни пиеси. Тя се впусна в небето с балона на Гифард, където на височина 2300 метра смелчаците „обядваха обилна вечеря от гъши дроб, пресен хляб и портокали. Тапата от шампанско поздрави небето с приглушен шум..."

Сара Бернхард често е сравнявана с Жана д'Арк. Смятана за вещица. Тя беше тази, която подтикна Емил Зола да се застъпи за бедния капитан Драйфус. В апартамента й цареше хаос: килими, одеяла, тахти, дрънкулки и други предмети бяха разпръснати навсякъде. Под краката ни се въртяха кучета, маймуни и дори змии. В спалнята на актрисата имаше скелети, а самата тя обичаше да учи някои роли, облегната в ковчег, тапициран с бял креп. Шокиращо? Без съмнение. Тя обичаше скандалите и показа на света особените си прелести. Тя написа за себе си така: „Много обичам, когато хората ме посещават, но мразя да ходя. Обичам да получавам писма, да ги чета, да ги коментирам; но не обичам да им отговарям. Мразя места, където се разхождат хора и обичам безлюдни пътища и закътани кътчета. Обичам да давам съвети и наистина не ми харесва, когато ми ги дават.

Жул Ренар отбеляза: „Сара има правило: никога не мисли за утре. Утре - каквото и да е, дори смъртта. Възползва се от всеки момент... Поглъща живота. Каква неприятна лакомия!..”

Думата „лакомия“ ясно изразява завист към успеха на Сара Бернхард.

През 1882 г. в Санкт Петербург Сара преживява най-пламенния любовна история, което окончателно приключи с нейния брак. Обектът на страстта на Сара беше гръцкият дипломат, красивият Аристидес Жак Дамала, който беше с 11 години по-млад от нея. Напуска службата, кариерата, родината и се присъединява към трупата на любимата си актриса. Влюбената Сара го смяташе за гений. Аристид пое предложената роля, но не постигна нищо друго освен успех с младите актриси.

За да се утвърди, той се похвали на Сара с победите си на интимния фронт и получи голямо удовлетворение, ако успееше публично да унижи великата актриса. Като цяло нещо средно между Казанова и Маркиз дьо Сад. Човекът не е много умен, увлече се и стана наркоман и комарджия. И това вече не е така актьорска работа. Тук има по-големи залози. Те се разведоха, но когато Арстидис умираше от морфин, всичко последните месециСара внимателно се грижеше за бившия си съпруг и вече безполезен любовник.

На 66-годишна възраст, по време на турне в Америка, Сара Бернхард среща Лу Телеген, който е с 35 години по-млад от нея. Любовната им връзка продължи повече от четири години. На стари години този мъж призна, че годините със Сара Бернхард са най-много най-добрите годинив неговия живот.

По време на турне през 1905 г. в Рио де Жанейро Сара Бернхард наранява десния си крак, който трябва да бъде ампутиран през 1915 г.

Но въпреки нараняването Сара Бернхард не се отказа от сценичните дейности. По време на Първата световна война тя участва на фронта. През 1914 г. е наградена с Ордена на Почетния легион. През 1922 г. напуска сценичната дейност.

Актрисата умира на 26 март 1923 г. в Париж на 78 години от уремия след бъбречна недостатъчност. Погребана е в гробището Пер Лашез.

Последната й поръчка беше да избере шестимата най-красиви млади актьори, които да носят нейния ковчег.

Почти цял Париж дойде на погребението на „кралицата на театъра“. Десетки хиляди почитатели на таланта й последваха палисандровия ковчег из целия град - от булевард Малшерб до гробището Пер Лашез. Последен начинТози на Сара Бернхард беше буквално осеян с камелии – любимите й цветя.

„Сара Бернхард, актриса с почти легендарна слава и известност, почина. Имаше много преувеличения в преценките за Сара Бернхард - в едната и в другата посока, - пише в некролога си един от най-добрите руски критици Александър Кугел. „От хилядите театрални сънища, повече или по-малко завладяващи, които съм имал, сънят за Сара Бернхард е един от най-оригиналните и сложно забавни.“

Д. Марел написа пиеса за Сара Бернхард, „Смехът на омара“.

Портрети на Сара Бернхард са рисувани от Бастиен-Лепаж, Болдини, Гандара и други художници, а Надар я е снимал много пъти. Алфонс Муха пише рекламни плакати за нейните представления.

Сара Бернхард

Трудно в аналите женски биографиида се намери по-скандален, по-ексцентричен човек от Сара Бернхард. Тя доведе своята „актьорска игра“ до пълния й логичен завършек, не само на сцената, но и в живота, тя изпълни тази невероятно трудна роля от началото до края с такава чистота и безупречност, с такова усилие на волята, че просто се чудиш: какво беше повече в тази поза - естествена склонност или придобита амбиция, вродена сила или трениран навик да мачкаш всичко наоколо. И въпреки че самата актриса в мемоарите си хитро, преструвайки се на „бедно агне“, пише невероятни слухове за себе си на „жълтата“ преса и злонамерени журналисти, подкупени от врагове, никой повече от Сара не се опита умишлено да заобиколи собственото си съществуване
непроницаем облак от слухове. А свободата на морала, едва прикрита от измислена добродетел, буди още по-голямо любопитство на обикновения човек, точно както „розовата“ невинност на куртизанка привлича повече от очевидна вулгарност. Вероятно Сара Бернхард може да бъде призната за първата "звезда" на сцената, която "направи" името си чрез скандал.

Трудно е да се каже каква част от нейната оригиналност идва директно от нейната природа, но актрисата много рано разбира колко изгодно може да се използва тази разлика от всеки друг. Още като дете Сара страдала от пристъпи на див гняв, което умело обяснявала със здравословното си състояние. Но точно жестоките пристъпи, които момичето имаше от време на време, позволиха на Сара да се справи с възрастните, които винаги бяха заети с работа. Може би, ако Сара имаше грижовни, морални родители, светът щеше да загуби удоволствието да види велик артист и да се зарови в клюки за нея, но, за щастие, идеите на обществото за почтеност никога не са въплътени буквално.

Родителите на Сарина не се вписват добре в обичайните бащински идеали. Майка й, холандската еврейка Джудит Харт, обикновено е записана в биографиите на великия артист като учител по музика, но в действителност тя е била красива, високопоставена жена от елит, която по естеството на работата си е изисквала да цени преди всичко собствената си личност. Незаконната дъщеря Сара се роди болнава, предразположена към туберкулоза и въпреки че майката имаше някакви чувства към детето, те не се простираха отвъд нежността на Пеночка (това беше единственото име, на което отговори петгодишната Сара). Изследователите обикновено имат съмнения относно самоличността на бащата. Обикновено е обичайно да се нарича инженер Едуард Бернар баща на художника, но до ден днешен няма точни доказателства за това.

В крайна сметка, след няколко неуспешни опити да настани дъщеря си в прилична образователна институция, бащата (според самата Сара) решил да изпрати момичето в интернат в манастира Гранд Чан. Така в биографията на великата актриса се появява първата парадоксална страница, която по-късно Сара ще използва с удоволствие - сякаш страстно иска да стане монахиня, но случайността не й позволява. Институцията, в която се озова нашата героиня, се отличаваше с хуманни методи и грижа за своите ученици. Сестрите от манастира замениха малката Сара с несъществуващо семейство. Непокорното, болнаво момиче било искрено обичано и глезено от игуменката майка София. Тази мила жена обаче трудно сдържаше необузданата ярост на Сарино, която се усещаше от време на време. Бернар напусна Гранд Чан със скандал, заради фантастичния си инат и предизвикателно желание за публичност.

Сара грабна шакото на войник, който беше хвърлил шапката си през оградата на манастира, и се качи на високата спортна площадка, дразнейки шегаджия. Постигнала насладата на своите „другари“, Сара разбра, че играта е стигнала далеч, едва когато се опита да издърпа стълбата, по която се качи на платформата, но тежката дървена конструкция падна и се разцепи с рев. В резултат на това момичето се оказа откъснато от земята. Значителни проблеми нарушиха измерения живот на манастира. След това приключение Сара се разболя и освен това неуместността да бъдеш „такъв звяр“ сред красивите монахини стана ясно видима и момичето беше изпратено у дома.

По-нататъшната й съдба беше определена на семейния съвет. Тъй като за Сара не се очакваше богато наследство, а женитбата за богат търговец на кожи, според майка й, беше нещо срамно и тъй като на Сара не й беше съдено да стане монахиня, тогавашният любовник на Джудит - граф дьо Морни, полубрат на Наполеон III - решава момичето да бъде изпратено в консерватория; за щастие високопоставен семеен приятел има много връзки. Днес никой не знае със сигурност какво е помогнало на графа да определи така правилно бъдещето на Сара, но фанатичният нарцисизъм на момичето и рядката вътрешна свобода вероятно са изиграли важна роля.

След като премина успешно приемните изпити, Сара веднага привлече вниманието на учителите. На годишния конкурс на консерваторията момичето получи две награди - втората за трагична роля и първата за комична роля. Необичайно красив глас, пластичност на котка, изразителен външен вид - всички тези характеристики накараха младата актриса да се вгледа по-отблизо и скоро Сара получи предложение да играе еднократни представления в най-престижния френски театър Comédie Франсез. Въпреки това, отивайки на среща с режисьора, за да обсъдят първия си договор, Сара я взе със себе си по-млада сестра, който по това време е на пет години. Едно момиче, „възпитано“ като Сара, в кабинета на директора започна да се катери по столове, да прескача табуретки и да изхвърля хартии от кофата за боклук. Когато уважаемият мосю направи забележка на сестрата на художника, малкият шегаджия, без да му мисли много, избухна: „А относно вас, сър, ако ме досаждате, ще кажа на всички, че сте майстор на празните обещания. Това е леля ми!

Сара едва не получи инсулт. Повлече по коридора глупавата си сестра, която виеше сърцераздирателно, и във фиакра започна онзи страшен пристъп на гняв, който едва не доведе до убийството на простодушното дете. Но въпреки неуспеха на първите преговори, година по-късно, през 1862 г., Сара Бернхард успешно дебютира в Comédie Française в ролята на Ифигения в трагедията на Расин „Ифигения в Авлида“. Един от критиците, Франсис Сарце, по-късно дори стана известен с това, че пръв забеляза младия талант, предсказвайки му блестящо бъдеще.

Но Сара не остана дълго в известния театър. Малката й сестричка и този път била виновна за скандала, който се случи. Е, просто „зъл ангел“ на бедната Сара! Самата Бернар каза, че на рождения ден на Молиер (а Comédie Française се нарича домът на този велик драматург) според традицията всички театрални артисти се приближиха до бюста на своя патрон с поздрави. На церемонията се твърди, че малката сестра на Сара е стъпила на шлейфа на примата на сцената, така наречената „чинийка“, Натали. Старата, ядосана, сприхава жена рязко отблъсна виновника, а момичето уж разби лицето си в кървава колона на колона. С вик: "Зло същество!" – нападна Бърнард колегата си. Битката се проведе с ясен превес на силите в полза на младежите. Скоро Сара беше принудена да напусне известната сцена с позор. Съгласете се, няма ли твърде много скандали по вина на бедната малка сестра ...

Изглеждаше, че актрисата няма да се възстанови скоро от такъв срам, но още на следващия ден след развалянето на договора Сара посети гимназията и беше приета в трупата.

В живота й настъпва труден период - ежедневие, подобно едно на друго, репетиции, четене на пиеси, посредствени представления. За активния характер на Сара такова спокойствие и тишина се превърнаха в непоносимо мъчение. Никой не искаше да я признае за брилянтна актриса, никой не й се възхищаваше и в такава среда тя можеше да увехне като цвете без вода. Изплашена от мрачните перспективи, Сара в момент на отчаяние реши да започне бизнес и за това намери подходящ магазин за сладкарски изделия. Само неустоимата скука, която я обзе от щандовете, пълни с печени бадеми, сладкиши и сладки торти, попречи на Бърнард да предприеме необмислена стъпка.

Но тя нямаше да стане голям художник, ако не беше склонна към неочаквани, авантюристични действия. След поредното ужасно представяне, Сара тайно изчезна от Париж в разгара на сезона. Търсят я с полицията почти в цяла Франция. И тя отиде в Испания, яде мандарини там и се наслади на почивката си. След като предизвика нов скандал, нашата героиня се раздели с омразния театър с леко сърце и веднага получи нова покана за Одеон.

Именно този императорски театър отвори пътя на Бернар към славата. Сара вярваше, че е почувствала първия щастлив възторг от сцената на сцената на Одеона и първата наслада на публиката от нейното изпълнение прониза залата на Одеон. U
Сара спечели много фенове, особено сред студентите, тя стана популярна, младите хора се влюбиха в нея за нейната смелост и непринуденост, за това, че актрисата обяви идеалите на новата Франция. Сара Бернхард става актриса от зараждащото се романтично движение в театъра. Нейната ефектност и пламенност пленяват зрителя, тя е божествен символ на романтичната красота на Ростан, Юго и сина на Дюма. Един руски критик сравни играта на френската актриса с прекрасни фигурки, които човек би искал да постави на камината си.

Самата Сара, която обичаше лукса и удоволствията, стана артикулът, включен в задължителния списък с луксозни социални забавления. Още приживе художничката се превърна в обект на култ. Възхитеният Виктор Юго коленичи пред Сара Бернхард точно на сцената след премиерата на една от неговите трагедии. Но не само възвишени артисти се поклониха пред актрисата. Надпреварващите се силни демонстрираха любовта си към знаменитостта. Сара имаше магически ефект върху мъжете и жените и цялото висше общество я обожаваше. Брошурата „Любовта на Сара Бернхард“ смело предполага, че тя е съблазнила всички държавни глави на Европа, включително папата. Разбира се, това е просто хипербола, но има доказателства, че тя е имала „специални отношения“ с принца на Уелс (по-късно Едуард VII) и с принц Наполеон, племенник на Наполеон I, с когото Жорж Санд я запознава. Що се отнася до останалите лидери, ако тя не заемаше леглата им, тя спечели сърцата им. Тя беше обсипана с подаръци от император Франц Йосиф от Австрия, крал Алфонсо от Испания и крал Умберто от Италия. Датският крал Кристиан IX й предоставя своята яхта, а херцог Фредерик й позволява да използва семейния му замък.

Вероятно, обективно, Сара Бернхард не беше най-много талантлива актрисана своето време, но тя стана най-видната личност на сцената от онази епоха. Изпълнението на ролята на Маргьорит Готие в „Дамата с камелиите” от сина на Александър Дюма доведе публиката до истеричен екстаз. Малко вероятно е някой от ентусиазираните почитатели да е мислил за истинското изкуство; по-скоро във фанатичното поклонение на „звездата“ се забелязва обичайният инстинкт на тълпата, желанието да бъде въвлечена в „божеството“.

Сара се опита да се открои във всичко. И единственото нещо, което наистина отличаваше Бърнард от всички останали, беше нейната необичайно мощна енергия. Тя знаеше как да прави сто неща наведнъж. Никой не знаеше кога е спала. Ростан си спомни актрисата по следния начин: „Бягайки на тъмната сцена; съживява с появата си цяла тълпа от хора, зейнали и линеещи тук в здрача; ходи, движи се, осветява всички и всичко, до което се докосне; сяда пред кабината на суфльора; започва да поставя пиесата, посочва жестове, интонации; скача като ужилен, иска да се повтори, ръмжи от ярост, сяда, пие отново чай; започва да репетира..."

Бърнард беше една от първите сред знаменитостите, които разбраха, че благотворителността и малкото съчувствие към хората в неравностойно положение биха добавили допълнителен блясък на нейното име. По време на войната от 1870 г. художникът остава в обсадения Париж и дори създава (за щастие, името й работи безупречно и на официални лица) в театъра Одеон болница за ранени. В тази постъпка на Сара имаше както желание да помогне, така и непреодолим нарцисизъм.

В болницата се стекоха почитатели на художника, въпреки военното положение. Бърнард с радост раздаде автографи. Един ден тя даде снимката си на пламенно деветнадесетгодишно момче на име Фердинанд Фош. През 1915 г. Сара Бернхард е придружена от маршал Фердинанд Фош на пътуване до фронтовете на Първата световна война.

„Забравяйки“ за договора с Odeon, художникът, съблазнен от астрономически хонорари, се завръща в Comedy Francaise, където успешно работи до 1880 г. Вероятно нямаше нито един ден, когато вестниците не писаха за друга сензация, свързана със Сара Бернхард. Актрисата или купува пантера „за лична употреба“, след това „лети“ с балон с горещ въздух, а накрая приема интервюиращия, докато лежи в ковчег. Имаше много клюки за последната странност на „звездата“. Един от злобните критици дори твърди, че Сара предпочита да прави любов на това погребално легло, което подлудява мъжете.
Самата виновница с детска непосредственост обясни наличието на ковчега в стаята си с ограничената квадратура. Казват, че малката ми сестра умирала и нямало къде да поставим ковчега - затова го „напъхали“ в стаята на Сарина. Е, очевидно не можете да спите в едно легло с болна жена, така че бедната художничка трябваше да направи легло за себе си в ковчег. Понякога научаваше ролите веднага. Като цяло Сара не искаше да шокира никого, журналистите, които просто се опитваха да направят пари от нейното име, направиха такъв прозаичен факт направо зловещ.

След като най-накрая се скара с ръководството на Дома на Молиер, през 1893 г. Бернар придобива Ренесансовия театър, а през 1898 г. театъра на Place du Châtelet, който се нарича Театър Сара Бернхард.

Художничката не напусна това любимо творение до смъртта си. Дори когато кракът й е ампутиран през 1914 г., Сара продължава да си играе с протезата. Този спектакъл, очевидно, не беше за хора със слаби сърца. Бернар, която винаги се хвалеше със своята „скелетна“ слабост, парадираше с крехката си фигура и успешно използваше припадъка, за да разсее ситуацията, в напреднала възраст стана дебела и отпусната, а здравето й никак не беше слабо. Тя категорично презираше прагматичните мнения, че е време да напусне сцената, че нищо не е останало от предишния й чар. Тя се смяташе за над съчувствените шепоти, над общоприетите норми, над, накрая, над самата природа. Сара продължи да играе.
Марина Цветаева, която се втурна към Париж в ранната си младост, за да види със собствените си очи легендарната Сара, беше шокирана. Бернар играе ролята на двадесетгодишен младеж в "Орелът" на Ростан. Актрисата навърши 65 години и ходи с протеза. „Тя играеше в ерата на корсетите от китова кост, които подчертаваха цялата закръгленост на женската фигура, двадесетгодишен младеж в плътно прилепнала бяла униформа и офицерски гамаши; колкото и величествен да беше... спектакълът на непреклонната старост, той миришеше на гротеска и също се оказа нещо като гробница, издигната от Сара и Ростан, и „Орленцето“ на Ростанов; както и паметник на слепия актьорски героизъм. Да беше и публиката сляпа...” Цветаева нарече това „егоцентрична смелост”.

И все пак тя постигна целта си - прекомерна амбиция и безпрецедентна енергия се стопиха в истинско признание. Сара влезе в историята на театъра, в историята на културата като най-много страхотна актриса XIX век.