Quels moyens d'expression sont déjà connus ? Moyens de langage fins et expressifs : liste avec nom et description, exemples

Moyens fins et expressifs du langage et de la parole

Allégorie
(allégorie)

Représentation d'un concept abstrait à travers une image concrète.

Dans les fables, il existe une incarnation allégorique : le renard - la ruse, le lièvre - la lâcheté, le loup - la colère et la cupidité, l'âne - la stupidité.

Anaphore
(l'unité de commandement)

Répétition de mots ou de phrases au début de phrases, de vers ou de strophes poétiques.

Par exemple, dans le poème « Gratitude » de M. Lermontov, six vers commencent par la préposition pour. Dans le poème « Russian Girls » de G. Derzhavin, cinq vers commencent par comment.

Antithèse
(opposition)

Contraste, opposition de phénomènes, de concepts, d'images, d'états, etc.

Souvent exprimé à l’aide d’antonymes.

Ce n’est pas la chair, mais l’esprit qui est corrompu de nos jours. (F. Tioutchev).

Poésie et prose, glace et feu
Pas si différents les uns des autres. (A. Pouchkine).

« Guerre et paix » (L. Tolstoï), « Crime et châtiment » (F. Dostoïevski), « Ruse et amour » (F. Schiller).

Asyndeton

Omission intentionnelle de conjonctions pour rendre le texte dynamique.

Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures,
Tambours, clics, grincements.
(A. Pouchkine).

Hyperbole
(exagération)

Exagération excessive des propriétés d'un objet ; amélioration quantitative des caractéristiques d'un objet, d'un phénomène, d'une action.

Le coucher du soleil brillait de cent quarante soleils,
L’été avançait jusqu’en juillet. (V. Maïakovski).

Millions, millions roses rouges depuis la fenêtre, depuis la fenêtre que tu vois (Chanson).

Gradation

Disposition des mots et des expressions par ordre d'importance croissant ou décroissant.

Le fascisme a pillé, corrodé et miné l’Europe. (I. Ehrenbourg).

Je suis venu, j'ai vu, j'ai vaincu.

Chaque monument culturel est détruit, déformé et endommagé à jamais (D. Likhachev).

Inversion

Violation intentionnelle de l'ordre habituel (direct) des mots.

La lumière écarlate de l’aube se tissait sur le lac.
Les tétras des bois pleurent dans la forêt avec des sonneries (S. Yesenin).

Il vient d'une Allemagne brumeuse
a apporté les fruits de l’apprentissage. (A. Pouchkine).

Ironie
(moquerie cachée)

Utiliser un mot ou une déclaration dans un sens opposé à celui prévu. Le sens opposé peut être donné à un contexte plus large ou à une œuvre entière.

Pourquoi, malin, délires-tu, tête ? (I. Krylov).

Un exemple d'œuvre ironique est le poème «Gratitude» de M. Lermontov (ici l'ironie atteint le sarcasme - le plus haut degré d'ironie).

Minimiser le sujet (hyperbole inversée)

Votre Spitz, adorable Spitz, n'est pas plus gros qu'un dé à coudre (A. Griboïedov)

Métaphore

Le mot a un sens figuré ; le transfert repose sur la comparaison d'un objet à un autre par similitude ou par contraste ; comparaison cachée. La variété est une métaphore étendue.

Il y a un feu de sorbier rouge qui brûle dans le jardin. (S. Yesenin).

Canneberges éparses dans les marais
Ils brûlent dans les cendres du gel (N. Kolychev).

Un exemple de métaphore élargie est le poème de M. Lermontov « La Coupe de la vie ».

Multisyndicat

Répétition de conjonctions pour mettre l'accent sur la logique et l'intonation des parties connectées de la phrase.

Et la fronde, la flèche et le poignard rusé
Les années sont tendres avec le gagnant. (A. Pouchkine).

Va combattre pour l'honneur de ta patrie,
Pour les convictions, pour l'amour. (N. Nekrassov).

Personnification.
Transférer les propriétés d'une personne (personne) à des objets inanimés, des phénomènes naturels ou des animaux.

Une variété est une personnification élargie.

La lune a ri comme un clown (S. Yesenin).

Une question rhétorique.
Une phrase interrogative qui ne nécessite pas de réponse ; utilisé pour attirer l'attention sur le phénomène représenté ou pour réfléchir

Est-ce que ça sert à quoi de se tromper ?

Les bonnes actions sont-elles faites pour des louanges ou des récompenses ?

Comment choisir un moment pour que plusieurs membres de la famille puissent se réunir à table en même temps ? Vous ne trouvez pas le temps ? (S. Lviv).

Appel rhétorique

Une construction syntaxique de nature émotionnellement expressive pour attirer l’attention, exprimant l’attitude de l’auteur envers l’objet.

Ô mon âme prophétique !
Ô cœur plein d'anxiété,
Oh, comme tu frappes sur le seuil
Comme s'il s'agissait d'une double existence (F. Tyutchev).

L'esprit errant ! Vous êtes de moins en moins souvent
Vous attisez la flamme de vos lèvres.
Oh ma fraîcheur perdue
Une émeute de regards et un flot de sentiments. (S. Yesenin).

Comparaison

Comparaison de deux concepts, objets, phénomènes afin d'expliquer l'un à l'aide de l'autre.

Comme un arbre qui perd silencieusement ses feuilles,
Alors je laisse tomber les mots tristes.(S. Yesenin).

Les gouttes de rosée sont blanches comme du lait, mais translucides avec une étincelle ardente. (V. Soloukhine).

Glace fragile sur la rivière glacée
C'est comme si du sucre fondait là. (N. Nekrassov).

La lune s'étalait comme une grenouille dorée sur l'eau calme (S. Yesenin).

Ses yeux sont comme deux brouillards,
moitié sourire, moitié cri (N. Zabolotsky).

Épithète.
Un mot ou une phrase qui sert de caractéristique figurative d'une personne, d'un phénomène ou d'un objet (le plus souvent un adjectif métaphorique) ; définition « colorée ». Il ne faut pas le mélanger avec des adjectifs attributifs, qui sont simplement des définitions objectives et logiques.

Gouttelettes d'humidité cristalline ; prairie grise et rosée (V. Soloukhin).

Un sentier bouclé partait des rames jusqu'au rivage (A. Fet).

Royal Troy est tombé. (F. Tioutchev).

Le bosquet d'or dissuadé
Bouleau, langue joyeuse (S. Yesenin).

Comparez : neige blanche, neige molle – adjectifs attributifs ; neige sucrée, neige du cygne – épithètes.

SENTIERS ET FIGURES STYLISTIQUES.

LES SENTIERS (Tropos grec - tour, tour de discours) - mots ou figures de style au sens figuré et allégorique. Les chemins sont un élément important de la pensée artistique. Types de tropes : métaphore, métonymie, synecdoque, hyperbole, litotes, etc.

CHIFFRES STYLISTIQUES- les figures de style utilisées pour renforcer l'expressivité d'un énoncé : anaphore, épiphore, ellipse, antithèse, parallélisme, gradation, inversion, etc.

HYPERBOLE (Hyperbole grecque - exagération) - un type de trope basé sur l'exagération (« rivières de sang », « mer de rire »). Par l'hyperbole, l'auteur renforce l'impression recherchée ou souligne ce qu'il glorifie et ce qu'il ridiculise. L'hyperbole se retrouve déjà dans les épopées anciennes de différents peuples, en particulier dans les épopées russes.
Dans la littérature russe, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin et surtout

V. Maïakovski (« Je », « Napoléon », « 150 000 000 »). Dans le discours poétique, l'hyperbole est souvent entrelacéeavec les autres moyens artistiques(métaphores, personnifications, comparaisons, etc.). Opposé - litote.

LITOTA ( grec litotes - simplicité) - un trope opposé à l'hyperbole ; une expression figurative, une tournure de phrase qui contient une sous-estimation artistique de la taille, de la force ou de la signification de l'objet ou du phénomène représenté. Litotes est dans contes populaires: « un garçon gros comme un doigt », « une cabane sur des cuisses de poulet », « un petit bonhomme gros comme un doigt ».
Le deuxième nom des litotes est la méiose. Le contraire de litotes est hyperbole.

N. Gogol s'est souvent tourné vers les litotes :
"Une bouche si petite qu'il ne peut pas manquer plus de deux morceaux" N. Gogol

MÉTAPHORE (Métaphore grecque - transfert) - un trope, une comparaison figurative cachée, le transfert des propriétés d'un objet ou d'un phénomène à un autre sur la base de caractéristiques communes (« le travail bat son plein », « forêt de mains », « personnalité sombre » , "cœur de pierre"...). En métaphore, par opposition à

Dans les comparaisons, les mots « comme », « comme si », « comme si » sont omis, mais sont implicites.

XIXe siècle, fer,

Vraiment un âge cruel !

Par toi dans l'obscurité de la nuit, sans étoiles

Homme abandonné et insouciant !

A. Bloc

Les métaphores se forment selon le principe de personnification (« l'eau coule »), de réification (« nerfs d'acier »), d'abstraction (« champ d'activité »), etc. Différentes parties du discours peuvent faire office de métaphore : verbe, nom, adjectif. La métaphore donne au discours une expressivité exceptionnelle :

Dans chaque œillet il y a du lilas parfumé,
Une abeille rampe en chantant...
Tu es monté sous la voûte bleue
Au dessus de la foule errante des nuages...

A. Fet

La métaphore est une comparaison indifférenciée, dans laquelle, cependant, les deux membres sont facilement visibles :

Avec une gerbe de tes cheveux d'avoine
Tu es resté avec moi pour toujours...
Les yeux du chien roulèrent
Des étoiles dorées dans la neige...

S. Yesenin

En plus de la métaphore verbale, les images métaphoriques ou métaphores étendues sont très répandues dans la créativité artistique :

Ah, le buisson de ma tête s'est flétri,
J'ai été aspiré par la captivité des chansons,
Je suis condamné au dur labeur des sentiments
Tourner la meule des poèmes.

S. Yesenin

Parfois, l’œuvre entière représente une image métaphorique large et élargie.

MÉTONYMIE (métonymie grecque - renommer) - trope ; remplacer un mot ou une expression par un autre basé sur des significations similaires ; utilisation d'expressions dans métaphoriquement(« un verre moussant » - signifiant du vin dans un verre ; « la forêt est bruyante » - signifiant des arbres ; etc.).

Le théâtre est déjà plein, les loges brillent ;

Les stalles et les chaises, tout bouillonne...

COMME. Pouchkine

En métonymie, un phénomène ou un objet est désigné par d'autres mots et concepts. En même temps, les signes ou les liens qui rapprochent ces phénomènes sont préservés ; Ainsi, lorsque V. Maïakovski parle d'un « orateur d'acier somnolent dans un étui », le lecteur reconnaît facilement dans cette image l'image métonymique d'un revolver. C'est la différence entre la métonymie et la métaphore. L'idée d'un concept en métonymie est donnée à l'aide de signes indirects ou valeurs secondaires, mais c'est précisément ce qui renforce l'expressivité poétique de la parole :

Vous avez mené les épées à un festin abondant ;

Tout tombait avec fracas devant vous ;
L'Europe était en train de mourir ; sommeil grave
Plané au-dessus de sa tête...

A. Pouchkine

Ici, la métonymie est « épées » – guerriers. La métonymie la plus courante est celle dans laquelle le nom de la profession est remplacé par le nom de l'instrument d'activité :

Quand est le rivage de l'enfer
Cela me prendra pour toujours
Quand il s'endort pour toujours
Plume, ma joie...

A. Pouchkine

Ici, la métonymie est « la plume s’endort ».

PÉRIPHRASE (Périphrase grecque - détour, allégorie) - l'un des tropes dans lesquels le nom d'un objet, d'une personne, d'un phénomène est remplacé par une indication de ses signes, en règle générale, les plus caractéristiques, renforçant le caractère figuratif du discours. (« roi des oiseaux » au lieu de « aigle », « roi des bêtes » - au lieu de « lion »)

PERSONNALISATION (prosopopée, personnification) - un type de métaphore ; transférer les propriétés d'objets animés à des objets inanimés (l'âme chante, la rivière joue...).

Mes cloches

Fleurs des steppes !

Pourquoi me regardes-tu?

Bleu foncé?

Et pour quoi tu appelles ?

Un joyeux jour de mai,

Parmi l'herbe non coupée

Secouer la tête ?

A.K. Tolstoï

SYNECDOCHE (grec synekdoche - corrélation)- l'un des tropes, un type de métonymie, consistant en le transfert de sens d'un objet à un autre en fonction de la relation quantitative entre eux. La synecdoque est un moyen expressif de typification. Les types de synecdoche les plus courants :
1) Une partie d'un phénomène est appelée au sens du tout :

Et à la porte -
les cabans,
les pardessus,
manteaux en peau de mouton...

V. Maïakovski

2) Le tout dans le sens de la partie - Vasily Terkin, lors d'un combat au poing avec un fasciste, dit :

Ah, tu es là ! Se battre avec un casque ?
Eh bien, ne sont-ils pas une bande ignoble !

3) Le nombre singulier au sens de général et même universel :

Là, un homme gémit à cause de l'esclavage et des chaînes...

M. Lermontov

Et le fier petit-fils des Slaves et du Finlandais...

A. Pouchkine

4) Remplacer un nombre par un ensemble :

Vous êtes des millions. Nous sommes les ténèbres, les ténèbres et les ténèbres.

A. Bloc

5) Remplacer le concept générique par un spécifique :

Nous nous battons avec des sous. Très bien!

V. Maïakovski

6) Remplacer le concept spécifique par un concept générique :

"Eh bien, asseyez-vous, luminaire !"

V. Maïakovski

COMPARAISON – un mot ou une expression contenant la comparaison d’un objet à un autre, d’une situation à une autre. (« Fort comme un lion », « dit en coupant »...). La tempête couvre le ciel d'obscurité,

Des tourbillons de neige tourbillonnants ;

La façon dont la bête hurlera,

Alors il pleurera comme un enfant...

COMME. Pouchkine

« Comme une steppe brûlée par les incendies, la vie de Grégoire est devenue noire » (M. Sholokhov). L’idée de la noirceur et de l’obscurité de la steppe évoque chez le lecteur ce sentiment mélancolique et douloureux qui correspond à l’état de Grégoire. Il y a un transfert d'un des sens du concept - « steppe brûlée » à un autre - état interne personnage. Parfois, afin de comparer certains phénomènes ou concepts, l'artiste recourt à des comparaisons détaillées :

La vue est triste sur la steppe, où il n'y a pas d'obstacles,
Ne dérangeant que l'herbe aux plumes d'argent,
L'aquilon volant erre
Et il chasse librement la poussière devant lui ;
Et partout autour, peu importe avec quelle vigilance vous regardez,
Rencontre le regard de deux ou trois bouleaux,
Qui sont sous la brume bleutée
Ils deviennent noirs dans le vide le soir.
Alors la vie est ennuyeuse quand il n'y a pas de lutte,
Pénétrer dans le passé, discerner
Il y a peu de choses que nous pouvons y faire, dans la fleur de l'âge
Elle n'amusera pas l'âme.
J'ai besoin d'agir, je le fais tous les jours
J'aimerais le rendre immortel, comme une ombre
Grand héros, et comprends
Je ne peux pas, que signifie se reposer.

M. Lermontov

Ici, avec l'aide du détail S. Lermontov transmet toute une gamme d'expériences et de réflexions lyriques.
Les comparaisons sont généralement reliées par des conjonctions « comme », « comme si », « comme si », « exactement », etc. Des comparaisons non syndiquées sont également possibles :
"Est-ce que j'ai de fines boucles - du lin peigné" N. Nekrasov. Ici, la conjonction est omise. Mais parfois, ce n’est pas prévu :
« L'exécution le matin, la fête habituelle du peuple » A. Pouchkine.
Certaines formes de comparaison sont construites de manière descriptive et ne sont donc pas reliées par des conjonctions :

Et elle apparaît
A la porte ou à la fenêtre
La première étoile est plus brillante,
Les roses du matin sont fraîches.

A. Pouchkine

Elle est mignonne - je dirai entre nous -
Tempête des chevaliers de la cour,
Et peut-être avec les étoiles du sud
Comparez, surtout en poésie,
Ses yeux circassiens.

A. Pouchkine

Un type particulier de comparaison est ce qu'on appelle la comparaison négative :

Le soleil rouge ne brille pas dans le ciel,
Les nuages ​​​​bleus ne l'admirent pas :
Puis, à l'heure des repas, il s'assoit avec une couronne d'or
Le redoutable tsar Ivan Vasilyevich est assis.

M. Lermontov

Dans cette représentation parallèle de deux phénomènes, la forme de la négation est à la fois une méthode de comparaison et une méthode de transfert de significations.
Un cas particulier est représenté par les formes de cas instrumentaux utilisées en comparaison :

Il est temps, beauté, réveille-toi !
Ouvre tes yeux fermés,
Vers le nord d'Aurora
Soyez la star du nord.

A. Pouchkine

Je ne m'envole pas - je m'assois comme un aigle.

A. Pouchkine

Les comparaisons se trouvent souvent sous la forme cas accusatif avec la préposition "sous":
"Sergueï Platonovitch... était assis avec Atepin dans la salle à manger, recouvert d'un coûteux papier peint en chêne..."

M. Cholokhov.

IMAGE - une réflexion artistique généralisée de la réalité, revêtue de la forme d'un phénomène individuel spécifique. Les poètes pensent en images.

Ce n'est pas le vent qui fait rage sur la forêt,

Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes,

Moroz - commandant de la patrouille

Fait le tour de ses biens.

SUR LE. Nekrasov

ALLÉGORIE (Allégorie grecque - allégorie) - une image spécifique d'un objet ou d'un phénomène de réalité, remplaçant un concept ou une pensée abstraite. Une branche verte entre les mains d'une personne a longtemps été une image allégorique du monde, un marteau une allégorie du travail, etc.
L'origine de nombreuses images allégoriques doit être recherchée dans les traditions culturelles des tribus, des peuples, des nations : elles se retrouvent sur les bannières, les armoiries, les emblèmes et acquièrent un caractère stable.
De nombreuses images allégoriques remontent à la mythologie grecque et romaine. Ainsi, l'image d'une femme aux yeux bandés avec une balance dans les mains - la déesse Thémis - est une allégorie de la justice, l'image d'un serpent et d'un bol est une allégorie de la médecine.
L'allégorie comme moyen d'améliorer l'expressivité poétique est largement utilisée dans fiction. Il repose sur la convergence des phénomènes selon la corrélation de leurs aspects, qualités ou fonctions essentielles et appartient au groupe des tropes métaphoriques.

Contrairement à la métaphore, dans l'allégorie, le sens figuré est exprimé par une phrase, une pensée entière, voire une petite œuvre (fable, parabole).

GROTESQUE (grotesque français - fantaisiste, comique) - une image de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique, laide et comique, basée sur des contrastes et des exagérations nets.

Enragé, je me précipite dans la réunion comme une avalanche,

Crachant des malédictions sauvages sur le chemin.

Et je vois : la moitié des gens sont assis.

Ô diabolique ! Où est l'autre moitié ?

V. Maïakovski

IRONIE (grec eironeia - faux-semblant) - expression du ridicule ou de la tromperie à travers l'allégorie. Un mot ou une déclaration acquiert dans le contexte du discours un sens opposé au sens littéral ou le nie, le mettant en doute.

Serviteur de maîtres puissants,

Avec quel noble courage

Tonnerre avec ta liberté d'expression

Tous ceux qui ont la bouche couverte.

FI. Tioutchev

SARCASME (grec sarkazo, lit. - déchirer la viande) - ridicule méprisant et caustique ; plus haut degré ironie.

ASSONANCE (assonance française - consonance ou réponse) - répétition de voyelles homogènes dans une ligne, une strophe ou une phrase.

Oh printemps sans fin et sans bord -

Un rêve sans fin et sans fin !

A. Bloc

ALLITÉRATION (SONS)(latin ad - to, with et littera - lettre) - répétition de consonnes homogènes, conférant au vers une expressivité intonative particulière.

Soirée. Bord de mer. Soupirs du vent.

Le cri majestueux des vagues.

Une tempête est à venir. Il touche le rivage

Un bateau noir étranger à l'enchantement...

K. Balmont

ALLUSION (du latin allusio - blague, indice) - figure stylistique, une allusion par un mot à consonance similaire ou une mention d'un fait réel bien connu, d'un événement historique, d'une œuvre littéraire (« la gloire d'Hérostrate »).

ANAPHORE (Anaphore grecque - exécution) - répétition premiers mots, lignes, strophes ou phrases.

Tu es malheureux aussi

Tu es aussi abondant

Tu es opprimé

Tu es tout-puissant

Mère Rus'!…

SUR LE. Nekrasov

ANTITHÈSE (Antithèse grecque - contradiction, opposition) - une opposition nettement exprimée de concepts ou de phénomènes.
Vous êtes riche, je suis très pauvre ;

Vous êtes prosateur, je suis poète ;

Tu rougis comme des coquelicots,

Je suis comme la mort, maigre et pâle.

COMME. Pouchkine

Tu es malheureux aussi
Tu es aussi abondant
Tu es puissant
Vous êtes également impuissant...

N. Nekrassov

Si peu de routes ont été parcourues, tant d'erreurs ont été commises...

S. Yesenin.

L'antithèse améliore la coloration émotionnelle du discours et met l'accent sur la pensée exprimée avec son aide. Parfois, toute l'œuvre est construite sur le principe de l'antithèse

APOCOPE (Apokope grec - couper) - raccourcir artificiellement un mot sans perdre son sens.

...Quand soudain il sortit de la forêt

L'ours leur ouvrit la gueule...

UN. Krylov

Aboyer, rire, chanter, siffler et applaudir,

Rumeur humaine et cheval au sommet !

COMME. Pouchkine

ASYNDETON (asyndeton) – une phrase sans conjonctions entre en mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne du dynamisme et de la richesse à la parole.

Nuit, rue, lanterne, pharmacie,

Lumière inutile et tamisée.

Vivez encore au moins un quart de siècle -

Tout sera comme ça. Il n’y a pas de résultat.

A. Bloc

MULTI-UNION (polysyndéton ) - répétition excessive des conjonctions, créant une coloration d'intonation supplémentaire. Le chiffre opposé est asyndète.

En ralentissant la parole avec des pauses forcées, la polyunion souligne mots individuels, renforce son expressivité :

Et les vagues se pressent et reviennent,
Et ils reviennent et touchent le rivage…

M. Lermontov

Et c'est ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main...

M. Yu. Lermontov

GRADATION - de lat. gradatio - gradualisme) est une figure stylistique dans laquelle les définitions sont regroupées dans un certain ordre - augmentant ou diminuant leur signification émotionnelle et sémantique. La gradation améliore le son émotionnel du vers :

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas,
Tout passera comme la fumée des pommiers blancs.

S. Yesenin

INVERSION (Latin inversio - réarrangement) - une figure stylistique consistant en une violation de la séquence grammaticale généralement acceptée du discours ; le réarrangement de parties d'une phrase lui donne un ton expressif unique.

Légendes de l'Antiquité profonde

COMME. Pouchkine

Il dépasse le portier avec une flèche

J'ai gravi les marches de marbre

A. Pouchkine

OXYMORON (Oxymore grec - spirituel-stupide) - une combinaison de mots contrastés avec des significations opposées (cadavre vivant, nain géant, chaleur des nombres froids).

PARALLÉLISME (du grec parallélos - marcher à côté de) - disposition identique ou similaire d'éléments de discours dans des parties adjacentes du texte, créant une image poétique unique.

Les vagues éclaboussent la mer bleue.

Les étoiles brillent dans le ciel bleu.

A.S. Pouchkine

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes.

V. Brioussov

Le parallélisme est particulièrement caractéristique des œuvres orales. art folklorique(épopées, chansons, chansonnettes, proverbes) et leurs proches dans leurs caractéristiques artistiques travaux littéraires(« Chanson sur le marchand Kalachnikov » de M. Yu. Lermontov, « Qui vit bien en Russie » de N. A. Nekrasov, « Vasily Terkin » de A. T, Tvardovsky).

Le parallélisme peut avoir un contenu de nature thématique plus large, par exemple dans le poème de M. Yu. Lermontov « Nuages ​​célestes - Vagabonds éternels ».

Le parallélisme peut être verbal ou figuratif, ou rythmique ou compositionnel.

PARCELLATION - une technique syntaxique expressive de division intonationnelle d'une phrase en segments indépendants, mis en évidence graphiquement comme des phrases indépendantes. (« Et encore. Gulliver. Debout. Avachi. » P. G. Antokolsky. « Comme c'est courtois ! Gentil ! Doux ! Simple ! » Griboïedov. « Mitrofanov sourit, remua le café. Il plissa les yeux. »

N. Ilyina. « Il s'est vite disputé avec la fille. Et c'est pourquoi." G. Ouspenski.)

TRANSFERT (enjambement français - enjamber) - un écart entre la division syntaxique du discours et la division en poésie. Lors du transfert, la pause syntaxique à l'intérieur d'un vers ou d'un hémistiche est plus forte qu'à la fin.

Pierre sort. Ses yeux

Ils brillent. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau,

Il est comme l'orage de Dieu.

A.S. Pouchkine

RIME (du grec « rythme » - harmonie, proportionnalité) - une variétéépiphore ; la consonance des extrémités des vers poétiques, créant un sentiment de leur unité et de leur parenté. La rime met l'accent sur la frontière entre les versets et relie les versets en strophes.

ELLIPSE (grec elleipsis - suppression, omission) - une figure de la syntaxe poétique basée sur l'omission de l'un des membres d'une phrase, facilement restituée dans le sens (le plus souvent le prédicat). Cela permet d'obtenir du dynamisme et de la concision du discours et de transmettre un changement d'action tendu. Les points de suspension sont l'un des types de valeurs par défaut. Dans le discours artistique, il traduit l’enthousiasme de l’orateur ou la tension de l’action :

Nous nous sommes assis en cendres, les villes en poussière,
Les épées comprennent les faucilles et les charrues.

V. Jouko

Jour dans la nuit noire amoureux,

Le printemps est amoureux de l'hiver,

La vie dans la mort...

Et toi ?... Tu es attiré par moi !

G. Heine

Dans les paroles, il y a des poèmes écrits dans des constructions indescriptibles, c'est-à-dire avec un usage intensif des points de suspension, par exemple le poème d'A. Fet « Chuchotement, respiration timide... »

ÉPITHÈTE (épithéton grec - application) - une définition figurative qui donne des informations supplémentaires description artistiqueà quelqu'un ou à quelque chose (« voile solitaire », « bosquet d'or »),

un mot qui définit un objet ou un phénomène et met l'accent sur l'une de ses propriétés, qualités ou caractéristiques.
L’attribut exprimé par l’épithète semble attaché à l’objet, l’enrichissant sémantiquement et émotionnellement. Cette propriété de l'épithète est utilisée lors de la création image artistique:

Mais j'aime, printemps doré,
Votre bruit continu et merveilleusement mélangé ;
Vous vous réjouissez, sans vous arrêter un instant,
Comme un enfant sans soucis ni pensées...

N. Nekrassov

Les propriétés d'une épithète n'apparaissent dans un mot que lorsqu'elle est combinée avec un autre mot désignant un objet ou un phénomène. Ainsi, dans l'exemple donné, les mots « doré » et « merveilleusement mélangé » acquièrent les propriétés d'un synthétique en combinaison avec les mots « ressort » et « bruit ». Des épithètes sont possibles qui non seulement définissent un objet ou soulignent certains aspects, mais lui transfèrent également d'un autre objet ou phénomène (non directement exprimé) une qualité nouvelle et supplémentaire :

Et nous, poète, ne l'avons pas compris,
Je n'ai pas compris la tristesse infantile
Dans vos poèmes apparemment forgés.

V. Brioussov.

De telles épithètes sont dites métaphoriques. Une épithète souligne dans un objet non seulement ses caractéristiques et caractéristiques inhérentes, mais également possibles, concevables et transférées. Diverses parties (significatives) du discours (nom, adjectif, verbe) peuvent être utilisées comme épithète.
Un groupe spécial d'épithètes comprend des épithètes constantes, qui ne sont utilisées qu'en combinaison avec un mot spécifique : « eau vive » ou « eau morte », « bon garçon », « cheval lévrier », etc. Les épithètes constantes sont caractéristiques des œuvres orales. art folklorique .

ÉPIPHORE (grec épiphora - répétition) - figure de style, ci-contre anaphore : répétition derniers mots ou des phrases. Rime - type d'épiphora (répétition des derniers sons).

Les invités sont arrivés à terre

Le tsar Saltan les invite à visiter...

A.S. Pouchkine

UNE QUESTION RHÉTORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques, une telle structure de discours, principalement poétique, dans laquelle un énoncé s'exprime sous la forme d'une question. Une question rhétorique ne présuppose pas de réponse, elle ne fait que renforcer l'émotivité de l'énoncé et son expressivité.

EXCLAMATION RHÉTORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques, une structure de discours dans laquelle tel ou tel concept s'affirme sous la forme d'une exclamation. L’exclamation rhétorique semble émouvante, avec une inspiration poétique et une exaltation :

Oui, aimer comme notre sang aime
Aucun de vous n'est amoureux depuis longtemps !

A. Bloc

APPEL RHETORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques. Sur la forme, étant un appel, un appel rhétorique est de nature conditionnelle. Il confère au discours poétique l’intonation d’auteur nécessaire : solennité, pathos, cordialité, ironie, etc. :

Et vous, descendants arrogants
La fameuse méchanceté des pères célèbres...

M. Lermontov

DÉFAUT - non-dit, réticence. Une rupture délibérée dans une déclaration qui transmet l'émotion du discours et suppose que le lecteur devinera ce qui a été dit.

Je n'aime pas, ô Rus', ton timide
Des milliers d'années de pauvreté esclave.
Mais cette croix, mais cette louche est blanche...
Humbles, chers traits !

Même s'il avait peur de dire
Ce ne serait pas difficile à deviner
Chaque fois... mais le cœur, le plus jeune,
Plus c'est craintif, plus c'est strict...

Chaque maison m'est étrangère, chaque temple m'est vide,

Et tout est égal, et tout est un.

Mais si sur la route- buisson

Se lève, surtout - sorbier…

MI. Tsvétaeva

TAILLES DES VERSETS

MONTANT - pied de deux syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

HORÉUS – pied dissyllabique avec accent sur la première syllabe

DACTYLE – pied de trois syllabes avec accent sur la première syllabe

AMPHIBRACHIUS – pied de trois syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

ANAPESTE – pied de trois syllabes avec accent sur la troisième syllabe

PYRRHIQUE – pied dissyllabique supplémentaire, composé de deux syllabes non accentuées

SPONDÉE – un pied supplémentaire composé de deux syllabes accentuées

RIME

abab - croix, aabb - hammam, abba - anneau (encerclant), aabssb - mixte

POUR DES HOMMES – l'accent est mis sur la dernière syllabe des mots qui riment

AUX FEMMES – l'accent est mis sur l'avant-dernière syllabe des mots qui riment

Dans l'œuvre de tout auteur, les moyens d'expression jouent un rôle énorme. Et pour créer un bon roman policier solide, avec son ambiance tendue, meurtres mystérieux et des personnages encore plus mystérieux et colorés sont tout simplement nécessaires. Les moyens expressifs servent à renforcer l'expressivité des déclarations, à donner du « volume » aux personnages et du caractère poignant aux dialogues. En utilisant des moyens expressifs, l'écrivain a la possibilité d'exprimer ses pensées de manière plus complète et plus belle et de mettre pleinement le lecteur au courant.

Les moyens expressifs sont divisés en :

Lexical (archaïsmes, barbarismes, termes)

Stylistique (métaphore, personnification, métonymie, hyperbole, paraphrase)

Phonétique (utilisation de la texture sonore de la parole)

Graphique (graphon)

Les moyens d'expression stylistiques sont un moyen de conférer de l'émotion et de l'expressivité à la parole.

Les moyens d'expression syntaxique sont l'utilisation de constructions syntaxiques à des fins stylistiques, pour mettre en évidence (souligner) sémantiquement des mots ou des phrases, en leur donnant la coloration et le sens souhaités.

Les moyens expressifs lexicaux sont l'utilisation particulière de mots (souvent dans leur sens figuré) dans des figures de style.

Les moyens d'expression phonétique sont l'utilisation de la texture sonore de la parole afin d'augmenter l'expressivité.

Graphique - montre les écarts par rapport aux normes de parole.

Moyens expressifs lexicaux.

Archaïsmes.

Les archaïsmes sont des mots et des expressions tombés en désuétude et perçus comme dépassés, rappelant une époque révolue. Extrait de la Grande Encyclopédie soviétique : « L'archaïsme est un mot ou une expression dépassée et qui a cessé d'être utilisée dans le discours ordinaire. Le plus souvent utilisé dans la littérature comme moyen stylistique pour ajouter de la solennité au discours et pour créer une couleur réaliste lors de la représentation de l’Antiquité. Tandis que - autrefois, trow - penser - ce sont des mots obsolètes qui ont des analogues dans l'anglais moderne. Il y a aussi des mots qui n'ont pas d'analogue, par exemple : hausse-col, masse. Vous pouvez également donner un exemple tiré du livre de John Galsworthy :

« Comme tu es sentimentale, maman ! »

Mots étrangers.

Les mots étrangers en stylistique sont des mots et des expressions empruntés à une langue étrangère et non soumis à des transformations grammaticales et phonétiques dans la langue d'emprunt.

Termes (Termes) - mots et expressions désignant des concepts scientifiques qui reflètent les propriétés et les caractéristiques d'un objet. Donnons un exemple tiré de l’ouvrage « Le Financier » de Theodore Dreiser :

« Il y a eu une longue conversation – une longue attente. Son père est revenu pour me dire que je doutais qu'ils puissent accorder le prêt. Huit pour cent, alors garantis contre de l’argent, représentaient un faible taux d’intérêt ; compte tenu de sa nécessité. Pour dix pour cent, M. Kugel pourrait faire un prêt à vue.

Moyens d'expression stylistiques.

La périphrase est l'utilisation d'un nom propre comme nom commun ou, à l'inverse, l'utilisation d'une expression descriptive au lieu d'un nom propre. Par exemple, au lieu du mot « lecteurs », A.S. Pouchkine dans son poème « Ruslan et Lyudmila » dit « Amis de Lyudmila et Ruslan ! « C'est le Napoléon du crime » (Conan Dole).

L'épithète est une définition figurative d'un objet, généralement caractérisée par un adjectif. Les exemples incluent les mots bon, lit, froid, chaud, vert, jaune, grand, petit, etc.

L'hyperbole est l'utilisation d'un mot ou d'une expression qui exagère le degré réel de qualité, l'intensité d'un trait ou l'ampleur du sujet du discours. L'hyperbole déforme délibérément la réalité, augmentant l'émotivité du discours. L’hyperbole est l’un des moyens d’expression les plus anciens et elle est largement utilisée dans le folklore et la poésie épique de tous les temps et de tous les peuples. L'hyperbole est devenue si fermement ancrée dans nos vies que nous ne la percevons souvent pas comme une hyperbole. Par exemple, l'hyperbole comprend des expressions quotidiennes telles que : mille excuses, un million de baisers, je ne t'ai pas vu depuis des siècles, je te demande mille pardons. "Il n'a rien entendu. Il était plus éloigné que les étoiles" (S. Chaplin ) .

La métaphore (Métaphore) est un type de trope (le trope est une tournure de phrase poétique, l'utilisation d'un mot dans un sens figuré, un écart par rapport au discours littéral), le sens figuré d'un mot, basé sur la comparaison d'un objet ou phénomène à un autre par similitude ou par contraste. Comme l’hyperbole, la métaphore est l’un des moyens d’expression les plus anciens, et un exemple en est mythologie grecque antique, où le sphinx est un croisement entre un homme et un lion, et le centaure est un croisement entre un homme et un cheval.

« L'amour est une étoile pour chaque aboiement errant » (extrait du sonnet de Shakespeare). On voit que le lecteur a la possibilité de comparer des concepts tels que « étoile » et « amour ».

Dans la langue russe, nous pouvons trouver des exemples de métaphores telles que « volonté de fer », « amertume de la séparation », « chaleur de l'âme », etc. Contrairement à une simple comparaison, une métaphore ne contient pas les mots « comme », « comme si », « comme si ».

Métonymie - établir un lien entre des phénomènes ou des objets par contiguïté, transférer les propriétés d'un objet à l'objet lui-même, à l'aide duquel ces propriétés sont révélées. Dans la métonymie, l'effet peut être remplacé par la cause, le contenu - par le contenant, le matériau à partir duquel la chose est faite peut remplacer la désignation de la chose elle-même. La différence entre la métonymie et la métaphore est que la métonymie ne traite que des connexions et des combinaisons qui existent dans la nature. Ainsi, chez Pouchkine, le « sifflement des verres mousseux » remplace le vin moussant lui-même, versé dans les verres. Famusov se souvient d'A.S. Griboïedov : « Ce n'est pas comme s'il mangeait de l'argent, il mangeait de l'or. En anglais, il existe des exemples de métonymie tels que :

"Elle a un stylo rapide." Ou:

"Les étoiles et les rayures ont envahi l'Irak". Dans le premier cas, dans l'exemple de la métonymie, la caractéristique est transférée de la jeune fille elle-même à son stylo, et dans le second, la couleur et le dessin du drapeau remplacent le nom du pays.

La gradation (Climax) est une figure de style dans laquelle les définitions sont regroupées selon l'augmentation ou la diminution de leur signification émotionnelle et sémantique. Il s'agit d'un renforcement ou d'un affaiblissement progressif des images utilisé pour intensifier l'effet. Exemple:

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas,

Tout passera comme la fumée des pommiers blancs. (S.A. Yesenin).

En anglais, vous pouvez trouver les exemples de gradation suivants :

« Petit à petit, petit à petit, jour après jour, il est resté loin d'elle. » Ou une liste séquentielle d'attributs par ordre croissant : intelligent, talentueux, génie.

L'oxymore est un type particulier d'antithèse (opposition), basé sur la combinaison de valeurs contrastées. Un oxymore est une corrélation directe et une combinaison de caractéristiques et de phénomènes contrastés et apparemment incompatibles. Un oxymore est souvent utilisé pour obtenir l’effet souhaité lors de la description du caractère d’une personne, pour indiquer une certaine incohérence dans la nature humaine. Ainsi, avec l'aide de l'oxymore « la splendeur de l'impudeur », une vaste caractérisation d'une femme de petite vertu est obtenue dans le roman « La Ville » de W. Faulkner. Oxymoron est également largement utilisé dans les titres d’œuvres (« Jeune Paysanne », « Cadavre Vivant », etc.). Parmi les auteurs anglais, l'oxymore est largement utilisé par William Shakespeare dans sa tragédie « Roméo et Juliette » :

Ô amour bagarreur ! Ô haine amoureuse !

Ô n'importe quoi ! de rien créer d'abord.

Ô lourde légèreté ! sérieuse vanité !

(acte 1, scène 1).

Les comparaisons (comparaisons) sont une figure rhétorique proche de la métaphore, identifiant un trait commun lors de la comparaison de deux objets ou phénomènes. Une comparaison diffère d'une métaphore en ce qu'elle contient les mots « comme », « comme si », « comme si ». La comparaison est largement utilisée tant dans la littérature que dans le discours quotidien. Par exemple, tout le monde connaît des expressions telles que : « labourer comme un bœuf », « affamé comme un loup », « stupide comme un bouchon », etc. On peut observer des exemples de comparaisons dans A.S. Pouchkine dans le poème « Anchar » :

Anchar, telle une redoutable sentinelle,

Il est seul dans l'univers entier.

En anglais, il existe des comparaisons telles que : frais comme une rose, gros comme un cochon, pour aller comme un gant. Un exemple de comparaison peut être donné à partir de l’histoire de Ray Bradbury « Un bruit de tonnerre » :

"Comme une idole de pierre, comme une avalanche de montagne, le Tyrannosaure est tombé"

La personnification est la dotation d'objets et de phénomènes nature inanimée traits des êtres vivants. La personnification aide l'écrivain à transmettre plus précisément ses sentiments et ses impressions sur la nature environnante.

Bientôt le Temps, le subtil voleur de la jeunesse,

Volé d'aile mon année à trois et deux dents ! (poésie classique des XVIIe-XVIIIe siècles)

Antithèse - opposition artistique. C’est une technique pour renforcer l’expressivité, une manière de transmettre les contradictions de la vie. Selon les écrivains, l'antithèse est particulièrement expressive lorsqu'elle est constituée de métaphores. Par exemple, dans le poème « Dieu » de G.R. Derzhavin : « Je suis un roi - je suis un esclave, je suis un ver - je suis dieu ! Ou A.S. Pouchkine :

Ils s'entendaient bien. L'eau et la pierre

Poésie et prose, glace et feu

Pas si différents les uns des autres... ("Eugène Onéguine")

De nombreuses oppositions artistiques sont également contenues dans les proverbes et les dictons. Voici un exemple d’un dicton anglais courant :

« L’erreur est humaine et l’oubli est divin. » Ou comme ça exemple brillant antithèses :

"Les cours du professeur de musique étaient légers, mais ses honoraires étaient élevés."

Les moyens d'expression stylistiques incluent également l'utilisation de l'argot et des néologismes (mots formés par l'auteur lui-même). L'argot peut être utilisé à la fois pour créer une saveur appropriée et pour améliorer l'expressivité du discours. Les auteurs ont généralement recours aux néologismes lorsqu’ils ne peuvent se contenter d’un ensemble de mots traditionnels. Par exemple, à l'aide du néologisme « tasse bouillante », F.I. Tioutchev crée une image poétique vivante dans le poème « Orage printanier ». Des exemples de la langue anglaise incluent les mots headful - une tête pleine d'idées ; poignée - poignée.

Anaphore - unité de commandement. Il s'agit d'une technique composée de différentes lignes, strophes et phrases commençant par le même mot.

« Pas une petite chose comme ça ! Pas un papillon ! s'écria Eckels.

L'épiphora est le concept opposé de l'anaphore. L'épiphora est la répétition à la fin d'un segment de texte du même mot ou de la même phrase, une seule fin de phrases ou de phrases.

Je me suis réveillé seul, j'ai marché seul et je suis rentré seul à la maison.

Moyens expressifs syntaxiques.

Les moyens d’expression syntaxiques comprennent tout d’abord la disposition des signes de l’auteur, conçus pour mettre en évidence les mots et les phrases, ainsi que pour leur donner la coloration souhaitée. Les moyens syntaxiques incluent l'inversion - ordre incorrect des mots (vous le connaissez ?), phrases inachevées (je ne sais pas...), italique de mots ou d'expressions individuels.

Moyens d'expression phonétiques.

Les moyens d'expression phonétiques incluent l'onomitopie (Onomethopea) - l'utilisation par l'auteur de mots dont la texture sonore ressemble à certains sons. Dans la langue russe, vous pouvez trouver de nombreux exemples d'onomitopie, par exemple l'utilisation des mots bruissements, murmures, craquements, miaulements, corbeaux, etc. En anglais, l'onomitopie comprend des mots tels que : gémissement, scrabble, bulles, crack, scream. L'onomitopie est utilisée pour transmettre les sons, les modèles de discours et en partie la voix du personnage.

Moyens d'expression graphiques.

Grafon (Graphon) est une orthographe de mots non standard qui met l'accent sur les caractéristiques du discours du personnage. Un exemple de graphon est un extrait de l’histoire de Ray Bradbury « Le bruit du tonnerre » :

« Sa bouche tremblait et demandait : « Qui-qui a gagné l'élection présidentielle hier ?

L’utilisation par l’auteur de moyens expressifs rend son discours plus riche, expressif, émotionnel, brillant, individualise son style et aide le lecteur à ressentir la position de l’auteur par rapport aux héros, aux normes morales, aux personnages historiques et à l’époque.

On sait qu'aucun lexique européen ne peut se comparer à la richesse : cette opinion est exprimée par de nombreux spécialistes de la littérature qui ont étudié son expressivité. Il y a une expansion espagnole, une émotivité italienne, une tendresse française. La langue signifie, utilisés par les écrivains russes, ressemblent aux coups de pinceau d'un artiste.

Lorsque les experts parlent de l'expressivité du langage, ils entendent non seulement les moyens figuratifs qu'ils étudient à l'école, mais aussi l'arsenal inépuisable de techniques littéraires. Il n'existe pas de classification unifiée des moyens visuels et expressifs, mais conditionnellement le langage signifie répartis en groupes.

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Moyens lexicaux

Moyens expressifs, travaillant au niveau du langage lexical, font partie intégrante d'une œuvre littéraire : poétique ou écrite en prose. Il s'agit de mots ou de figures de style utilisés par l'auteur dans un sens figuré ou allégorique. Le plus grand groupe moyens lexicaux créer des images en langue russe - tropes littéraires.

Variétés de tropes

Il y a plus de deux douzaines de tropes utilisés dans les œuvres. Tableau avec exemples combiné les plus utilisés:

L'article fournit sentiers principaux, connues dans la littérature, qui sont illustrées dans un tableau avec des exemples.

Parfois, les archaïsmes, les dialectismes et les professionnalismes sont considérés comme des tropes, mais ce n’est pas vrai. Il s'agit de moyens d'expression dont la portée est limitée à l'époque ou au domaine d'application représenté. Ils sont utilisés pour créer la saveur d’une époque, d’un lieu décrit ou d’une ambiance de travail.

Moyens d'expression spécialisés

- des mots qui appelaient autrefois des objets qui nous sont familiers (yeux - yeux). Les historicismes désignent des objets ou des phénomènes (actions) sortis de la vie quotidienne (caftan, bal).

Archaïsmes et historicismes - des moyens d'expression, qui sont facilement utilisés par les écrivains et scénaristes qui créent des œuvres sur des sujets historiques (par exemple « Pierre le Grand » et « Prince Silver » d'A. Tolstoï). Les poètes utilisent souvent des archaïsmes pour créer un style sublime (ventre, main droite, doigt).

Les néologismes sont des moyens de langage figuratifs qui sont entrés dans nos vies relativement récemment (gadget). Ils sont souvent utilisés dans les textes littéraires pour créer l'atmosphère d'un environnement de jeunesse et l'image d'utilisateurs avancés.

Dialectismes - mots ou formes grammaticales, utilisé dans discours familier habitants du même quartier (kochet - coq).

Les professionnalismes sont des mots et des expressions caractéristiques des représentants d'une certaine profession. Par exemple, un stylo pour une imprimante est avant tout un matériel de rechange qui n'est pas inclus dans le numéro, et ensuite seulement un lieu de séjour pour les animaux. Naturellement, un écrivain racontant la vie d’un héros-imprimeur n’ignorera pas ce terme.

Le jargon est le vocabulaire de la communication informelle utilisé dans le discours familier des personnes appartenant à un certain cercle social. Par exemple, caractéristiques linguistiques texte sur la vie des étudiants nous permettra d'utiliser le mot « queues » dans le sens de « dette d'examen », et non de parties du corps d'animaux. Ce mot apparaît souvent dans les ouvrages consacrés aux étudiants.

Phrases phraséologiques

Les expressions phraséologiques sont des moyens linguistiques lexicaux, dont l'expressivité est déterminée par :

1. Sens figuré, avec parfois un fond mythologique (talon d'Achille).
2. Chacune appartient à la catégorie des expressions très stables (sommer dans l'oubli) ou des expressions familières (pendre les oreilles). Il peut s'agir de moyens linguistiques ayant une connotation émotionnelle positive (mains d'or - une charge de sens approbateur) ou avec une évaluation expressive négative (petite frite - une nuance de dédain pour une personne).

Des phraséologismes sont utilisés, à:

• souligner la clarté et l'imagerie du texte ;
• construire le ton stylistique nécessaire (familier ou sublime), après avoir préalablement évalué les caractéristiques linguistiques du texte ;
• exprimer l'attitude de l'auteur à l'égard des informations communiquées.

L'expressivité figurative des tournures phraséologiques est renforcée en raison de leur transformation de bien connu en auteur individuel : pour briller dans tout Ivanovskaya.

Un groupe spécial est celui des aphorismes ( expressions idiomatiques). Par exemple, les happy hours ne sont pas respectés.

Les aphorismes peuvent également inclure des œuvres d'art populaire : proverbes, dictons.

Ces moyens artistiques sont assez souvent utilisés en littérature.

Attention! Les phraséologismes en tant que moyens littéraires figuratifs et expressifs ne peuvent pas être utilisés dans un style commercial officiel.

Astuces syntaxiques

Les figures de style syntaxiques sont des phrases utilisées par l'auteur pour mieux transmettre les informations nécessaires ou le sens général du texte, parfois pour donner au passage une connotation émotionnelle. Voilà ce qu'ils sont moyens syntaxiques expressivité:

1. L'antithèse est un moyen d'expression syntaxique basé sur l'opposition. "Crime et Châtiment". Vous permet de souligner le sens d'un mot à l'aide d'un autre, de sens opposé.
2. Les gradations sont des moyens d'expression qui utilisent des mots synonymes, disposés selon le principe d'augmentation et de diminution d'un signe ou d'une qualité dans la langue russe. Par exemple, les étoiles brillaient, brûlaient, brillaient. Cette chaîne lexicale met en évidence la signification conceptuelle principale de chaque mot : « briller ».
3. Oxymore - hétéro mots opposés, situé à proximité. Par exemple, l'expression « glace ardente » crée de manière figurative et vivante le caractère contradictoire du héros.
4. Les inversions sont des moyens d'expression syntaxiques basés sur une construction de phrases inhabituelle. Par exemple, au lieu de « il a chanté », il est écrit « il a chanté ». Le mot que l'auteur souhaite mettre en valeur est placé en début de phrase.
5. La parcellisation est la division délibérée d'une phrase en plusieurs parties. Par exemple, Ivan est à proximité. Se lève, regarde. La deuxième phrase contient généralement une action, une qualité ou un attribut qui reprend l'accent mis par l'auteur.

Important! Ces moyens figurés Les représentants d'un certain nombre d'écoles scientifiques les classent comme stylistiques. La raison du remplacement du terme réside dans l'influence exercée par les moyens expressifs de ce groupe spécifiquement sur le style du texte, bien qu'à travers des constructions syntaxiques.

Moyens phonétiques

Les appareils sonores en langue russe constituent le plus petit groupe de figures de style littéraires. Il s'agit d'une utilisation particulière de mots avec répétition de certains sons ou groupes phonétiques dans le but de représenter des images artistiques.

Habituellement comme ça langage figuré utilisé par les poètes dans des œuvres poétiques ou par les écrivains dans des digressions lyriques décrivant des paysages. Les auteurs utilisent des sons répétés pour exprimer le tonnerre ou le bruissement des feuilles.

L'allitération est la répétition d'une série de consonnes qui créent des effets sonores qui améliorent l'imagerie du phénomène décrit. Par exemple : « Dans le bruissement soyeux du bruit de la neige. » L'intensification des sons S, Ш et Ш crée l'effet d'imiter le sifflement du vent.

L'assonance est la répétition de voyelles afin de créer une image artistique expressive : "Marche, marche - nous agitons le drapeau // Nous marchons vers le défilé." La voyelle « a » est répétée pour créer une plénitude émotionnelle de sentiments, un sentiment unique de joie universelle et d'ouverture.

Les onomatopées sont une sélection de mots qui combinent un certain ensemble de sons qui créent un effet phonétique : le hurlement du vent, le bruissement de l'herbe et d'autres sons naturels caractéristiques.

Moyens d'expression en langue russe, tropes

Utiliser des mots expressifs

Conclusion

C'est l'abondance des moyens figuratifs expressivité en russe le rend vraiment beau, juteux et unique. Par conséquent, les spécialistes de la littérature étrangère préfèrent étudier les œuvres des poètes et des écrivains russes dans leur version originale.

SENTIERS ET FIGURES STYLISTIQUES.

LES SENTIERS(Tropos grec - tour, tour de discours) - mots ou figures de style au sens figuré et allégorique. Les chemins sont un élément important de la pensée artistique. Types de tropes : métaphore, métonymie, synecdoque, hyperbole, litotes, etc.

CHIFFRES STYLISTIQUES- les figures de style utilisées pour renforcer l'expressivité d'un énoncé : anaphore, épiphore, ellipse, antithèse, parallélisme, gradation, inversion, etc.

HYPERBOLE (Hyperbole grecque - exagération) - un type de trope basé sur l'exagération (« rivières de sang », « mer de rire »). Par l'hyperbole, l'auteur renforce l'impression recherchée ou souligne ce qu'il glorifie et ce qu'il ridiculise. L'hyperbole se retrouve déjà dans les épopées anciennes de différents peuples, en particulier dans les épopées russes.
Dans la littérature russe, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin et surtout

V. Maïakovski (« Je », « Napoléon », « 150 000 000 »). Dans le discours poétique, l'hyperbole est souvent entrelacéeavec d'autres moyens artistiques (métaphores, personnification, comparaisons, etc.). Opposé - litote.

LITOTA (grec litotes - simplicité) - un trope opposé à l'hyperbole ; une expression figurative, une tournure de phrase qui contient une sous-estimation artistique de la taille, de la force ou de la signification de l'objet ou du phénomène représenté. Litotes se retrouve dans les contes populaires : « un garçon gros comme un doigt », « une cabane sur des cuisses de poulet », « un petit homme gros comme un ongle ».
Le deuxième nom des litotes est la méiose. Le contraire de litotes est hyperbole.

N. Gogol s'est souvent tourné vers les litotes :
"Une bouche si petite qu'il ne peut pas manquer plus de deux morceaux" N. Gogol

MÉTAPHORE(Métaphore grecque - transfert) - un trope, une comparaison figurative cachée, le transfert des propriétés d'un objet ou d'un phénomène à un autre sur la base de caractéristiques communes (« le travail bat son plein », « forêt de mains », « personnalité sombre » , "cœur de pierre"...). En métaphore, par opposition à

Dans les comparaisons, les mots « comme », « comme si », « comme si » sont omis, mais sont implicites.

XIXe siècle, fer,

Vraiment un âge cruel !

Par toi dans l'obscurité de la nuit, sans étoiles

Homme abandonné et insouciant !

A. Bloc

Les métaphores se forment selon le principe de personnification (« l'eau coule »), de réification (« nerfs d'acier »), d'abstraction (« champ d'activité »), etc. Différentes parties du discours peuvent faire office de métaphore : verbe, nom, adjectif. La métaphore donne au discours une expressivité exceptionnelle :

Dans chaque œillet il y a du lilas parfumé,
Une abeille rampe en chantant...
Tu es monté sous la voûte bleue
Au dessus de la foule errante des nuages...

A. Fet

La métaphore est une comparaison indifférenciée, dans laquelle, cependant, les deux membres sont facilement visibles :

Avec une gerbe de tes cheveux d'avoine
Tu es resté avec moi pour toujours...
Les yeux du chien roulèrent
Des étoiles dorées dans la neige...

S. Yesenin

En plus de la métaphore verbale, les images métaphoriques ou métaphores étendues sont très répandues dans la créativité artistique :

Ah, le buisson de ma tête s'est flétri,
J'ai été aspiré par la captivité des chansons,
Je suis condamné au dur labeur des sentiments
Tourner la meule des poèmes.

S. Yesenin

Parfois, l’œuvre entière représente une image métaphorique large et élargie.

MÉTONYMIE(métonymie grecque - renommer) - trope ; remplacer un mot ou une expression par un autre basé sur des significations similaires ; l'utilisation d'expressions au sens figuré (« verre moussant » - signifiant vin dans un verre ; « la forêt est bruyante » - signifiant arbres ; etc.).

Le théâtre est déjà plein, les loges brillent ;

Les stalles et les chaises, tout bouillonne...

COMME. Pouchkine

En métonymie, un phénomène ou un objet est désigné par d'autres mots et concepts. En même temps, les signes ou les liens qui rapprochent ces phénomènes sont préservés ; Ainsi, lorsque V. Maïakovski parle d'un « orateur d'acier somnolent dans un étui », le lecteur reconnaît facilement dans cette image l'image métonymique d'un revolver. C'est la différence entre la métonymie et la métaphore. L'idée d'un concept en métonymie est donnée à l'aide de signes indirects ou de sens secondaires, mais c'est précisément ce qui renforce l'expressivité poétique de la parole :

Vous avez mené les épées à un festin abondant ;

Tout tombait avec fracas devant vous ;
L'Europe était en train de mourir ; sommeil grave
Plané au-dessus de sa tête...

A. Pouchkine

Quand est le rivage de l'enfer
Cela me prendra pour toujours
Quand il s'endort pour toujours
Plume, ma joie...

A. Pouchkine

PÉRIPHRASE (Périphrase grecque - détour, allégorie) - l'un des tropes dans lesquels le nom d'un objet, d'une personne, d'un phénomène est remplacé par une indication de ses signes, en règle générale, les plus caractéristiques, renforçant le caractère figuratif du discours. (« roi des oiseaux » au lieu de « aigle », « roi des bêtes » - au lieu de « lion »)

PERSONNALISATION(prosopopée, personnification) - un type de métaphore ; transférer les propriétés d'objets animés à des objets inanimés (l'âme chante, la rivière joue...).

Mes cloches

Fleurs des steppes !

Pourquoi me regardes-tu?

Bleu foncé?

Et pour quoi tu appelles ?

Un joyeux jour de mai,

Parmi l'herbe non coupée

Secouer la tête ?

A.K. Tolstoï

SYNECDOCHE (grec synekdoche - corrélation)- l'un des tropes, un type de métonymie, consistant en le transfert de sens d'un objet à un autre en fonction de la relation quantitative entre eux. La synecdoque est un moyen expressif de typification. Les types de synecdoche les plus courants :
1) Une partie d'un phénomène est appelée au sens du tout :

Et à la porte -
les cabans,
les pardessus,
manteaux en peau de mouton...

V. Maïakovski

2) Le tout dans le sens de la partie - Vasily Terkin, lors d'un combat au poing avec un fasciste, dit :

Ah, tu es là ! Se battre avec un casque ?
Eh bien, ne sont-ils pas une bande ignoble !

3) Le nombre singulier au sens de général et même universel :

Là, un homme gémit à cause de l'esclavage et des chaînes...

M. Lermontov

Et le fier petit-fils des Slaves et du Finlandais...

A. Pouchkine

4) Remplacer un nombre par un ensemble :

Vous êtes des millions. Nous sommes les ténèbres, les ténèbres et les ténèbres.

A. Bloc

5) Remplacer le concept générique par un spécifique :

Nous nous battons avec des sous. Très bien!

V. Maïakovski

6) Remplacer le concept spécifique par un concept générique :

"Eh bien, asseyez-vous, luminaire !"

V. Maïakovski

COMPARAISON – un mot ou une expression contenant la comparaison d’un objet à un autre, d’une situation à une autre. (« Fort comme un lion », « dit en coupant »...). La tempête couvre le ciel d'obscurité,

Des tourbillons de neige tourbillonnants ;

La façon dont la bête hurlera,

Alors il pleurera comme un enfant...

COMME. Pouchkine

« Comme une steppe brûlée par les incendies, la vie de Grégoire est devenue noire » (M. Sholokhov). L’idée de la noirceur et de l’obscurité de la steppe évoque chez le lecteur ce sentiment mélancolique et douloureux qui correspond à l’état de Grégoire. Il y a un transfert de l'une des significations du concept - "steppe brûlée" à une autre - l'état interne du personnage. Parfois, afin de comparer certains phénomènes ou concepts, l'artiste recourt à des comparaisons détaillées :

La vue est triste sur la steppe, où il n'y a pas d'obstacles,
Ne dérangeant que l'herbe aux plumes d'argent,
L'aquilon volant erre
Et il chasse librement la poussière devant lui ;
Et partout autour, peu importe avec quelle vigilance vous regardez,
Rencontre le regard de deux ou trois bouleaux,
Qui sont sous la brume bleutée
Ils deviennent noirs dans le vide le soir.
Alors la vie est ennuyeuse quand il n'y a pas de lutte,
Pénétrer dans le passé, discerner
Il y a peu de choses que nous pouvons y faire, dans la fleur de l'âge
Elle n'amusera pas l'âme.
J'ai besoin d'agir, je le fais tous les jours
J'aimerais le rendre immortel, comme une ombre
Grand héros, et comprends
Je ne peux pas, que signifie se reposer.

M. Lermontov

Ici, avec l'aide du détail S. Lermontov transmet toute une gamme d'expériences et de réflexions lyriques.
Les comparaisons sont généralement reliées par des conjonctions « comme », « comme si », « comme si », « exactement », etc. Des comparaisons non syndiquées sont également possibles :
"Est-ce que j'ai de fines boucles - du lin peigné" N. Nekrasov. Ici, la conjonction est omise. Mais parfois, ce n’est pas prévu :
« L'exécution le matin, la fête habituelle du peuple » A. Pouchkine.
Certaines formes de comparaison sont construites de manière descriptive et ne sont donc pas reliées par des conjonctions :

Et elle apparaît
A la porte ou à la fenêtre
La première étoile est plus brillante,
Les roses du matin sont fraîches.

A. Pouchkine

Elle est mignonne - je dirai entre nous -
Tempête des chevaliers de la cour,
Et peut-être avec les étoiles du sud
Comparez, surtout en poésie,
Ses yeux circassiens.

A. Pouchkine

Un type particulier de comparaison est ce qu'on appelle la comparaison négative :

Le soleil rouge ne brille pas dans le ciel,
Les nuages ​​​​bleus ne l'admirent pas :
Puis, à l'heure des repas, il s'assoit avec une couronne d'or
Le redoutable tsar Ivan Vasilyevich est assis.

M. Lermontov

Dans cette représentation parallèle de deux phénomènes, la forme de la négation est à la fois une méthode de comparaison et une méthode de transfert de significations.
Un cas particulier est représenté par les formes de cas instrumentaux utilisées en comparaison :

Il est temps, beauté, réveille-toi !
Ouvre tes yeux fermés,
Vers le nord d'Aurora
Soyez la star du nord.

A. Pouchkine

Je ne m'envole pas - je m'assois comme un aigle.

A. Pouchkine

Il existe souvent des comparaisons sous la forme de l'accusatif avec la préposition « sous » :
"Sergueï Platonovitch... était assis avec Atepin dans la salle à manger, recouvert d'un coûteux papier peint en chêne..."

M. Cholokhov.

IMAGE -une réflexion artistique généralisée de la réalité, revêtue de la forme d'un phénomène individuel spécifique. Les poètes pensent en images.

Ce n'est pas le vent qui fait rage sur la forêt,

Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes,

Moroz - commandant de la patrouille

Fait le tour de ses biens.

SUR LE. Nekrasov

ALLÉGORIE(Allégorie grecque - allégorie) - une image spécifique d'un objet ou d'un phénomène de réalité, remplaçant un concept ou une pensée abstraite. Une branche verte entre les mains d'une personne a longtemps été une image allégorique du monde, un marteau une allégorie du travail, etc.
L'origine de nombreuses images allégoriques doit être recherchée dans les traditions culturelles des tribus, des peuples, des nations : elles se retrouvent sur les bannières, les armoiries, les emblèmes et acquièrent un caractère stable.
De nombreuses images allégoriques remontent à la mythologie grecque et romaine. Ainsi, l'image d'une femme aux yeux bandés avec une balance dans les mains - la déesse Thémis - est une allégorie de la justice, l'image d'un serpent et d'un bol est une allégorie de la médecine.
L'allégorie comme moyen d'améliorer l'expressivité poétique est largement utilisée dans la fiction. Il repose sur la convergence des phénomènes selon la corrélation de leurs aspects, qualités ou fonctions essentielles et appartient au groupe des tropes métaphoriques.

Contrairement à la métaphore, dans l'allégorie, le sens figuré est exprimé par une phrase, une pensée entière, voire une petite œuvre (fable, parabole).

GROTESQUE (grotesque français - fantaisiste, comique) - une image de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique, laide et comique, basée sur des contrastes et des exagérations nets.

Enragé, je me précipite dans la réunion comme une avalanche,

Crachant des malédictions sauvages sur le chemin.

Et je vois : la moitié des gens sont assis.

Ô diabolique ! Où est l'autre moitié ?

V. Maïakovski

IRONIE (grec eironeia - faux-semblant) - expression du ridicule ou de la tromperie à travers l'allégorie. Un mot ou une déclaration acquiert dans le contexte du discours un sens opposé au sens littéral ou le nie, le mettant en doute.

Serviteur de maîtres puissants,

Avec quel noble courage

Tonnerre avec ta liberté d'expression

Tous ceux qui ont la bouche couverte.

FI. Tioutchev

SARCASME (grec sarkazo, lit. - déchirer la viande) - ridicule méprisant et caustique ; le plus haut degré d’ironie.

ASSONANCE (assonance française - consonance ou réponse) - répétition de voyelles homogènes dans une ligne, une strophe ou une phrase.

Oh printemps sans fin et sans bord -

Un rêve sans fin et sans fin !

A. Bloc

ALLITÉRATION (SONS)(latin ad - to, with et littera - lettre) - répétition de consonnes homogènes, conférant au vers une expressivité intonative particulière.

Soirée. Bord de mer. Soupirs du vent.

Le cri majestueux des vagues.

Une tempête est à venir. Il touche le rivage

Un bateau noir étranger à l'enchantement...

K. Balmont

ALLUSION (du latin allusio - blague, indice) - une figure de style, une allusion à travers un mot à consonance similaire ou une mention d'un fait réel bien connu, d'un événement historique, d'une œuvre littéraire (« la gloire d'Hérostrate »).

ANAPHORE(Anaphore grecque - exécution) - répétition des mots, lignes, strophes ou phrases initiaux.

Tu es malheureux aussi

Tu es aussi abondant

Tu es opprimé

Tu es tout-puissant

Mère Rus'!…

SUR LE. Nekrasov

ANTITHÈSE (Antithèse grecque - contradiction, opposition) - une opposition nettement exprimée de concepts ou de phénomènes.
Vous êtes riche, je suis très pauvre ;

Vous êtes prosateur, je suis poète ;

Tu rougis comme des coquelicots,

Je suis comme la mort, maigre et pâle.

COMME. Pouchkine

Tu es malheureux aussi
Tu es aussi abondant
Tu es puissant
Vous êtes également impuissant...

N. Nekrassov

Si peu de routes ont été parcourues, tant d'erreurs ont été commises...

S. Yesenin.

L'antithèse améliore la coloration émotionnelle du discours et met l'accent sur la pensée exprimée avec son aide. Parfois, toute l'œuvre est construite sur le principe de l'antithèse

APOCOPE(Apokope grec - couper) - raccourcir artificiellement un mot sans perdre son sens.

...Quand soudain il sortit de la forêt

L'ours leur ouvrit la gueule...

UN. Krylov

Aboyer, rire, chanter, siffler et applaudir,

Rumeur humaine et cheval au sommet !

COMME. Pouchkine

ASYNDETON (asyndeton) - une phrase avec l'absence de conjonctions entre des mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne du dynamisme et de la richesse à la parole.

Nuit, rue, lanterne, pharmacie,

Lumière inutile et tamisée.

Vivez encore au moins un quart de siècle -

Tout sera comme ça. Il n’y a pas de résultat.

A. Bloc

MULTI-UNION(polysyndéton) - répétition excessive des conjonctions, créant une coloration d'intonation supplémentaire. Le chiffre opposé estnon syndiqué

Ralentissant la parole avec des pauses forcées, la polyunion met l'accent sur les mots individuels et améliore son expressivité :

Et les vagues se pressent et reviennent,
Et ils reviennent et touchent le rivage…

M. Lermontov

Et c'est ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main...

M. Yu. Lermontov

GRADATION- de lat. gradatio - gradualisme) est une figure stylistique dans laquelle les définitions sont regroupées dans un certain ordre - augmentant ou diminuant leur signification émotionnelle et sémantique. La gradation améliore le son émotionnel du vers :

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas,
Tout passera comme la fumée des pommiers blancs.

S. Yesenin

INVERSION(Latin inversio - réarrangement) - une figure stylistique consistant en une violation de la séquence grammaticale généralement acceptée du discours ; le réarrangement de parties d'une phrase lui donne un ton expressif unique.

Légendes de l'Antiquité profonde

COMME. Pouchkine

Il dépasse le portier avec une flèche

J'ai gravi les marches de marbre

A. Pouchkine

OXYMORON(Oxymore grec - spirituel-stupide) - une combinaison de mots contrastés avec des significations opposées (cadavre vivant, nain géant, chaleur des nombres froids).

PARALLÉLISME(du grec parallélos - marcher à côté de) - disposition identique ou similaire d'éléments de discours dans des parties adjacentes du texte, créant une image poétique unique.

Les vagues éclaboussent la mer bleue.

Les étoiles brillent dans le ciel bleu.

A.S. Pouchkine

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes.

V. Brioussov

Le parallélisme est particulièrement caractéristique des œuvres d'art populaire oral (épopées, chansons, chansons, proverbes) et des œuvres littéraires qui leur sont proches dans leurs caractéristiques artistiques (« Chanson sur le marchand Kalachnikov » de M. Yu. Lermontov, « Qui vit bien en Russie "" de N. A Nekrasov, "Vasily Terkin" de A. T, Tvardovsky).

Le parallélisme peut avoir un contenu thématique plus large, par exemple dans le poème de M. Yu. Lermontov «Les nuages ​​​​célestes sont des vagabonds éternels».

Le parallélisme peut être verbal ou figuratif, ou rythmique ou compositionnel.

PARCELLATION- une technique syntaxique expressive de division intonationnelle d'une phrase en segments indépendants, mis en évidence graphiquement comme des phrases indépendantes. (« Et encore. Gulliver. Debout. Avachi. » P. G. Antokolsky. « Comme c'est courtois ! Gentil ! Doux ! Simple ! » Griboïedov. « Mitrofanov sourit, remua le café. Il plissa les yeux. »

N. Ilyina. « Il s'est vite disputé avec la fille. Et c'est pourquoi." G. Ouspenski.)

TRANSFERT (enjambement français - enjamber) - un écart entre la division syntaxique du discours et la division en poésie. Lors du transfert, la pause syntaxique à l'intérieur d'un vers ou d'un hémistiche est plus forte qu'à la fin.

Pierre sort. Ses yeux

Ils brillent. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau,

Il est comme l'orage de Dieu.

A.S. Pouchkine

RIME(du grec « rythme » - harmonie, proportionnalité) - une variétéépiphore ; la consonance des extrémités des vers poétiques, créant un sentiment de leur unité et de leur parenté. La rime met l'accent sur la frontière entre les versets et relie les versets en strophes.

ELLIPSE (grec elleipsis - suppression, omission) - une figure de la syntaxe poétique basée sur l'omission de l'un des membres d'une phrase, facilement restituée dans le sens (le plus souvent le prédicat). Cela permet d'obtenir du dynamisme et de la concision du discours et de transmettre un changement d'action tendu. Les points de suspension sont l'un des types de valeurs par défaut. Dans le discours artistique, il traduit l’enthousiasme de l’orateur ou la tension de l’action :

Nous nous sommes assis en cendres, les villes en poussière,
Les épées comprennent les faucilles et les charrues.