Robert Bassson Dickens. Charles Dickensin Lontoon talo

”Setäni makasi silmät puolisuljettuina, yömyssy liukasi alas hänen nenänsä päälle. Hänen ajatuksensa alkoivat jo hämmentyä, ja häntä ympäröivän tilanteen, Vesuviuksen kraatteri, ranskalainen ooppera, Colosseum, Lontoon taverna Dolly, tilalle ilmestyi kaikki se nähtävyyksien sekamelska. eri maat, mitä matkailijan pää on täynnä. Lyhyesti sanottuna hän oli menossa nukkumaan."

Näin kirjoittaa upea kirjailija Washington Irving kirjassaan "Tales of a Traveler". Mutta minulla oli äskettäin mahdollisuus makaamaan ei puolisuljetun, vaan leveän kanssa avoimin silmin; ja yömyssyni ei liukunut alas nenälleni, koska hygieniasyistä en koskaan käytä yömyssyä, mutta hiukseni olivat sotkeutuneet ja hajallaan ympäri tyynyä; ja lisäksi en mennyt ollenkaan nukkumaan, vaan pysyin itsepäisesti, itsepäisesti ja raivoissani hereillä. Ehkä tahattomasti ja kysymättä tieteellisiin tarkoituksiin, Vahvistin kuitenkin kaksoistietoisuuden teorian esimerkillä; ehkä yksi osa aivoistani, hereillä, katseli toista ja nukahti. Oli miten oli, jokin minussa kaipasi unta enemmän kuin mikään muu, ja jokin muu ei halunnut nukahtaa osoittaen itsepäisyyttä, joka oli todella George Kolmannen arvoista.

George Kolmannesta ajatellen - Omistan tämän esseen ajatuksilleni unettomuuden aikana, koska useimmilla ihmisillä on unettomuutta, ja siksi aiheen pitäisi kiinnostaa heitä - muistin Benjamin Franklinin ja sen jälkeen hänen esseensä mukavien unien aiheuttamisen taidosta, joka näyttäisi siltä, ​​että sen pitäisi sisältää nukahtamisen taito. Ja koska olen lukenut tämän esseen monta kertaa varhaislapsuus ja muistan kaiken, mitä luin silloin, aivan yhtä lujasti kuin unohdan kaiken, mitä luin nyt, lainasin mielessäni: "Nouse sängystä, nukkaa ja käännä tyyny ympäri, no, ainakin kaksikymmentä kertaa, ravista lakanoita ja peittoa ; avaa sitten sänky ja anna sen jäähtyä, kun sillä välin pukeutumatta kävele ympäri huonetta. Kun tunnet, että kylmä ilma on sinulle epämiellyttävä, mene takaisin sänkyyn, niin nukahdat pian ja unesi on voimakasta ja makeaa." Ihan sama miten se on! Tein kaiken täsmälleen niin kuin määrättiin ja saavutin vain sen, että silmäni avautuivat, jos mahdollista, vielä laajemmalle.

Ja Niagara ilmestyi. Ehkä muistin sen assosiaatiosta - Irvingin ja Franklinin lainaukset ohjasivat ajatukseni amerikkalaiseen suuntaan; kyllä, seisoin vesiputouksen reunalla, se karjui ja putosi jalkojeni juureen, ja jopa sateenkaari soitti suihkussa, kun minä viime kerta Näin hänet todellisuudessa, jälleen ilahduttaen katsetani. Näin kuitenkin yövaloni yhtä selvästi, ja koska uni näytti olevan tuhansia kilometrejä kauempana minusta kuin Niagara, päätin miettiä hieman unta. Heti kun päätin tämän, löysin itseni, Jumala tietää kuinka, Drury Lane -teatterissa, kuinka ihana näyttelijä ja läheinen ystäväni (jota ajattelin sinä päivänä) Macbethin roolissa ja kuulin hänen äänensä ylistävän "sairaan sielun parantava balsami", kuten olen kuullut monta kertaa menneiden vuosien aikana.

Joten nukkumaan. pakotan itseni ajattelemaan unta. Päätin lujasti (jatkasin henkisesti) ajatella unta. Minun täytyy pitää sanasta "unelma" mahdollisimman tiukasti kiinni, muuten se vie minut taas jonnekin. No, tietenkin, minusta tuntuu jo nyt jostain syystä ryntäävän Clare Marketin slummeihin. Unelma. Olisi mielenkiintoista varmistaa mielipide, jonka mukaan uni tasaa kaikkia, nähdä, näkevätkö samoja unia kaiken luokan ja tason ihmisille, rikkaille ja köyhille, koulutetuille ja tietämättömille. Oletetaan, että tänä yönä hänen majesteettinsa kuningatar Victoria nukkuu palatsissaan, mutta täällä, yhdessä hänen majesteettinsa vankiloista, nukkuu Charlie-Morgun, innokas varas ja kulkuri. Hänen Majesteettinsa putosi satoja kertoja unissaan samasta tornista, josta katson olevani oikeutettu pudota silloin tällöin. Myös Charlie-Morgun. Hänen majesteettinsa avasi eduskunnan istunnon ja otti vastaan ulkomaiset suurlähettiläät, pukeutunut enemmän kuin niukkoihin vaatteisiin, joiden riittämättömyys ja sopimattomuus sai hänet suureen hämmennykseen. Minä puolestani koin sanoinkuvaamatonta tuskaa johtaessani juhlaa Lontoon tavernassa alusvaatteissani, eikä hyvä ystäväni herra Bate kaikella kohteliaisuudellaan saanut minua vakuuttuneeksi siitä, että tämä asu sopisi tilaisuuteen parhaiten. Charlie-Morgun esiintyi oikeudessa yhä uudelleen ja uudelleen, ei tässä muodossa. Hänen majesteettinsa tuntee hyvin tietyn holvin tai katos, jonka kuvio on käsittämätön ja joka muistuttaa epämääräisesti silmiä ja joka joskus häiritsee hänen unta. Hän on minullekin tuttu. Tiedän myös Charlien. Meidän kaikkien kolmen piti liukua hiljaisin askelin ilmassa, juuri maan yläpuolella; ja myös jännittäviä keskusteluja eri ihmisten toimesta, tietäen, että kaikki nämä ihmiset olemme me itse; ja raastele aivomme ihmetellen, mitä ne kertovat meille; ja ole sanoinkuvaamattoman hämmästynyt salaisuuksista, joita he paljastivat meille. Me kaikki kolme luultavasti syyllistyimme murhiin ja piilotimme ruumiit. Ei ole epäilystäkään siitä, että toisinaan me kaikki halusimme epätoivoisesti huutaa, mutta äänemme pettivät meidät; että menimme teatteriin emmekä päässeet sinne; että me haaveilemme paljon useammin nuoruudestamme kuin myöhemmistä vuosistamme; mitä me olemme... ei, unohdin! Lanka katkesi. Ja niin minä nousen. Makaan sängyssä, yövalo palaa vieressäni, ja minä ilman syytä ja ilman näkyvää yhteyttä aikaisempiin ajatuksiini kiipeän Suurelle Bernhardiin! Asuin Sveitsissä, vaelsin paljon vuorilla, mutta miksi minut nyt veti sinne ja miksi juuri Saint Bernardiin, enkä jollekin muulle vuorelle, minulla ei ole aavistustakaan. Makaa ilman unta - kaikki aistini ovat kohonneet siihen pisteeseen, että tunnistan etäiset äänet, jotka eivät ole kuultavissa muina aikoina - Teen tämän matkan, kuten tein sen joskus todellisuudessa, samana kesäpäivänä, samassa iloisessa seurassa (kaksi sen jälkeen sitten, valitettavasti, he ovat kuolleet!), ja sama polku johtaa vuorelle, sama musta puiset kädet he näyttävät tien, ja siellä täällä on matkustajia; samaa lunta sataa solalle, ja sama pakkas sumu siellä ja sama jäätynyt luostari, jossa tuoksuu eläintarhalle, ja sama koirarotu, joka nyt kuolee sukupuuttoon, ja sama rotu vieraanvaraisia ​​nuoria munkkeja (surullinen tiedä, että he ovat kaikki huijareita!) ja sama sali matkailijoille, jossa piano ja iltakeskustelut tulen äärellä, ja sama illallinen, ja sama yksinäinen yö sellissä ja sama kirkas, raikas aamu, kun Harvinaistun ilman hengittäminen on kuin sukeltaisi jäähauteeseen! No, oletko nähnyt uuden ihmeen? Ja miksi se tuli mieleeni Sveitsissä, vuoren huipulla?

Tämä on liitupiirros, jonka näin eräänä päivänä puolipimeässä ovella kapealla kujalla lähellä kylän kirkkoa - ensimmäistä kirkkoa, johon minut vietiin. En muista minkä ikäinen olin silloin, mutta tämä piirros pelotti minua niin paljon, luultavasti koska lähellä oli hautausmaa, piirustuksen pikkumies polttaa piippua ja hänellä on leveälierinen hattu, jonka alta hänen korvansa. työntyy ulos vaakasuoraan, eikä hänessä yleensä ole mitään pelottavaa, paitsi suu korville, pullistuneet silmät ja kädet porkkanakimpuissa, viisi kappaletta kussakin - mikä saa minut tuntemaan oloni edelleen kammottavalta, kun muistan ( ja muistin tämän useammin kuin kerran unettomuuden aikana), kuinka juoksin kotiin ja katselin ympärilleni ja tunsin kauhistuneena, että hän jahtaa minua - tuliko hän ovesta vai oven mukana, en tiedä ja luultavasti ei koskaan tiennyt. Ei, ajatukseni menivät taas jonnekin pieleen. Et voi antaa heidän paeta sillä tavalla.

Lennot kohteeseen kuumailmapallo viime kausi. Ne ovat luultavasti hyviä viettämään unettomuuden tunteja. Minun täytyy vain pitää heistä tiukasti kiinni, tai tunnen jo niiden liukuvan pois, ja heidän paikallaan ovat Manningit, aviomies ja vaimo, riippumassa Horsemonger Lanen vankilan porttien yllä. Tämä masentava kuva muistutti minua tempusta, jonka mielikuvitukseni kerran soitti minulle: olin nähnyt Manningien teloituksen ja poistuneena teloituspaikalta, kun molemmat ruumiit vielä roikkuivat portin päällä (mies - roikkuva mekko, ikään kuin ei olisi ollut mitään pidempään henkilö hänen alla; nainen - kaunis hahmo, joka oli niin varovasti vedetty korsetteihin ja pukeutunut niin taitavasti, että jopa nyt, hitaasti puolelta toiselle, hän näytti siistiltä ja tyylikkäältä), sitten useisiin viikkoihin en voinut kuvitella vankilan ulkonäkö (ja kerta toisensa jälkeen kokemani shokki palautti ajatukseni takaisin häneen), en edes kuvitellut kahta ruumista, jotka roikkuivat edelleen aamuilmassa. Vasta kun olin ohittanut tämän synkän paikan myöhään illalla, kun katu oli hiljainen ja autio, ja olin omin silmin vakuuttunut siitä, ettei siellä ollut ruumiita, mielikuvitukseni suostui niin sanotusti ottamaan ne pois. ja hautaa heidät vankilan pihalle, jossa he ovat olleet levossa siitä lähtien.

"Siinä kaikki"? Nämä sanat vaikuttivat minusta liian hillityltä päätökseltä tarinalle siitä, kuinka neiti Winter menetti äitinsä. Tietysti hänellä oli huono käsitys Isabellan äidillisistä ominaisuuksista, ja jo sana "äiti" oli vieras hänen sanavarastossaan. Se ei ole yllättävää: sanotun perusteella oli selvää, että Isabellalla ei ollut vanhempien tunteita tyttäriään kohtaan. Mutta kuka minä olen tuomitsemaan muiden ihmisten suhteita äitiin?

Suljin vihkon ja nousin tuolistani.

"Tulen takaisin kolmen päivän kuluttua, eli torstaina", muistutin häntä.

Ja hän lähti jättäen Miss Winterin yksin mustan susinsa kanssa.

Olen lopettanut iltaiset muistiinpanoni. Kaikki kaksitoista kynääni ovat tylsiä; oli aika korjata ne. Laitoin kynät yksitellen teroituskoneeseen. Hitaasti ja tasaisesti kääntämällä kädensijaa saa kiemurtelevia lastuja pöydän reunasta aivan roskapaperikorin pohjaan asti, mutta tänään olin liian väsynyt, ja lastut katkesivat jatkuvasti ilmassa.

Mietin tarinaa ja sen hahmoja. Pidin Missusta ja John the Kopunista. Charlie ja Isabella olivat ärsyttäviä. Lääkäri ja hänen vaimonsa olivat varmasti jalot motiivit, mutta epäilin, että heidän puuttumisensa kaksosten kohtaloon ei johtaisi mihinkään hyvään.

Mitä tulee kaksosiin, olin aivan hukassa. Voisin arvioida ne vain kolmansien osapuolten sanoista. John-kopun uskoi, että he eivät tienneet kuinka puhua normaalisti; Neiti oli varma, etteivät he ymmärtäneet muita ihmisiä täysivaltaisina elävinä olentoina; kyläläiset jopa luulivat olevansa hulluja. Kaikesta tästä huolimatta, kummallista kyllä, en tiennyt kertojan omaa mielipidettä heistä. Miss Winter oli kuin valonlähde, joka valaisi kaiken ympärillään paitsi itsensä. Hän oli musta aukko tarinan ytimessä. Hän puhui hahmoistaan ​​kolmannessa persoonassa ja vasta viimeisessä jaksossa esitteli pronominin "me", kun taas pronominia "minä" ei ole vielä käytetty kertaakaan.

Jos kysyin häneltä tästä, vastausta ei ollut vaikea ennustaa: "Neiti Li, teillä ja minulla on sopimus." Olin esittänyt hänelle kysymyksiä aiemmin selventäen joitain tarinan yksityiskohtia, ja vaikka hän toisinaan alistui kommentoimaan, hän kuulosti useammin muistutukselta ensimmäisestä tapaamisestamme: "Ei petosta. Ei mennä itsemme edellä. Ei kysymyksiä."

Siksi alistuin siihen tosiasiaan, että joudun spekuloimaan pitkään; Samana iltana tapahtui kuitenkin tapahtumia, jotka selvensivät tilannetta.

Kun olin siivonnut työpöytäni, olin pakkaamassa matkalaukkuani, kun oveen koputettiin. Avasin sen ja näin Judithin edessäni.

"Neiti Winter kysyi, antaisitko hänelle muutaman minuutin nyt?" "Minulla ei ollut epäilystäkään siitä, että tämä oli kohtelias käännös paljon lyhyemmästä käskystä: "Tuo neiti Lee tänne" tai jotain sellaista.

Taitin viimeisen puseron, laitoin sen matkalaukkuuni ja lähdin kirjastoon.

Neiti Winter istui tavallisella paikallaan takan liekkien valaistuna, kun taas muu kirjasto oli syöksynyt pimeyteen.

- Sytytäkö valo? – kysyin ovelta.

"Ei", kuului ääni huoneen toisesta päästä, ja siirryin sinne kaapien välistä pimeää käytävää pitkin.

Ikkunaluukut olivat auki, ja peilit heijastivat tähtitaivasta.

Kun saavuin Miss Winterin luo, löysin hänet syvällä ajatuksissani. Sitten istuin tuolille ja aloin katsella tähtien heijastuksia peileistä. Puoli tuntia kului näin; Neiti Winter pohti, ja minä odotin hiljaa.

Lopulta hän puhui:

– Oletko koskaan nähnyt kuvaa Dickensistä hänen työhuoneessaan? Taiteilijan nimi näyttää olevan Basho*. Minulla täytyy olla jäljennös jossain, niin löydän sen sinulle. Dickens torkkuilee tuolissa, joka on työnnetty pois pöydästä; hänen silmänsä ovat kiinni, hänen parrakas päänsä on kumartunut rintaansa vasten. Hänen jaloissaan on tossut. Ja hänen ympärillään leijuu sikarin savun tavoin hänen kirjojensa hahmot: toiset kiertävät pöydällä avatun käsikirjoituksen sivuja, toiset leijuvat hänen selkänsä takana ja toiset laskeutuvat alas, ikään kuin he aikoisivat kävellä lattialla, kuin elävät ihmiset. Miksi ei? Ne on kirjoitettu samoilla linjoilla kuin kirjoittaja itse, joten miksi ne eivät voisi olla yhtä todellisia? Joka tapauksessa ne ovat todellisempia kuin hyllyillä olevat kirjat, joita taiteilija osoitti vain huolimattomilla, aavemaisilla vedoilla.

>> * Tämä viittaa englantilaisen taiteilijan Robert W. Bassin maalaukseen "Dickensin unelma", joka on maalattu pian kirjailijan kuoleman jälkeen vuonna 1870.

Saatat kysyä, miksi muistin tämän nyt? Tämä kuva voi toimia esimerkkinä siitä, kuinka vietin suurin osa oma elämä. Lukiuduin pois ulkomaailmasta toimistooni, jossa ainoana seuranani olivat mielikuvitukseni luomat sankarit. Kuusikymmentä vuotta kuurin näiden olemattomien ihmisten keskusteluja rankaisematta. Katsoin häpeämättä heidän sieluihinsa, heidän makuuhuoneisiinsa ja vesivessaihinsa. Katselin heidän höyhenensä jokaista liikettä heidän kirjoittaessaan Rakkauskirjeitä ja testamentit. Katselin rakastajia hetkinä, jolloin he rakastelivat, murhaajia murhan tekohetkellä, lapsia heidän salaisten peliensä aikana. Vankiloiden ja bordellien ovet avautuivat edessäni; purjelaivoja ja kamelien karavaanit kantoivat minua merien ja erämaiden yli; Vuosisadat ja maanosat muuttuivat mielijohteestani. Näin tämän maailman suurmiesten hengellisen merkityksettömyyden ja orpojen ja kurjuuden jalouden. Kumarruin nukkuvien ihmisten sänkyjen ylle, että he tunsivat hengitykseni kasvoillaan. Näin heidän unensa.

Työhuoneeni oli täynnä hahmoja, jotka odottivat minun kirjoittavan heistä. Kaikki nämä kuvitteelliset ihmiset yrittivät tulla elämään, he nykivät itsepintaisesti hihastani ja huusivat: "Minä olen seuraava! Nyt on minun vuoroni!" Minun oli tehtävä valinta. Ja kun se oli tehty, loput vaikenivat kymmeneksi kuukaudeksi tai vuodeksi, kunnes lopetin toinen tarina, ja sitten sama sotku syntyi uudelleen.

Ja joka kerta vuosien varrella, kun katsoin ylös sivulta, lopetin tarinan tai mietin kuolemankohtausta tai yksinkertaisesti valitsin oikea sana Näin samat kasvot tämän joukon takana. Tunnetut kasvot. Valkoinen iho, punertavat hiukset, kirkkaan vihreät silmät tuijottavat minua. Tiesin aivan hyvin, kuka se oli, mutta kuitenkin hätkähdin aina yllättyneenä, kun näin hänet. Hän onnistui yllättämään minut. Joskus hän avasi suunsa ja yritti kertoa minulle jotain, mutta hän oli liian kaukana, enkä kaikkina näinä vuosina kuullut hänen ääntään. Itselläni oli kiire saada huomioni jostain muusta, ja näytti siltä, ​​etten olisi huomannut häntä ollenkaan. Vaikka en usko, että pystyin huijaamaan häntä tuolla tempulla.

Ihmiset ovat yllättyneitä suorituksestani. Kaikki on kiinni tästä tytöstä. Minun oli pakko aloittaa uusi kirja viiden minuutin sisällä edellisen lopettamisesta vain siksi, että pelkäsin irrottaa katseeni pöydältä, koska silloin luultavasti tapaisin hänen katseensa.

Vuodet kuluivat; kirjojeni määrä kauppojen hyllyillä kasvoi ja toimistossani asuvien henkilöiden määrä väheni vastaavasti. Jokaisen uuden kirjan myötä äänikuoro päässäni muuttui hiljaisemmaksi. Huomiotani etsivät kuvitteelliset ihmiset katosivat yksi kerrallaan, ja tämän ohenevan ryhmän takana, joka kulki lähemmäksi jokaisen kirjan myötä, hän oli aina läsnä. Vihreäsilmäinen tyttö. Hän odotti.

Ja sitten koitti päivä, jolloin sain käsikirjoitukseni valmiiksi viimeinen kirja. Kirjoitin viimeisen lauseen ja lopetin sen. Tiesin mitä seuraavaksi tapahtuisi. Kynä lipsahti kädestäni ja silmäni sulkeutuivat.

"No, siinä kaikki", kuulin hänen (tai oman?) ääneni. "Nyt olemme jääneet yksin."

Yritin väitellä hänen kanssaan.

"Tämä tarina ei toimi minulle", sanoin. "Se tapahtui niin kauan sitten, olin silloin vielä lapsi." Unohdin kaiken".

Mutta tekosyyni eivät toimineet.

"Mutta en unohtanut mitään", hän sanoi. - Muista kuinka...

On turha vastustaa väistämätöntä. muistin kaiken.

Mutta se ei ole pääasia. Tarkoitan, kirja on erinomainen, vaikka henkilökohtaisesti se ei muistuta ollenkaan englantilaista goottilaista (sen sanotaan olevan kuuluisa edustaja sellaiselle genrelle kuin uusgootti), vaan pikemminkin jotain Andahazin ja McCormickin kaltaista. No, plus englantilainen maku, tietysti, kyllä, mutta vain maku. Siitä ei ole kysymys.

Mutta tosiasia on, että tässä kirjassa tapasin maininnan taiteilija Robert William Bassin maalauksesta nimeltä "Dickensin unelma". Ja pidin hänen kuvauksestaan ​​niin paljon, että menin heti Googleen (oi, siunattu Internet) katsomaan sitä.
Ja kuvasta tuli loistava. Itse idea, toteutus ja jopa tarina ovat yhtä mystisesti synkkiä kuin kuvan kohde.

Kun saavuin Miss Winterin luo, löysin hänet syvällä ajatuksissani. Sitten istuin tuolille ja aloin katsella tähtien heijastuksia peileistä. Puoli tuntia kului näin; Neiti Winter pohti, ja minä odotin hiljaa.

Lopulta hän puhui:

Oletko koskaan nähnyt Dickensin maalausta hänen työhuoneessaan? Taiteilijan nimi näyttää olevan Basho*. Minulla täytyy olla jäljennös jossain, niin löydän sen sinulle. Dickens torkkuilee tuolissa, joka on työnnetty pois pöydästä; hänen silmänsä ovat kiinni, hänen parrakas päänsä on kumartunut rintaansa vasten. Hänen jaloissaan on tossut. Ja hänen ympärillään leijuu sikarin savun tavoin hänen kirjojensa hahmot: toiset kiertävät pöydällä avatun käsikirjoituksen sivuja, toiset leijuvat hänen selkänsä takana ja toiset laskeutuvat alas, ikään kuin he aikoisivat kävellä lattialla, kuin elävät ihmiset. Miksi ei? Ne on kirjoitettu samoilla linjoilla kuin kirjoittaja itse, joten miksi ne eivät voisi olla yhtä todellisia? Joka tapauksessa ne ovat todellisempia kuin hyllyillä olevat kirjat, joita taiteilija osoitti vain huolimattomilla, aavemaisilla vedoilla.

Tämä on kuva.

Luin Internetistä, että taiteilija oli suuri Dickensin töiden fani ja jopa julkaisija kutsui hänet kerran kuvittamaan yhtä hänen teoksiaan. Kustantajat eivät kuitenkaan pitäneet esitetyistä kuvituksista ja he kääntyivät jonkun muun puoleen. Tämä epämiellyttävä tapahtuma ei kuitenkaan vaikuttanut Bassin innostuneeseen asenteeseen Dickensin kirjoja kohtaan.
Kuva, joka houkutteli minua niin paljon (eikä vain minua yleensä, vaikka tämä ei tietenkään ole enää niin tärkeä;)), Bass alkoi kirjoittaa Dickensin kuoleman jälkeen. Hän itse myös kuoli pian ja ymmärtääkseni kuva ei jäänyt kokonaan valmiiksi. En kuitenkaan lukenut tämän kuvan selityksiä kovin tarkasti yhdeltä Dickensille omistetulta Internet-sivulta, joten olisin voinut mennä pieleen. Minua viehätti enemmän itse kuva - sen juoni ja yksityiskohdat. Valitettavasti en löytänyt sitä suuremmassa mittakaavassa, se on sääli, haluaisin nähdä yksityiskohdat yksityiskohtaisemmin.

Muuten, en tiedä, ehkä jotain muuta liittyy edelleen tähän kuvaamaan lukemassani kirjassa. Toistaiseksi olen lukenut noin neljänneksen kokonaismäärästä :) Se on helppoa ja kiehtovaa lukea, juoni on hankala ja mystinen, mutta en edes pidä siitä enemmän, mutta sellaisia ​​pieniä yksityiskohtia, kuten kuvaus päähenkilö-elämäkerran käyttämä muistiinpanotekniikka (ajattelen jopa sen omaksumista); pohdintoja totuuden ja fiktion merkityksestä tietyissä tilanteissa ja yleensä periaatteessa; ajatus kirjoista ja niissä kerrotuista tarinoista (vai heidän kertomistaan?) eräänlaisina elävinä olentoina, joilla on omat hahmonsa.

Talo Lontoossa, jossa Charles Dickens asui

Charles Dickens -museo sijaitsee Holbornissa Lontoossa. Se sijaitsee ainoassa tähän päivään asti säilyneessä talossa, jossa kirjailija Charles Dickens ja hänen vaimonsa Catherine asuivat aikoinaan. He muuttivat tänne huhtikuussa 1837, vuosi avioliiton jälkeen, ja asuivat täällä joulukuuhun 1839 saakka. Perheeseen syntyi kolme lasta, ja vähän myöhemmin syntyi vielä kaksi tytärtä. Yhteensä Dickensillä oli kymmenen lasta. Perheen kasvaessa Dickens muutti suurempiin asuntoihin.

Täällä aivan alku XIX luvulla Dickens loi Oliver Twistin ja Nicholas Nicklebyn.

Museossa on näyttelyitä, jotka kertovat sekä Dickensin aikakaudesta yleensä että hänen kirjailijaurastaan, kirjailijan teoksista ja sankareista, hänen henkilökohtaisista ja perhe-elämä. Vuonna 1923 Dickensin talo Doughty Streetillä oli purkuuhan alla, mutta Dickens Society, joka oli ollut olemassa jo yli kaksikymmentä vuotta, osti sen. Rakennus kunnostettiin ja Charles Dickens House Museum avattiin täällä vuonna 1925.

**************************************** **************************************** *******************

Catherine Dickens - kirjailijan vaimo

He menivät naimisiin keväällä 1836. 20-vuotiaan Catherinen ja 24-vuotiaan Charlesin häämatka kesti vain viikon: velvoitteet kustantajia kohtaan odottivat häntä Lontoossa.

Heidän avioliittonsa ensimmäisten vuosien aikana Mary, Catherinen nuorempi sisar, asui Dickens-parin kanssa. Dickens ihaili häntä, eloisa, iloinen, spontaani. Hän muistutti Charlesia hänen siskostaan ​​Fannysta, johon hänen rakkaimmat lapsuusmuistonsa liittyivät. Hänen syyttömyytensä sai kirjailijan kokemaan viktoriaanisille miehille ominaisen syyllisyyden tunteen... Mutta hän teki parhaansa hillitäkseen luonnollista intohimoaan. On epätodennäköistä, että Catherine piti sellaisesta rinnakkaiselosta, mutta hänellä ei ollut tapana tehdä kohtausta miehelleen. Eräänä päivänä he kolme palasivat teatterista ja Mary menetti yhtäkkiä tajuntansa. Siitä hetkestä lähtien Charles ei päästänyt tyttöä irti sylistään, ja hän viimeiset sanat oli tarkoitettu vain hänelle. Hän kuoli sydänkohtaukseen. Hän määräsi sanat "Young" kaivertamaan hautakiveen. Kaunis. Hyvä." Ja hän pyysi rakkaitaan hautaamaan hänet Marian hautaan.

**************************************** ***************************************

Dickens Society, joka oli tuolloin ollut olemassa yli 20 vuotta, onnistui ostamaan tämän rakennuksen, jossa Charles Dickens -museo järjestettiin. Hänestä pitkään aikaan Vain kirjallisten tiedekuntien asiantuntijat ja opiskelijat tiesivät. Kuitenkin kiinnostus kirjailijan työhön Viime aikoina alkoi kasvaa voimakkaasti ja 200-vuotisjuhlan kynnyksellä museon peruskorjaukseen ja entisöintiin panostettiin paljon suuria summia. Päivitetty ja kunnostettu museo avattiin vain kuukausi työn alkamisen jälkeen - 10.12.2012.

Restauraattorit yrittivät luoda uudelleen Dickensin talon aidon tunnelman. Täällä kaikki kalusteet ja monet asiat ovat aitoja ja kuuluivat aikoinaan kirjailijalle. Museohenkilökunnan mukaan asiantuntijat tekivät kaikkensa saadakseen vierailijan tuntemaan, että kirjailija oli lähtenyt vain lyhyeksi ajaksi ja palaisi nyt.

He yrittivät luoda Charles Dickens -museon uudelleen tyypilliseksi englantilaiseksi kodiksi keskituloiselle perheelle 1800-luvulla, vaikka Dickens itse pelkäsikin aina köyhyyttä. Siellä on kunnostettu keittiö kaikilla mukavuuksilla, makuuhuone, jossa on ylellinen pylvässänky, viihtyisä olohuone ja ruokailuhuone, jossa on lautaset pöydällä.

Nuoren Charlesin muotokuva

Samuel Drummondin muotokuva Charles Dickensistä Näillä viktoriaanisilla levyillä on muotokuvia Dickensistä ja hänen ystävistään. Toisessa kerroksessa on hänen ateljeensa, jossa hän loi, hänen vaatekaappinsa, työpöytänsä ja tuolinsa, parranajopakkaus, joitakin käsikirjoituksia ja hänen kirjojensa ensipainoksia ovat huolellisesti säilyneet. Siellä on myös maalauksia, muotokuvia kirjailijasta, henkilökohtaisia ​​tavaroita ja kirjeitä.

Dickensin "The Shadow". aulan seinällä kutsuu ikään kuin tutkimaan toimistoa, ruokasalia, makuuhuoneita, olohuonetta, keittiötä.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" style="border: 0px none; marginaali: 5px;" width="600">

Kirjoittajan toimisto

Catherine Dickensin huone

Catherine Dickensin huoneen sisustus

Catherine ja Charles

Katariinan rintakuva

Katherinen muotokuva ompelemalla

Ikkunassa olevan muotokuvan alla lepää sama käsin tehty ompelu... Mutta kehys ei ollut terävä... Hän oli häntä kolme vuotta nuorempi, komea, siniset silmät ja raskaat silmäluomet, raikkaat, täyteläiset, ystävälliset ja omistautuneet. Hän rakasti ja arvosti hänen perhettään. Vaikka Catherine ei herättänyt hänessä samaa intohimoa kuin Maria Beadnell, hän näytti olevan ihanteellinen hänelle. Dickens aikoi tehdä suuren lausunnon. Hän tiesi, että hänen piti työskennellä pitkään ja kovasti, ja hän halusi tehdä kaiken nopeasti. Hän halusi saada vaimon ja lapsia. Hänellä oli intohimoinen luonne ja valittuaan elämänkumppanin hän kiintyi vilpittömästi häneen. Heistä tuli yksi. Hän oli hänen parempi puolisko”, “vaimo”, “rouva D.” - Heidän avioliitonsa ensimmäisinä vuosina hän kutsui Katherinea juuri niin ja puhui hänestä hillittömällä ilolla. Hän oli ehdottomasti ylpeä hänestä ja myös siitä, että hän oli onnistunut saamaan niin arvokkaan kumppanin vaimokseen.

Salonki-studio, jossa Dickens luki teoksiaan

Dickensin perheenjäsenten tarpeet ylittivät hänen tulonsa. Hänen järjetön, puhtaasti boheemi luonteensa ei sallinut hänen tuoda minkäänlaista järjestystä asioihinsa. Hän ei ainoastaan ​​ylikuormittanut rikkaita ja hedelmällisiä aivojaan ylikuormittamalla luovaa mieltään, vaan hän oli poikkeuksellisen loistava lukija, ja hän yritti ansaita komeat palkkiot luennoimalla ja lukemalla otteita romaaneistaan. Tämän puhtaasti näyttelevän lukemisen vaikutelma oli aina valtava. Dickens oli ilmeisesti yksi suurimmista lukuvirtuoosista. Mutta matkoillaan hän joutui joidenkin arveluttavien yrittäjien käsiin ja ansaitseessaan rahaa uupui itsensä.

Toinen kerros - studio ja henkilökohtainen toimisto

Toisessa kerroksessa on hänen ateljeensa, jossa hän loi, hänen vaatekaappinsa, työpöytänsä ja tuolinsa, parranajopakkaus, joitakin käsikirjoituksia ja hänen kirjojensa ensipainoksia ovat huolellisesti säilyneet. Siellä on myös maalauksia, muotokuvia kirjailijasta, henkilökohtaisia ​​tavaroita ja kirjeitä.

Viktoriaaninen maalaus

Dickensin tuoli

Kuuluisa muotokuva punaisessa tuolissa

Dickensin henkilökohtainen työpöytä ja käsikirjoitussivut...

Dickens ja hänen kuolemattomat sankarinsa

Museossa on Dickensin unelmana tunnetun kirjailijan muotokuva, jonka on maalannut R.W. R.W. Buss, Dickensin Pickwick Papersin kuvittaja. Tämä keskeneräinen muotokuva näyttää kirjailijan työhuoneessaan, hänen luomiensa monien hahmojen ympäröimänä.

Maryn nuoren kälyn makuuhuone

Tässä asunnossa Dickens kärsi ensimmäisen vakavan surunsa. Siellä hänen vaimonsa nuorempi sisar, 17-vuotias Mary Gogard, kuoli melkein yhtäkkiä. On vaikea kuvitella, että kirjailija, joka oli vain puolitoista vuotta aiemmin mennyt naimisiin rakkaudesta, tunsi intohimoa talossaan asuneeseen nuorta tyttöä, melkein lasta kohtaan, mutta ei ole epäilystäkään siitä, että hän liittyi tähän. enemmän kuin veljellisen kiintymyksen kautta. Hänen kuolemansa iski häneen niin paljon, että hän hylkäsi kaiken kirjallisia teoksia ja lähti Lontoosta useiksi vuosiksi. Hän säilytti Marian muistoa koko elämänsä ajan. Hänen kuvansa seisoi hänen edessään, kun hän loi Nellien "Antiquities Shopissa"; Italiassa hän näki hänet unissaan, Amerikassa hän ajatteli häntä Niagaran melulla. Hän näytti naisen viehätyksen, viattoman puhtauden ihanteelta, herkältä, puoliksi kukkivalta kukalta, jonka kuoleman kylmä käsi leikkaa liian aikaisin.

Rintakuva ja alkuperäiset asiakirjat

Charlesin juhlapuku

Alkuperäinen lamppu Maryn huoneessa

pylvässänky...

Kääntäjä englannista...)))

Museoopas julkaistiin rajoitetun ajan ja vain rajoitetun ajan. Englannin kieli, joten olemme erittäin kiitollisia Olgalle hänen korvaamattomasta avustaan...)))

Toimisto papereille ja asiakirjoille...

Lääketieteelliset laitteet...

Dickensin suosikkituoli...

Lainausten ja sanojen näyttelyhuone...

Museo järjesti Dickens and London -näyttelyn, joka oli omistettu suuren englantilaisen kirjailijan syntymän 200-vuotispäivälle. Mielenkiintoiset installaatiot sijaitsevat rakennuksen katon alla ja sivuhuoneissa.

Dickensin isän rintakuva

Lontoo Dickensin aikana

Muotokuvia Dickensin lapsista ja heidän vaatteistaan

Catherine oli erittäin sinnikäs nainen, hän ei koskaan valittanut miehelleen, ei siirtänyt perhehuolia miehelle, mutta hänen synnytyksen jälkeinen masennus ja päänsäryt ärsyttivät yhä enemmän Charlesia, joka ei halunnut tunnustaa vaimonsa kärsimyksiä. Hänen mielikuvituksestaan ​​syntynyt kotimainen idylli ei vastannut todellisuutta. Halu tulla kunnioitettavaksi perheenisäksi oli vastoin hänen luontoaan. Minun piti tukahduttaa paljon itsessäni, mikä vain pahensi tyytymättömyyden tunnetta.

Lasten kanssa Charles osoitti myös luonteelleen ominaista kaksinaisuutta. Hän oli lempeä ja avulias, viihdytti ja rohkaisi, syventyi kaikkiin ongelmiin ja sitten yhtäkkiä kylmtyi. Varsinkin kun he saavuttivat iän, jolloin hänen oma rauhallinen lapsuutensa päättyi. Hän tunsi jatkuvan tarpeen huolehtia ennen kaikkea siitä, että hänen lapsensa eivät koskaan joutuisi kokemaan häntä kohtaamia nöyryytyksiä. Mutta samaan aikaan tämä huoli kuormitti häntä liikaa ja esti häntä jatkamasta intohimoisena ja hellänä isänä.
Seitsemän vuoden avioliiton jälkeen Dickens alkoi yhä enemmän flirttailla naisten kanssa. Catherinen ensimmäinen avoin kapina tässä asiassa iski hänet ytimeen. Lihava, haalistuneet silmät, tuskin toipumassa uudesta synnytyksestä, hän nyyhki vaimeasti ja vaati häntä välittömästi lopettamaan vierailunsa "toisen naisen" luo. Skandaali syttyi Dickensin ystävyydestä Genovassa englantilaisen Augusta de la Roin kanssa.
Täydellinen tauko Catherinen kanssa tapahtui sen jälkeen, kun Charles alkoi osoittaa huomion merkkejä häneen pikkusisko Georgia.
Kirjoittaja julkaisi viikoittaisessa "Home Reading" -lehdessä kirjeen, jota kutsuttiin "vihaiseksi". Tähän asti yleisö ei ollut epäillyt mitään kirjailijan henkilökohtaisen elämän tapahtumista, mutta nyt hän kertoi kaiken itse. Tämän viestin pääteesit ovat seuraavat: Katherine itse on syyllinen heidän erostaan ​​vaimonsa kanssa; hän osoittautui sopeutumattomaksi perhe-elämään hänen kanssaan, vaimon ja äidin rooliin. Georgina oli se, joka esti häntä hajoamasta. Hän kasvatti lapset, koska Katherine oli miehensä mukaan turha äiti ("Tyttäret muuttuivat kiviksi hänen läsnäollessaan"). Dickens ei valehdellut – hänen tunteensa naisia ​​kohtaan olivat aina erityisen voimakkaita, joko negatiivisia tai positiivisia.
Kaikki heidän toimintansa siitä hetkestä lähtien, kun hän palkitsi heidät negatiivisella "kuvalla", vain vahvistivat hänen mielessään, että hän oli oikeassa. Näin oli äitini kanssa ja nyt Katherinen kanssa. Suuri osa kirjeestä oli omistettu Georginalle ja hänen viattomuudelleen. Hän myönsi myös naisen olemassaolon, jota kohtaan hän "tuntuu vahvasti". Hänen julkisella tunnustuksellaan, joka tuli muodoltaan ja sisällöltään äärimmäiseksi sen jälkeen, kun hän piti hengellisiä salaisuuksiaan pitkään, oli kuin hän olisi voittanut toisen "taistelun elämän kanssa". Sain oikeuden erota menneestä. Lähes kaikki ystävät kääntyivät pois kirjailijasta Katherinen puolella. Hän ei antanut heille tätä anteeksi ennen elämänsä loppua. Sitten hän kirjoitti toisen kirjeen kumotakseen nousseen juorujen ja huhujen myrskyn. Mutta useimmat sanomalehdet ja aikakauslehdet kieltäytyivät julkaisemasta sitä.