Quand Tioutchev est né et est mort. Tyutchev - rapport de message brièvement

Le 23 novembre 1803, dans la province d'Orel du district de Briansk, un garçon est né sur le domaine d'Ovstug. Ils l'ont nommé Fedor. Les parents de Fiodor, Ivan Nikolaïevitch et Ekaterina Lvovna, étaient issus d'anciennes familles nobles.

Ekaterina Lvovna était étroitement liée à la famille de Léon Tolstoï. Ekaterina Lvovna était une femme très belle, subtile et poétique. On pense qu’elle lui a transmis tous ces traits Le plus jeune fils Fedor. Au total, 6 enfants sont nés dans la famille Tyutchev. Les 3 derniers enfants sont morts en bas âge.

Fiodor Tyutchev a fait ses études primaires à la maison. Son premier mentor fut Raich Semyon Egorovich, jeune, très personne instruite. Il a écrit de la poésie et fait des traductions. Pendant ses études avec Fedor, le mentor l'a encouragé à écrire de la poésie. En faisant devoirs, il organisait souvent des concours pour voir qui composerait un quatrain le plus rapidement. Déjà à l'âge de 13 ans, Fedor était un excellent traducteur et s'intéressa sérieusement à l'écriture de poésie. Grâce à
mentor, ainsi que son talent et sa persévérance, Fiodor Tioutchev parlait et écrivait couramment plusieurs langues étrangères. Mais ce qui est intéressant, c’est que Tioutchev a écrit tous ses poèmes uniquement en russe.

Tyutchev est diplômé de la Faculté de littérature de l'Université de Moscou avec distinction en 1821.

Connaissance de plusieurs langues étrangères Et excellente étudeà l'université, ils l'aident à entrer au Collège des Affaires étrangères en tant que diplomate. Tioutchev devra vivre à l'étranger pendant près d'un quart de siècle. Il venait rarement en Russie et en souffrait beaucoup. En travaillant comme diplomate à Munich, Tioutchev rencontrera son véritable grand amour Eléonore Peterson. Ils auront trois filles. Le bonheur avec Eleanor fut de courte durée. Elle est en train de mourir. Sa relation avec Elena Deniseva se termine par une tragédie. A propos de cette période de sa vie, il écrira : « Le dieu exécutant m'a tout pris... ».

La créativité de Tioutchev

L'héritage créatif de Fiodor Tioutchev compte un peu plus de 400 poèmes. Un cahier contenant les poèmes de Tioutchev se retrouve accidentellement entre les mains de A. Pouchkine. Pouchkine est ravi et publie des poèmes dans la revue Sovremennik. Tioutchev devient célèbre en tant que poète. Toute la créativité de Tioutchev peut être divisée en 3 étapes :

1. Moralité - paroles philosophiques. Dans les poèmes de cette période, Tioutchev combine habilement l'âme, l'esprit et l'infinité de l'existence humaine.
2. Paroles d'amour. Tioutchev était une personne très amoureuse, il dédia des poèmes à tous ses amants. Les paroles d'amour de Tioutchev reflètent son humeur. C'est à cette époque que datent ses poèmes sublimes, tristes et tragiques. Les poèmes sont très mélodiques et touchent l'âme.
3. Poèmes sur la nature indigène. Tyutchev a écrit des poèmes sur la nature dès sa jeunesse. Il croyait qu’il n’y avait rien de plus beau que la nature russe. Surtout, à l’étranger, il souffrait de son incapacité à s’immerger dans la nature russe. Avec ravissement et bonheur, il écrivait sur les champs, les bosquets et les saisons. Ses poèmes sur la nature figuraient dans le programme scolaire des enfants.

À la fin de sa vie, Tioutchev commença à écrire de la poésie en sujets politiques, mais ils n'ont pas trouvé de réponse de la part des lecteurs et sont pour la plupart restés des poèmes non réclamés auprès du grand public.

Tioutchev et la modernité

Les poèmes de toutes les étapes de l’œuvre du poète trouvent une réponse vive de la part des lecteurs. Ses phrases célèbres : « La Russie ne peut pas être comprise par l'esprit... », « Il ne nous est pas donné de prédire... », « Tout m'a été pris par le dieu exécutant... » sont connues de presque tous. toute personne alphabétisée. Son œuvre poétique en popularité peut être comparée à celle de Pouchkine. Le style subtil, lyrique et émouvant de Tioutchev transcende les temps et les frontières. Ses poèmes ont été traduits dans de nombreuses langues du monde.

À l'été 1873, Fiodor Tioutchev mourut à Tsarskoïe Selo. Il a été enterré au cimetière de Novodievitchi. Chaque année, à l’occasion de l’anniversaire et de la mort du poète, les fans de son talent viennent rendre hommage à son œuvre.

Une très courte biographie de Tioutchev pour les enfants de 4e année

Tyutchev avait son professeur-mentor préféré, Yegor Ranch, qui l'a aidé dans tout et a élevé plus de parents. Déjà à l'âge de douze ans, avec l'aide de son professeur, Fiodor Ivanovitch écrivit ses premiers poèmes. À l'âge de quinze ans, n'ayant pas besoin d'un professeur, il commence à étudier à l'institut dans le département de littérature. Après avoir obtenu son diplôme universitaire, il part travailler à l’étranger pendant près de 20 ans. Où il a travaillé comme diplomate en Italie et en Allemagne.

Pendant tout ce temps, il n'était pas engagé dans une activité littéraire. De retour chez lui, il a commencé à travailler au sein de la commission des affaires étrangères. Pouchkine a vu ses premiers poèmes en 1836 et les a aidés à les publier dans de nombreux magazines. Après quoi il partit dans le monde. La première assemblée de Fedor apparut en 1854. Tioutchev a de nombreux poèmes célèbres tels que : « La Russie ne peut pas être comprise avec l'esprit », « l'hiver ne dure pas longtemps », « le soir », « le sable coule jusqu'aux genoux ».

Tioutchev n'est pas devenu écrivain et a travaillé dans un domaine différent : les enfants apprennent encore ses poèmes à l'école.

Fiodor Tioutchev est décédé en juillet 1879 dans le village de Tsarskoïe. Il n'a jamais commencé une carrière littéraire.

Fiodor Ivanovitch Tioutchev - poète russe, diplomate, publiciste conservateur, membre correspondant de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg depuis 1857, conseiller privé.

Fiodor Ivanovitch Tioutchev(1803-1873) est né dans le domaine d'Ovstug du district de Briansk de la province d'Orel, dans une famille noble ancienne et cultivée avec de fortes traditions patriarcales. Le père Ivan Nikolaïevitch Tioutchev se distinguait par son hospitalité, sa cordialité et son hospitalité. Mère Ekaterina Lvovna venait de la famille Tolstoï et était une femme intelligente et impressionnable. Le futur poète a passé son enfance à Ovstug, à Moscou et dans le domaine Troitsky près de Moscou sous la supervision de « l'oncle » N. A. Khlopov.

Le garçon a reçu une bonne éducation et une bonne éducation à la maison. Ses capacités et talents extraordinaires ont été remarqués par ses parents et son professeur, le célèbre poète S.E. Raich. Les activités de Raic étaient variées et intenses : il avait une excellente connaissance des langues classiques anciennes, traduisait des auteurs anciens, était passionné par la littérature italienne et inculquait cet amour à son élève. En un mot, Raich a eu un effet bénéfique sur Tioutchev et Forte influence: encouragé les activités littéraires de Tioutchev, lu les premiers essais du poète qui entrait dans la littérature. Tioutchev a appris les principales langues européennes dès son enfance et, sous la direction de Raich, a traduit Horace à l'âge de 12 ans.

Tioutchev a poursuivi ses études et son éducation à l'Université de Moscou, où il a suivi des cours sur l'histoire et la théorie de la littérature, l'archéologie et l'histoire des beaux-arts. À l'université, il fréquente le club de poésie de Rajic et n'arrête pas d'écrire de la poésie. Il s’intéresse aux œuvres des auteurs russes et y répond (par exemple à l’ode « Liberté » de Pouchkine). À l'université, Tioutchev lit beaucoup et élargit ses études.

Après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1821 avec un diplôme de candidat, Tioutchev se rend à Saint-Pétersbourg, puis à l'étranger, où il passe 22 ans dans le service diplomatique.

Tioutchev est devenu un poète original à la fin des années 1820. La base des paroles de Tioutchev est la contemplation de la nature et la pénétration dans son monde, dans sa vie secrète et intime. La nature de Tioutchev est pleine de contradictions, saturée de sons et de couleurs, elle est pleine de mouvements internes.

En lisant les poèmes de Tioutchev, vous pouvez facilement être convaincu que la nature de Tioutchev est un organisme vivant et sensible. Elle peut « froncer les sourcils », ses « coups de tonnerre » peuvent devenir audacieux et colériques, et le soleil peut regarder la terre « sous ses sourcils ». Le lecteur semble voir comment la nature vit, comment elle respire, ce qui s'y passe. C'est ainsi que Tioutchev nous révèle les secrets de la nature, nous aidant à les comprendre.

Tioutchev a eu 9 enfants. Épouse : Eleonora Fedorovna Tyutcheva (mariée de 1826 à 1838), Ernestina Pfeffel (mariée de 1839 à 1873),

poète russe exceptionnel, diplomate, publiciste conservateur, conseiller privé

Fiodor Tioutchev

courte biographie

Fiodor Ivanovitch Tioutchev- célèbre poète russe, publiciste, membre correspondant de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg, diplomate - né dans la province d'Orel, district de Briansk, domaine d'Ovstug, qui appartenait à son ancienne famille noble, le 5 décembre (23 novembre, O.S.), 1803. L'enseignement primaire de Fedor était fait maison ; travaillé avec lui poète célèbre-traducteur S. Raich. Étudier le latin et la poésie Rome antique, adolescent de 13 ans, Tioutchev traduisait déjà Horace. En 1819, l'un de ces poèmes, qui était une traduction libre, fut publié. À l'âge de 14 ans, il fréquente l'Université de Moscou (faculté d'histoire et de philologie) en tant que bénévole et, en 1818, il devient étudiant dans cette école. établissement d'enseignement. En 1819, il fut élu membre de la Société des amoureux de la littérature russe.

Après avoir obtenu de brillants résultats à l'université en 1821, le jeune Tioutchev devint employé du Collège d'État des affaires étrangères - l'un de ses proches, le comte Osterman-Tolstoï, l'y aida. En 1822, Tioutchev, ayant reçu le modeste poste d'attaché indépendant, part pour le royaume de Bavière, à Munich, où il sert dans la mission diplomatique russe. À l'étranger, Tioutchev rencontre F. Schelling, devient un ami de Heine et s'intéresse à la philosophie idéaliste allemande.

Dès l'adolescence, Tioutchev publiait périodiquement ses poèmes, mais ils n'apparaissaient qu'occasionnellement et n'impressionnaient personne. La situation change en 1836 : un cahier contenant les poèmes de Tioutchev envoyé de Bavière parvient à A. Pouchkine, lui causant admiration et surprise. La conséquence fut la publication des œuvres de Tioutchev dans la revue Sovremennik. Et pourtant, la véritable renommée viendra à Tioutchev bien plus tard.

De nombreux événements importants dans la biographie de Tioutchev étaient associés à son séjour à l’étranger. Ainsi, en 1826, il épousa une aristocrate locale, Eleanor Peterson. En 1833, Tioutchev entame une liaison avec Ernestina Dernberg, qui conduit à scandale bruyant et est devenu la raison du transfert du diplomate de Munich à Turin. Un bateau à vapeur reliant Saint-Pétersbourg à Turin s’est écrasé, et cet événement a eu un effet si préjudiciable sur la santé de l’épouse de Tioutchev qu’elle est décédée en 1838. Les activités de Fiodor Tyutchev dans le domaine de la diplomatie - bien que pas les plus réussies en termes de carrière, mais longues - furent interrompues de manière inattendue en 1839, mais il vécut à l'étranger jusqu'en 1844.

Nicolas Ier a hautement apprécié la contribution de Tioutchev au renforcement de l'autorité de la Russie et, à son arrivée dans son pays, il a obtenu un poste au ministère des Affaires étrangères et le titre de chambellan. Depuis 1848, il était le principal censeur de ce ministère. On sait qu’il a opposé son veto à la diffusion du « Manifeste » dans le pays. parti communiste", traduit en russe. Durant cette période, il n'écrit pratiquement pas de poésie, publiant des articles journalistiques en français.

Dans les années 50 la reconnaissance est venue à Tioutchev en tant que poète. Ses poèmes ont été publiés dans un recueil séparé en 1854 et lui ont valu la renommée comme l'un des meilleurs poètes russes : Tourgueniev, A. Fet, Chernyshevsky, N. Nekrasov ont parlé avec délice de son œuvre. La position du poète par rapport à l'autocratie russe était incarnée dans ses œuvres : Tioutchev croyait que c'était la meilleure forme de gouvernement sur laquelle les peuples slaves devaient s'appuyer, remplissant la mission de s'opposer aux révolutions qui balayaient l'Europe. D'autre part, le poète a fait des paysages et des événements russes l'objet de sa glorification, et bientôt de nombreux poètes ont repris cette tradition.

Malgré l'énorme autorité acquise dans la communauté culturelle de la capitale, Tioutchev n'a pas abandonné service civil en faveur de la poursuite de la littérature sur une base professionnelle. En tant que véritable conseiller d'État, Tioutchev dirigea le comité de censure étrangère en 1858. Il a occupé ce poste jusqu'à sa mort, même s'il a dû traverser à plusieurs reprises toutes sortes de problèmes, par exemple sous la forme d'affrontements avec des membres du gouvernement. Le 30 août 1865, il est promu conseiller privé.

Deuxième moitié des années 60. a été marqué dans sa biographie par un certain nombre d'événements personnels tragiques qui ont fait l'impression la plus douloureuse sur le poète : en quelques années, il a perdu ses proches. En 1872, Tioutchev eut de sérieux problèmes de santé : il refusa main gauche, ma vision s'est considérablement détériorée et des maux de tête intenses ont commencé. Ayant subi un accident vasculaire cérébral le 1er janvier 1873, à la suite duquel le côté gauche du corps a perdu sa sensibilité, Tioutchev n'a pas survécu à l'apoplexie suivante, survenue le 15 juillet 1873.

Biographie de Wikipédia

Jeunesse

Fiodor Tioutchev. 1806-1807

Né le 23 novembre 1803 dans le domaine familial d'Ovstug, district de Briansk, province d'Orel. A reçu une éducation à domicile. Sous la direction du professeur, poète et traducteur S.E. Raich, qui a soutenu l'intérêt de l'étudiant pour la versification et les langues classiques, il a étudié le latin et la poésie romaine ancienne et, à l'âge de douze ans, il a traduit les odes d'Horace. En 1817, en tant qu'étudiant volontaire, il commença à suivre des cours au Département de littérature de l'Université de Moscou, où ses professeurs étaient Alexeï Merzlyakov et Mikhaïl Kachenovsky. Même avant son inscription, il fut accepté comme étudiant en novembre 1818 et en 1819, il fut élu membre de la Société des amoureux de la littérature russe.

Carrière à l'étranger

Ayant obtenu un diplôme universitaire en 1821, F. Tyutchev entre au service du Collège d'État des affaires étrangères et se rend à Munich en tant qu'attaché indépendant de la mission diplomatique russe. Il y rencontra Schelling et Heine et épousa en 1826 Eleanor Peterson, née comtesse Bothmer, dont il avait trois filles. L'aînée d'entre eux, Anna, épouse plus tard Ivan Aksakov.

Le bateau à vapeur « Nicolas Ier », sur lequel la famille Tioutchev navigue de Saint-Pétersbourg à Turin, subit un désastre dans la mer Baltique. Lors du sauvetage, Eleanor et les enfants sont aidés par Ivan Tourgueniev, qui naviguait sur le même navire. Cette catastrophe a gravement endommagé la santé d'Eleanor Tyutcheva. En 1838, elle meurt. Tioutchev était si triste qu'après avoir passé la nuit près du cercueil de sa défunte épouse, il serait devenu gris en quelques heures. Cependant, déjà en 1839, Tioutchev épousa Ernestina Dernberg (née Pfeffel), avec qui, apparemment, il entretenait une relation alors qu'il était encore marié à Eleanor. Les souvenirs d'Ernestine ont été conservés d'un bal en février 1833, au cours duquel son premier mari ne se sentait pas bien. Ne voulant pas empêcher sa femme de s'amuser, M. Dernberg a décidé de rentrer seul chez lui. Se tournant vers le jeune Russe avec qui la baronne s'entretenait, il dit : "Je te confie ma femme". Ce Russe s’appelait Tioutchev. Quelques jours plus tard, le baron Dörnberg mourut du typhus, dont l'épidémie balayait alors Munich.

En 1835, Tioutchev reçut le titre de chambellan de la cour. En 1839, les activités diplomatiques de Tioutchev furent soudainement interrompues, mais jusqu'en 1844, il continua à vivre à l'étranger. En 1843, il rencontre le tout-puissant chef du IIIe département de la Chancellerie de Sa Majesté Impériale A.H. Benckendorff. Le résultat de cette réunion fut le soutien de l’empereur Nicolas Ier à toutes les initiatives de Tioutchev visant à créer une image positive de la Russie en Occident. Tioutchev a reçu le feu vert pour s'exprimer de manière indépendante dans la presse sur les problèmes politiques des relations entre l'Europe et la Russie.

L'article publié anonymement par Nicolas Ier « Lettre au docteur Kolb » (« La Russie et l'Allemagne » ; 1844) a suscité un grand intérêt chez Nicolas Ier. Cette œuvre fut présentée à l'empereur qui, comme Tioutchev le dit à ses parents, «y trouva toutes ses pensées et aurait demandé qui en était l'auteur».

Service en Russie

F. I. Tioutchev. 1860-1861 Photo de S.L. Levitsky

De retour en Russie en 1844, Tioutchev entra de nouveau au ministère des Affaires étrangères (1845), où, à partir de 1848, il occupa le poste de censeur principal.

Presque immédiatement après son retour, F.I. Tyutchev a participé activement au cercle de Belinsky.

Sans publier aucun poème au cours de ces années, Tioutchev est apparu avec des articles journalistiques sur Français: « Lettre à M. Dr. Kolb » (1844), « Note au Tsar » (1845), « La Russie et la Révolution » (1849), « La Papauté et la question romaine » (1850), ainsi qu'un article ultérieur écrit en Russie « Sur la censure en Russie » (1857). Les deux derniers constituent l'un des chapitres du traité inachevé « La Russie et l'Occident », conçu par lui sous l'influence des événements révolutionnaires de 1848-1849.

Dans ce traité, Tioutchev crée une sorte d'image de la puissance millénaire de la Russie. Expliquant sa « doctrine de l’empire » et la nature de l’empire en Russie, le poète a noté son « caractère orthodoxe ». Dans l'article « La Russie et la révolution », Tioutchev avance l'idée que dans « monde moderne« Il n’y a que deux forces : l’Europe révolutionnaire et la Russie conservatrice. L’idée de créer une union d’États slaves-orthodoxes sous les auspices de la Russie a également été présentée ici.

Durant cette période, la poésie de Tioutchev elle-même était subordonnée aux intérêts de l’État, tels qu’il les comprenait. Il crée de nombreux « slogans rimés » ou « articles journalistiques en vers » : « Gus au bûcher », « Aux Slaves », « Modernes », « Anniversaire du Vatican ».

Le 7 avril 1857, Tioutchev reçut le rang de conseiller d'État à part entière et le 17 avril 1858, il fut nommé président du Comité de censure étrangère. À ce poste, malgré de nombreux troubles et affrontements avec le gouvernement, Tioutchev est resté 15 ans, jusqu'à sa mort. Le 30 août 1865, Tioutchev fut promu conseiller privé, atteignant ainsi le troisième, voire même le deuxième niveau de la hiérarchie des fonctionnaires de l'État.

Au cours de son service, il a reçu 1 800 chervonets en or et 2 183 roubles en argent à titre de récompenses (primes).

La tombe de F. I. Tioutchev au cimetière du couvent de Novodievitchi à Saint-Pétersbourg

Jusqu'au bout, Tioutchev s'est intéressé à la situation politique en Europe. Le 4 décembre 1872, le poète perd la liberté de mouvement de la main gauche et ressent une forte détérioration de sa vision ; il a commencé à ressentir d’atroces maux de tête. Le matin du 1er janvier 1873, malgré les avertissements des autres, le poète partit se promener avec l'intention de rendre visite à des amis. Dans la rue, il a reçu un coup qui a paralysé toute la moitié gauche de son corps. Le 15 (27) juillet 1873, Fiodor Tioutchev décède à Tsarskoïe Selo, à l'âge de 71 ans. Le 18 juillet 1873, le cercueil contenant le corps du poète fut transporté de Tsarskoïe Selo à Saint-Pétersbourg et enterré au cimetière du couvent de Novodievitchi.

Poésie

Selon Yu. N. Tynyanov, les courts poèmes de Tioutchev sont le produit de la décomposition d’œuvres volumineuses du genre odique, qui se sont développées dans la poésie russe du XVIIIe siècle (Derzhavin, Lomonossov). Il appelle la forme de Tioutchev un « fragment », qui est une ode compressée dans un court texte. « Grâce à cela, les structures de composition de Tioutchev sont tendues au maximum et ressemblent à une surcompensation des efforts constructifs » (Yu. N. Chumakov). D'où les « excès figuratifs », la « sursaturation de composants de divers ordres », qui permettent de transmettre avec émotion le sentiment tragique des contradictions cosmiques de l'existence.

L'un des premiers chercheurs sérieux de Tioutchev, L. V. Pumpyansky, considère le plus caractéristique poétique de Tioutchev soi-disant Les « doublets » sont des images répétées de poème en poème, variant des thèmes similaires « avec la préservation de tous ses principaux traits distinctifs » :

La voûte céleste, brûlante de la gloire des étoiles
On dirait mystérieusement des profondeurs, -
Et nous flottons, un abîme brûlant
Entouré de tous côtés.

- « Alors que l’océan enveloppe le globe… »

Elle, entre le double abîme,
Chérit ton rêve qui voit tout -
Et toute la gloire du firmament étoilé
Vous êtes entouré de partout.

- "Cygne"

Cela détermine l'unité thématique et motivique des paroles de Tioutchev, Composants dont apparaissent les « fragments » de Tynianov. Ainsi, selon Roman Leibov :

... l'interprète est confronté à un paradoxe bien connu : d'une part, « aucun poème individuel de Tioutchev ne nous sera révélé dans toute sa profondeur si nous le considérons comme une unité indépendante »... D'autre part , le corpus de Tioutchev est franchement « accidentel », devant nous se trouvent des textes qui ne sont pas institutionnellement attachés à la littérature, non soutenus par la volonté de l'auteur, reflétant l'hypothétique « héritage de Tioutchev » évidemment incomplet. L'« unité » et la « surpopulation » de l'héritage poétique de Tioutchev permettent de le comparer au folklore.

Ce qui est très important pour comprendre la poétique de Tioutchev, c’est son éloignement fondamental du processus littéraire, sa réticence à se considérer dans le rôle d’un écrivain professionnel et même son mépris pour les résultats de sa propre créativité.

Tyutchev n'écrit pas de poésie, écrivant des blocs de texte déjà formés. Dans un certain nombre de cas, nous avons l'occasion d'observer comment progressent les travaux sur les versions initiales des textes de Tioutchev : au noyau vague, souvent formulé de manière tautologique (un autre parallèle avec les paroles folkloriques), Tioutchev applique diverses sortes de dispositifs rhétoriques « corrects » , en prenant soin d'éliminer les tautologies et de clarifier les sens allégoriques (le texte de Tioutchev en ce sens se déroule dans le temps, répétant caractéristiques communesévolution des techniques poétiques décrites dans les travaux de A. N. Veselovsky consacrés au parallélisme - de l'identification indifférenciée de phénomènes de différentes séries à l'analogie complexe). C'est souvent à un stade avancé du travail sur le texte (correspondant à la consolidation de son statut écrit) que le sujet lyrique est introduit de manière pronominale.

Périodisation

Selon Youri Lotman, l’œuvre de Tioutchev, qui compte un peu plus de 400 poèmes, avec toute son unité interne, peut être divisée en trois périodes :

• 1ère période - initiale, années 1810 - début des années 1820, lorsque Tioutchev crée ses poèmes de jeunesse, de style archaïque et proche de la poésie du XVIIIe siècle.
• 2ème période - la seconde moitié des années 1820 - 1840, à partir du poème « Glimmer », les traits de sa poétique originale sont déjà perceptibles dans l'œuvre de Tioutchev. Il s'agit d'une fusion de la poésie odique russe du XVIIIe siècle et de la tradition du romantisme européen et du panthéisme schillerien.
• 3ème période - années 1850 - début des années 1870. Cette période est séparée de la précédente par la décennie des années 1840, lorsque Tioutchev n'écrivait presque pas de poésie. Durant cette période, de nombreux poèmes politiques sont créés (par exemple « Moderne »), des poèmes « pour l'occasion » et le poignant « Cycle Denisiev ». Revue "Contemporain".

Paroles d'amour

DANS paroles d'amour Tyutchev crée un certain nombre de poèmes qui sont généralement combinés dans un cycle de « tragédie amoureuse », appelé « cycle Denisyevsky », puisque la plupart des poèmes qui en font partie sont dédiés à E. A. Denisyeva. Leur compréhension caractéristique de l'amour comme une tragédie, comme une force fatale menant à la dévastation et à la mort, se retrouve également dans premiers travaux Tyutchev, il serait donc plus correct de nommer les poèmes liés au « cycle Denisyev » sans référence à la biographie du poète. Tioutchev lui-même n'a pas participé à la formation du « cycle », on ne sait donc souvent pas à qui s'adressent certains poèmes - à E. A. Denisyeva ou à son épouse Ernestine. Dans les études de Tioutchev, la similitude du « cycle Denisevski » avec le genre du journal lyrique (confession) et les motifs des romans de Dostoïevski (morbidité des sentiments) a été soulignée à plusieurs reprises.

L'amour de Tioutchev, dix-huit ans, pour la jeune beauté Amalia Lerchenfeld (la future baronne Krudener) se reflète dans son célèbre poème "Je me souviens du temps d'or..." Tioutchev était amoureux de la "jeune fée", qui ne lui rendait pas la pareille. ses sentiments, mais il a rendu visite au poète dans ses années de déclin. C'est à elle que son poème «Je t'ai rencontré et tout du passé», devenu une célèbre romance sur la musique de L. D. Malashkin, lui est dédié.

Des lettres

Plus de 1 200 lettres de Tioutchev nous sont parvenues.

Tioutchev et Pouchkine

Dans les années 1920, Yu. N. Tynyanov a avancé la théorie selon laquelle Tioutchev et Pouchkine appartiennent à des directions si différentes de la littérature russe que cette différence exclut même la reconnaissance d'un poète par l'autre. Plus tard, cette version a été contestée et il a été prouvé (y compris des preuves documentaires) que Pouchkine a consciemment placé les poèmes de Tioutchev dans Sovremennik, a insisté avant la censure pour remplacer les strophes exclues du poème « Pas ce que vous pensez, la nature… » par des lignes de points, estimant qu’il serait erroné de ne pas indiquer les lignes supprimées d’une manière ou d’une autre, et en général, il était très sympathique au travail de Tioutchev.

Cependant, l'imagerie poétique de Tioutchev et de Pouchkine présente en réalité de sérieuses différences. N.V. Koroleva formule la différence comme suit : « Pouchkine peint une personne vivant une vie bouillonnante, réelle, parfois même quotidienne, Tioutchev - une personne en dehors de la vie quotidienne, parfois même en dehors de la réalité, écoutant le tintement instantané d'une harpe éolienne, absorbant la beauté de la nature et s’inclinant devant elle, soupirant devant les « gémissements sourds du temps ».

Tioutchev a dédié deux poèmes à Pouchkine : « À l'Ode de Pouchkine à la liberté » et « 29 janvier 1837 », ce dernier étant radicalement différent des œuvres d'autres poètes sur la mort de Pouchkine en l'absence de réminiscences directes de Pouchkine et de langage archaïque dans son contenu. style.

Musées

• Le musée du domaine du poète est situé à Muranov, près de Moscou. Il est entré en possession des descendants du poète, qui y ont rassemblé des objets commémoratifs. Apparemment, Tioutchev lui-même n'était jamais allé à Mouranov. Le 27 juillet 2006, un incendie se déclare dans le musée sur une superficie de 500 m² à cause d'un coup de foudre. À la suite de l'incendie, le manoir a été gravement endommagé, mais sa restauration a rapidement commencé et s'est achevée en 2009. De nombreuses pièces exposées ont également été endommagées, mais la quasi-totalité de la collection du musée a été sauvée. Depuis 2009, le musée a commencé à restaurer l'exposition, en ajoutant de nouvelles pièces au fur et à mesure de leur restauration. Une restauration complète de l'exposition est prévue pour 2014.

• Le domaine familial Tyutchev était situé dans le village d'Ovstug (aujourd'hui district de Joukovski, région de Briansk). Le bâtiment central du domaine, en raison de son état de délabrement, a été démantelé en briques en 1914, d'où le contremaître du volost, adjoint Douma d'État IVe convocation, Dmitri Vasilyevich Kiselyov a construit le bâtiment du gouvernement du volost (conservé ; aujourd'hui le musée de l'histoire du village d'Ovstug). Le parc et l'étang sont restés longtemps négligés. La restauration du domaine débute en 1957 grâce à l'enthousiasme de V. D. Gamolin : le bâtiment conservé est transféré au musée F. I. Tyutchev en cours de création. école rurale(1871), le parc a été restauré, un buste de F.I. Tyutchev a été installé et dans les années 1980, à l'aide des croquis survivants, le bâtiment du domaine a été recréé, dans lequel l'exposition du musée a emménagé en 1986 (comprend plusieurs milliers d'expositions originales). L'ancien bâtiment du musée (ancienne école) abrite une galerie d'art. En 2003, le bâtiment de l'église de l'Assomption a été restauré à Ovstug.

• Domaine familial dans le village de Znamenskoye sur la rivière Kadka (aujourd'hui district d'Ouglitch de la région de Yaroslavl). La maison, l'église délabrée du Signe de la Mère de Dieu (construite en 1784) et le parc d'une extraordinaire beauté ont été conservés. L’église en brique à deux autels avec la chapelle Saint-Nicolas a été construite aux frais du propriétaire foncier local N.A. Tyutchev, le grand-père du poète. De là, l’allée de pins centenaires de Tioutchev mène au porche même du manoir. Il était prévu de reconstruire le domaine, mais aucune mesure n'a été prise pour 2015.

Lorsque la guerre avec les Français éclata en 1812, les Tioutchev se rassemblèrent pour évacuer. La famille Tyutchev s'est rendue dans la province de Yaroslavl, dans le village de Znamenskoye. Du côté de son père, la grand-mère de Fiodor Ivanovitch Tioutchev, Pelageya Denisovna Panyutina, y vivait. Elle était gravement malade depuis longtemps ; des proches ont retrouvé la grand-mère vivante, mais le 3 décembre 1812, elle est décédée. Les Tioutchev décidèrent de ne pas retourner dans Moscou incendiée, mais de se rendre dans leur domaine d'Ovstug. Raich, le futur mentor et ami de Fedenka Tyutchev, a également quitté Znamensky avec eux.

Un an et demi après le décès de ma grand-mère, le partage de tous les biens a commencé. Cela devait se dérouler entre trois fils. Mais comme l'aîné Dmitry a été rejeté par la famille pour s'être marié sans la bénédiction de ses parents, deux d'entre eux ont pu participer à la division : Nikolai Nikolaevich et Ivan Nikolaevich. Cependant, Znamenskoye était un domaine indivisible, une sorte de primogéniture de Tioutchev. Il ne pouvait être divisé, échangé ou vendu. Les frères n'avaient pas vécu à Znamensky depuis longtemps : Nikolaï Nikolaïevitch était à Saint-Pétersbourg, Ivan Nikolaïevitch était à Moscou et, en outre, il possédait déjà un domaine dans la province de Briansk. Ainsi, Nikolai Nikolaevich a reçu Znamensky. À la fin des années 1820, Nikolaï Nikolaïevitch décède. Ivan Nikolaïevitch (le père du poète) est devenu le tuteur des enfants de son frère. Tous se sont installés à Moscou et à Saint-Pétersbourg, à l'exception d'Alexei, qui vivait à Znamensky. C’est de lui qu’est issue la branche dite « Yaroslavl » des Tioutchev. Son fils, Alexandre Alekseevich Tyutchev, c'est-à-dire le neveu de Fiodor Ivanovitch, fut le chef de district de la noblesse pendant 20 ans. Et il est le dernier propriétaire foncier de Znamensky.

Mémoire

L'astéroïde (9927) Tyutchev, découvert par l'astronome Lyudmila Karachkina à l'Observatoire astrophysique de Crimée le 3 octobre 1981, porte le nom de F. I. Tyutchev.

Famille

• Grand-père - Nikolaï Andreïevitch Tioutchev Jr.(1720-1797). Épouse - Pelageya Denisovna, née. Panyutine(1739-3 décembre 1812)
  • Père - Ivan Nikolaïevitch Tioutchev(12 octobre 1768 – 23 avril 1846)
  • Mère - Ekaterina Lvovna(16 octobre 1776 - 15 mai 1866), fille de Lev Vasilyevich Tolstoï (1740 - 14 octobre 1816) et d'Ekaterina Mikhailovna Rimskaya-Korsakova (? -1788). Elle a été enterrée au cimetière de Novodievitchi. Soeur autochtone son père - Anna Vasilievna Osterman et son mari F. A. Osterman ont joué grand rôle dans le sort de la nièce et de sa famille. Le frère de la mère - A. M. Rimsky-Korsakov. Enfants d'Ivan et Catherine :
    • Nikolaï Ivanovitch(9 juin 1801 - 8 décembre 1870). Colonel d'État-Major. Il est mort célibataire. Le dernier propriétaire du domaine familial Tioutchev : le village de Gorenovo (aujourd'hui district de Roslavl, région de Smolensk).
    • Fedor
      • 1ère épouse : Tioutcheva, Eleonora Fedorovna. Leurs enfants:
        • Tioutcheva, Anna Fedorovna (1829-1889), demoiselle d'honneur, auteur de mémoires. Mari - Aksakov, Ivan Sergueïevitch
        • Tioutcheva, Daria Fedorovna (1834-1903), Demoiselle d'honneur
        • Tioutcheva, Ekaterina Fedorovna (1835-1882), Demoiselle d'honneur
      • 2ème épouse : Pfeffel, Ernestine. Leurs enfants:
        • Tioutcheva, Maria Fedorovna(1840-1873), mariée depuis 1865 avec Nikolai Alekseevich Birilev (1829-1882)
        • Dmitri Fedorovitch(1841-1870), marié à Olga Alexandrovna Melnikova (1830-1913)
        • Tioutchev, Ivan Fedorovitch(1846-1909), marié depuis 1869 à Olga Petrovna Putyata (1840-1920), nièce de l'épouse de E. A. Baratynsky, fille du critique littéraire N. V. Putyata. Leurs enfants:
          • Sophie(1869-1957). Enseignant des enfants de Nicolas II.
          • Olga (1871-?)
          • Fedor (1873-1931)
          • Tioutchev, Nikolaï Ivanovitch(1876-1949), collectionneur, fondateur et premier directeur du musée du domaine de Muranovo.
          • Catherine(1879-1957), mariée à V. E. Pigarev. C'est de ce mariage que naît la branche des Pigarev, les descendants modernes du poète.
      • Bien-aimé - Deniseva, Elena Alexandrovna(la relation a duré 14 ans). Leurs enfants:
        • Hélène (1851-1865)
        • Tioutchev, Fiodor Fedorovitch (1860-1916)
        • Nikolaï (1864-1865)
      • Bien-aimé - Hortense Lapp. « Nous ne connaissons pas les détails de cette relation à long terme. L'étranger est venu en Russie avec Tioutchev et a ensuite donné naissance à deux fils (...) Le poète est décédé en 1873 et a légué à Mme Lapp la pension qui était légalement due à sa veuve Ernestina Fedorovna. La veuve et les enfants ont exécuté religieusement dernière volonté mari et père, et pendant vingt ans, jusqu'à la mort d'Ernestina Fedorovna, Hortense Lapp a reçu une pension qui lui a été cédée par la veuve du fonctionnaire. C'est tout ce que nous savons de cette histoire d'amour."
        • Nikolaï Lapp-Mikhailov, mort en 1877 à la bataille de Shipka
        • médecin régimentaire Dmitri Lapp, est décédé quelques mois après la mort de son frère et a été enterré à Odessa.
    • Sergueï(6 avril 1805 - 22 mai 1806)
    • Dmitri(26 février 1809 - 25 avril 1815)
    • Basilic(19 janvier 1811) décédé en bas âge
    • Daria Ivanovna(5 juin 1806-1879), mariée à Sushkov.
  • Tante paternelle - Evdokia (Avdotya) Nikolaevna Meshcherskaya(en tant que moine Eugène) (18 février 1774 - 3 février 1837) - abbesse, fondatrice du couvent Boriso-Gleb Anosin.
  • Tante paternelle - Nadejda Nikolaïevna(1775-1850), mariée à Cheremetev, mère d'Anastasia, future femme Le décembriste Yakushkin et Pelageya (1802-1871), future épouse de M. N. Muravyov-Vilensky.

Fiodor Ivanovitch Tioutchev né le 5 décembre (nouveau style) 1803 dans une vieille famille noble. Il a passé son enfance dans le domaine familial - Ovstug, province d'Orel, et sa jeunesse à Moscou. Son tuteur et premier professeur fut le poète et traducteur S.E. Raich. À Moscou, Tioutchev a rencontré les futurs sages (D. Venevitinov, V. Odoevsky, les frères Kireevsky, A.N. Muravyov, M. Pogodin, S.P. Shevyrev), poètes unis par leur poursuite enthousiaste de la philosophie allemande.

En 1818, Tioutchev entre à l'Université de Moscou et obtient son diplôme plus tôt que prévu - le jour de son 18e anniversaire, en 1821.

Au cours de ses années d'études à l'université, Tioutchev a publié un certain nombre de ses poèmes - dans les « Actes » de la Société des amoureux de la littérature russe et dans les « Discours et rapports » de l'Université de Moscou. Après avoir obtenu son diplôme universitaire, Tioutchev a déménagé à Saint-Pétersbourg, où il est entré au service du Collège des affaires étrangères. Bientôt, il fut nommé à l'ambassade de Russie en Bavière et, à partir de 1822, il vécut hors de Russie - d'abord à Munich, puis dans le Royaume de Sardaigne, à Turin, puis, quittant pendant un certain temps le service diplomatique, de nouveau à Munich. À l'étranger, Tioutchev a traduit des poètes allemands - Schiller, Heine, un certain nombre d'extraits du Faust de Goethe, a écrit des poèmes originaux, dont certains, chaleureusement approuvés par Pouchkine, ont été publiés dans Sovremennik du vivant du grand poète en 1836. Les poèmes de Tioutchev furent publiés dans la même revue plus tard, jusqu'en 1840.

Tioutchev ne retourna en Russie avec sa famille qu'en 1844. Sa carrière diplomatique n'a pas été particulièrement réussie. Son service ne lui a apporté ni grade ni argent, peut-être parce que les opinions du poète sur le sort de la Russie et son rôle dans la vie européenne ne coïncidaient pas avec celles du ministre des Affaires étrangères de l'époque, le comte Karl Nesselrode. De plus, Tioutchev, diplomate brillamment instruit et excellent publiciste, n'avait probablement aucune ambition particulière qui l'aurait obligé à suivre son évolution de carrière.

Mais il est caractéristique que, comme l’ont noté les contemporains de Tioutchev et les chercheurs de son œuvre, il ait également fait preuve d’une rare indifférence à l’égard du sort de ses œuvres poétiques. "Virshi", "oisiveté vide", "poèmes insignifiants" - c'est ainsi qu'il appelait ses poèmes ; il se qualifiait de « faiseur de rimes ». Selon A. Fet, Tioutchev « a soigneusement évité<...>même des allusions à son activité poétique. Pour Tioutchev, comme l’écrit un chercheur moderne, « l’acte de créativité lui-même était important », mais il éprouvait « une aversion directe pour la gloire poétique ». Cette affirmation est directement confirmée par le fait que les poèmes de Tioutchev ont été publiés pendant assez longtemps, jusqu'en 1854, sous les initiales F.T.

Pour ces raisons, Tioutchev, déjà auteur de poèmes tels que «J'aime un orage au début du mois de mai» et «Qu'est-ce que tu hurles, vent nocturne», est resté un poète presque inconnu en Russie. Quand, quelques années plus tard, N.A. Nekrasov écrit un article sur les «poètes mineurs russes» de Tioutchev, précisant que «mineur» ne fait pas référence à la qualité de la poésie, mais au degré de sa renommée, puis, en substance, il agit comme le découvreur du poète.

Ce n’est qu’en 1854 qu’un recueil de poèmes de Tioutchev fut publié en supplément de la revue Sovremennik, dont le rédacteur était N.A. Nekrasov, puis - à l'initiative et sous la direction d'I.S. Tourgueniev, une édition séparée des poèmes du poète est publiée. L'œuvre de Tioutchev devient accessible à un large éventail de lecteurs et son nom devient célèbre.

L’épanouissement de la créativité de Tioutchev est associé à ces années, le poète connaît un fort élan créatif. Dans les années 1850 un certain nombre de poèmes dédiés à E.A. ont été créés. Denisyeva, le soi-disant «cycle Denisyev» est le summum des paroles de Tioutchev.

1860-1870 furent éclipsés par de lourdes pertes : en 1864, E.A. mourut. Denisyev, en 1865 - fils et fille, au début des années 70. - le fils aîné Dmitry et sa fille Maria. Après la mort d'E.A. Denisieva Tioutchev, selon ses propres termes, « a cessé de faire partie des vivants ». Une vie perdue à jamais est l’un des leitmotivs de ses lettres de la fin des années 1860 au début des années 70. et ses quelques œuvres lyriques. Au cours de ces années, le poète a écrit principalement des poèmes « de cas » et des poèmes politiques.

PRINCIPAUX MOTIFS DES PAROLES DE TYUTCHEV

Les chercheurs écrivent unanimement sur la place particulière de Tioutchev dans la poésie du XIXe siècle. Jeune contemporain de Pouchkine, largement influencé par les humeurs et les idées qui inquiétaient le grand poète, il crée son propre monde poétique unique, qui révèle à ses contemporains une vision complètement nouvelle de l'homme et du monde. Les chercheurs de l’œuvre de F. Tioutchev notent à juste titre le fort impact qu’a eu le premier recueil du poète de 1854 sur la poésie du second. moitié du 19ème siècle- début du XXe siècle, d'après les travaux de N.A. Nekrasov, A. Maykov, A. Tolstoï, A. Fet, Vl. Soloviev, A. Blok, Vyach. Ivanov, A. Akhmatova, et sur le développement du genre central de la littérature russe : le roman.

Se tournant vers des thèmes poétiques traditionnels - la vie et la mort, le sens de l'existence humaine, l'amour, la nature, le but du poète, Tioutchev a réussi à leur donner un son unique et à établir sa compréhension de ces problèmes éternels.

(23 novembre (5 décembre) 1803, Ovstug, district de Briansk, province d'Orel - 15 (27) juillet 1873, Tsarskoïe Selo)

fr.wikipedia.org

Biographie

Père - Ivan Nikolaïevitch Tioutchev (1768-1846). Il venait d'une vieille famille noble.

Tyutchev a reçu son éducation à domicile sous la direction de Semyon Raich, qui est également devenu plus tard le professeur de Mikhaïl Lermontov. Il étudia le latin et la poésie romaine antique et, à l'âge de treize ans, il traduisit les odes d'Horace. Il a poursuivi ses études en sciences humaines au Département de littérature de l'Université de Moscou, où ses professeurs étaient Alexeï Merzlyakov et Mikhaïl Kachenovsky. Avant même de s'inscrire comme étudiant, il fut élu en 1818 membre de la Société des amoureux de la littérature russe.

Après avoir obtenu un certificat universitaire en 1821, Tioutchev entre au service du Collège d'État des affaires étrangères et se rend à Munich en tant qu'attaché indépendant de la mission diplomatique russe. Ici, il rencontre Schelling et Heine et épouse Eleanor Peterson, née comtesse Bothmer, avec qui il a trois filles. L'aînée d'entre eux, Anna, épouse plus tard Ivan Aksakov.

Le bateau à vapeur "Nikolai 2", sur lequel la famille Tioutchev voyage de Saint-Pétersbourg à Turin, subit un désastre dans la mer Baltique. Lors du sauvetage, Eleanor et les enfants sont aidés par Ivan Tourgueniev, qui naviguait sur le même navire. Cette catastrophe a gravement endommagé la santé d'Eleanor Tyutcheva. En 1838, elle meurt. Tioutchev était si triste qu'après avoir passé la nuit près du cercueil de sa défunte épouse, il est devenu gris en quelques heures. Cependant, déjà en 1839, Tioutchev épousa Ernestina Dernberg (née Pfeffel), avec qui, apparemment, il entretenait une relation alors qu'il était encore marié à Eleanor. La première épouse, extrêmement agacée par la trahison de son mari, a même tenté de se suicider. Les souvenirs d'Ernestine ont été conservés d'un bal en février 1833, au cours duquel son premier mari ne se sentait pas bien. Ne voulant pas empêcher sa femme de s'amuser, M. Dernberg a décidé de rentrer seul chez lui. Se tournant vers le jeune Russe avec qui la baronne s'entretenait, il dit : « Je vous confie ma femme. Ce Russe s’appelait Tioutchev. Quelques jours plus tard, le baron Dörnberg mourut du typhus, dont l'épidémie balayait alors Munich.

En 1839, les activités diplomatiques de Tioutchev furent soudainement interrompues, mais jusqu'en 1844, il continua à vivre à l'étranger. En 1843, il rencontra le tout-puissant chef du IIIe département du Bureau de Sa Majesté Impériale A.Kh. Benckendorf. Le résultat de cette réunion fut le soutien de l’empereur Nicolas Ier à toutes les initiatives de Tioutchev visant à créer une image positive de la Russie en Occident. Tioutchev a reçu le feu vert pour s'exprimer de manière indépendante dans la presse sur les problèmes politiques des relations entre l'Europe et la Russie.

La brochure publiée anonymement « La Russie et l'Allemagne » (1844) par Tioutchev a suscité un grand intérêt chez Nicolas Ier. Cette œuvre fut présentée à l'empereur qui, comme Tioutchev le dit à ses parents, «y trouva toutes ses pensées et aurait demandé qui en était l'auteur».

L’activité de Tioutchev n’est pas passée inaperçue. De retour en Russie en 1844, il entre de nouveau au ministère des Affaires étrangères (1845), où à partir de 1848 il occupe le poste de censeur principal. En tant que tel, il n’a pas autorisé la diffusion du manifeste du Parti communiste en russe en Russie, déclarant que « quiconque en aura besoin le lira en allemand ». Sans publier aucun poème au cours de ces années, Tioutchev publie des articles journalistiques en français : « Lettre à M. le docteur Kolb » (1844), « Note au tsar » (1845), « La Russie et la Révolution » (1849), « La papauté et la question romaine" (1850), ainsi que plus tard, déjà en Russie, un article écrit "Sur la censure en Russie" (1857). Les deux derniers constituent l'un des chapitres du traité « La Russie et l'Occident », conçu par lui sous l'influence des événements révolutionnaires de 1848-49, mais non achevé.

Dans ce traité, Tioutchev crée une sorte d'image de la puissance millénaire de la Russie. Expliquant sa « doctrine sur l’empire » et la nature de l’empire en Russie, le poète a souligné son « caractère orthodoxe ». Dans l’article « La Russie et la révolution », Tioutchev a proposé l’idée que dans le « monde moderne » il n’y a que deux forces : l’Europe révolutionnaire et la Russie conservatrice. L’idée de créer une union d’États slaves-orthodoxes sous les auspices de la Russie a également été présentée ici.

Durant cette période, la poésie de Tioutchev elle-même était subordonnée aux intérêts de l’État, tels qu’il les comprenait. Il crée de nombreux « slogans rimés » ou « articles journalistiques en vers » : « Gus au bûcher », « Aux Slaves », « Modernes », « Anniversaire du Vatican ».

Le 17 avril 1858, l'actuel conseiller d'État Tioutchev fut nommé président du Comité de censure étrangère. À ce poste, malgré de nombreux troubles et affrontements avec le gouvernement, Tioutchev est resté 15 ans, jusqu'à sa mort. Le 30 août 1865, Tioutchev fut promu conseiller privé, atteignant ainsi le troisième, voire même le deuxième degré dans la hiérarchie de l'État.

Jusqu'au bout, Tioutchev s'intéresse à la situation politique en Europe. Le 4 décembre 1872, le poète perd la liberté de mouvement de la main gauche et ressent une forte détérioration de sa vision ; il a commencé à ressentir d’atroces maux de tête. Le matin du 1er janvier 1873, malgré les avertissements des autres, le poète partit se promener avec l'intention de rendre visite à des amis. Dans la rue, il a reçu un coup qui a paralysé toute la moitié gauche de son corps. Le 15 juillet 1873, Tioutchev mourut à Tsarskoïe Selo. Le 18 juillet, le cercueil contenant le corps du poète a été transporté de Tsarskoïe Selo à Saint-Pétersbourg et enterré au cimetière du couvent de Novodievitchi.

Poétique

Vous ne pouvez pas comprendre la Russie avec votre esprit,
L'archin général ne peut pas être mesuré :
Elle deviendra spéciale -
On ne peut croire qu'en Russie

Selon Yu. N. Tynyanov, les courts poèmes de Tioutchev sont le produit de la décomposition d’œuvres volumineuses du genre odique, qui se sont développées dans la poésie russe du XVIIIe siècle (Derzhavin, Lomonossov). Il appelle la forme de Tioutchev un « fragment », qui est une ode compressée dans un court texte. « Grâce à cela, les structures de composition de Tioutchev sont tendues au maximum et ressemblent à une surcompensation des efforts constructifs » (Yu. N. Chumakov). D'où les « excès figuratifs », la « sursaturation de composants de divers ordres », qui permettent de transmettre avec émotion le sentiment tragique des contradictions cosmiques de l'existence.

L'un des premiers chercheurs sérieux de Tioutchev, L.V. Pumpyansky, considère ce qu'on appelle le trait le plus caractéristique de la poétique de Tioutchev. Les « doublets » sont des images répétées de poème en poème, variant des thèmes similaires « avec la préservation de tous ses principaux traits distinctifs » :

La voûte céleste, brûlante de la gloire des étoiles
On dirait mystérieusement des profondeurs, -
Et nous flottons, un abîme brûlant
Entouré de tous côtés.
("Comme l'océan enveloppe le globe...")

Elle, entre le double abîme,
Chérit ton rêve qui voit tout -
Et toute la gloire du firmament étoilé
Vous êtes entouré de partout.
("Cygne")

Cela détermine l’unité thématique et motivique des paroles de Tioutchev, dont les éléments constitutifs sont précisément les « fragments » de Tynianov. Ainsi, selon Roman Leibov, « l'interprète est confronté à un paradoxe bien connu : d'une part, « aucun poème individuel de Tioutchev ne nous sera révélé dans toute sa profondeur si nous le considérons comme une unité indépendante » [A . Liberman. À propos des paroles paysagères de Tioutchev // Russian Language Journal. XLIII, n° 144. (1989.) P. 105]. D’un autre côté, le corpus de Tioutchev est franchement « accidentel », devant nous se trouvent des textes qui ne sont pas institutionnellement attachés à la littérature, qui ne sont pas soutenus par la volonté de l’auteur, reflétant évidemment de manière incomplète l’hypothétique « héritage de Tioutchev ». "L'unité" et "l'encombrement" de l'héritage poétique de Tioutchev permettent de le comparer au folklore. Ce qui est très important pour comprendre la poétique de Tioutchev, c’est son éloignement fondamental du processus littéraire, sa réticence à se considérer dans le rôle d’un écrivain professionnel et même son mépris pour les résultats de sa propre créativité. Apparemment, ce « Tioutchev n'écrit pas de poésie, écrivant des blocs de texte déjà établis. Dans un certain nombre de cas, nous avons l'occasion d'observer comment progressent les travaux sur les versions initiales des textes de Tioutchev : au noyau vague, souvent formulé de manière tautologique (un autre parallèle avec les paroles folkloriques), Tioutchev applique divers dispositifs rhétoriques « corrects », en prenant soin d'éliminer les tautologies et de clarifier les sens allégoriques (le texte de Tioutchev en ce sens se déroule dans le temps, répétant les traits généraux de l'évolution des techniques poétiques décrites dans les travaux de A. N. Veselovsky consacrés au parallélisme - de l'identification indifférenciée de phénomènes de différentes séries aux complexes analogie). C’est souvent au stade avancé du travail sur le texte (correspondant à la consolidation de son statut écrit) que le sujet lyrique est introduit de manière pronominale » (Roman Leibov « Le « Fragment lyrique » de Tioutchev : genre et contexte »).

Périodisation

Selon Youri Lotman, l’œuvre de Tioutchev, qui compte un peu plus de 400 poèmes, avec toute son unité interne, peut être divisée en trois périodes :

La 1ère période est la période initiale, du Xe au début des années 20, lorsque Tioutchev crée ses poèmes de jeunesse, de style archaïque et proche de la poésie du XVIIIe siècle.

2ème période - la seconde moitié des années 20-40, à partir du poème « Glimmer », les traits de sa poétique originale sont déjà perceptibles dans l'œuvre de Tioutchev. Il s'agit d'une fusion de la poésie odique russe du XVIIIe siècle et de la tradition du romantisme européen.

3ème période - années 50 - début années 70. Cette période est séparée de la précédente par la décennie des années 40, lorsque Tioutchev n'écrivait presque pas de poésie. Durant cette période, de nombreux poèmes politiques, des poèmes « pour l'occasion » et le poignant « cycle Denisiev » sont créés. Revue Sovremennik

Paroles d'amour

Dans les paroles d'amour, Tioutchev crée un certain nombre de poèmes, qui sont généralement combinés dans un cycle de « tragédie amoureuse », appelé « cycle Denisyev », puisque la plupart des poèmes qui en font partie sont dédiés à E. A. Denisyeva. Leur compréhension caractéristique de l'amour comme une tragédie, comme une force fatale menant à la dévastation et à la mort, se retrouve également dans les premières œuvres de Tioutchev, il serait donc plus correct de nommer les poèmes liés au « cycle Denis'ev » sans référence au biographie du poète. Tioutchev lui-même n'a pas participé à la formation du « cycle », on ne sait donc souvent pas à qui s'adressent certains poèmes - à E. A. Denisyeva ou à son épouse Ernestine. Les études de Tioutchev ont souligné à plusieurs reprises la similitude du « cycle Denisiev » avec le genre du journal lyrique (confession) et les motifs des romans de Dostoïevski (morbidité des sentiments).

Plus de 1 200 lettres de Tioutchev nous sont parvenues.

Tioutchev et Pouchkine

Dans les années 1920, Yu. N. Tynyanov a avancé la théorie selon laquelle Tioutchev et Pouchkine appartiennent à des directions si différentes de la littérature russe que cette différence exclut même la reconnaissance d'un poète par l'autre. Plus tard, cette version a été contestée et il a été prouvé (y compris des preuves documentaires) que Pouchkine a consciemment placé les poèmes de Tioutchev dans Sovremennik, a insisté avant la censure pour remplacer les strophes exclues du poème « Pas ce que vous pensez, la nature… » par des rangées de points, considérant qu'il était incorrect de ne pas indiquer les lignes supprimées de quelque manière que ce soit, et était en général très sympathique au travail de Tioutchev.

Cependant, l’imagerie poétique de Tioutchev et de Pouchkine est en effet très différente. N.V. Koroleva formule la différence comme suit : « Pouchkine peint une personne vivant une vie bouillonnante, réelle, parfois même quotidienne, Tioutchev - une personne en dehors de la vie quotidienne, parfois même en dehors de la réalité, écoutant le tintement instantané d'une harpe éolienne, absorbant la beauté de la nature et s'inclinant devant elle, soupirant devant les « gémissements sourds du temps » » (1). Tioutchev a dédié deux poèmes à Pouchkine : « À l'Ode de Pouchkine à la liberté » et « 29 janvier 1837 », ce dernier étant radicalement différent des œuvres d'autres poètes sur la mort de Pouchkine en l'absence de réminiscences directes de Pouchkine et de langage archaïque dans son contenu. style.

Musées

Il existe à Mouranov, près de Moscou, un musée-domaine du poète, qui est entré en possession des descendants du poète, qui y ont rassemblé des expositions commémoratives. Apparemment, Tioutchev lui-même n'était jamais allé à Mouranov. Le 27 juillet 2006, un incendie s'est déclaré dans le musée en raison d'un coup de foudre sur une superficie de 500 m2. Dans la lutte contre l'incendie, deux employés du musée ont été blessés, qui ont réussi à sauver une partie des objets exposés.

Le domaine familial Tyutchev était situé dans le village d'Ovstug (aujourd'hui district de Joukovski, région de Briansk). Le bâtiment central du domaine, en raison de son état de délabrement, a été démantelé en 1914 en briques, à partir duquel a été construit le bâtiment de l'administration du volost (conservé ; aujourd'hui musée de l'histoire du village d'Ovstug). Le parc et l'étang sont restés longtemps négligés. La restauration du domaine débute en 1957 grâce à l'enthousiasme de V.D. Gamolin : le bâtiment préservé d'une école rurale (1871) est transféré au musée créé de F.I. Tyutchev, le parc est restauré, un buste de F.I. Tyutchev est installé et dans les années 1980 Les croquis survivants ont été utilisés pour recréer le bâtiment du domaine, dans lequel l'exposition du musée a emménagé en 1986 (comprenant plusieurs milliers d'expositions originales). L'ancien bâtiment du musée (ancienne école) abrite une galerie d'art. En 2003, le bâtiment de l'église de l'Assomption a été restauré à Ovstug.

Domaine familial dans le village. Znamenskoye (sur la rivière Katka) près d'Ouglitch (région de Yaroslavl). La maison, l'église délabrée et le parc d'une extraordinaire beauté ont été conservés. La reconstruction du domaine est prévue dans un avenir proche. Lorsque la guerre avec les Français éclata en 1812, les Tioutchev se rassemblèrent pour évacuer. La famille Tyutchev n'est pas allée à Yaroslavl, mais dans la province de Yaroslavl, dans le village de Znamenskoye. La grand-mère de Fiodor Ivanovitch Tioutchev y vivait du côté de son père. Pelageya Denisovna était gravement malade depuis longtemps. Des proches ont retrouvé la grand-mère vivante, mais le 3 décembre 1812, elle est décédée. Probablement, après la mort de leur grand-mère, ils ont vécu à Znamensky pendant 40 jours selon la coutume russe. Ivan Nikolaïevitch (le père du poète) a envoyé son manager à Moscou pour savoir comment les choses se passaient là-bas. Le directeur revint et rapporta : Napoléon a quitté le Mother See, la maison du maître est intacte, mais c'est dur de vivre à Moscou - il n'y a rien à manger, il n'y a pas de bois de chauffage. Ivan Nikolaïevitch et sa famille ont décidé de ne pas retourner dans la capitale, mais de se rendre dans leur domaine d'Ovstug. Raich, le futur mentor et ami de Fedenka Tyutchev, a également quitté Znamensky avec eux. Un an et demi après le décès de ma grand-mère, le partage de tous les biens a commencé. Cela devait se dérouler entre trois fils. Mais comme l'aîné Dmitry a été rejeté par la famille pour s'être marié sans la bénédiction de ses parents, deux d'entre eux ont pu participer à la division : Nikolai Nikolaevich et Ivan Nikolaevich. Mais Znamenskoye était un domaine indivisible, une sorte de primogéniture de Tioutchev. Il ne pouvait être divisé, échangé ou vendu. Les frères n'avaient pas vécu à Znamensky depuis longtemps : Nikolaï Nikolaïevitch était à Saint-Pétersbourg, Ivan Nikolaïevitch était à Moscou et, en outre, il possédait déjà un domaine dans la province de Briansk. Ainsi, Nikolai Nikolaevich a reçu Znamensky. À la fin des années 20, Nikolaï Nikolaïevitch décède. Ivan Nikolaïevitch (le père du poète) est devenu le tuteur des enfants de son frère. Tous se sont installés à Moscou et à Saint-Pétersbourg, à l'exception d'Alexei, qui vivait à Znamensky. C’est de lui qu’est issue la branche dite « Yaroslavl » des Tioutchev. Son fils, Alexandre Alekseevich Tyutchev, c'est-à-dire le neveu de Fiodor Ivanovitch, fut le chef de district de la noblesse pendant 20 ans. Et il est le dernier propriétaire foncier de Znamensky.

Biographie

Tyutchev (Fedor Ivanovich) est un poète célèbre, l'un des représentants les plus marquants de la poésie philosophique et politique. Né le 23 novembre 1803 dans le village d'Ovstug, district de Briansk, province d'Orel, dans une famille noble bien née qui vivait ouvertement et richement à Moscou en hiver. Dans une maison « complètement étrangère aux intérêts de la littérature et en particulier de la littérature russe », la domination exclusive de la langue française coexistait avec l'adhésion à toutes les caractéristiques de l'ancien mode de vie noble et orthodoxe russe. Quand Tioutchev avait dix ans, S.E. fut invité à lui enseigner. Raich (voir XXVI, 207), qui resta sept ans dans la maison des Tioutchev et aida grande influence sur le développement mental et moral de son élève, pour lequel il développa un vif intérêt pour la littérature. Ayant parfaitement maîtrisé les classiques, Tioutchev n'a pas tardé à se tester en traduction poétique. Le message d'Horace à Mécène, présenté par Raich à la société des amateurs de littérature russe, a été lu lors de la réunion et approuvé par l'autorité critique la plus importante de Moscou à l'époque - Merzlyakov ; Après cela, le travail du traducteur de quatorze ans, récompensé du titre de « collaborateur », a été publié dans la partie XIV des « Actes » de la société. La même année, Tioutchev entre à l'Université de Moscou, c'est-à-dire qu'il commence à suivre des cours avec un professeur et les professeurs deviennent des invités ordinaires de ses parents. Après avoir obtenu son diplôme de candidat en 1821, Tioutchev fut envoyé à Saint-Pétersbourg en 1822 pour servir au Collège d'État des affaires étrangères et la même année, il partit à l'étranger avec son parent, le comte von Ostermann-Tolstoï (voir XXII, 337), qui l'a nommé fonctionnaire surnuméraire de la mission russe à Munich. Il a vécu à l'étranger, avec de légères interruptions, pendant vingt-deux ans. Rester en vie centre culturel a eu un impact significatif sur sa constitution spirituelle.

En 1826, il épousa une aristocrate bavaroise, la comtesse Bothmer, et leur salon devint le centre de l'intelligentsia ; Parmi les nombreux représentants de la science et de la littérature allemandes qui ont visité ici se trouvait Heine, dont Tioutchev commença alors à traduire les poèmes en russe ; une traduction de « Pines » (« From the Other Side ») a été publiée dans « Aonids » en 1827. Une histoire sur le débat houleux de Tioutchev avec le philosophe Schelling a également été conservée.

En 1826, trois poèmes de Tioutchev furent publiés dans l'almanach de Pogodin "Urania", et l'année suivante dans l'almanach de Raich "Northern Lyre" - plusieurs traductions de Heine, Schiller ("Song of Joy"), Byron et plusieurs poèmes originaux. En 1833 Tioutchev, selon à volonté, fut envoyé comme « courrier » dans une mission diplomatique dans les îles Ioniennes et, à la fin de 1837 - déjà chambellan et conseiller d'État -, malgré ses espoirs d'obtenir une place à Vienne, il fut nommé secrétaire principal de l'ambassade à Turin. À la fin de l’année suivante, sa femme mourut.

En 1839, Tioutchev contracta un second mariage avec la baronne Dernheim ; comme la première, sa seconde épouse ne connaissait pas un mot de russe et n’a étudié que plus tard la langue maternelle de son mari pour comprendre ses œuvres. Pour son absence non autorisée en Suisse - et alors même qu'il était chargé des fonctions d'envoyé - Tioutchev fut démis de ses fonctions et privé du titre de chambellan. Tioutchev s'est de nouveau installé dans sa bien-aimée Munich, où il a vécu encore quatre ans. Pendant tout ce temps, son activité poétique ne s'arrête pas. En 1829 - 1830, il publia plusieurs excellents poèmes dans "Galatea" de Raich, et dans "Rumor" en 1833 (et non en 1835, comme le disait Aksakov), parut son merveilleux "Silentium", apprécié bien plus tard. En la personne d'Yves. Ser. ("Jésuite") Gagarine (voir VII, 767), il trouva à Munich un connaisseur qui non seulement rassembla et récupéra de la cachette les poèmes abandonnés par l'auteur, mais les rapporta également à Pouchkine pour publication dans Sovremennik ; ici, entre 1836 et 1840, une quarantaine de poèmes de Tioutchev parurent sous le titre général « Poèmes envoyés d'Allemagne » et signés par F.T. Puis, pendant quatorze ans, les œuvres de Tioutchev ne parurent pas sous forme imprimée, bien que pendant cette période il ait écrit plus de cinquante poèmes. Au cours de l'été 1844, le premier article politique de Tioutchev est publié - "Lettre à M. le Dr. Gustave Kolb, rédacteur de la "Gazette Universelle" (d" Augsbourg)". En même temps, après avoir voyagé en Russie et s'être installé ses affaires dans le service, a déménagé avec sa famille à Saint-Pétersbourg. Il a été rétabli dans ses droits officiels et ses titres honorifiques et a été nommé pour servir sur des missions spéciales à la Chancellerie d'État; il a conservé cette position même lorsque (en 1848) il a été nommé censeur principal à la chancellerie spéciale du ministère des Affaires étrangères. Il a connu un grand succès dans la société de Saint-Pétersbourg : son éducation, sa capacité à être à la fois brillante et profonde, et sa capacité à fournir une justification théorique aux opinions acceptées ont créé une personnalité exceptionnelle. poste pour lui.

Au début de 1849, il écrit l'article « La Russie et la Révolution », et dans la Revue des Deux Mondes de janvier 1850, un autre de ses articles est publié - sans signature : « La Question Romaine et la Papaute ». ". Selon Aksakov, les deux articles ont fait forte impression à l’étranger : très peu de gens en Russie les connaissaient. Le nombre de connaisseurs de sa poésie était également très restreint. Dans la même année 1850, il trouva un critique exceptionnel et solidaire en la personne de Nekrasov, qui (à Sovremennik), sans connaître personnellement le poète et sans deviner sa personnalité, évaluait hautement ses œuvres. EST. Tourgueniev, ayant collecté avec l'aide de la famille Tyutchev, mais - selon I.S. Aksakov - sans aucune participation du poète lui-même, une centaine de ses poèmes, les remit aux éditeurs de Sovremennik, où ils furent réimprimés puis publiés dans une édition séparée (1854). Cette réunion a suscité une critique enthousiaste (dans Sovremennik) de Tourgueniev. Dès lors, la renommée poétique de Tioutchev - sans toutefois dépasser certaines limites - se renforce ; des magazines l'ont approché avec des demandes de coopération, ses poèmes ont été publiés dans « Russian Conversation », « Den », « Moskvityanin », « Russian Messenger » et d'autres publications ; certains d'entre eux, grâce à des anthologies, deviennent connus de tous les lecteurs russes de petite enfance(« Tempête printanière », « Eaux printanières », « Nuit tranquille en fin d'été », etc.). La position officielle de Tioutchev a également changé.

En 1857, il s'adressa au prince Gorchakov avec une note sur la censure, qui circulait dans les cercles gouvernementaux. Dans le même temps, il a été nommé président du comité de censure étrangère - successeur du triste souvenir de Krasovsky. Sa vision personnelle de cette position est bien définie dans un enregistrement impromptu qu'il a écrit dans l'album de son collègue Vaqar : « Nous obéissons au commandement du plus haut, à l'idée de nous tenir debout sur l'horloge, nous n'étions pas très gais. . - Ils la menaçaient rarement et gardaient plutôt une garde d'honneur plutôt qu'une prisonnière avec elle." Le journal de Nikitenko, collègue de Tioutchev, s'attarde à plusieurs reprises sur ses efforts pour protéger la liberté d'expression.

En 1858, il s'opposa au projet de double censure – observationnelle et cohérente ; en novembre 1866, "Tioutchev, lors d'une réunion du conseil de presse, a noté à juste titre que la littérature n'existe pas pour les lycéens et les écoliers et qu'on ne peut pas lui donner une direction destinée aux enfants." Selon Aksakov, « la présidence éclairée et rationnellement libérale du comité, qui s’est souvent éloignée de notre vision administrative du monde et a donc finalement limité ses droits, est mémorable pour tous ceux qui attachaient de l’importance à une communication vivante avec la littérature européenne ». La « restriction des droits » dont parle Aksakov coïncide avec le transfert de la censure du département du ministère de l'Éducation publique au ministère de l'Intérieur.

Au début des années soixante-dix, Tioutchev subit plusieurs coups du sort d'affilée, trop sévères pour un homme de soixante-dix ans ; A la suite de son frère unique, avec qui il entretenait une amitié intime, il perd son fils aîné et sa fille mariée. Il a commencé à faiblir, son esprit clair s'est estompé, son don poétique a commencé à le trahir. Après le premier coup de paralysie (1er janvier 1873), il ne sortit presque jamais du lit, après le second il vécut plusieurs semaines dans d'atroces souffrances - et mourut le 15 juillet 1873. En tant que personne, il a laissé derrière lui les meilleurs souvenirs du cercle auquel il appartenait. Un interlocuteur brillant, dont les remarques brillantes, pertinentes et pleines d'esprit passaient de bouche en bouche (soulevant chez le prince Viazemsky le désir que Tyutcheviana, « une anthologie moderne charmante, fraîche et vivante », soit compilée sur cette base), un penseur subtil et perspicace qui comprenait avec la même confiance les questions les plus élevées de l'existence et les détails de la vie historique actuelle, indépendant même là où il ne dépassait pas les limites des vues établies, un homme imprégné de culture en tout, de l'appel extérieur aux méthodes de pensée, il a fait une impression charmante avec une particularité - notée par Nikitenko - "une courtoisie de cœur, qui consistait non pas à observer la bienséance laïque (qu'il n'a jamais violée), mais à une délicate attention humaine à la dignité personnelle de chacun". L'impression de domination indivise de la pensée, telle était l'impression prédominante produite par ce vieillard frêle et malade, toujours animé par l'infatigable travail créatif pensées. Le poète-penseur est honoré en lui avant tout par la littérature russe. Son patrimoine littéraire n'est pas grand : plusieurs articles journalistiques et une cinquantaine de poèmes traduits et deux cent cinquante poèmes originaux, parmi lesquels de nombreux sans succès. Parmi les autres, il y a un certain nombre de perles paroles philosophiques, immortel et inaccessible par la profondeur de la pensée, la force et la concision de l'expression, la portée de l'inspiration.

Le talent de Tioutchev, qui s'est si volontiers tourné vers les fondements élémentaires de l'existence, avait lui-même quelque chose d'élémentaire ; V plus haut degré Il est caractéristique que le poète, qui, de son propre aveu, exprimait ses pensées plus fermement en français qu'en russe, qui écrivait toutes ses lettres et articles uniquement en français et qui parlait presque exclusivement en français toute sa vie, ne pouvait s'exprimer que en vers russes; plusieurs de ses poèmes français sont totalement insignifiants. L'auteur de "Silentium", il l'a créé presque exclusivement "pour lui-même", sous la pression du besoin de s'exprimer et ainsi de comprendre sa propre condition. À cet égard, il est exclusivement un parolier, étranger à tout élément épique.

Aksakov a essayé de relier à cette spontanéité de la créativité l'insouciance avec laquelle Tioutchev traitait ses œuvres : il perdait les bouts de papier sur lesquels elles étaient dessinées, laissait intact le concept original - parfois imprudent -, n'a jamais terminé ses poèmes, etc. Cette dernière indication a été réfuté par de nouvelles recherches; La négligence poétique et stylistique se retrouve effectivement chez Tioutchev, mais il existe un certain nombre de poèmes qu'il a retravaillés, même après leur impression. Ce qui reste cependant indiscutable, c'est la référence à « la correspondance du talent de Tioutchev avec la vie de l'auteur », faite par Tourgueniev : « ... ses poèmes ne sentent pas la composition ; ils semblent tous écrits en cas célèbre, comme le voulait Goethe, c'est-à-dire qu'ils n'ont pas été inventés, mais ont poussé tout seuls, comme des fruits sur un arbre." Le contenu idéologique des paroles philosophiques de Tioutchev n'est pas tant significatif par sa diversité que par sa profondeur. La moindre place ici est occupé par les paroles de compassion, représentées cependant par des œuvres aussi passionnantes que « Tears of Men » et « Send, Lord, Your Delight ».

L'inexprimabilité de la pensée en mots (« Silentium ») et les limites fixées à la connaissance humaine (« Fontaine »), la connaissance limitée du « soi humain » (« Regarde, comme sur l'étendue de la rivière »), l'ambiance panthéiste de fusion avec la vie impersonnelle de la nature (« Crépuscule », « Alors ; il y a des moments dans la vie », « Printemps », « Le jour de printemps bruissait encore », « Feuilles », « Midi », « Quand ça dans la vie nous appelé le nôtre », « Calme printanier » - d'Uland), descriptions inspirées de la nature, peu nombreuses et brèves, mais en termes d'ampleur des humeurs presque inégalées dans notre littérature (« La tempête s'est calmée », « Orage printanier », « Soirée d'été", "Printemps", "Sable qui coule", "Pas refroidi par la chaleur", "Soirée d'automne", "Nuit tranquille", "Il y a dans l'automne primordial", etc.), associés à la magnifique proclamation du vie spirituelle originelle de la nature (« Pas ce que vous pensez, la nature »), une reconnaissance tendre et sombre des limites de l'amour humain (« dernier amour", "Oh, comme nous aimons de manière meurtrière", "Elle était assise par terre", "Prédestination", etc.) - tels sont les motifs dominants de la poésie philosophique de Tioutchev. Mais il y a un autre motif, peut-être le plus puissant et le plus déterminant tous les autres ; c'est le motif du principe fondamental chaotique et mystique de la vie, formulé avec une grande clarté et puissance par feu V.S. Solovyov. "Et Goethe lui-même n'a pas capturé, peut-être aussi profondément que notre poète, la racine sombre de l'existence du monde, ne ressentait pas si fortement et ne réalisait pas si clairement ce fondement mystérieux de toute vie, naturelle et humaine, le fondement sur lequel repose le sens du processus cosmique, le destin de l'âme humaine et toute l'histoire de l'humanité. est basé.

Ici, Tioutchev est vraiment tout à fait unique et, sinon le seul, du moins probablement le plus fort de toute la littérature poétique. " Dans ce motif, le critique voit la clé de toute la poésie de Tioutchev, la source de son contenu et de son charme original. Les poèmes "Sainte Nuit", "De quoi hurles-tu, vent nocturne", "Sur le monde mystérieux des esprits", "Oh, mon âme prophétique", "Comment l'océan embrasse le globe", "Voix nocturnes", "Ciel nocturne », « Jour et nuit », « Folie », « Mall « aria » et d'autres représentent une philosophie lyrique unique en son genre du chaos, de la laideur élémentaire et de la folie, comme « l'essence la plus profonde de l'âme du monde et la base de l'univers entier." Cette conscience dévorante chez Tioutchev est imprégnée aussi bien des descriptions de la nature que des échos de l'amour : derrière l'enveloppe visible des phénomènes à l'apparente clarté, leur essence fatale est cachée, mystérieuse, du point de vue de notre vie terrestre, négative et terrible.

La nuit a révélé au poète avec une force particulière cette insignifiance et le caractère illusoire de notre vie consciente en comparaison avec « l'abîme brûlant » des éléments du chaos inconnaissable mais ressenti. Peut-être que cette sombre vision du monde devrait être associée à une humeur particulière qui distingue Tioutchev : sa réflexion philosophique est toujours enveloppée de tristesse, d'une conscience mélancolique de ses limites et d'une admiration pour le destin irréductible. Seule la poésie politique de Tioutchev - comme on peut s'y attendre de la part d'un nationaliste et partisan de la realpolitik - est empreinte de gaieté, de force et d'espoir, qui ont parfois trompé le poète. Sur les convictions politiques de Tioutchev, qui ont trouvé leur expression dans ses quelques et petits articles, voir Slavophilism (XXX, 310).

Il y a peu d'originalité en eux : avec des modifications mineures, cette vision politique du monde coïncide avec les enseignements et les idéaux des premiers slavophiles. Et il a répondu aux divers phénomènes de la vie historique qui ont trouvé une réponse dans les opinions politiques de Tioutchev avec des œuvres lyriques dont la force et l'éclat peuvent captiver même ceux qui sont infiniment éloignés des idéaux politiques du poète. Les véritables poèmes politiques de Tioutchev sont inférieurs à ses paroles philosophiques. Même un juge aussi favorable qu'Aksakov, dans des lettres non destinées au public, a trouvé possible de dire que ces œuvres de Tioutchev « ne sont chères que par le nom de l'auteur, et non en elles-mêmes ; ce ne sont pas de vrais poèmes de Tioutchev avec originalité. de pensée et de rebondissements, avec des peintures étonnantes», etc. En eux - comme dans le journalisme de Tioutchev - il y a quelque chose de rationnel, - de sincère, mais qui ne vient pas du cœur, mais de la tête. Pour être un véritable poète du sens dans lequel écrivait Tioutchev, il fallait aimer la Russie directement, la connaître, la croire avec foi.

Ceci - selon les propres aveux de Tioutchev - il ne l'avait pas. Ayant passé de dix-huit à quarante ans à l'étranger, le poète n'a pas connu sa patrie dans nombre de poèmes (« Sur le chemin du retour », « Encore une fois je vois tes yeux », « Alors, j'ai revu », « J'ai regardé , debout au-dessus de la Neva ») a admis que sa patrie ne lui était pas chère et n'était pas « sa terre natale pour son âme ». Enfin, son attitude envers la foi du peuple est bien caractérisée par un extrait d'une lettre à sa femme (1843), cité par Aksakov (nous parlons de la façon dont, avant le départ de Tioutchev, sa famille a prié puis s'est rendue à Iverskaya Mère de Dieu) : "En un mot, tout s'est passé conformément aux ordres de l'Orthodoxie la plus exigeante... Eh bien, quoi ? Pour une personne qui ne les rejoint qu'en passant et dans la mesure de sa convenance, il y a sous ces formes, donc profondément historique, dans ce monde russo-byzantin, où vie et service religieux ne font qu'un,... il y a dans tout cela pour quelqu'un doué du flair pour de tels phénomènes, la grandeur de la poésie est extraordinaire, si grande qu'elle dépasse le hostilité la plus ardente... Car au sentiment du passé - et du même vieux passé - s'ajoute la prémonition fatale d'un avenir incommensurable. Cette reconnaissance met en lumière les convictions religieuses de Tioutchev, qui ne reposaient évidemment pas du tout sur une simple foi, mais avant tout sur des opinions politiques théoriques, en lien avec un certain élément esthétique. Rationnelle par origine, la poésie politique de Tioutchev a cependant son propre pathétique - le pathétique de la pensée convaincue. D'où la puissance de certaines de ses dénonciations poétiques (« Loin, loin du Judas autrichien de sa pierre tombale », ou à propos du Pape : « La parole fatale le détruira : « La liberté de conscience est un non-sens. »). Il savait aussi a donné à la Russie une expression remarquable de force et de concision de sa foi (le fameux quatrain « Vous ne pouvez pas comprendre la Russie avec votre esprit », « Ces pauvres villages »), à sa vocation politique (« Aube », « Prophétie ») , « Lever du soleil », « Géographie russe », etc.).

L'importance de Tioutchev dans le développement de la poésie lyrique russe est déterminée par sa position historique : pair plus jeune et élève de Pouchkine, il était un camarade senior et un professeur des paroliers de la période post-Pouchkine ; Il n’est pas sans importance que la plupart d’entre eux appartiennent au nombre de ses partisans politiques partageant les mêmes idées ; mais il a été apprécié plus tôt que d'autres par Nekrasov et Tourgueniev - et les études ultérieures n'ont fait qu'approfondir, mais n'ont pas accru son importance. Comme Tourgueniev l'avait prédit, il est resté jusqu'à ce jour un poète de peu de connaisseurs ; une vague de réactions du public n'a fait qu'élargir temporairement sa renommée, le présentant comme un chanteur de ses humeurs. Essentiellement, il est resté le même « non vulgaire », un puissant professeur de vie pour le lecteur, un professeur de poésie pour les poètes dans les meilleurs exemples immortels de ses paroles philosophiques. Les détails dans sa forme ne sont pas impeccables ; en général, il est immortel - et il est difficile d'imaginer le moment où, par exemple, « Twilight » ou « The Fountain » perdront leur fraîcheur poétique et leur charme.

La collection la plus complète des œuvres de Tioutchev (Saint-Pétersbourg, 1900) contient ses poèmes originaux (246) et traduits (37) et quatre articles politiques. La principale source biographique est le livre du gendre du poète, I.S. Aksakov "Biographie de Fiodor Ivanovitch Tioutchev" (M., 1886). Épouser. plus de nécrologies de Meshchersky ("Citizen", 1873, n° 31), Pogodin ("Moskovskie Vedomosti", 1873, n° 195), M. S. ("Bulletin de l'Europe", 1873, n° 8), Nikitenko ("Antiquité russe ", 1873, n° 8), anonyme - "Bulletin russe" (1873, n° 8), évaluations et caractéristiques - Tourgueniev (dans "Sovremennik" 1854, n° 4), Nekrasov ("Sovremennik", 1850), Fet (" mot russe", 1859, n° 2), Pletnev ("Rapport de l'Académie des sciences", 1852 - 1865 - note sur F.I. Tyutchev, qui en 1857 s'est présenté, mais sans succès, pour devenir membre de l'académie), Strakhov ("Notes sur Pouchkine ", Saint-Pétersbourg, 1888 et Kiev, 1897), Chuiko ("Poésie russe moderne", Saint-Pétersbourg, 1885), Vl. Solovyov (réimprimé dans la collection "Courants philosophiques de la poésie russe", Saint-Pétersbourg, 1896, de "Vestnik" Europe", 1895, n° 4). Détails biographiques et critiques intéressants dans les "Mémoires" du prince Meshchersky (Saint-Pétersbourg, 1897), le "Journal" de Nikitenko (Saint-Pétersbourg, 1893), les "Mémoires" de Fet ( M., 1890, partie II), articles de U - va (« T. et Heine », dans les « Archives russes » : 1875, n° 1), A. (« Bulletin russe », 1874, n° 11) ), "Quelques mots sur F.I. Tyutchev" ("Revue orthodoxe", 1875, n° 9), Potebnya ("Langue et nationalité", dans "Bulletin de l'Europe", 1895, n° 9), "La vie et l'œuvre de Pogodine", Barsukova, "Tyutchev et Nekrasov" et " À propos de la nouvelle édition des œuvres de Tioutchev", V. Bryusova ("Archives russes", 1900, n° 3). Les lettres de Tioutchev, très intéressantes, n'ont pas encore été rassemblées ; quelque chose a été publié dans les "Archives russes " (à Chaadaev - 1900, n° 11), où les informations sur Tioutchev sont généralement dispersées - ses célèbres mots d'esprit, etc. A. Gornfeld.