Последно интервю на Наталия Гундарева. Нямахме време да я разгледаме достатъчно

За юбилея на Наталия Гундарева ( Независимая газета, 27.08.1998 г)

Дубровски В.Я.
Наталия Гундарева. актриса. - М .: ЗАО Издателска къща Центрполиграф, 2000. - 413 с.

"НЕ СИ ПРАВЕТЕ ГОДИШНИНАТА!"

Рожденият ден на Наталия Гундарева, по ирония на съдбата, се пада на най-нетеатралния месец - август. Това е време за ваканция или, както се казва, слаб сезон. Всички театрални хора отиват на почивка, а някои, напротив, използват този месец за снимки, концерти, антрепризни турнета и пътувания в чужбина. Празнуването на рожден ден, още по-малко юбилей, през август е безсмислено и невъзможно. В този случай тържеството се отлага за друго, по-удобно време.

Гундарева не промени и не премести нищо; тя просто не празнува годишнината си, въпреки факта, че датата беше най-кръглата и тържествена.

Разбира се, юбилеят на най-популярната и обичана актриса не остана незабелязан. Статии за героя на деня се появиха в много вестници; телевизията организира прожекция на най-добрите филми с участието на Гундарева, театърът проведе десетилетие на представления на главната си актриса в началото на сезона и пусна специален юбилеен плакат; Колеги и партньори в тесен кръг зад кулисите поздравиха Наташа и вдигнаха чашите си към нея. Но според желанието на Наталия Георгиевна нямаше национален празник с последна многочасова юбилейна вечер, на която се изнасят речи, изпълняват се театрални поздравления, играе се скеч и приятелски се преминава към бюфет.

Нежеланието на Гундарева да бъде обект на юбилейни тържества се обяснява, на първо място, с неприязънта й към различни партийни събития и страха да не бъде замесена в нещо подобно.

И второ, Наташа, взискателна към себе си, интелигентна и иронична, знаеше стойността на юбилейните похвали, виждайки в тях, както пише Маяковски, „речи и тамян“. Следвайки поета, Гундарева е готова да каже: „Не празнувайте годишнината си!“ Тя каза това много ясно: „Не бих искала да мисля за този ден като резултат от някаква част от живота ми, защото искам да съм в движение. Не мога да приема, че резултатът е такъв. Иска ми се да беше твърде рано да обобщавам.“

Разбирайки и приемайки подобно желание на Наташа, човек не може да не предположи, че в този ден тя все още си спомня миналото, мисли за годините, които е живяла, и неволно анализира това, което е изиграла. Само самата Наташа знае какво е занимавало ума й и изпълнило сърцето й този ден. Но имаме възможност да отгатнем и моделираме движението на нейните мисли в този ден. Ако приемем, че без да обобщим резултатите, без да възприемем този ден като крайъгълен камък, тя си спомни за себе си в различни годиниминали години, можем да си спомним това с нея. Защото има документални свидетелства, разказващи за Наташа Гундарева през тези различни години от нейния живот. Такова доказателство са нейните интервюта. Във всеки от тях съдържанието е много важно, значи КаквоНаташа казва, но не по-малко кактя казва, това е настроението, атмосферата, емоционалното състояние. Тези интервюта са като кардиограми, записват движението на мислите и настроението на душата. И също като кардиограмите предават динамиката на нейното духовно израстване. Нека се опитаме да прегледаме интервютата на Гундарева и да изберем сред тях най-смислените и интересни.

Първото интервю е публикувано в "Литературная газета" в новогодишния брой за 1978 г. По това време Гундарева не само направи успешен дебют, но успя да спечели известна слава. В театъра тя вече имаше такива успехи като Варка в „Думата на британката“ и особено Липочка в „Банкрут“. По телевизията бяха изиграни десет роли, сред които такива запомнящи се произведения като Марфенка („Скала“), Мирандолина („Кръчмарят“), Дунка („Любов Яровая“). Най-приятелската реакция беше причинена от роли във филми - Дуся в „Есен“ и Анна Доброхотова, които донесоха огромен успех (“ Мила жена"). Имаше всички признаци за нарастваща популярност. В тези условия беше лесно да се чувстваш уверен и победител. Първото интервю разказва друга история - младата актриса отдава голяма почит на режисьорите, които са работили с нея, и нарича себе си глина в ръцете им.

„Разговорът за „Bankrupt“ възникна естествено, когато поисках да говоря за дебюта. „Липочка“, отговори Гундарева, назовавайки ролята, изиграна след три години в театралната трупа: така се случва...

Формално имаше и други дебюти - казва актрисата, - например веднага ме включиха в три представления, след това ми дадоха роля в съвременна пиеса. Лоша роля. Както Лир казва на Корделия, „Нищо не идва от нищото“. Направих всичко възможно, но - такъв срам! На всяко изпълнение губех гласа си. Всичко в мен се съпротивляваше. Няма нищо по-лошо от лоша роля. Не мога...

Но „В несъстоятелност“ е друг въпрос. Обичам това представление, харесвам ролята и съм щастлив, когато играя. Харесвам я цялата: обичам Островски, с удоволствие произнасям думи, които имат култура, има уважение към езика, смисъла.

Казват, че когато драмата е добра, е трудно да се работи върху нея. Това е вярно. Но аз лично изпитвам вътрешна лекота въпреки всичко това. Съмнявам се, гриза си ноктите, страх ме е, но усещам - как да ви кажа? - като на седлото. И се радвам на тези изяви, защото обичам да работя. И в името на такиваработата си струва. Не си струва заради лошите пиеси, по-добре е да правите нещо друго - да копаете градината, да отглеждате цветя...

Какво е значението на директора за вас?

За мен режисьорът е всичко. И с това имам предвид наистина всичко. По принцип често си мисля, че съм глина. Може би затова „скърбя“, защото много актьори вярват, че... добре, нека кажем следното: трябва да носиш себе си.И аз вярвам: колкото по-високо е качеството на глината, толкова по-вероятно е майсторът да получи по-добър резултат.

Ами ако не ви харесва това, което директорът предлага? Не можеш да играеш, не ти е интересно, иначе виждаш ролята си...

Е, хората се срещат, за да говорят. Винаги можете да се споразумеете... И, виждате ли, забелязах: често страдаме от това, че настояваме, когато грешим. Но трябва да се опитате да разберете другия и да обясните какво искате сами. И вие също трябва да се опитате да ме разберете ... Има ли варианти, когато категорично не искате да правите нещо? Има. Тогава има конфликт. И ако изобщо не се виждат очи в очи, тогава е по-добре да не действате изобщо, защото работата без контакт е загубена кауза. Тогава трябва да тръгваме.

Да, аз съм глина, глина! – засмя се Гундарева. „Но може би аз не съм глината на този режисьор - аз съм от друга кариера или изобщо не съм неговия материал: той може би обича да работи върху дърво или да реже диаманти, но аз съм глина, глина...“

Точно две години след първото интервю в новогодишния брой на "Съветската култура" за 1980 г. Гундарева кратко и скромно съобщи за последните си две роли, въпреки че те дадоха основа за шумни триумфални репортажи.

„Като всеки друг, изминалата година вероятно беше изпълнена с различни събития за мен - радостни и тъжни. Но имаше още по-радостни (надявам се, че и читателите). Затова се радвам, че измина една година и в същото време ми е тъжно да се разделя с нея. И мечтая. Той ще дойде Нова година... Може да не ми донесе нищо особено, но винаги възлагаш най-големите си надежди на него. Искам също да се сбогувам с изминалата година и да си спомням само най-добрите и най-щастливите неща за нея. Например две нови роли: във филма на Г. Данелия по сценария на А. Володин „Есенен маратон” и в пиесата по разказа на Н. Лесков „Лейди Макбет от Мценск” на сцената на Вл. . Маяковски.

И двете творби са за човешка драма. И въпреки че „Есенен маратон“ е заснет в обичайния комедиен жанр на Данелия, историята, разказана във филма, е доста тъжна. Затова вярвам в съпричастността на публиката към съдбите на моите героини.

Беше приятно да се види такова разбиране в чужбина: тази година показахме новото си представление в Югославия, а филмът „Есенен маратон“ получи „Гран при“ в Сан Себастиан и отидохме с него пред американската публика. Имах още две интересни пътувания тази година - до Унгария и Франция, където снимахме новия филм на Мосфилм „Белият сняг на Русия“, посветен на живота на великия руски шахматист Алехин.

Приказките трябва да се сбъдват. Определено. Преди много години, когато бях много малка, дойдох за първи път на театър. Показаха "Синята птица". Не помня самото представление, но помня добре тази магия: светлините тихо угасват и завесата тихо се раздвижва...

Този празник остана завинаги в паметта ми и пожелавам на всеки, който дойде в залата, всеки път да намира там своята Синя птица...”

Шест месеца по-късно в същия вестник „Съветска култура“ Гундарева говори подробно за тези и други нови роли, дълбоко анализирайки драматичната основа, работата на режисьора и собствените си усилия. Актрисата открито говори за съмненията си и споделя мислите си за посоката и характера на бъдещата работа в театъра и киното.

„Сега впечатляващият списък от екранни творби на заслужената артистка на RSFSR Наталия Гундарева започна веднъж в малка епизодична роля във филма „Преминаване през Москва“. И минаха години, както писаха критиците, „настъпи денят на големия успех“ - излезе филмът „Сладка жена“ с Наталия Гундарева в ролята на Анна Доброхотова.

Това беше много важен, може да се каже, епохален филм за мен“, казва Гундарева. - Успехът по принцип е поразително сериозно явление в живота на един актьор. Не само защото, както се казва, „вдъхновява“. Какво е актьорско майсторство? Казват: „Творческа работа“. Значи работя като актриса? Но аз не работя - всеки ден излизам на сцената, за да спечеля зрителя, така че той, първоначално отчужден от сцената или екрана, да забрави къде се намира, да умре с мен и да възкръсне. Иска ми се да е така, но рядко знам дали съм успял? И така, истинският успех, а не подхранван от капризна мода, е критерий, ако искате, актьорски момент на истината и оттук нататък нямам право да играя под него, просто „отработвам“ ролята . Наричат ​​ме максималист. Казват, че е трудно да се живее с такава програма - постоянно си на ръба. Защо трябва да е лесно?

Защо мислите, че Георги Данелия ви покани да играете ролята на Нина в неговия „Есенен маратон”?

Зададох точно същия въпрос на Георги Николаевич, въпреки че, признавам, след като прочетох прекрасния сценарий на Александър Володин, не се съмнявах нито за минута - ролята е моя! В същото време ясно разбрах, че ще работя сам, докато не загубя пулса си - образът на Нина изисква различни цветове от много от миналите ми роли. Данелия, спомням си, отговори, че според него е ясно без думи защо трябва да играя Нина. И бях доста, знаете ли, доволен от такъв „конкретен“ отговор.

Страдах до насита, а те ме измъчваха, престреляха много. Винаги ме е теглело да играя по обичайния начин – със силни емоции, с широк жест – както да речем във филма „Гражданката Никанорова ви чака” или в „Кръчмарят”. Но беше необходимо сдържано, със скрита болка, която може да бъде „по-силна“ от насилствени ридания ... Ето, между другото, пример за доста болезнено прекъсване на собствения си начин.

Нина ме научи на много, влюбих се в нея, както обичаш всичко, което се ражда с голяма трудност. Проникнах в нейното състояние, когато седи дълги мрачни вечери сама пред телевизора със замръзнал страх в очите: какво ще стане, ако днес нейният съпруг Бузикин, мил и сеещ само страдание наоколо, ще обяви, че най-накрая заминава за някой друг. И един ден, когато вече бяха заснели сцената, а аз все още не можех да спра да плача за съдбата на моята нещастна Нина, Данелия каза: „Заради тези сълзи ти трябваше да играеш Нина“. Тук се отразяват слухът и зрението на един истински творец – Данелия много предварително е знаела, че ще дойдат, тези сълзи. И колко точни винаги се оказват най-неочакваните на пръв поглед съвети от главния режисьор на нашия театър Андрей Александрович Гончаров, когато подготвяме ново представление!..

И така, това ли е важното в живота на един актьор: успех и внимателен режисьор?

Не, напротив: директор, а след това успех. Но началото на всичко, разбира се, е драма.

Какви са вашите изисквания към него?

Е, всеки актьор ще ви каже, че му е интересно да играе образ, който е двусмислен, ярък, надежден... За мен е много важно в сценария или в пиесата жив човек да се бори, да страда, да греши, да се радва , толкова жив, че изглежда ивица по линията - ще се появи кръв. Човек, а не олицетворение на някаква, дори много вярна актьорска идея. Виждали ли сте някога такива странности: текат снимки и изведнъж някой актьор започва да се изнервя, сочейки с пръст сценария, обявявайки, че няма да играе „това“, защото тук няма какво да се играе и е невъзможно да произнесете текста "човешки" - така написан на плат. Най-тъжното и най-забавното тук е друго: случва се да се появи сценарист, да коригира нещо на листа след половин час и всичко вече е „драматично“, вече има „какво да се играе“. Според мен това е занаятчийство. Е, ако обичате, добра драма не може да се създаде за половин час на снимачната площадка! Зад истинската драматургия винаги стои труд, огромно лично страдание на писателя. Усещам болката на Лесков, докато играя Катерина Измайлова в „Лейди Макбет от Мценск“. Катя е родена свободна, за щастие, но живее почти като робиня в къщата на търговец - така че усещам яростта на Лесков, защото толкова много я сполетя, а аз съм зареден с яростта на автора. Потапям се стремглаво в трагедията на Катерина - трагедията на цяла една душа, раздвоена от угризения на съвестта и унизен живот, от мухлясалата и ужасна "расова" действителност. Усещам силата на драматургията, когато играя Люска в „Бягай“ на Михаил Булгаков. И какъв талант беше необходим, за да се покаже през призмата на блестящия смях, както Островски успя да направи в комедията „Нашият народ - ние ще бъдем преброени“, вълчата усмивка на младата буржоазия, заемаща мястото на полу -патриархални руски търговци. Силният драматург кани актьор да сътвори - вие се стремите да се изравните с великата литература...

Но всички за театъра говорихте... С какво ви зарадва напоследък драматургията на киното?

За „Есенния маратон“ вече говорих. Много уникален герой се въплъти във филма на В. Трегубович „Когато си тръгнеш, тръгвай си“ по сценария на отличния сценарист В. Мережко. Моята героиня, самотна млада жена Марина, живяла със законния си съпруг осем години, го изгони „заради това, че е скучен“. Тъжно е сам, но по-забавно ли е с някого, когото не обичаш? Тя няма ли право да мечтае за силно чувство?

Разбирането на нов за мен герой беше ролята на Надежда, съпругата на брилянтния шахматист Алехин във филма „Белият сняг на Русия“, който режисьорът Ю. Вишински засне по сценарий, написан от него заедно с гросмайстор А. Котов . Руска дворянка, блестящо образована жена, Надежда преживява много тежко раздялата с родината в емиграция, а нейното почти избавление е абсурдна смърт в автомобилна катастрофа.

Съвсем различен герой, различна роля - на нашия съвременник, млада жена, която има десет деца и е безкрайно щастлива от това, играх с удоволствие във филма на Й. Егоров по сценария на А. Инин „Един Ден двадесет години по-късно.

Като цяло изглежда, че филмовите ми роли стават все по-сложни с течение на времето: ако в началото екранът ми предлагаше герои, които бяха по-„отворени“ - да речем, същата „мила жена“ или гражданката Никанорова, то последните няколко роли се отличават с по-голям психологизъм.

Как си обяснявате това? Каква роля може да предложи режисьорът „Х” на Наталия Гундарева в бъдещия си филм, след като я видя например в „Есенен маратон”?

Знаете ли, обясняването и предсказването все още е работа на критиката, която, за съжаление, не винаги прави толкова обмислено, колкото ни се иска. Някак си сме изградили някакъв общ стил на „констатиране” в критиката – по отношение на настоящето и необвързващи прогнози „почакайте и вижте” – в разговорите за бъдещето. Разбира се, не говоря за отделни удивително мъдри и фини речи. Виждате ли, майка ми и близките ми харесват всичко, което играя. Е, кой може да ми помогне да разбера, че успехът на ролята зависи от моите заслуги? актьорско изкуство, и какво, да речем, от разпознаването на въплътения герой? Как да продължа да живея, на какво да играя, какви иновации могат да се очакват от мен и къде, без да знам, вече съм стъпил на опасния път на самоповторението? Болезнени, изключително важни въпроси за един актьор. Но понякога това, което се случва, е, че докато играете много и изглеждате успешни, критиката е изцяло панегирична; провал, провал, без който животът ни е немислим - и това е всичко, тишина.

В критиката – истинска, художествена – има разширение на актьорската съдба, разширение на изкуството изобщо.

Как се създава изображението?

Почти винаги ми е трудно. Само „сладката жена“ някак веднага „видях“: палто от синтетичен косъм, зелена рокля от кримплен, найлонова перука, леко протрити токчета... И така винаги има милион съмнения, дълги размисли за ролята. Случва се: сякаш сте напълно наелектризирани, цялото ви духовно преживяване е в движение, всичко, което сте прочели, преживели, чули, но образът не се формира - и това е! Такъв беше случаят с Катерина от Лейди Макбет от Мценск, докато не се появи образът на полета. Изведнъж видях Катя с широко разперени ръце и криле - така че тя би направила всичко: за горчивото си щастие, за убийство, за тежък труд - и ролята отстъпи и се появи лицето на човек. Но дори един щастливо пристигнал жест, музикален ритъм, интонация е само първи импулс, след това всичко се усъвършенства и шлифова хиляди пъти по-късно...

И така, това означава ли, че актьорството все още е работа?

Репетиции, процесът на извайване на образа – да, работа. Това е подобно на това как - простете за помпозността - скулптор отрязва всичко ненужно от каменен блок, освобождавайки красив образ. А излизането на един актьор пред хората, било то на сцената или в киното, е празник, не ежедневие, това е час на триумф на вашето изкуство.”

През 1981 г., десет години след началото на актьорската си кариера, Гундарева, в отговор на въпрос на интервюиращ, охотно говори за навлизането си в изкуството. (По-късно тя ще се върне към този епизод от биографията си повече от веднъж, спомняйки си нови подробности.)

Но основното съдържание на това интервю е анализът на изиграните роли, съпоставянето им с житейските впечатления.

Наталия Георгиевна, можете ли да си спомните кога за първи път се почувствате като актриса в себе си?

Трудно е да се каже кога. Може би в училище, в часовете по литература, когато четат „по роли“?.. Знаете ли, минаваме, да речем, „Ревизорът“ и след това четем на глас: аз съм за Анна Андреевна, някой е за Хлестаков. Тя много го обичаше... Тя също обичаше да идва на уроци по пеене: по някаква причина нашата Бронислава Яновна беше сигурна, че всички сме естествени вокалисти, и аз не исках да я разубеждавам... Тогава Дворецът на пионерите, Тюмен Театър...

Извинете, но какво е TYUM?

Театър на младите московчани.

Тук ли изигра първата си роля?

Да, майката в „Дивото куче Динго“. Не се изненадвайте, винаги изглеждах по-стар от връстниците си и най-често ми възлагаха точно такива „възрастни“ роли.

Направо от училище в театрален институт?

Не, не беше толкова просто... Напуснах десети клас, след като се скарах с един учител. Учих във вечерен клас, работих в дизайнерско бюро, ходих на подготвителни курсове ... Реших да стана строител, вече бях издържал два изпита - когато внезапно се втурна приятел: „Наташа, вярно ли е, че кандидатстваш Да пропуснеш?! Загуби ума си! Незабавно донесете документите при нас в Шчукинское!“ По някаква причина слушах...

Смятате ли, че имате късмет в актьорския си живот?

Разбира се, имах късмет; Веднага ме поканиха в театъра, а година по-късно – и в киното. Между другото, това се случи тук, в Ленинград, когато Виталий Мелников започна да работи върху филма „Здравей и сбогом“.

Веднъж, докато разговарях с един несъмнено талантлив и популярен артист, започнах разговор за това защо той често участва в посредствени филми. В отговор чух цяла теория за „загадъчността” на филмовия процес, за невъзможността да се предвиди предварително резултатът и т.н.. Но сега, като си спомня вашата работа в киното, не виждам нужда да задам такъв въпрос. Как, Наталия Георгиевна, успявате да „получавате“ добри роли и добри филми толкова умно?

Какво общо имам аз с това? Благодаря на режисьорите... Между другото, през цялото време във филмите имах само три централни роли, ако бях правил по две или три на година, може би нищо нямаше да се получи... Спомням си, когато ми предложиха да играя „мила жена” Даже стана страшно: час и половина на екрана, от кадър на кадър – „до болка скъпо лице”... Публиката се умори от мен! Трябва да измислим нещо, за да не скучаят... Във всяка сцена търсете парадоксалното, за да изострите усета за същината. (Те си спомнят, че Алексей Дикий, всеки път, когато започваше репетиция, казваше: „С какво ще изненадаме?“) В Анна Доброхотова исках не само да разкрия неговия егоизъм и духовна наситеност, но и зрителят да почувства нейната самота. и страха, който Ана крие зад килими и дивани... След тази картина болезнено исках да изиграя съвсем друга роля, съвсем различен характер - открит, човечен, надежден, и сякаш сърцето ми беше подслушано: те предложи „Гражданка Никанорова“. След това нов подарък - Надя Круглова: в този филм - „Имало едно време двадесет години по-късно“ - исках да се поклоня ниско и ниско на всички майки... Изглежда и ролята, и целият филм бяха добре приети, но Притеснен съм. Виждате ли, вероятно в душата на всеки актьор има страх от забрава. Наскоро ми предложиха две роли, но отказах, защото ми се сториха минал етап. Изглежда, че е действала според съвестта си, но какво ще стане, ако режисьорите решат, че е арогантна и спрат да я канят да се снима във филми? Като цяло отказах, но сърцето ми трепери като овча опашка.

Когато тъкмо говорехте за „милата жена“, стори ми се, че думите ви показват някаква симпатия към вашата героиня. Правилно ли те разбрах?

Абсолютно. Дори най-„негативната“ си героиня се опитвам някак да оправдая, търся добро начало в нея... Например Губенко ми предложи епизодична роля в „Ранени животни“. Прочетох сценария и чак потръпнах. "Коля", казвам аз, "защо е толкова ядосана?" Губенко обяснява: „Имам нужда от нея като символ на злото.“ Снимките започнаха. Облякох се в японска роба, гримирах се, пробвах, завъртях се, но не се получи. Не мога, това е! Мисълта ме преследва: защо е толкова ядосана? Накрая й хрумва идея: тя има съпруг с увреждания и няма собствени деца. Единият в такава ситуация е готов да целуне чуждо дете, а другият започва да го мрази. Като цяло, аз го „оправдах“ за себе си и тогава вече успях да играя във филми... И така страдам всеки път. За мен е много важно зрителят на някоя от моите героини вярвашеточно - всякакви. И ако играя, да речем, зъл човек, но в същото време разкрия нещо добро в него, тогава ако зъл човек се окаже в киното сред публиката, той, сигурен съм, ще започне да търси това добро в себе си също. Защото съм убеден: със зло не можеш да изгориш злото в човека – това ще го огорчи още повече, особено ако има силна личност.

Как вашата собствена биография помага в работата върху вашия имидж - поне един пример?

Има роли: прочетох сценария - и той вече е пред вас във всички подробности, така беше и с „Сладка жена“. След това, разбира се, има огромна и трудна работа, но все пак ролята в нейната цялост ви е ясна. Но се случва обратното: не можете да си представите всичко за вашата героиня, но знаете една черта, върху която изграждате целия образ ...

Толкова ли се сливате с героините си на екрана, че вероятно не можете да се отървете от тях в живота?

Случва се... Спомням си, когато снимах „Сладка жена“, под влиянието на тази развълнувана дама дори разговорен стилсе промени: стана, знаете, такъв "трамвай", отворен звук ... Въпреки това, аз ги "свиквам" предварително - и на улицата, и у дома, за да свикна по-добре , а след това, на снимачната площадка или на сцената, вече не говоря за това мисля. Но това се случва най-често несъзнателно. Да кажем, че беля картофи, но в ума си съм на представление: втичвам, произнасям монолог...

Сега, Наталия Георгиевна, спомнихте си за театъра. Смятате ли, че опитът на театрална актриса помага ли на снимките на филми?

Има такова понятие – театралност. Често се произнася с ироничен оттенък, но аз като горещ привърженик модерен стилигри, в същото време обожавам точно тази „театралност“. Има няколко части в телевизионния филм „Дулсинея Тобосо“, в които се почувствах сякаш съм широко отворена като в театър! Ако цялата картина беше такава щеше да е хубав мюзикъл...

Трябваше ли да се бориш за ролята, да доказваш, че трябва да я играеш?

Всеки екранен тест за роля е по същество битка, но вие не познавате опонента си. И имаше случай в театъра, когато, заменяйки внезапно напусналата актриса, два дни преди премиерата тя подготви ролята на Липочка в „Банкрут“. Подобна ситуация възникна в навечерието на излизането на пиесата „Лейди Макбет от Мценск“. Все пак всяка изява е себеутвърждаване...

Ако се върнем на киното, кой зрител ти е най-интересен според теб?

Основната ми аудитория са, разбира се, жени, обикновени жени. Особено, очевидно, те разбират моите героини в провинцията. След филма „Есен“ филмовото студио получи писмо от близо до Курск: „Кажете на другаря Смирнов, че той е велик, защото снима не само професионални артисти, но и нас, обикновените хора. Селянката Гундарева изигра прекрасно дойката Дуся...” След филма “Имало едно време двадесет години по-късно” получих много писма. Един признава: „Ти ми напомни за майка ми.“ Друго: „Сестра ми умря по време на войната, тя беше мила като теб...“ Един ден жена идва в метрото: „Винаги очакваме много от теб...“ Колко страшно е, когато винаги чакаш за много...

Нека бъдем креативни. Да кажем, че днес имате много, много свободен ден. Къде ще отидеш? Какво ще направиш?

Напълно, напълно безплатно? Тогава първото нещо, което трябва да направите, е да отидете до басейна. Толкова много обичам водата, че често виждам в сънищата си сякаш плувам - на дълбочина, без маска, като земноводно... Тогава бих го изплела (тук имам цяла торба плетиво). След това отивах в Руския музей, за да стоя дълго, дълго време пред картината на Марк Шагал „Разходката“... А също обичам да рисувам цветя с акварел. Вярно, моите цветя не са истински: карамфилът например може изобщо да не прилича на карамфил, но за мен е карамфил, моят карамфил...

В едно дълго интервю, проведено с Гундарева от театралния критик Н. Староселская през същата 1981 г., отговорът на актрисата на последния въпрос е много важен: той съдържа един от основните елементи на нейната естетика и дори мироглед.

Кажете ми, Наталия Георгиевна, какво бихте искали да играете в театъра или в киното?

Не знам... вече го казах КаквоАз се интересувам, Каквонай-загрижен за: нещо, което не мога да играя.Поне според първото усещане. За някакво ново качество се нуждаете много добър материал, но засега ми предлагат - особено във филмите - това, което вече се е случило. Често отказвам, но винаги има работа в театъра и киното, така че вероятно мога да си позволя да чета художествена литература за себе си, без да мисля какво бих искал да изиграя от нея. Четете без егоизъм, без преструвки...

Струва ми се, че за да бъдем разбрани днес, абсолютно не е необходимо да се развиват нови теми и герои. Вече говорих за моето убеждение: модерно е не самото днешно време, а скритото в него вечно. Това съставлява живота ни и не спира да вълнува човек. Темпото на производство, производствените грижи и конфликти се променят и изчезват, но хората, техните взаимоотношения, способността им да бъдат хуманни и да извършват действия остават...

Остава един толкова труден, ежедневен човешки живот, любов, смърт, предателство, самота... Затова Лесков и Толстой, Достоевски и Горки ми изглеждат модерни. Това е стойността на Трифонов и Астафиев, Распутин и Айтматов...

Съвременните пиеси трябва по-често да ни връщат в миналото. Наистина, в днешния ни ритъм и начин на мислене е толкова необходимо понякога „да спрем, да погледнем назад”... Когато човек мисли за „вечното” – за живота и смъртта, за доброто и злото – той не може да предаде никого. . Може би затова днес толкова често се обръщаме към класиката?

И според мен това има най-пряко отношение към съвременната литература. Съществува само когато има живи, дълбоки, вечни герои – нещо, което днес не може да бъде неразбрано.

Още от предишното представяне знаем, че Гундарева не обичаше въпроси кое е по-важно за нея - театър или кино. И ако упорито търсеха отговор, тя неизменно казваше: театър. Но един ден, в навечерието на Деня на съветското кино, в статията „Любов за всички сезони“ актрисата декларира любовта си към киното. Наталия Георгиевна е лесна за разбиране - киното й донесе огромна популярност. Но тази статия е интересна и с това, че носталгично припомня необикновеното отношение към любимото на публиката изкуство, което съществуваше в началото на 80-те години, когато беше написана статията, и което, за съжаление, десет години по-късно се срина заедно с разпадането на бившата държава. ..

„Аз съм актриса и за мен киното е огромна част от живота. Снимам често, изморявам се неимоверно и понякога си мисля: кога най-накрая ще свършат тези снимки? Но щом свършат, вече усещам колко ми липсват и вече чакам обаждане от студиото и притеснен отивам на първата си среща с режисьора. И когато прочетох сценария, се радвам на бъдещето и го очаквам с нетърпение, в което отново ще отида на снимачната площадка. И - ще започне, ще се обърне... Такива познати и скъпи на сърцето дни, когато се готвите за снимки, пристигате в студиото, отивате при костюмарите, после в гримьорната и накрая , към павилиона. И след края на снимките отново има радост: среща с публиката. И също - вълнение: как хората ще възприемат новата ви работа?

Много обичам филма „Един ден двадесет години по-късно“, в който тя играе майка на десет деца, жена с трудна, но прекрасна съдба. Естествено се зарадвах, когато миналата година този филм спечели наградата "Златно плато" в Италия, когато на Международния филмов фестивал във Варна ми връчиха наградата за най-добро изпълнение на актриса. Не говоря за това от желание да се хваля. Днес искам да говоря само за признанието, което нашето кино спечели в чужбина. Ето още един от многото примери. Преди три години САЩ купиха пет картини от нас. Успехът на съветските филми в Америка беше толкова голям, че година по-късно в Ню Йорк беше открито „Руското филмово кино“.

У нас кинаджиите и работата им се наслаждават изключително много любовта на хората. Веднъж имах възможност да участвам в известната програма „Другаре кино“, която съществува от няколко години. Представленията се състояха в Лужники. Нито едно празно място на стадиона! Хората идват не просто да видят актьора - те искрено се интересуват от нашата работа! И очакват киното да отговори на всичко, което ги тревожи. Ето защо, когато се срещаме с публиката, има не просто обмен на мнения за тази или онази съдба във филма, но и спор - разгорещен, принципен. Истинското, автентично и разбрано от хората изкуство разпалва онзи огън на безпокойството в човешките души, за който работим. Излиза филм - и забравяте, че на снимачната площадка е било трудно, че сте ходили на експедиции и не сте виждали близки дълго време, не сте яли, не сте почивали, че е имало минути, дори часове от отчаянието, когато нещо не се получи, а ти страдаше, не намерих ли места за себе си... Накрая всичко това остава в миналото. Но признанието на хората, тяхната доброта и топлота, тяхното доверие, тяхната любов към нашето красиво изкуство – това е основното.

Как да си обясним такъв интерес на хората към киното? Това не е толкова прост въпрос. Тревожи и тези, които „правят” кино, и тези, които го изучават, социолози, психолози... Разбира се, не се наемам да давам отговор сега. Но заедно с всички останали споделям любовта към това красиво изкуство.”

В голяма статия „Времето иска герой” в професионалното списание „Искусство кино” (№ 12, 1982 г.) Наталия Гундарева отново се връща към идеята си, че понятието модерно включва вековни представи и настроения.

„Какво е модерен герой? Какво е модерността? За мен модерно е това, което е от векове, което съществува отдавна и ще съществува дълго време, което е вълнувало много поколения преди нас и ще продължава да тревожи след нас...

Известно е: има пиеси, сценарии, филми - еднодневки. Изглежда, че те отразяват днешния ден, написани и поставени по темата на деня. Но утре ще остареят. А Жана д'Арк и Дулсинея от Тобосо, които са живели преди много векове, остават съвременни героини. Защо? Защото търсят отговори на въпроси, които винаги вълнуват хората: защо живеят хората? Как трябва да живеят? И какво е вярно и трайни в живота?

За какво се борим всички ние? В какво се изразяват усилията на художниците? За хармонизиране на личността. Хармонията на чувствата, хармонията на човешките взаимоотношения, хармонията на работата на живота ви и вашето огнище - това е, което тревожи всички нас. Случи се така, че всички мои филмови героини са заети да търсят тази хармония, всяка иска да намери своето място в живота, да намери себе си. С други думи, решете вечен въпроссъщество. Кой си ти? за какво си Защо си роден на този свят? И Аня Доброхотова от „Сладка жена“, и Катя Никанорова, и Нина от „Есенен маратон“, и Надя Круглова от филма „Имало едно време двадесет години по-късно“ - да се промени вътрешно, да посегне към нещо непознато, но светло. ”

Важното в тази статия е изразеният от Гундарева страх от повторение, желанието и потребността да търси нещо ново в себе си и в ролите си.

„Като цяло сега имам чувството, че преди ми беше по-лесно. И игра и разум. Всичко беше по-лесно, защото всичко едва започваше и сега трябва да преодолеете старото си аз, за ​​да не се повтаряте. А това е много трудно. В крайна сметка трябва да черпите от себе си, така че имате нужда от спирания, периоди на натрупване или нещо подобно.

Не са много режисьорите, които гледат актьори, възпитават ги и следят творческата им съдба. По-често се случва да поемат роля главно на принципа: „Тя вече я изигра - нека я изиграе отново!“ Но зрителят преценява по различен начин: „Вече се случи, вече не е толкова интересно!“ Затова за един актьор смятам, че е много важно да може да чака, да може да избира. Когато сега ми предложат сценарии и видя, че вече съм играл нещо подобно, отказвам. След филма „Имало едно време двадесет години по-късно“ веднага отказах два сценария, в които ми бяха предложени главни роли. Предпочитах няколко малки роли - струваше ми се, че мога да направя нещо ново в тях.

Във филма на В. Кремнев „Детски свят“ играх жена, която беше напълно отдадена на единственото си късно дете. За разлика от моите героини с остър, експлозивен темперамент, тази жена е самотна и затворена. Тя казва за себе си: "Аз съм ужасен човек, не вярвам на никого!" Това беше някакъв нов завой за мен, нов ход. Дали ролята се е получила или не, не знам. Обикновено не гледам материала. Картината излиза на екраните, слагам тъмни очила, прибирам глава в раменете си и отивам в киното, за да гледам филма с публиката.

„Детски свят” приключи и сега от сутрин до вечер снимам с режисьора Е. Ташков телевизионния филм „Тийнейджър” по романа на Ф.М. Достоевски...

Връщайки се към мислите за съвременния герой, ще кажа откровено: мечтая нашите кинематографисти да вървят смело по неотъпкани пътеки - да изоставят обичайните методи за изобразяване на герои и съдби, да създават своите герои живи, пълнокръвни, учейки се от живота на неговото разнообразие и променливост .

На кино идват различни хора и всеки има своите грижи и проблеми. Всеки търси отговори на някои наболели въпроси. И тези отговори могат да бъдат намерени само в живота. Включително в живота на екранните герои. И както в живота няма еднакви хора, така не трябва да ги има и на екрана.”

Връщайки се в едно от интервютата към въпроса за връзката между театър, кино и телевизия, Гундарева отново и отново говори за решаващото значение в творчеството на художника на жизнените впечатления, неговата човешка и творческа позиция.

Какво ти помага лично на снимачната площадка?

Първо, добра драматургия. И един идеален образ може да убеди зрителя, ако е изписан в сценария с психологическа точност. Второ, на мен лично ми помага наблюдението. Винаги се опитвам да се огледам. Интересувам се от живота и хората - как изглеждат, какво мислят, как говорят. Спомням си, че на Московската гара в Ленинград видях две жени на средна възраст да се сбогуват. Стори ми се странно, че една от тях непрекъснато отмята глава назад. Приближих се и изведнъж видях: очите й бяха пълни със сълзи! Тогава тази подробност, наблюдавана в живота, се превърна в ключ към образа на гражданката Никанорова: моята героиня, която крие меланхолия и болка под маската на весело перчене, също сякаш гордо отмята назад глава, но само за да не се стичат сълзи по невнимание се разлива от очите й.

Не обичам да теоретизирам, защото, честно казано, само едно нещо ми помага в работата: усещането, че ролята ме вълнува, че самият аз разбирам добре за какво става въпрос в пиесата или сценария. Веднъж прочетох в една рецензия: „В „Сладка жена“ Гундарева откри нов социален тип градска буржоазна жена от селски произход“. Може би това е така, но честно казано, когато влязох в ролята на Анна Доброхотова, си мислех за друго: в живота си много ме наранява емоционалната тъпота, неспособността да общувам, нежеланието да забелязвам другите. Моята героиня се тревожи само за един въпрос: какво ще получа от това? Една жена жизнено, биологично се нуждае от мъдростта на жертвоготовността и добротата.

Винаги играя за това, което ме прави щастлива или тъжна, защото в живота всеки ден си задавам въпроси, на които аз, Наташа Гундарева; просто трябва да отговорите или да формулирате отношението си.

Когато получа роля, никога не чувствам, че битката е спечелена. В края на краищата победата не се крие във факта, че сте одобрени за снимки - не, от този момент битката започва. И тогава дори ме обзема наслада от очакването какво предстои да се направи. Връзката с ролята, трепетна и крехка, винаги се ражда само в творческия процес, в сътрудничество с драматурга и режисьора. Може би затова толкова обичам театъра, с живата сцена, дългите репетиции, възможността да провериш и усъвършенстваш образа си дори след премиерата. Вярно, обичам и филми, липсва ми на снимачната площадка.

Ами телевизията?

Още по-малко. Тук има много бързане, липсва изчерпателност. Снимачните смени са кратки: заснемането на епизод за три часа е просто мъчение. Телевизията обаче според мен много помогна режисьорите да повярват в мен. В края на краищата в киното много актьори са изправени пред опасността постоянно да използват това, което вече е намерено. А по телевизията имах късмета да играя съвсем различни роли, дори такива полярни като Марфенка в „Пропастта“ и Мирандолина в „Кръчмарят“, Екатерина II в „Капитанската дъщеря“ и Дунка в „Любов Яровая“, Смералдина в “Труфалдино от Бергамо” и Татяна Павловна в “Тийнейджър”. Дори имам опит в моноспектакъл - по телевизията чета страница по страница "Глупавият артист" на Лесков. Според мен без телевизията, както и да я погледнеш, формирането, дори самото съществуване на модерен актьор е просто невъзможно.

Театър, кино, телевизия... Как ви стигат за всичко?

Липсва. И все още завиждам на тези, които спят достатъчно, които могат да управляват себе си и свободното си време. Все пак обичам да плета, да върша домакинска работа, да готвя и да рисувам. Но просто не мога да не играя, да не работя здраво. Защото игрите са моята страст.

Наталия Георгиевна направи интересно и откровено признание в обширно интервю за „Литературная газета“ през септември 1984 г. Завършвайки разговора с журналиста, тя призна, че когато излиза на сцената, е нервна, като начинаеща актриса.

„Нашите хора са добри, отнасят се добре с актьорите, разпознават ги и задават въпроси. Но кое е трудното? Отговорност. Започнах да забелязвам, че сега, когато пускам премиери, се притеснявам много повече, отколкото преди десет години. Например „Агент 00“, скорошната премиера. Първите десет изпълнения са смешни! - Пих валериан в антракта. Излязох на сцената, челюстта ми се разтрепери, гласът ми започна да трепери.

Веднъж Борис Евгениевич Захава, ректорът на училището, ми каза: „Наташа, никога не доказвай нищо на никого в изкуството“. С главата си разбираш, че е прав, но все пак сърцето ти бие. И изглежда, че все още има нещо, което трябва да се докаже. Всеки път, когато излезеш на сцената..."

Без да прибягва до големи думи и дълбоки термини, Гундарева в кратък отговор в интервю за в. "Известия" (септември 1984 г.) говори за най-важната функция на изкуството - да служи на хората.

„Наскоро гледах „Сладка жена“ и разбрах, че животът е продължил много напред. Междувременно не можете да се уморите, определено трябва да продължите напред, определено трябва да направите нещо. Така разбирам съвременната жена. Защото иначе утреОстани вътре вчера.Трябва да живеете интензивно през цялото време: или да имате десет деца, или да бъдете господарка на сиропиталище и да отглеждате чужди деца, или, ако искате, да сте самотни, но пак да направите нещо за някого - за утрешния ден. Щастието ми е, че през цялото време имах възможността да правя нещо за хората. Не мога да си представя как можеш да живееш, без да правиш нищо на никого. В резултат на това оставаш сам и след това настъпва празнота.

Началото на вашия творчески живот е свързано с театър "Маяковски". Сигурен ли си, че ще работиш там до края на живота си?

Винаги съм обичал дома си. Моят дом е моят театър."

По свой начин същата идея е изразена от Гундарева в ТВ салона на „Съветска култура” в началото на 1985 г.:

„Не под влиянието на класическите героини на руската литература, които винаги предизвикваха състрадание и съчувствие у читателите и зрителите, се случиха някои промени в нашите съвременници на екрана? Ако преди две-три години героините се втурваха по големия и малкия екран в търсене на личното си щастие, тоест на любимия мъж, то сега те се грижат повече за щастието на любимите си хора.”

Интервюиращият на „Литературная газета“ през март 1990 г. започва с въпроса, който беше зададен в първото интервю на Наталия Гундарева, когато актрисата нарече себе си „глина“.

Отговорът на Наталия Гундарева на този въпрос и на много други въпроси на журналистката Е. Крашенинникова свидетелства за дълбокия и зрял ум на актрисата, за сериозните духовни натрупвания, за нейния богат и разнообразен професионален и човешки опит.

Това интервю улови духовния свят на Гундарева по време на смутните години на промени в страната и отекна глухо в нейните мисли.

Наталия Георгиевна, в едно от вашите интервюта сравнихте актьора с глина в силните ръце на режисьора. Но един творчески човек, изглежда, не търпи натиск. И дали собствената индивидуалност на глинения актьор не му пречи? Има ли противоречие тук?

Не виждам противоречие. Струва ми се, че колкото по-богат, по-могъщ е един актьор като човек, колкото повече знае, колкото повече вижда, толкова по-дълбоко чувства, толкова повече възможности има да проникне в света на друг човек. Много хора. Ще възразите - но трябва да се подчините на волята на някой друг. Ето това е професията! Не мисля, че, да речем, Джигарханян, Леонов или Смоктуновски първоначално са били толкова глупави, че да разчитат на пълна и неконтролирана свобода в театъра: аз съм индивид, а всички останали - и драматург, и режисьор, и актьори - трябва бъдете около мен "въртете се". Не, според мен колкото по-висок е човек, толкова по-толерантен и внимателен е към другите. Тук репетираме пиесата „Виктория?..” по пиесата на английския класик Терънс Ратиган – любовната история на адмирал Нелсън и лейди Хамилтън. За първи път - и това е моят деветнадесети сезон в Театър "Маяковски" - сега се сблъсках с "плътна" работа с Армен Борисович Джигарханян. И виждам, че той е много по-възприемчив от всички нас към коментарите на режисьора и е по-внимателен към драматургията. Защото Господ духна в ухото му това разбиране, търпение, мъдро отношение към другия човек, неговите мисли.

И обратното, колкото по-малък е човек като личност, толкова повече амбиции има и толкова по-зле играе. Щото всичко е стеснено, само с една стотинка - и димът е по-тънък, и тръбата е по-ниска. Такива хора ще се суетят, ще теоретизират, ще доказват нещо, защото не могат да разберат. Да разбереш означава да направиш. И понеже не могат нито да го разберат, нито да го направят, започват да се занимават с демагогия, да говорят и да предлагат свои решения, които също не могат да приложат. Вероятно трябва да забавят момента на излизане на сцената, когато те питат според партитурата на Хамбург: можеш ли или не можеш?

Просто не възприемайте „глината“ като нещо аморфно и пасивно. Да, гъвкавост. Но и свободата. Докато репетирам, мога да правя каквото иска режисьорът, а после показвам каквото искам. Защото разбирам: той се опитва и аз се опитвам. И двамата търсим.

Но, ако щете, в нашата професия, както в никоя друга, има голямо предателство към себе си. Когато тялото е твое, но душата е чужда. И нищо не можеш да направиш по въпроса, трябва да предадеш себе си, за да изиграеш добре друг човек. Само като се отречеш напълно от себе си и се подчиниш на нещо, което не ти е характерно, стигаш до откриването на ролята.

Вероятно в някои неща трябва напълно да се доверите на режисьора. Но не всички са в унисон с вас, нали?

Разбира се, когато имаш собствен режисьор или по-скоро той те има, това е щастие. Да кажем Андрей Александрович Гончаров, с когото работя от много години. Вече е свикнал с мен. И друг режисьор, да речем Портнов, ще види нещо ново, дори неочаквано за мен. Следователно е не само интересно, но и необходимо да опитате и двете. Най-лесното нещо, което можете да направите, е да кажете не. Въпреки че режисьорите са различни, някои са по-интересни, други по-малко. Третото изобщо не е интересно.

Понякога един актьор във всички отношения е много по-висок от следващия режисьор или роля, която се предлага. Разбира, че това е поредната конюнктура или просто слабо нещо, което няма нищо общо с изкуството. И въпреки това го приема. Ясно е, че трябва да печелите пари, да се храните по някакъв начин, да храните семейството си. Но дали тук актьорът не губи нещо повече, отколкото печели? Освен това е необратимо.

Факт е, че никога не се знае, с много редки изключения, дали ще бъде акт на високо изкуство или пълен кошмар. Понякога сценарият е среден, режисьорът е среден и тогава те обявяват за най-добрата актриса на годината. Оказва се, че филмът е ударил тези болезнени точки, които са много съзвучни с днешния ден. И понякога сценарият, актьорите - всичко е прекрасно. И въпреки това не е ясно защо изобщо е направена снимката.

Разбира се, в театъра, когато бях млад, ми даваха роли, които не харесвах. Но как да откажа? На работа съм. Хората наивно си мислят: о, изкуство! И това е фабрика. Имаме същото производство, както навсякъде другаде. С финансов план, с премии за дружества, с тринадесети заплати.

Но в киното си свободен да избираш?

Безплатно. Но понякога чувствате, че материалът е слаб, но все още се надявате да го извадите. Случвало се е да го извади. Но можете да играете чудесно, но камерата е разположена така, че да се вижда само ухото ви. И да играеш, и да не играеш... Тук всичко трябва да се съчетае - режисьорът е дал идеята, актьорите са я усетили, операторът е разбрал и е заснел.

И тогава... Много е трудно да се определи къде е изкуство и къде неизкуство. Да кажем Сокуров. Сега много се говори за него. Само някои казват, че гений живее до нас, а други казват как изобщо му дават пари за снимки? Или Кира Муратова. За някои тя е изключителен режисьор, но за други нищо не разбират. И не се знае какво още е необходимо. Добре, нека създаваме само елитни филми. Но хората не ги разбират. Тук седи работещ човек - златни ръце или учител с висше образование. Те биха се радвали, но не разбират. Казват, че трябва да изхождаме от тяхното ниво. Но това е ужасно! Но противоположните призиви също са ужасни: не, момчета, трябва да издърпаме зрителя! Не ме дърпайте, ако не ми хареса, гледах го веднъж и не искам повече. изключвам.

Казват, че истинското, наистина високо изкуство е разбираемо за всички. Това също не винаги е вярно. Например преди много години заведох майка си да гледа „Жулиета и парфюмът“ на Фелини. Много ми хареса снимката. Мама си тръгна напълно разочарована. Казах: „Мамо, знаеш ли, това е толкова асоциативен филм. Необходимо е човек сам да измисли идеята.” И аз й разказах целия филм, не на отделни парчета, а сюжетно. Всичко, което Фелини ми даде и каза: сега измисли каквато история искаш. Мама го изслуша и каза: „О, само ако го беше заснел така!“ Казвам: „Ами той е различен, разбирате ли, той мисли така. Мама: „Като цяло, разбира се, той мисли необичайно и интересно, разбирам сега.“ За да направите това, беше необходимо да се организира някаква образователна програма, въпреки че майка ми, да кажем, е почти театрален човек; повече възможностиходят на театри и кино. А какво да кажем за обикновения човек, каква е неговата вина, че не разбира Сокуров или Муратова? Пак казвам, доста трудно е да се определи къде е изкуството. И когато се хванеш за работа, също не винаги знаеш... И тук никога няма да се споразумеем. Вероятно всичко трябва да бъде, защото хората са напълно различни и те сами ще разберат от какво се нуждаят.

Има ли чужди творби, на които гледаш със завист, с чувството, че си изпреварил себе си или че не си способен?

Знаеш ли, това не може да се нарече завист. По-скоро изпитвам чувство на безсилие, от което бих могъл например да се разплача. Веднъж слушах Вишневская да пее в „Травиата“ и се разплаках, защото никога нямаше да мога да пея така. Що се отнася до киното и драматичния театър, може би нямаше такива непосредствени и остри прояви. Въпреки че много обичам актьорите, особено добрите. Възхищавам се на някои от творбите им, започвам да гледам с ентусиазирани очи като куче - леле, какви хора има! Как може човек да направи това? Това е някакъв необичаен човек! Тогава професията ми се забравя, преставам да се чувствам ангажиран.

Склонни ли сте да създавате идоли за себе си?

Мисля, че създаването на идоли е характерно за младостта. На тринадесет можеш да обичаш лудо, да боготвориш и да трепериш. И събирах пощенски картички с портрети на актьори и идолизирах някого. И тогава идва разумната любов. Просто се опитвам да се уча от актьорите, на които се възхищавам днес. Разберете тяхната тайна. Намерете отговори на въпросите, които ме измъчват. Въпреки че знам, че това е безсмислено упражнение. Все още не можете да достигнете до такива галактики. Можете дори да навредите: няма да спечелите нищо, но ще се счупите. И може би всеки сам трябва да си отговори на вечните въпроси. Трябва да намерите своя собствен път. Но опитът, собственият и чуждият, също е необходим, разбира се. Също така – непрестанна, изтощителна работа от сутрин до вечер, от вечер до сутрин. С него идва опитът и пътят става по-ясен.

Един човек отдавна живее в душата ми. Велик актьор, велик работник Фьодор Иванович Шаляпин. И колкото повече го чета, колкото повече чета за него, толкова по-неуморно ме следва. Или съм зад него, не знам ... Но ако попитат: "Наташа, искаш ли да станеш вторият Шаляпин?" - Ще отговоря: "Не!" Някои актьори се гордеят, когато казват за тях: той е вторият Никълсън. Или: тя е новата Елеонора Дузе. Не искам да съм втори, пети, сто четиридесет и пети. Искам да живея, да се радвам, да плача, да мразя, да се възхищавам в живота си. И да бъде актриса Гундарева в родния си театър Маяковски. Дори и не към целия свят, а към ул. Херцен, мащабът никак не ме депресира. Опитвам се да бъда моето първо поколение. Ако, разбира се, има нещо в мен.

Но вие самият чувствате ли се само към руската култура или и към света? Все пак много от нас поставят Гундарева наравно с Мерил Стрийп и Лайза Минели. Не се ли чувствате като в клетка, защото нямате достъп до, да речем, най-добрите сцени в света? Бихте ли искали да работите с актьори и режисьори от световна класа?

Не, не се чувствам в клетка. Вярвам, че нашите актьори и режисьори не са по-лоши от тези на Запад. Вероятно поради безразборна любов към всичко чуждо, без да осъзнаваме, че диамантите изчезват наблизо, ние заравяме разсипи, в които сме богати, може би сто пъти повече. Погребваме нещо със същата кофа, която се използва повече от седемдесет години... Да, те имат повече възможности. Благодарение на рекламата, за която се харчат огромни суми пари. Но ако внимателно обмислите всичко, което правят там, също не всичко е гладко. А великолепните Лайза Минели и Мерил Стрийп имат просто лоши творби. Знаем само за Оскарите...

Повтарям: нашите актьори и режисьори са прекрасни. Ние наистина сме страна на левичари и можем да подкуем и бълха. Но се оказва, че никой не се нуждае от това. Сега, когато много е възможно, се оказва, че нищо не е необходимо, освен порно снимки, добре костюмирани филми на исторически теми, с красиви жени, за предпочитане с голи гърди и някакви парчета в леглото. Освен това сме толкова изостанали в технологиите за създаване на филми, че се опасявам, че никога няма да ги настигнем.

Разбира се, като актриса бих искала да работя с, да речем, Бергман, Щрелер, Фелини. За себе си това бих определил като голямо актьорско щастие. Вярно, не се знае как щеше да свърши. Но все пак е интересно да се проникне, да се повдигне това було. Е, да видите света като цяло! В този смисъл „клетката” вероятно все още съществува. Поне изобщо не съм лишен и вече съм бил в Америка четири пъти и съм пътувал в други страни, но всичко е в тясна рамка: работа, снимки. Никога не съм имал възможност просто да хвърля лежерен поглед...

Силно ли е впечатлението или можете да живеете без него?

Обикновено, когато хората пътуват в чужбина за първи път, особено в капиталистически страни, това е толкова невероятно! И от злоба, може би, за първи път реших: какво е специалното? Но с всяко пътуване, напротив, все повече се изумявам. Разбира се, те живеят там много мощно! Едно от източните учения сякаш обяснява защо човек не живее пълноценно. Защото винаги мислим или за вчера - о, аз бях вчера! Пуша цигара - вече го няма, уникално е. И през цялото това време бях неизвестно къде. И така, струва ми се, всички живеем тук. Понякога просто се улавям, че си мисля: Наташа, спри! Ще отидеш, но ще е след час. Просто седни и тръгвай. Защо отиваш някъде сега? Сега седнете, пийте кафе и гледайте света... А там знаят как да живеят всяка секунда. Много е важно. Когато най-накрая успявам да преодолея постоянната треска, „състезанието” в мозъка ми, времето се разтяга и запълва.

Явно всеки актьор пренася преживяното от живота си на сцената и на екрана. Не се ли случва обратният процес, когато изиграните образи започват постепенно да влияят на неговото поведение, нрави и характер? Дали по този начин актьорът не „размазва“ собственото си уникално лице?

Е, това е кой е. Моите роли ми влияят само по време на работата ми. Да кажем, че играя жена в „Сладка жена“ - много хора помнят този филм - и забелязвам, че в живота започвам да ходя и говоря по същия начин... Но разбирам, че това са моите прослушвания. Стрелбата свършва - и следа не остава. Просто трябва да вляза в образа за известно време. За да можете да излезете по-късно. Иначе би било скучно. Казват, че в театъра трябва, знаете, както в живота. Защо да обърквам? За себе си изобщо не комбинирам едното и другото. Въпреки че някои не могат да го понасят. И аз, вероятно като вас, неведнъж съм бил свидетел как човек просто се променя прекомерно. Познавате един човек, минава време и изведнъж се появява такава ма-не-ра. И още веднъж... Все пак трябва да имате по-здрави мозъци. Например, всяка вечер се моля на Бога и моля: „Господи, спаси ме, не ме лишавай от ума ми. Вземете всичко, само не се лишавайте от сетивата си...”

Вярваш ли в Бог?

Вярвам в Бог, но не в екстаз. Веднъж в църквата в Меншиковата кула, на Кировската порта, чух свещеника да произнася прекрасни думи: „Бог е любов“. В това вярвам. Вярвам, че целият колосален резерв от положителни неща - най-добрите стремежи, мечти, любов - в продължение на много хилядолетия и в други цивилизации, за които дори не знаем - всичко това, за разлика от плътта, не умира. И вероятно духовният опит на човечеството ще се трансформира в някаква нова, висша енергия, неизследвана досега от хората. В края на краищата, едно време не познавахме нито електричество, нито микровълни, нито нещо друго. Вярно, трябва да кажа веднага: аз съм земен човек, напълно лишен от шаманизъм. Но защо понякога сякаш някой ти е казал нещо или някакво предчувствие, което по-късно се сбъдва, или ходиш някъде за първи път, но сякаш тази миризма и това дърво са стояли тук някога? Вероятно все още има връзка с духовното минало. И за да обозначат по някакъв начин тази енергия, те намериха убедителен визуален еквивалент - лицето на Бога. Появяват се икони и легенди за него. И вярвам в Бог, който е любов.

Възможно ли е да постигнем вътрешна хармония в нашето нехармонично, разпадащо се време?

Някои хора успяват. За съжаление не мога. Вероятно тогава трябва да напуснете професията си, защото тя, както никоя друга, изисква публичност. Когато започнеш да общуваш със съгражданите си, с улицата, със света, тогава настава хаос. Дискомфортът е пълен. Хармонията според мен идва, когато успееш да се дистанцираш от всичко, да си отидеш – в манастир, в килия, в своя тесен свят. Например в нашия театър имаше един невероятен човек, който си кореспондираше със Сахаров, когато още бяха наказани за това. Той, изглежда, самият е бил физик, един от заточениците. Високо интелигентен, чувствителен човек с библейско лице. Той работеше с нас, според мен, дърводелство, бърникаше дърво и вече не искаше да общува с външния свят. Това също беше един вид заминаване.

Защо? Всеки човек, особено художникът, особено този, който се харчи така безмилостно, има право на творческа пауза, дори на криза. И накрая, просто трябва да се отпуснете, да натрупате сила, енергия, душа. Осмислете всичко, което се случва наоколо...

Струва ми се, че духовните натрупвания не могат да се разглеждат по такъв начин, че има кофа и трябва да изчакате, докато ще валитака че да се напълни. Душата се пълни капка по капка. И моята задача е да тичам из градове и села, на север, на юг и да събирам всичко капка по капка. Няма как да спра. Разбира се, разбирам, че живея на макс. Но това е професия. Така трябва да се разбира. Живях във влак няколко месеца, защото три пъти седмично ходех до Ленинград, за да снимам нов филм по сценария на Витя Мережко „Кучешки пир“. Не бихте пожелали подобни „пътешествия“ и на най-големия си враг! Ако вземете предвид и това, че не спя във влаковете... Но ролята е твърде необичайна за мен.

Свикнали са да ме виждат в образи, които са, както се казва, великолепни. Може би затова харесват моите героини, защото въвеждам хората в определена приказка. Изобразявайки майка на десет деца, ние не говорим толкова за нейните проблеми, колкото за възможността за такова щастливо съществуване. Един вид мъгла, нали знаеш. И имаше достатъчно такива неясни роли. Но тук, в този филм, е съвсем различно. Чудя се как да откажа? Забранено е! Всичко е наред, аз ще отида. После ще почиваме...

Този сценарий, на пръв поглед страховит, за двама пияни, по някаква причина наистина ме хвърли. При целия ужас, кланетата и това, че пиеха, изведнъж ми се стори, че картината може да е много хуманна. Вижте какво става сега. Мнозина напълно са забравили, не говоря за идеали, а само за елементарните принципи на обществения живот. И тези двамата, мъж и жена, дори не са на ръба, а вече са отвъд ръба човешкото съществуване, оказват се много човечни. Разбират, че сигурно са обречени да не скочат от бездната, в която ги е тласнал животът. Но винаги усещат човек до себе си. И тези привидно паднали хора имат своя гордост, имат достойнство. Те не могат да паднат по-ниско от някои така наречени порядъчни граждани, които, да речем, взимат подкупи, като са на висотата си... А тези двамата никога няма да пият с чужди пари, защото имат достойнство. Животът случайно ги събира, те заедно попадат в ужасни ситуации, но излизат от тях като човешки същества, подкрепяйки се. Моят партньор Сергей Шакуров...

Нима всички деформации на нашето общество се случват за вас не тангенциално, а през сърцето?

Знаеш ли, напоследък се опитвам да избягам от всичко. Почти не пускам телевизора. Все още знаеш всичко. Опитвам се да не чета вестници, насилвам се да не се активизирам, да не се задълбочавам в това, иначе много ми се огорчава душата. Жестоко време. Лъжата е издигната в ранг на комуникация на ниво цялата система. И никой не иска просто да работи. Много малко останаха наистина свестните хора, които са възпитавани с идеята, че трябва да работят. Класите, които живееха и работеха съзнателно, бяха унищожени. Най-добрите бяха унищожени. Сега какво? За каква национална гордост говорим тук? Видях как американците обичат страната си и се гордеят с нея! И толкова дълго говорихме за патриотизъм, за чувство за дълг, за това да позволим държавата да бъде ограбена и продадена. Отнасят го на парчета.

Винаги ми се е струвало, че демокрацията е уважение плюс уважение. И сега, по някаква причина, стана възможно да се търси и оповестява най-лошото във всеки човек, което той може да крие от себе си. Тук също някой печели привилегии и си създава име. Тогава се оказва, че този „някой“ сам е достоен негодник. И аз вярвах в другите и винаги вярвам. Може би по-късно ще бъда измамен, но им вярвам.

Случвало ли се е това някога?

Не, нямаше големи сътресения. Вероятно защото с годините започнах да общувам все по-малко задълбочено. Опитвам се да не се сприятелявам и да не разширявам кръга си от близки познати. Аз съм общителен човек, но обикновено спазвам дистанция и не влизам в близки отношения, които биха могли да разкрият непоследователността на двете страни. Много ме е страх от разочарования. Като цяло стигнах до извода, че имам двама приятели в живота си и те не търсят добро от добро. Все пак приятелството изисква много време и усилия, а аз го понасям трудно. Аз също искам мир.

С настъпването на нови времена – смутни и тревожни – материалните и битови проблеми се насочиха към общественото внимание, защото всички бяха засегнати от недоимък, безпаричие и тревога за бъдещето.

Гундарева, човек с изострено усещане за проблемите на живота, като всички останали, надникна в предстоящите събития, опитвайки се да запази трезвост на оценките и вяра във възможни промени.

Известно е, че нашият чугун „Ника“ „тежи“ две хиляди премиум рубли. Разбира се, няма сравнение с Оскар, нашата „дама“ е много по-лека. Но наистина, освен наградата, донесе ли ви нещо друго?

Да, всъщност няма промени. В младостта наградата преди всичко потвърждава, че пътят е избран правилно и има големи надежди. И сега изведнъж осъзнах: колкото повече награди вече са получени, толкова по-малко остават за получаване. Държавната награда например се дава еднократно. И от това, което вече ви е дадено, става ясно: по-голямата част от живота ви е минала. Донесох „Ника“ у дома и си помислих: „Е, може би е последният в живота ми“. Въпреки че може би просто не сме твърде оптимисти в момента. Но колкото и да е странно, на земята остава само работа.

Личният ти живот няма ли значение за теб?

Не можеш да му се противопоставиш така. Разбира се, че е така. Според мен липсата на някакъв важен аспект от живота на човека като цяло обезмаслява. Любовта също е най-висшата мисъл. Но личният ми живот по-скоро ме отпуска. А работата мобилизира. Тук лежиш уморен - това е, не искам нищо повече. И изведнъж идва обаждане и ви предлагат добра роля. Откъде идва енергията...

Актьорите са суеверни хора. Вие също имате ли свои знаци?

Да, в нашия театър вече знаят, че не ми харесва, когато срещна жена с празна кофа или кутия, струва ми се, че представлението ще бъде празно, дори ако в залата има много зрители. Затова жените от нашите служби гледат да не ме срещат с празни кофи, дори нарочно се крият, за да не ме разстройват. Когато забравя нещо в съблекалнята и трябва да се върна, определено се поглеждам в огледалото. Понякога чувствам, че не трябва да шофирам, но когато един ден наистина попаднах в автомобилна катастрофа, нямах никакво предчувствие.

Главни роли във филми, в театъра, награди, имаш кола, вила... Можеш ли да кажеш за себе си, че си богата жена?

Не, аз не мисля така. В театъра, след всички увеличения, заплатата ми е две хиляди рубли на месец. Преди това получавах триста и петдесет и това ми стигаше. Сега цената на потребителската кошница е повече от три хиляди. Оказва се, че вече е под прага на бедността. Съпругът ми е актьор в нашия театър и заплатата е на същото ниво. Родителите ми са пенсионери, естествено им помагам. Веднъж, преди увеличението на заплатата, говорихме с една жена в театъра и тя ми каза: „Наташа, но вероятно не те интересува, получаваш половин милион за филм.“ Уви, още един слух, получавам около двадесет хиляди, а днес това изобщо не са големи пари.

Да, за звезда, честно казано, не е много. Следите ли модата, важно ли е за вас да сте добре облечени?

Обичам понякога да се „хвърлям нагоре“, но не съм модница, аз съм работещ човек. И тогава всичко стана толкова мръсно - на снимачната площадка, дори в театъра, трябва да се преобличаш. В края на краищата нашата ситуация ще бъде направена като на западни снимки, но те може да не забележат колко е мръсно наоколо. Не мога да разбера това.

Какво означава „скок нагоре“?

Тоест, облечете се особено елегантно, изглеждайте страхотно, отидете някъде. Но имам такова настроение може би веднъж на пет години, не по-често. Винаги казвам, че не съм светска личност и нямам особена нужда от социален живот.

Но вие живеете недалеч от Дома на киното - посещавате ли поне тук?

Не често и обикновено идвам точно преди филма. И също така не отивам на гости, за да „убия“ някого с дрехи. Имам двама стари приятели, които нямат нищо общо с театъра и киното. Когато съпругът ми и аз идваме при тях, веднага започваме да „живеем като семейство“, тоест те вече знаят, че веднага ще поискам халат и чехли и ще останем с тях два дни, за да общуваме дълго време.

Разпознавате ли клюките, които се носят за вас?

Да понякога. По едно време бях „омъжена“ за Сергей Шакуров - той и аз действахме заедно, което означава, че пътувахме заедно, живеехме в един хотел, често можехме да бъдем видени заедно, а след това се появихме заедно по телевизията - напълно достатъчно за хората да се направят съответните изводи. Тогава бях „предаден“ за Александър Михайлов - жена му ми каза за това много смешно. Един ден им се обадиха да преговарят за концерт със Саша. Вера вдигна телефона, от другата страна на линията се зарадваха и я поканиха също да говори. Тя не е актриса и затова беше много изненадана: „Какво ще правя?“ Те също ми отговориха, че ще ми кажеш нещо. Те дълго убеждаваха и накрая започнаха да се сбогуват: „Сбогом, Наталия Георгиевна“. Разбира се, всичко веднага стана ясно на Вера. Изобретенията са невероятни. Понякога някой чува произволната ми дума, запомня я, преразказва я - и израства цяло събитие.

Ситуацията в театъра и киното като цяло е, разбира се, тъжна, но все пак какво ви предстои в близко бъдеще?

Не съм склонен да изпадам в паника - ами ако закрият театъра, ами ако спрат да снимат филми... Въпросът е съвсем друг. Преди това имахме, както ги наричахме, „датски“ изпълнения, тоест за някаква дата. Винаги съм знаел, че за две "датски" ще дадат едно прекрасно и чаках този час. Сега дойдоха нови хора. Те дават пари, но имат собствена представа за изкуството, което понякога ме ужасява. Радзински има толкова вярна фраза; "Колкото повече удрят, толкова повече звъниш." Започнах да търся как да издържа, да оцелея във всяка ситуация.

Уважавайки живота и творческия опит на Наталия Георгиевна, някои журналисти очакваха от нея да оцени нейния живот и някои резултати. Но Гундарева все още се отдалечаваше от това.

Имате страхотна възможност за работа – в театъра, в киното, в радиото и телевизията. И да срещне напълно различни хора интересни хора. какво си спомняш Кой остави белег в душата ти?

Мисля, че селекцията при хората възниква по-късно. Идва моментът да се замислим за живота, за това какво му се е случило в живота му, кой е бил най-важният в живота му... Какви събития са повлияли на останалата част от живота му. нямам време още Много съм благодарен на всички хора, които срещнах, защото всеки от тях остави следа в мен. Но все още не съм публикувал снимки на хората, които съм срещал. Още работя...

И ще работите ли дълго време?

Както Бог пожелае.

Водещ човек ли сте или последовател?

Не искам да ме водят. По един или друг начин провидението те води през живота, нещо ти казва, нещо ти отказва. Така е било, така е и така ще бъде. Но аз не съм мотивиран човек. Понякога вървя в грешната посока, но се опитвам да не губя ориентация, оглеждам се, разбирам, че съм тръгнал по грешен път, и тогава се връщам при този камък, където пише: кой ще тръгне надясно ...кой ще тръгне наляво...

Интервюиращият на Известия Г. Меликянц попита актрисата за същото.

Наталия Георгиевна, вие работите в Маяковка повече от двадесет и пет години, можете да кажете, че сте надминали мнозина по ранг и популярност и сте се превърнали в един вид лидер. Хората в театъра гледат ли настроението ви? Чакат ли вашата дума?

Всеки иска да бъде взет предвид. Що се отнася до настроението, не съм сигурен, че това ще бъде особено интересно за някого. Какво е в театъра? Очертава се група от водещи актьори. Те задават тона или по-скоро тона на живота на трупата. Всеки е характер, но в същото време всеки върви по своя път, без да се преструва на ролята на другия. Това е като могъщ куп, ядро, без това всичко се разпада.

Но сред лидерите има... как да кажа... най-водещият...

За нас това е Андрей Александрович Гончаров. Далеч не е млад мъж. И си мислиш: ти си уморен, но той винаги е на театър. Някой закъснява за репетиция, но той никога... Равновесието в трупата, психологическото „размахване” – това е от него. Въпреки факта, че самият той е експлозивен и неравен. За Алла Балтер нашият театър изглежда е четвъртият; така тя каза в едно интервю, че никога никъде не е работила толкова спокойно... Лидер е този, който поема всичко или много на плещите си. Не мога да кажа това за себе си. Трудно е да разбереш живота на някой друг, но би било по-добре да разбереш собствения си.

Съдържанието, характерът и тонът на интервюто зависят, както е известно, от професионализма на интервюиращия. Но дори когато журналистът не улучваше тона, беше сдържан или, напротив, твърде нахален, Гундарева знаеше как да води разговора в правилната посока и въпреки известно първоначално раздразнение беше откровена и сериозна в отговорите си, опитваше се да говори по редица въпроси, тя е наистина вълнуваща.

Наталия Георгиевна, Вие приехте молбата за интервю с известна доза смирение, но явно без особена радост. Изобщо ли не обичаш журналистите?

Как да не ги обичаш "изобщо"? Всички сте много различни... Но ме огорчава безгрижието, с което пишат не само за мен, но и за моите театрални другари, за моите колеги. Не може да се пише за артисти без любов. Проблемът е, че журналист, особено млад, иска да се изяви за сметка на друг човек, който вече е постигнал нещо в живота: защо да не напиша нещо гадно за същата Гундарева! И пишат. Но гледам никога да не си разчиствам сметки, безсмислено е. Вероятно времето е принудило журналистите просто да приемат този тон и вероятно вече не е възможно да се направи друго.

Разбирам, че професията на актьора е разширена до краен предел, сега печеля по-малко от пекар, който продава близо до метрото, но това не означава, че мога да бъда третиран с пренебрежение. Журналистите, които идват при мен, често са по-млади от мен и много арогантни, вярвайки, че за половин час, в който говорихме, са успели да разберат моята „тайна същност“. Да, аз съм контактно лице, лесно ми е непознати, но това не означава, че ще си излея душата пред някого. Вярвам, че трябва да бъда интересна само като актриса, така че не понасям въпроси за семейството ми, навиците ми, какво ям, пия, нося и чета. Аз съм актриса, която цял живот работи.

Между другото, имате ли много неизиграни роли?

Никога не съм мислил за това. Това е най-непродуктивното нещо, защото веднага започваш да се ядосваш: кой не те пусна да играеш?! И се започва: този, този и този. А също и обстоятелства и собствени данни, които не ми позволиха много. Неизиграните роли и мечтите за тях са като разкаяние. Героинята на една от моите пиеси казва: „Разкаянието е най-безсмисленото чувство.

Някога имали ли сте амбициозни мечти да бъдете най-добрият в театъра?

Да си поставиш задачата да надиграеш всички не е никаква задача. Театърът, сцената не е боксов ринг или арена за корида. Покойният ректор на Театралното училище на името на B.V. Shchukin B.E. Веднъж Захава ми каза: "Никога не доказвай нищо на никого." Следвам този съвет. Но има една книга „Четвъртата височина“ за Гуля Королева. След като я прочетох като дете ми стана ясно: ако искаш да докажеш нещо, докажи го първо на себе си. И ако, претърпял злополука, седна отново зад волана, то само за да се отърва от чувството на страх. Но това не означава, че ще се бия, доказвайки колко съм смел.

Разбира се, знаете колко много нерви и пот вървят зад всяка роля. Това не ви ли отнема магията на живия театър?

Първо, аз наистина не знам как се „прави“ театър. Само директорът може да знае това. Актьорът по същество дори не е второстепенен - ​​той е второстепенен, защото има текст, има режисьор. Радвам се, че успях да запазя онова детско въодушевление, с което гледах „Бахчисарайският фонтан” с Галина Уланова. Колко години минаха, а аз все още ходя на театър, подхождайки към него с очакване на чудо.

Ами живота?

Стараех се никога да не бъркам живота и театъра. Обичам всичко в този живот, всяко време, всяко настроение. Не вярвам в преселването на душите и вярвам, че човек живее само веднъж. Искам да знам пълнотата на живота и да разбера много за него. Може би за някои моето „много” ще се стори незначително, но то е мое. Заравяли ли сте тайни в двора като дете? Парче стъкло, а под него - панделки, опаковки от бонбони, парчета хартия. Това беше просто твоя тайна, никой не знаеше за нея. В живота е същото: искаш да знаеш всичко и да запазиш нещо друго за себе си.

Не се виждате на светски и актьорски партита...

Местата, които наричаме „свърталища“ и където всъщност ме канят доста често, не са места, където можете да се доближите дори малко по-близо до човека, който ви интересува. Това е вихрушка, в която хората не се гледат в очите. Имах късмет, че разбрах това рано и не пропилях живота си в тези събирания. Не обичам да съм в хаос.

Наталия Георгиевна, защо актьорите днес доброволно се включват в предприятия? И вие също...

Понякога има възможност да се направи нещо, което не е било възможно в театъра. Но преди всичко това е възможност наистина да печелите пари. Театърът никога не е бил Клондайк, но киното ни спаси всички. Сега ни го дават в такива дози, че е смешно да се говори. Преди не се страхувах от възрастта, защото знаех: ако остарея, ще вляза в друга роля и пак ще бъда необходим. Сега изобщо не съм сигурен, че ще работя като Татяна Ивановна Пелцер до дълбока старост. В същото време на определена възраст вече достигате позната и стабилна позиция в този живот: тристаен апартамент, кола Жигули, дача на сто и четиридесет километра от Москва. Но трябва да платите за апартамента, да поставите газ в колата, а дачата изисква данък върху земята. И ако откажете да спечелите пари, ще трябва да ги продадете всички.

Никога не съм имал богат или изискан живот, но преди, ако исках да купя нещо за себе си, го правех без проблеми. Свикнах със стабилността, но от детството си имам страха да бъда нечий длъжник. Наистина не обичам да вземам пари назаем. Ако в чантата си, или в нощното шкафче, или в супника (кой къде го държи) нямам допълнителни пари, не милиони, а само за разходи, плаша се, чувствам се беззащитен. Докато започнах работа, с майка ми живеехме на кредит. Разбира се, в деня на заплатата, след като половината от нея отиде за изплащане на дългове, мама купи торта или пиле и ние си направихме собствен малък празник. Но този страх остана с мен.

Ако една камбана бие за някого, тя бие и за вас. Ако утре няма какво да правя в театъра, ако театърът вече няма нужда от мен, поне ще мога да отида на село, ще топля печката с дърва и ще събирам храсти в гората, за да не полудея . Въпреки че съм чисто градски човек, не харесвам земята и нямам идея какво да правя с нея, но ако нямам средства да живея в града, ще трябва да отида там.

Навлизате ли в политическите тънкости на живота ни?

На човек не му пука какво се случва в страната му. Той зависи от това. Можете да опитате да създадете „микродържава“ за себе си, като същевременно постигнете относителен мир. Но това е като рай за глупаците, доста опасен и крехък бизнес, който всеки момент може да бъде пометен от ураган. Разбира се, аз съм дълбоко загрижен за всичко, което се случва, не съм съгласен с всичко, но не завиждам на тези, които заемат високи постове.

Вие нямате собствени деца...

Вероятно, когато остарея, наистина ще съжалявам, че нямам деца. Или може би не... Не знам какво ще стане с мен по-нататък, но засега не изпитвам нужда да имам деца, не усещам липсата им. Театърът ми ги замества. Винаги съм бил толкова изпълнен с театъра, толкова съм се вълнувал от всичко, което се случваше в него и около мен, че ми беше жалко да дам част от живота си някъде другаде. От време на време обаче си представям старостта и не виждам нищо розово в нея. Не би било много добре двама самотни старци да се скитат по улиците. Или може би е добре? Но не съжалявам за нищо, защото основното нещо в живота ми винаги е бил театърът.

Два месеца след годишнината, през ноември 1998 г., в женското списание „Жените“ е публикувано интервю с Гундарева. За съжаление изданието не посочва името на интервюиращия. Но, без съмнение, той е опитен, професионален и тактичен журналист. Зададените въпроси очертаха кръга от проблеми, които направиха този разговор смислен и целенасочен. Събеседникът ясно си спомни скорошната годишнина. И Наталия Георгиевна, която многократно бе заявявала, че не обича да си спомня миналото, охотно говореше и за миналото, и за настоящето; говориха за роли, за лични неща, за политика, за живота. И това интервю беше един вид завършек на онези размишления, онези чувства и мисли, които, както ни се струва, посетиха Наталия Георгиевна през тези юбилейни дни и които, както предполагахме, бяха уловени в многобройните й интервюта през годините, фрагменти от което формира съдържанието на главата „Не празнувайте годишнината си!“

Наталия Георгиевна, вие сте много популярна актриса. Как започна всичко? От детска мечта?

Да, Бог знае, вече не помня. Живеех до многоетажна сграда на Котелническия бряг. Тези къщи са били обитавани от много известни хора, а нашето училище имаше силен родителски комитет. Те се грижеха за нас: водеха ни на театри, в консерваторията и канеха интересни хора на училищни вечери. Тогава реших да отида в Двореца на пионерите. Хареса ми това забавление повече от ходенето на дансинга. Може би унищожавах някакви комплекси в себе си, защото текстурата ми не е най-подходящата за актриса. В театъра винаги имаш нужда от млада, красива героиня, но аз бях пълничка, надута и се срамувах от себе си. Представете си, с моя ръст и телосложение влязох в баскетболната секция на спортно училище. Веднъж в училище беше организиран ски тур и аз, който никога не бях карал ски, отидох и ходех без шапка във ветровито време, за да докажа, че съм устойчив на замръзване. Вероятно това беше един вид отърваване от нещо в себе си. Да докаже, че дори в такава плът, която на мнозина изглеждаше несъвършена, духът е важен. Когато Гончаров разбра, че отново шофирам след инцидента, той каза: „Наташа, отново ли доказваш, че можеш всичко?“ Доказвам го, но на себе си. Майка ми казва, че първата дума, която казах, беше „сама“. Животът ми започна със „сама“; Сигурно така ще свърши.

Сериозен инцидент?

Не можах да играя три месеца, дори не отидох на турне. Но наистина ме насърчиха в Одеското филмово студио, като ме поканиха да играя роля във филма „Подвигът на Одеса“. Казвам им: "Как ще играя?" - и ми отговориха: „Военно време сме, не ни интересува какво е на лицето ти“, което ме обнадежди.

Желанието за игра... Какво е това? Може би удължаване на състоянието на детството?

Не бих казал, че тези чувства са подобни на детските. Детството се свързва с безгрижието. И всички впечатления, които носите на сцената, за мен са свързани с мъка. Когато страдаш, душата ти печели много. Много неща ти стават ясни. Не само лошото, но и доброто – то става по-значимо, по-ясно, по-отчетливо. Затова можете спокойно да излезете на сцената и да изпълните комедия блестящо, защото знаете какво е щастието. И можеш да разбереш всеки просяк, сирак, нещастник, защото сам си минал през страдание. За мен актьорството не е самозадоволяване. Имах смешни роли, но не знам как да разсмея хората, срамувам се. Не обичам цирка. Струва ми се, че отвътре всички хора са нещастни и самотни. Мисля, че тези, които се смеят много на публични места, крият тъга дълбоко в душата си. Те се опитват да го натикат в далечния ъгъл, за да не разберат другите, че ги боли. Това е форма на защита. Черупка.

Страданията и житейският опит влизат в съкровищницата на актьора. Ами щастието?

В моите - не. Когато съм щастлив, ставам толкова пълен, че дори напълнявам. Вече не ми пука. И мразя себе си в състоянието „не ме интересува“. Предпочитам мъките на ада. Свикнал съм с тях. Така се стече животът ми и това не може да се промени. Струва ми се, че понякога възприемам реалността неадекватно. Възможно е да не обръщам внимание на нещо, но го правя: трябва да премина през всичко, да преживея всичко. В много ситуации избирам крайно негативен вариант, преживявам всичко и след това се оказва, че всичко се решава положително. И тогава започвам да си мисля: какъв глупак бях, ходех с лошо сърце, пих Valocordin... Но идва следващият момент и всичко се повтаря отначало. Очевидно такъв организъм.

Сега, гледайки отгоре, какво ви привлича?

Това, което привлича, колкото и да е странно, е животът не в неговите ярки проявления, шокове, а в неговата спокойна, изтънчена плавност. Наистина искам да спра това бягане, за да видя как вали, листата се движат, мъглата се вдига. В края на краищата или живеете в миналото (което аз никога не правя, дори не помня дати), или винаги мислите какво трябва да се направи утре. Но почти никога не живеете в реалността. И наистина искам да го усетя! Излизането от ритъма, който животът диктува, обаче е трудно, трудно и дори, ако искате, страшно. Започва да ви се струва, че губите нещо. Въпреки че мисля, че идва момент, когато осъзнаваш, че си постигнал нещо, и можеш да се огледаш около себе си. Светът е толкова разнообразен, значим, има много теми, които липсват в живота ни, но ние тичаме към нашите цели, върхове. И тогава от тези върхове се вижда всичко, което остава в подножието, и е толкова интересно! И не видяхте нищо, когато бягахте.

Вие не сте ли светски човек?

Когато трябва, обличам „дълга“ рокля, правя очи вместо очи и тръгвам. Но отивам като агне на заколение. Разбира се, може да е хубаво, но да го харчиш така повечетоживота, когато наблизо има приятели, които много рядко виждаш, когато винаги имаш нужда да прочетеш нещо, да научиш нещо, да опаковаш или разопаковаш куфарите си...

В какво прекарвате втората половина от живота си?

На практика го нямам. Работя през цялото време. Дългосрочен навик. Никога преди не съм виждал ваканции. Ваканция - и снимам филма „Гражданинът Никанорова ви очаква“. Вече почти няма филми. Наскоро отказах две предложения. Знам, че по-късно ще съжалявам до смърт, но дойде моментът, в който разбрах, че трябва да си почина. Последните две години бяха натоварени с работа. И тя не работи много в киното: Роман Ершов имаше малка работа в „Lackey Games“, Алла Сурикова във филма „Искам да отида в затвора“ и „Тайните на Санкт Петербург“. Не мога да кажа, че има силни произведения в киното.

Какво мислите, че плащате за успех?

Сигурно деца. Винаги съм имал работа. И постоянно изпреварваше следващата нужда да има дете. Мислех, че ще свърша тази работа, а след това... Накарах всичко да зависи от работата. И винаги съм работил много здраво. Мисля, че ще платя за самотата на стари години.

Не е страшно?

Животът като цяло е страшен. Освен това има толкова тиха надежда, че Бог няма да изостави своята милост; може би всичко това ще се случи за една нощ и няма да окачите тежко бреме на тези, които остават до вас. И ще си тръгнете, като се оттласнете с един крак от земята.

Има ли моменти, когато не искате да играете?

Щом звънне третото обаждане, ти вече не си ти. Правите крачка на сцената, навлизайки в ивица светлина или тъмнина, и животът ви се трансформира. Вече нямате контрол над себе си. Професията е странна, защото съдържа в себе си предателство: когато се съблечеш, оставиш навиците си, ти всъщност предаваш себе си, ставаш друг и не непременно добър.

Оставят ли отпечатък върху вас лошите качества на персонажите, които играете?

Мисля, че всеки човек има смесица от всичко. Нормалните хора просто се опитват да се отърват от лошите качества в себе си, докато други ги парадират, казвайки: „Да, аз съм такъв, но какво да правя, ако имам такъв характер?“ Трябва да промените характера си, да се откажете от нещо, да мислите не за себе си, а за някой друг. Докато човек е готов да се промени, да научи нещо, той не остарява. Тази година за първи път летях с парашут, на плажа от кея. Полет над морето. Чувството е прекрасно! Можех да бъда пилот. Обичам летището, самолетите, обичам да ги гледам как излитат и кацат.

Как се виждате?

Мисля, че не съм захар. Имам еластичен характер.

Какво казват околните?

При нас, за да се отнасят добре с теб, трябва поне да... умреш. Тогава всички започват да страдат, казвайки колко сте били добри. Всеки ти става приятел и докато си жив... О!

Бил ли си предаден?

Не мога да кажа, че имаше много такива случаи. Доколкото си спомням, веднъж. Все още не общувам с този човек. Въпреки че дойде при мен в неделя за прошка, не мога да се превъзмогна. Не понасям предателството повече от всичко в живота. Други слабости все още могат да бъдат простени. Предателството означава, че си останал без тил, че си построил замъка си върху плаващи пясъци. И нищо не ти остава в живота.

за какво съжаляваш

Може да изглежда самонадеяно, но не съжалявам за нищо. Много видях, много се смях и много страдах... Усетих обема на живота и не се отказвам от нито един дъх. Това е моят живот и се радвам, че беше толкова пълноценен. Работа, срещи с интересни хора... Някои минаха, други се задържаха.

И като последни акорди на дълги години размисъл за себе си творческа работа, над ролите, над живота, звучат думите на Наталия Гундарева от други интервюта от същото време:

„Не харесвам миналото си (не че се срамувам от него, не се интересувам от него), интересувам се от това, което предстои. Не искам да спирам."

„Много обичам този живот, обичам го твърде много, за да го разделя на любов към работата, любов към семейството, любов към приятели, любов към книгите, към изкуството. За мен тази многоизмерност е животът. И нищо не мога да откажа.

Разбира се, че съм пристрастен към работата. Това, бих казал, е смисълът на моето съществуване.”

„Има друга част от живота, която ми беше непозната. Знаех, че тя съществува, че не само беше непозната, но и не ми трябваше. Интересувах се от театър в живота, сега се интересувам от живота в живота.“

„Второто полувреме“ все още не е приключило, то само набира сила. До завършването му ще минат още много години, през които Наталия Гундарева ще трябва да играе много роли. А за това тя има желание, сили и далеч не изчерпан творчески потенциал.

Нейният първи учител Ю. Катин-Ярцев отбелязва: „В индивидуалността на Гундарева бяха открити и разпознати изненадващо много страни от нейния талант; но все още има неразгадани, неоткрити такива, които тепърва ще бъдат открити.

Е. Рязанов каза същото: „Гундарева има полифонична актьорска и емоционална резерва. Всичко е под неин контрол... С една дума, кладенецът е дълбок. Животът ще покаже колко време ще издържи водата. Но прекрасното е, че дъното още не се вижда. Ето защо очакваме с нетърпение да се срещнем с нея, толкова много я обичаме.

Популярно обичаната актриса Наталия Гундарева веднъж се оплака, че животът я е подминал. Беше странно да чуя това както за роднини, така и за фенове. Съдбата й отреди кратък живот, но светъл, изпълнен както с победи, така и с горчиви разочарования. Тя не скри, че е платила на много хора за огромния си успех. На първо място – здраве. И бездетност. Въпреки че именно тя стана майка на много деца в СССР - във филма „Имало едно време двадесет години по-късно“...

Текст: Светлана Сафонова

Аз себе си!

Първите думи на малката Наташа бяха „Аз самият“. А интонацията й беше сериозна и изискваща. Родителите - инженери - се засмяха: казват, че ще стане шеф! Но момичето израсна с мечта за балет. Това желание се появи на 5-годишна възраст, когато за първи път я заведоха в Московския художествен театър, за да гледат „Синята птица“. Светлините на сцената, завесата, сцената, актьорите - всичко зашемети Наташа. Няколко дни след това тя не можеше да говори за нищо, освен за представлението. И когато момичето видя Галина Уланова на сцената на Болшой театър - в балета "Фонтанът на Бахчисарай" - тя каза на баща си: "Ще бъда балерина!" Той се усмихна в отговор: „Ти си поничка!“ Наташа стисна устни от възмущение. „Все пак ще стана актриса!“ - прошепна повече на себе си, отколкото на родителите си. Сякаш беше положила клетва. Оттогава мислите й бяха само за театъра.

Наташа беше в пети клас, когато родителите й се разделиха. Мама направи всичко възможно, така че дъщеря й да не се чувства лишена както от любов, така и от материални облаги. Тя работеше за двама. Но беше трудно да се живее със заплата и майка ми често вземаше пари назаем. В деня на заплатата тя организира празнична вечеря - изпече пиле във фурната, купи торта Наполеон. Наташа, разбира се, беше щастлива от това, но видя колко трудно беше всичко. И самата тя започна да печели пари: тя вдигна бримки на чорапите на приятелите на майка си за 50 копейки. И скоро се научих да шия поли, пуловери и рокли за себе си. Просто не вземайте назаем! В 8-ми клас Наташа се записва в Театъра на младите московчани в градския Дом на пионерите, в чиито стени са учили Ролан Биков, Людмила Касаткина и Сергей Никоненко през годините. Скоро училището, шиенето и дансинга изчезнаха на заден план. всичко свободно времеСега младата Наташа се посвети на нова дейност. Връщайки се от репетиции с приятел Витя Павлов, те можеха да спорят до дрезгавост за всеки мизансцен, за своите грешки и успехи. Наталия внимателно записа всички коментари и препоръки на директора в тетрадка. И този навик остана с нея през целия й живот.

След като завършва училище, Наталия съобщава на майка си, че е решила да влезе в театралния институт. Но майка ми сопна: „Не“. Думата на майката беше закон за Наташа. И тя подаде документи в Московския инженерно-строителен институт. Усърдна и старателна, Гундарева издържа успешно първите два изпита...

Фигура без диета

Това ще каже по-късно драматургът Виктор Мережко, по чийто сценарий ще бъде заснет филмът „Здравей и сбогом!” за Наталия Гундарева, изпълнител на една от главните роли. И ето как тя ще победи приемната комисия в Шчук, където в крайна сметка ще отиде да вземе изпити. И Витка Павлов го „нокаутира”! Наташа вече стоеше пред вратата на класната стая на строителния институт - беше неин ред да вземе следващия изпит. Когато изведнъж някой с всичка сила я дръпна за ръкава от вратата. Тя се обърна, готова да удари шамар на наглия, а това се оказа Павлов! "Какво правиш! Загубила си е ума? Трябва да дойдеш при нас, при Пайк!“ Наташа замръзна за момент, след това мълчаливо се обърна и отиде да вземе документите. Той смяташе, че ще трябва дълго да убеждава приятелката си (знаеше колко е упорита!) и подготвяше пламенна реч за нейния драматичен талант. Но не трябваше. На следващия ден Гундарева вече стоеше на входа на Шчука. Тази година - 1967 г. - имаше голям конкурс в училището - 250 души на място. Тънки, грациозни, хилави красавици съставляваха мнозинството от кандидатите. Беше трудно да се състезавам с тях. Свикнала от детството с епитетите „кифличка“, „малко яйце“, „кнедли“, тя, разбира се, имаше комплекс. Затова се опитах да направя външния си вид незабравим. Розово, с огромни сини цветярокля, ярко розови бузи и устни, сини клепачи и къдрици! Такава голяма, весела цветна леха. По пътя към института Наташа попадна в дъжда. Комисията, ръководена от майстора на курса Юрий Катин-Ярцев, беше шокирана от вида на кандидата Гундерева. И тогава бях очарован от нейния талант. Тя беше приета! „Луничавото чудо“ - така я наричаха съучениците на Гундарева: Юрий Богатирев, Константин Райкин, Наталия Варлей. Новоизпеченият студент внимателно записа всички лекции и работеше самоотвержено на репетициите. Увита в три пласта вълна, тя тренира с часове в класа по балет. През втората си година тя получава ролята на Дона Платоновна от „Воин“ на Лесков. Гундарева свири толкова блестящо, че учителите в училище издадоха присъда: тя няма какво повече да учи, време е да излезе на сцената. От студентските си години Наташа има правило - да анализира всяка черта от характера на своите героини и да записва наблюденията си в тетрадка.

Наташа и аз учехме в един курс. Но когато се срещнахме на снимачната площадка на „Труфалдино от Бергамо“, тя вече беше известна в целия СССР и можеше да си позволи да каже: „Е, ще работя с това, което имам“. Имайки предвид мен.

Константин Райкин

След като завършва института, Наталия получава предложение от пет водещи театъра в столицата. Тя избра Театъра. Вл. Маяковски, където е работила през целия си живот. Още с първата си роля тя става любимата актриса на могъщия, деспотичен режисьор Андрей Гончаров. На младата актриса, която току-що е завършила института, е поверена ролята на Липочка в „Банкрут“. Това е нейният любим Островски! Шансът помогна. Преди това Наталия беше във втория състав. Но тя внимателно присъстваше на репетициите, научи ролята и записа коментари. Когато внезапно се оказа, че главната актриса е болна, тя имаше шанс да се докаже! Преди премиерата се проведоха само 10 репетиции и режисьорът беше изумен от това колко е подготвена младата актриса. Докато се покланяше под аплодисментите на публиката, Наталия си помисли: „Това е щастие! Ето как изглежда! Вероятно мога да направя всичко сега?“ Представлението предизвика много шум както в театъра на Москва, така и в Северна Палмира. Разпродаден, продаден, разпродаден. Но Гундарева не се отпусна - репетира и работи, работи... И винаги ще е така: първо работа, театър, а после... Е, ако остане време за нещо. Всяко представление е събитие: „Лейди Макбет от Мценск“, „Стоя в ресторанта“, „Бягам“. Тя смяташе себе си преди всичко за театрална актриса. Актрисата Гончарова. „Веднъж приех сляпо вярата му. Бях просто глина в ръцете на Учителя”, спомня си тя. Поради това друга „епохална“ актриса, Татяна Доронина, която се смяташе за любима на Гончаров, напусна Маяковка. Тясно е за две прими на една сцена и Доронина напусна театъра, шумно затръшвайки вратата.

Наташа беше много свободна в своите преценки и не се страхуваше от никого. Оказа се, че е по-трудно да се работи с нея, отколкото с Доронина. Но тя е талантлива и естествена, като котка.

Георгий Натансон

Тя не се вписваше в безкрайно процъфтяващата вулгарност. Наташа можеше да бъде груба, можеше да отпрати някого, но винаги имаше наистина основателна причина за това. Тя можеше да бъде груба, бясна, каквото и да е, но никога в живота си не беше вулгарна, защото не принадлежеше към тази тъпота. Наташа беше необикновена както в живота, така и на сцената.

Игор Костолевски

И скоро цялата страна се влюби в „Сладката жена“ Аня Доброхотова - луничаво селско момиче, което поглъща сладко с апетит. Никога не е намерила женското си щастие като възрастна. И тогава Катя Никанорова - същата гражданка, която очакваше любовта. Барманката Дуся от „Здравей и сбогом“, мечтая щастлив брак...Самотната Нина в "Есенен маратон". Наивна и мила Аелита, подло измамена от „шик“ измамник (Валентин Гафт) във филма „Аелита, не досаждайте на мъжете“. Всички героини изглежда живеят в съседство. Те са зрители, разпознали себе си на екрана. Вероятно затова актрисата стана толкова обичана. В крайна сметка в представянето на Гундарева нямаше и грам фалш. Зрителят й повярва безусловно. Имаше и някои странности: след излизането на селската мелодрама на Виталий Мелников „Здравей и сбогом“, Lenfilm получи писмо, в което се казва, че ръководството на филмовото студио прави правилното нещо, привличайки не само актьори, но и хора от народа заснемането. Като например изпълнителката на една от ролите, селското момиче Наташа Гундарева. Тя се оплака: „Колкото и да искам да играя Жулиета, режисьорът ме вижда като медицинска сестра и няма къде да отида.“ И понякога горчиво добавяше: „Трудно е да си представим мощна трагична природа в кукла за гнездо“...

Съпрузи реални и измислени

Наталия Георгиевна беше официално женена три пъти. Първият страстен роман започна на снимачната площадка на филма „Пропаст“ с режисьора Леонид Хейфец. Той беше с 14 години по-голям от нея и тя искаше да изчезне в Учителя. Те се ожениха веднага след като той получи нов апартамент. Живеехме приятелски, весело, творчески. Актьорите идваха в къщата почти всеки ден, обсъждаха изпълнения, а Наталия хранеше гостите с много вкусна храна. Първоначално младата съпруга поздрави приятелите си с радост. След това, когато се появи повече филмова работа, нощните събирания започнаха да се намесват: тя беше ужасно лишена от сън. И една такава вечер, докато подготвяше поредния кулинарен шедьовър, Наталия изведнъж осъзна, че е уморена както от тези гости, така и от този брак. Любовта свърши.

Тя живееше сама дълго време. Имаше кратка и ярка афера с актьора на театър Маяковски Виктор Корешков. Цялата трупа на родния им театър следеше със затаен дъх развитието на връзката им. Двамата се ожениха и... година по-късно се разведоха. Причината е банална - предателство. За да не мисли за тъжни неща, тя работеше почти седем дни в седмицата. Да изглежда силен и независим. И обществеността от онова време, лишена от днешните „медийни клюки“, редовно омъжи актрисата за всеки филмов партньор. Един ден извикаха Александър Михайлов у дома, за да организират концерт. Съпругата му Вера вдигна телефона. Когато се сбогуваше, концертният агент я нарече ... Наталия Георгиевна (Гундарева и Михайлов играха във филма „Общежитие е осигурено за самотни хора.“ - Автор). Тогава Сергей Шакуров стана съпруг. Но тук актьорите не скриха нежните си чувства един към друг. Те работеха много заедно и бяха много приятелски настроени. Ходехме заедно на турне и живеехме в едни и същи хотели. Носеше му кубчета бульон, тъй като той обичаше супи, а той всяка сутрин й носеше прясно мляко.

И тогава в техния театър се появи Михаил Филипов. Талантлив актьор. Зад него има брак с дъщерята на Юрий Андропов Ирина, домашна нестабилност, самота. Отначало те общуваха приятелски, срещайки се в една и съща компания. Но интересът един към друг не се отпусна, скоро имаше безкрайни разговори за всичко на света. И тогава просто решиха, че искат да живеят заедно.

Беше през лятото, на турне в Челябинск и Перм. Любовта не дойде, не се прокрадна, но порази и двама ни. Срещнахме се в подходящия момент, въпреки че понякога бях тъжен: колко късно!

Михаил Филипов

Накрая в живота на Наталия Георгиевна не се появи гений, а просто талантлив човек, с когото тя се чувстваше спокойно, уверено и удобно. Те създадоха свой собствен свят, в който много малцина бяха допуснати. Например, когато Наталия Георгиевна се възстановяваше от автомобилна катастрофа, посети Андрей Гончаров, един от редките близки хора. По-късно той си спомни, че слънчевата, весела, светла актриса имаше толкова мрачна атмосфера в апартамента си. Кафяви завеси, тъмни тапети, здрач. Той я нарече „жената на здрача“. Тогава Гончаров каза: „Познавам те от колко години, Наташа, но се оказва, че си съвсем различен човек!“

Гундарева и Филипов искаха деца, но по някаква причина не се получи. Клюки, разговори и празни спекулации нараняват актрисата. Тя отговори на некоректни въпроси на журналисти: „Не чувствам нужда да имам деца. Театърът ми ги замества.” И вечерта казах на мъжа ми - кои са те, че да им отворим душите и живота си?

Гледам актьори, които безкрайно уважавам: Михаил Улянов, Марина Неелова, Армен Джигарханян, Алиса Фройндлих... И не забелязвам, че правят живота си публичен. Те са демократични, но не позволяват фамилиарничене. А някои правят обратното. Но ми се струва, че прекалената откровеност идва от желанието да се поддържа популярност, когато вече няма какво да я поддържа. Когато човек не е самодостатъчен, безинтересен за себе си и няма какво креативно да си представи, започват безкрайни скандални публикации.

Междувременно ролите ставаха все по-малко, истинските, с които тя беше свикнала. Като всяка жена актриса, тя искаше да играе героини, а не „възрастни“. На Наталия Георгиевна й се струваше, че времето й изтича. Тя реши да пластична операция. Тя отслабна много и изглеждаше по-млада. Тя изглеждаше страхотно, когато се появи на публично място след дълга пауза. Вярно, беше трудно да я позная. Новото лице с маска смая публиката. Но Гундарева остана доволна - никога не беше имала толкова тънка талия. Тя беше готова да се състезава с младите!

Щом звънне третото обаждане, ти вече не си ти. Правите крачка на сцената и животът ви се трансформира. Вече нямате контрол над себе си. Професията е странна, защото съдържа в себе си предателство: когато се съблечеш, оставиш навиците си, ти всъщност предаваш себе си, ставаш друг и не непременно добър.

Когато Наталия Георгиевна се разболя - хипертонична криза, инсулт, кома - Михаил Филипов не остави нито една крачка. Той говореше с нея през цялото време, четеше поезия, разказваше новини и съчиняваше приказки. Само той и тя. Никой непознат, дори приятели, не беше допуснат до актрисата. Медиите гръмнаха със статии, че ако актрисата не беше отслабнала със скалпел, нямаше да е в толкова окаяно състояние! Всеки ден излизаха нови и нови редакции: Гундарева има слаби кръвоносни съдове, а в случая никакви хирургична интервенцияи анестезията са смъртоносни. Докато Наталия Георгиевна беше в кома, докато се възстановяваше дълго и трудно, журналистите в страната сякаш бяха полудели. На първите страници се появиха „Сензации“: интервю с икономка, говорещо за тайландските хапчета, които актрисата взе. След това с екстрасенс, който твърдеше, че болестта е отмъщението на първия й любовник. След това с козметолози, които говориха за „телесните заболявания“ на вече не младата Гундарева. С „приятели“, които са видели как Наталия Георгиевна общува с екстрасенси и гадатели. С лекари и сестри, с театрални администратори, с всички, които са имали и най-малка връзка с Гундарева. Михаил Филипов каза с горчивина, че журналистите пишат безкраен мексикански сериал за жена му. „Те снимаха болната Наташа в института Бурденко и си помислих: имали ли са някога майки?“

Усилията на Филипов, неговото търпение и любов бяха възнаградени - Наталия Георгиевна започна да се възстановява. И мечтаех да се върна на сцената. Но отново нещастие: докато вървеше, актрисата се подхлъзна, падна и удари тила си. И отново болници, отчаяние, надежди... Пет години тя се бори с болестта. Тя наистина искаше да живее, защото вярваше, че сега може да спре и да се огледа. Да видиш как вали, листата се движат, мъглата се вдига... В едно от редките интервюта актрисата каза: „Трудно е да излезеш от ритъма, който животът е продиктувал, трудно е и дори, ако искаш, страшен. Започва да ви се струва, че губите нещо. Въпреки че мисля, че идва момент, в който осъзнаваш, че си постигнал нещо и можеш да се огледаш около себе си. Светът е толкова разнообразен и значим, но ние тичаме към нашите цели, върхове. И тогава от тези върхове се вижда всичко, което остава в подножието, и е толкова интересно! И не видяхте нищо, докато бягахте.

За да се отнасят добре с вас, трябва поне да умрете. Тогава всички започват да страдат, казвайки колко сте били добри. Всеки става ваш приятел. И докато си жив...

Наталия Георгиевна Гундарева почина на по-малко от 57 години. Имало едно време тя придружаваше последен начинИван Козловски чува „Blizzard“ на Свиридов на погребението му и моли приятелите си да я погребат под същата музика. Желанието й беше изпълнено. „Душата ми е весела, вярно, но всички впечатления, които нося на сцената, за мен са свързани с мъка. Животът все още е трагедия, защото краят е трагичен: ние умираме. Струва ми се, че отвътре всички хора са нещастни и самотни“, каза тя в рядко интервю...

Животът винаги е нещо повече. И продължава. Дори след смъртта. Докато ни помнят, ние сме живи.

Народен артист на Русия (1986)
Най-добра актриса според анкетите на списание "Съветски екран" (1977, 1981, 1984, 1990)
Носител на награда ленински комсомол (1978)
Лауреат на Държавната награда на RSFSR на името на братя Василиеви (1980 г., за участие във филма "Есенен маратон")
Награда на IX Международен филмов фестивал в България (1981)
Награда на Съюза на кинематографистите на Русия "Ника" (1990)
Награда "Диамантена корона" Всеруски фестивал"Съзвездие" (1990)
Награда на Международния филмов фестивал в Монреал за най-добра актриса (1990)
Награда "Златен орел" за най-добра актриса във филма "Ростов-папа" (2002)
Награден с орден "За заслуги към отечеството" IV степен (1998 г.)
Лауреат на Държавната награда на СССР (1984 г., за театрално творчество)
Носител на Московската награда (1994 г., за участие в пиесата „Жертва на века“)
Носител на наградата "Кристална Турандот" (1996)
Лауреат на наградата на руските бизнес кръгове "Идол" (1999 г., за игра в пиесата "Елизир на любовта")
Победител на Международния филмов фестивал Изток-Запад в Баку за най-добър женски образ (2000)
Носител на наградата "Станиславски" за принос в театралното изкуство (2001 г.)
Лауреат на наградата на президента на Руската федерация в областта на литературата и изкуството (2002 г.)

Баща й, Георгий Макарович, работи като работник в земеделието близо до Тула като дете, идва в Москва на 14-годишна възраст и се издига от работник до инженер. Майката на Наталия Гундарева, Елена Михайловна Гундарева, завършва строителен институт и работи в проектантско бюро като инженер-конструктор. В свободното си време от работа тя играе в аматьорския театър на своя изследователски институт, а любовта й към театъра е предадена на дъщеря й. Наташа отиде в литературния кръг в Дома на пионерите и като доста голямо момиче тя играеше подходящи за възрастта си роли в повечето представления. Например в „Дивото куче Динго“ тя изигра ролята на майката на главния герой.

IN ранните годиниНаташа изобщо не се срамуваше от своята закръгленост, въпреки че поради това изглеждаше по-стара от годините си. Ширококостена и висока, тя се обличаше много скромно, въпреки пълнотата си, посещаваше баскетбол, бални танци, караше ски и ходеше без шапка във ветровито време.

След като завършва училище, Наталия Гундарева щеше да следва стъпките на майка си - да стане инженер-конструктор. Това решение се обяснява с бедността и след 10 клас Гундарева отиде във вечерно училище (тогава обучението беше 11 години) и получи работа като чертожник в проектантско бюро, тъй като строителният институт, в който щеше да влезе, изискваше работен опит. След две години работа в бюрото Наталия Гундарева стана асистент на главния инженер на проекта и на семейния съвет беше решено Наташа да влезе в Московския институт по строителство. През 1967 г. тя започва приемни изпити в MISS и успешно преминава два кръга, но случайността се намесва в нейната съдба. „Сериозно реших да стана строител“, спомня си по-късно Гундарева, „наслаждавах се на реконструкцията на заводи за стоманобетонна керамика. Издържах два изпита в института, когато изведнъж се втурна приятел: „Наташа, вярно ли е, че кандидатстваш за MISS?!” Загуби ума си! Незабавно донесете документите при нас в Шчукинское!“ По някаква причина се подчиних.”

По това време майката на Наталия отиде на почивка и „приятелят“ на Наталия Гундарева се оказа Виктор Павлов, който работеше в театър Ермолова. Именно той убеждава Гундарева да изхвърли от главата си мечтите си за инженерство и строителство и да стане актриса.

В Шчукинското училище, където Гундарева скоро дойде да полага изпити, имаше конкурс от 247 души за място, но Гундарева не се страхуваше от това. След като изслушаха Гундарева, мненията на проверяващите бяха разделени: някои отбелязаха закръглеността на студентката, други отбелязаха, че тя е доста гъвкава. Всичко беше решено от гласа на председателя на комисията, който отбеляза, че въпреки недостатъците кандидатът Гундарева е много очарователно момиче и Наталия е записана в курс при прекрасния актьор и учител Юрий Катин-Ярцев. Съучениците на Гундарева бяха Юрий Богатирев, Константин Райкин и Наталия Варли. След като влезе в театралното училище, Гундарева активно се занимава със сценично движение и хореография, противно на мнението на учителите, които казват, че наднорменото тегло ще ограничи актьорските й възможности.

Майката на Наталия беше изключително разстроена странно решениедъщеря, вярвайки, че със сигурност ще проси в театъра. За сравнение, в дизайнерското бюро Наталия получаваше 120 рубли на месец, докато стипендията в театралното училище беше само 38 рубли. Младият студент трябваше да работи на непълен работен ден. „Като цяло рано започнах да печеля пари с труда си“, каза по-късно Наталия Георгиевна. „Не живеехме бедно, а скромно и когато мама и татко се разделиха, животът стана още по-труден. Вдигнах бримките на чорапите (те бяха скъпи по това време) за приятелите на майка ми. За това ми платиха 50 копейки или дори рубла. Сама шиех полите и роклите си.”

Като второкурсничка Гундарева изигра подходящата за възрастта й роля на Домна Платоновна от „Воин” на Лесков толкова ярко по време на майсторския си изпит, че тогавашният ректор Борис Захава, който изигра ролята на Кутузов в епичния филм „Война и мир” на режисьора Сергей Бондарчук възхитено каза: „Гундарева няма какво да прави.“ учи - време е да излезем на сцената. Вече съм готов да й дам диплома!“

„Беше лицей. Волница в в добър смисълдуми“, спомня си по-късно актрисата. Наблюдение, упорит визуална памети целенасочената фантазия от първите студентски тестове стана важно професионално качество на Гундарева. И в същото време се появи още едно нейно качество - трезво, критично отношение към себе си и желание да преодолее собствените си слабости и недостатъци.

След като завършва колеж през 1971 г., няколко московски театъра кандидатстват за Наталия Гундарева и Гундарева избира Театър Маяковски. През първите три години тя играе въведения в пиеси от текущия репертоар, а първата значима работа на актрисата в театъра е ролята на Липочка в пиесата „Банкрут“ по пиесата на Островски през 1974 г. След това в пиесата „Бягане“ Гундарева играе „къмпинговата съпруга на генерал Чарнота“ Люска, намирайки нови краски за своята героиня, което прави Люска една от главните героини на пиесата. Ролята на Катерина Измайлова, изиграна от Гундарева в пиесата „Лейди Макбет от Мценск“, поставена през 1979 г., също остава в паметта на публиката.

Първият съпруг на Наталия Гундарева беше Леонид Хейфец. Бракът им продължи шест години, освен това Хейфец режисира Наталия в телевизионния филм „Пропаст“, ​​който й донесе първата слава. През 1973 г. Наталия Гундарева получава предложение да играе във филма „Есен“, но тя е бременна в третия месец. За да не се откаже от главната роля, Гундарева направи аборт и вече не можеше да има деца.

Пиесата „Доходно място“ беше последната работим заедноНаталия Гундарева и Леонид Хейфец. В продължение на шест години съвместният им живот се промени драматично. Преди брака си Леонид Ефимович живееше в Театъра на съветската армия точно зад кулисите, но когато започна да развива сериозна връзка с Гундарева, започна да се тревожи за нормално жилище. Когато на улица Тверская беше построена къща специално за актьори, двойката получи апартамент в нея. Това беше особено удобно за Хейфец - тогава той участваше главно в постановките на пиеси в Малия театър и за него беше удобно да стигне до работното си място пеша. Но, от друга страна, поради факта, че театърът се намираше недалеч от къщата на режисьора, той често водеше цялата трупа в дома си след представлението. Актьорите харесаха това поведение, но за съпругата на режисьора тези чести събирания бяха бреме. Първоначално Гундарева посрещна гостите с радост, но по-късно гостоприемството започна да й затруднява. След филма „Сладка жена“ тя беше бомбардирана с предложения да играе нови роли и беше много уморена, снимайки 5-6 филма едновременно. Затова, когато чу звука от отключването на вратата и гласа на Хейфец от прага: „Наташа, сложи масата!“ - тя трябваше да пожертва рядкото си време за почивка в името на гостите. Гундарева каза на една от приятелките си: „И ето, аз стоя в кухнята и беля картофи. Толкова съм уморен от грижите на шефа ми. Не мога повече! Това е, любовта ми свърши!“

Гундарева практически нямаше с кого дори да се посъветва или да прехвърли кръга от битови грижи на някого. Майката на Наташа не можеше да помогне на дъщеря си, тъй като самата тя се омъжи за втори път. И Гундарева трябваше да избира - или работа, или семейство. Работата спечели и Гундарева реши да се разведе. „С децата сигурно плащам за успех“, каза Гундарева. - Винаги съм имал работа. И постоянно изпреварваше следващата нужда да има дете. Мислех, че ще свърша тази работа, а след това... ще платя със самота на старини. Страхувам ли се Така че животът като цяло е страшен. Освен това има тиха надежда, че Бог няма да изостави своята милост и всичко това ще се случи за една нощ. И няма да висиш като бреме на тези, които остават до теб. И ще си тръгнеш, като се оттласнеш с един крак от земята.”

Наталия Гундарева се омъжи повторно за актьора от театър Маяковски Виктор Корешков, а третият съпруг на Наталия Гундарева беше актьорът Михаил Филипов.

Актрисата каза за Филипов: „Миша дойде в театъра и стана приятел с моя бивш съученик в театралното училище. Така попаднахме в една компания. Сприятеляваха се, правеха си шеги, шеги. Между другото, съпругът ми е човек с невероятен хумор. Той знае много за добрата шега. Господ не ми е дал такова остроумие и всъщност бях просто изпълнител. Но ми хареса да бъда част от всичко това. Тогава в театъра работихме толкова добре заедно, че разбрахме: трябва да живеем заедно. Единствената причина, поради която имаме недоразумения, е несходството на ритъма на живот. Вярно, сега станах по-спокоен. Преди бързах: „Е, хайде, побързай...“ В отговор чувам: „Наташа, имаме още цели 15 минути“. Всичко. Инцидентът приключи. Съпругът ми има син от първия си брак, нямаме общи деца. Когато съпругът е артист, това премахва много проблеми. Няма нужда да обяснявате защо сте нервни преди премиерата или репетирате до късно. Съпругът ми не е критик, а приятел... Той знае, че ако нещо не е наред, ще се измъчвам. Той не се меси в моите работи и аз не се меся в неговите. Да, разбирам, че никой не го познава така, както аз познавам Миша. Може да е жалко, че режисьорите, с които е работил, не винаги са виждали, усещали и осъзнавали възможностите му. Е, можем само да се надяваме, че това ще се случи друг път. Омъжих се за него не защото е талантлив, а защото това е той.

През 1972 г. Наталия Гундарева играе главната роля в мелодрамата на Виталий Мелников "Здравей и сбогом!" Актрисата изобрази героя си толкова правдиво, че Lenfilm получи писмо, в което се казва, че ръководството на филмовото студио прави правилното нещо, като включва не само актьори в снимките, но и хора от хората, включително селското момиче Наташа Гундарева.

Когато решихме да се срещнем с Гундарева, спомня си по-късно сценаристът Виктор Мережко, тя ни удиви. Тя изобщо нямаше това, с което сме свикнали в нашите начинаещи изпълнители. Нито незрялост, нито умишлена умора, нито някаква обща сигурност - по някаква причина се смята, че в това има мистерия и перспектива. Гундарева привличаше вниманието с жизнерадостния си оптимизъм, добре очертаната и много закачлива женственост и неприкрития натиск на свежи, неизразходвани творчески сили. Тя някак веднага ви обезсърчи със своята естественост, без украса и „без грим“, което също не беше много често срещано при млада актриса. Сега (между другото, може би след Гундарева?) е модата на външната бездарност и естествена красота. А в началото на 70-те, както си спомняме, по улиците и екраните се разхождаха „нарисувани“ диви в панталони, а сред тях Гундарева с луничките си и съвсем не „диетична“ фигура изглеждаше като чудо. И ние й казахме: "Здравей!"

Самата актриса, говорейки за ролята на барманката Наденка, беше категорична: „Когато се погледнах в тази роля, изпаднах в ужас: все още не беше измислен такъв параван, който да побере гърба ми.“ По-късно Гундарева играе ролята на Дуся в мелодрамата на Андрей Смирнов „Есен“, Таси в драмата на Николай Губенко „Раненият“ и Аня Доброхотова в мелодрамата на Владимир Фетин „Сладка жена“. Последната роля изисква много опит от актрисата - Гундарева изигра три различни жени, три различни съдби, през които нейната героиня идва на себе си. Филмът предизвика широк резонанс в обществото и поток от реакции, в които ролята на актрисата, създала такъв реалистичен и противоречив образ, беше високо оценена. Неслучайно през 1977 г. в анкета на списанието „Съветски екран” Наталия Гундарева за първи път е призната за най-добра актриса на годината.

В края на 70-те Наталия Гундарева играе още няколко забележителни роли. В мелодрамата на Валентин Марягин „Гражданинът Никанорова ви чака” Гундарева се появи пред публиката в образа на жестока, пристрастена, но в същото време добра и чувствителна Катя Никанорова. През 1979 г. Гундарева играе Нина в трагикомедията на Георги Данелия „Есенен маратон“, а за изпълнението на тази роля актрисата получава наградата „Братя Василиеви“.

През 1980 г. на екраните на СССР излизат осем филма с участието на Гундарева. В един от филмите, наречен " бял снягРусия“ беше за гениалния шахматист, световен шампион Александър Алехин. Александър Михайлов играе главната роля в този филм, а Наталия Гундарева играе съпругата на Алехин, Надежда, която трудно преживява раздялата с родината си в емиграция.

Да кажа, че ми хареса да работя с нея - спомня си Александър Михайлов за снимките с Наталия Гундарева - означава да не кажа нищо. Тя е много интересен и талантлив човек.

Филмът „Белият сняг на Русия“ беше „стартовият“ филм в сътрудничеството на Гундарева и Михайлов. След това те играха заедно във филма „Самотните получават общежитие“ и в един от епизодите на сериала „Разследването се води от експерти“. Популярният слух веднага „омъжи” Гундарева и Михайлов. И никой не обърна внимание на факта, че през същата „олимпийска“ година излезе филмова адаптация на „Въображаемият инвалид“ на Молиер, където Гундарева участва с истинския си тогавашен съпруг. Вярно, тя имаше главната женска роля, а той имаше епизодична роля.

След това Наталия Гундарева участва във филма „Имало едно време двадесет години по-късно“ на режисьора Юрий Егоров, който разказва историята на съдбата на жена, отглеждаща десет деца. Раждаемостта в страната падаше, а появата на тази картина беше причинена от правителствени поръчки. Егоров реши да посети истински големи семействаи погледна как наистина живеят. След като гледа филма, режисьорът е шокиран от видяното: в повечето семейства родителите са алкохолици, а децата им пълзят по пода и си играят с бутилки. Въпреки видяните реалности, излезе красива филмова приказка, чийто успех до голяма степен беше продиктуван от избора на изпълнители: Наталия Гундарева, която абсолютно хармонично изигра майка на много деца, и Виктор Проскурин в ролята на бащата на семейство.

В средата на 80-те Наталия Гундарева претърпява автомобилна катастрофа и не може да играе три месеца. По това време има покана от Одеското филмово студио за роля във филма „Подвигът на Одеса“. Наталия Гундарева си спомня: „Казвам им: „Как ще играя?“ - и ми отговориха: „Военно време сме, не ни интересува какво е на лицето ти, което ми даде надежда.“

След като се възстанови от контузията си, Гундарева отново седна зад волана. Режисьорът Андрей Гончаров, след като научи, че тя отново кара кола сама, попита: „Наташа, отново ли доказваш, че можеш да направиш всичко?“ Самата актриса сравни живота си с Олимпиадата, когато всеки участник се стреми да следва нейния закон: „По-бързо! По-висок! По-силен!"

Актрисата отново зарадва феновете си с нови творби. В трагикомедията „Аелита, не досаждайте на мъжете“ тя изигра проста жена, готова директно да каже дори на известния филмов актьор Белмондо: „Харесвам те!“ Това беше последвано от роли в детективската история "Две стрели", комедията "Луд" и трагикомедията "Обещано небе". И в телевизионния филм "Виват, мичмани!" тя изигра императрица Елизабет.

Когато се качи на сцената, за да получи наградата Idol през 1999 г., тя каза: „Колкото по-дълго живееш, толкова повече хора има за какво да благодариш“ - и в същото време благодари на своите „врагове, които я принудиха да бъде по добре." Като максималист, Наталия Гундарева строго оценяваше както себе си, така и другите. За Гундарева казаха, че можела два пъти да смъмри партньора си, а на третия път да поиска да го отстрани от ролята. Режисьорът на филма „Аелита, не досаждайте на мъжете“, Георги Натансон си спомни: „Наташа беше много свободна в преценките си, не се страхуваше от никого. Оказа се, че е по-трудно да се работи с нея, отколкото с Доронина. Но тя е талантлива и естествена, като котка.

През последния си театрален сезон Наталия Гундарева работи в обичайния си интензивен ритъм. Тя смяташе, че стресът, на който редовно подлага здравето си, вече се е превърнал в норма, но в такова състояние по правило е трудно да спре и да си поеме дъх. През сезон 2000/2001 Наталия Гундарева играе роли в три представления - Глафира Фирсовна в „Жертва на века“, Огнева в „Театрален романс“ и Летис Дъфе от „Елизир на любовта“. Тя беше вярна на своя режисьор и на театъра, сравнявайки отношението си към театъра с отношението към семейството и брака: „Веднъж и за цял живот“. Наталия Георгиевна дори обикновено прекарваше празници в театъра. А в едно интервю, попитана от журналист как започва деня си, Гундарева отговори иронично: „Една ръка се протяга към главата ми и ме измъква от леглото за косата.“

IN последните годиниНаталия Гундарева често участва в телевизионни сериали, въплъщавайки на екрана образа на бизнесдама на средна възраст. Стройна, красива, годна, тя се отдалечи от ролята на груб простак. Подобни проекти включват една от последните й роли - психолог Марина в телевизионния сериал „Lyubov.ru“. Директорът Владимир Владимирович Басов каза: „Тя, разбира се, беше най-високият професионалист и имаше невероятна издръжливост. Съдете сами, от 48 снимачни дни - юли - август - тя беше заета 40. Работата й вървеше всеки ден, а тогава ние снимахме почти 18 часа на ден. Снимахме сериала по прогресивен метод - на големи парчета. Наташа имаше дълги сцени, когато трябваше да каже много текст наведнъж. Бяха монтирани три камери и тя работеше на всяка от тях. Беше трудно, дори грешките в текста бяха изпълнени с големи презаснемания. Но ето какво означава високата отговорност на Гундарева! Никога не е имало момент, когато тя е изговаряла текста си с грешки или дори се е спъвала. Много добре! След това заснехме всички сцени с нея просто от първия дубъл. Най-талантливата актриса!“

За отговорността на Гундарева се носят легенди по време на нейната работа. Поради това, както казаха много партньори, беше лесно да се общува с нея. Наталия Георгиевна винаги идваше в театъра час и половина преди началото на представлението, подготвяше се много сериозно за него, слизаше на сцената преди другите актьори и, застанала зад кулисите, слушаше шума на публиката, опитвайки се да познае моментното му настроение. Но един ден й се случва най-абсурдният инцидент, толкова задължителен и фанатичен в работата й: тя... забравя да се появи на собственото си представление. В този ден тя придружи приятелите си в чужбина и просто си отдъхна от постоянния ритъм. На следващия ден директорът на театъра й се обади и нищо неподозиращата Гундарева, мислейки, че искат да я поздравят за присъждането на званието „Народен“, дойде при него в добро настроение. Когато Гундарева седна пред началниците си, кръстосайки крака, и се приготви да слуша какво ще й кажат, се получи следният диалог: „Е, Наташа, какво ще правим?“ - „Ами, не знам, вероятно ще ни е страх да ходим.“ - "Наташа, разбираш ли какво се случи?" - "Какво стана?" - „Наташенка, не се появи на представлението вчера, знаеш ли?“ Когато смисълът на разговора стигнал до Гундарева, тя се почувствала зле и загубила съзнание. И всичко това въпреки факта, че при сериозен повод Гундарева умееше да се изразява доста силно и не страдаше от излишна сантименталност.

Актрисата получи първия си инсулт в дачата си на 19 юли 2001 г. Тя режеше зеленчуци за вечеря и, както си спомня по-късно, зрението й изведнъж потъмня, сякаш беше паднала някъде. Лежаща на пода, тя беше открита от съпруга си Михаил Филипов, който веднага се обади на „ Линейка" Актрисата лежеше в кома десет дни - критичен период, обикновено хората не се възстановяват напълно след това, но лекарите направиха всичко възможно и Наталия Гундарева започна да се възстановява. Скоро тя започна да пита лекарите кога ще й бъде позволено да се върне в любимия си театър, а колегите й очакваха с нетърпение възстановяването на Гундарева. Ръководството на театър "Маяковски" започна да говори за създаване на пиеса с нейния глас зад кадър, а художественият директор на театъра Арцибашев предложи на Гундарева позицията на негов асистент.

На 28 август 2002 г., година след инсулта, лекарите позволяват на Гундарева да празнува рождения си ден. Те винаги бяха много предпазливи в прогнозите си, но Гундарева постепенно възвърна речта си, ходеше всеки ден на фитнес, започна да ходи малко и дори планира да напише книга с мемоари. Страхувайки се да притесни Наталия Георгиевна, информацията за смъртта на майката на Елена Михайловна, която почина няколко седмици след хоспитализацията на дъщеря си, беше скрита от нея в продължение на година.

„През всичките четири години Наташа беше обгрижвана от медицинска сестра Ира, която стана член на семейството. Тя се привърза към Наташа и винаги беше готова да я зарадва поне с нещо, споделят приятели на Гундарева. - Наташа обичаше да говори с нея, нежно я наричаше Bun. Те се подиграваха и се смееха. И като че ли за известно време лошите неща бяха забравени ... Поради болест характерът на Наталия Георгиевна малко се влоши. Понякога се обиждаше от медицинската сестра, ако я остави сама в стаята за пет минути, или от съпруга си, който тръгваше за снимките, но звънеше на любимата си жена на мобилния си телефон всеки час. Той отказа много роли, за да бъде със съпругата си. Понякога Наташа можеше да бъде капризна поради болестта си. Изведнъж иска някой спешно да й донесе най-хубавото скъпо кожено палто и да я изведе на разходка с него. Какво да правиш - жена е! Те донесоха кожено палто и се опитаха да предвидят всякакви желания, тревожейки се за любимия човек.

Актрисата нямаше комуникация. Цял живот беше свикнала да бъде център на внимание и изведнъж се оказа откъсната от света. Тя не обичаше да стои дълго време вкъщи и настояваше да я откарат в болница. Както самата тя каза, на нейното „парти“, в което се сприятели с лекари и медицински сестри. „Наталия Гундарева винаги си спомняше, че е жена, обичаше да флиртува, а нейният личен лекар Тимур Мансурович й правеше комплименти и я наричаше свой любим пациент. Чувстваше се комфортно тук“, казаха медицинските сестри. - Понякога Наталия Георгиевна сякаш губеше яснота на ума, забравяше къде се намира, задаваше странни въпроси, представяше си нещо... Но когато се върна в съзнанието, тя четеше много (особено се интересуваше от Библията, която стана неин справочник ), тя беше весела, решаваше кръстословици с лекота.“

През есента на 2004 г. Наталия Георгиевна внезапно се влоши. И малко преди смъртта си Гундарева отиде при тибетски монах, от когото поиска духовна помощ.

Мразя се в състоянието „каквото и да е“. Предпочитам мъките на ада. Свикнал съм с тях. Така се стече животът ми и това не може да се промени“, призна актрисата.

През последните няколко месеца заболяването на актрисата протича без усложнения. Лекарите бяха загрижени за сърдечната аритмия - следствие от заседналия живот с лекарства. Гундарева понякога беше сурова и раздразнителна. „Но преди седмица Наташа внезапно нежно прегърна медицинската сестра Ира и каза много мили думи, призна любовта си и й благодари за търпението. „Ира беше развълнувана до сълзи“, каза приятел на актрисата. „И Наталия Георгиевна внезапно горещо помоли съпруга си за прошка, че поради нейната болест той е страдал толкова много, сякаш... тя имаше предчувствие за беда.“

На 7 май роднините на Наташа я заведоха в дачата за празниците. Това обикновено се правеше, когато се чувстваше добре. И лекарите позволиха на пациентката да смени средата си за няколко дни. Тогава Гундарева отново се върна в болницата. Тя разказала на сестрите, че сънувала, че лети в съня си. „Случилото се внезапно ни удари, никой не е очаквал нещо лошо! Предишния ден съпругът на Наташа я посети, прекараха време заедно, след което се сбогуваха, всичко беше наред! - спомни си приятел на бавачката на Наташа. - Знам, Наташа каза, че се страхува да умре у дома: казват, ще се почувствам зле и няма да можете да окажете помощ в точното време. Тя изтърпя толкова много болка и се страхуваше. Страхувах се да умра в агония.”

Смъртта настъпи внезапно: според някои източници кръвен съсирек, който блокира белодробната артерия, се разхлаби, според други причината за смъртта е друг инсулт.

Наталия Гундарева почина на 15 май 2005 г. Когато я погребаха, погребението в театър "Маяковски" трябваше да бъде удължено с час и половина. Хиляди хора, наредени по улица "Болшая Никитская" чак до Манежа, със сигурност искаха да се сбогуват с любимата си актриса. По древна актьорска традиция тя беше изпратена в последния й път с аплодисменти.

Наталия Гундарева е погребана на Троекуровското гробище в Москва.

За Наталия Гундарева е заснет документален филм"Нашата Наташа." В него Сергей Шакуров, Емануел Виторган, Леонид Хейфец, Александър Михайлов, Карен Шахназаров, Виктор Мережко и Татяна Догилева говориха за Наталия Гундарева

Вашият браузър не поддържа видео/аудио тага.

Текстът е подготвен от Андрей Гончаров.

ИНТЕРВЮ НА НАТАЛИЯ ГУНДАРЕВА

Как вие, такава приятна жена във всички отношения, създавате недоброжелатели?

Мисля, че това е така, защото си запазвам правото да казвам истината. Или не казвам нищо, но ако ме попитат, не мисля, че е възможно да бъда неискрен по какъвто и да е начин. Е, на кой му харесва истината... Има един страхотен виц за това, когато един актьор пита друг: „Знаеш ли, вярвам само на теб, така че кажи ми как изиграх премиерата?“ - Да ти кажа ли честно? - „Честно, защото само ти ще ми кажеш истината!“ - "Честно казано, гадно е..." - "Не, сериозно..." Може би ще изглеждам много арогантен, но няма талантливи хора, които да нямат недоброжелатели.

- Как реагирате на тях?

Вярвам, че имам един начин да се справя с цялата негативност около мен – това е да си върша добре работата. Не знам друг начин за отмъщение. Ако успея да изиграя достойно роля, смятам, че това е моето отмъщение. Няма да сипя сол под прага.

- Чувството на завист изобщо не ви е присъщо?

Има го, но е различно. Например, виждам жена, която е добре, стилно облечена, с разкошна коса. Тогава я виждам втори път и разбирам, че това е нейният начин на съществуване. Ето каква е тя. Или гледам някоя актриса в роля и страдам: защо не тази роля за мен, как бих искал да я изиграя... Защо мисля така? Защото и тя играе добре. Може би, ако просто бях прочел тази роля, нямаше да я видя. И го видях, защото тя играеше страхотно. И тогава се чувствам тъжен, завиждам, че нямам такава роля или подобна на нея.

- За каква роля си мечтаете?

Никога не съм мечтал за роли. Разбира се, избирам, когато ми предложат 10 сценария. Но режисьорът ме вижда в тази роля, а не в друга. И тук, колкото и да исках да играя Жулиета, той ме вижда като медицинска сестра и няма къде да отида. Виждате ли, винаги съм се опитвал да не правя предположения, опитвал съм се да не мечтая. Мислех, че идващият ден ще ми донесе нещо, че Бог няма да ме остави, зрителят няма да ме забрави и някак кривата си пътека все пак ще ме изведе на светъл път.

Актьорският свят агресивен ли е?

Колкото и да се опитваш да покажеш на всички какъв си самодостатъчен човек, търсен, ако си седиш вкъщи или правиш някакви незначителни неща, ако тичаш из някакви дребни неща, купони, тези бърлоги...

- Как наричате вертепи?

Аз наричам този вид забавление вертеп. Празна, тя не носи нищо нито на душата, нито на ума. И тялото просто физически се износва. Струва ми се, че такова безумно фалшиво активно съществуване вреди на актьорите. Това е трептене, безсмислено, никому ненужно, никому нищо не дава, никому нищо не носи... Когато хората забравят за професията си, оттук, според мен, започват най-трагичните моменти от съществуването на един актьор.

- Обичате ли да философствате?

Живял съм си живота и си запазвам правото да мисля. Имам време, когато вървя от къщата си на Тверская до театъра. Ходя 35 минути пеша до театъра. Това е, което наричам „моето време“. По това време отговарям на въпросите си. Задавам си въпроси от различен характер. Кой ще е президент? Как ще се повишат цените. За работата по ролята. Опитвам се сам да си отговоря на всички тези въпроси. Когато им отговарям, тогава по принцип срещата с журналист вече не е трудна. Сякаш вече съм обмислил всичко. Това не е философия. Със силата на мисълта си налагам, когато има толкова бърлоги наоколо, да не ходя там, да не се разкарвам. Някак си се пазя за нещо. Може би ще остана ненапълнен съд - добре, това означава, че съдбата ми е такава. Но все пак се стремя към пълноценен живот. Разбирам, че времето на живота ми изтича. Е, сякаш съм живял повече от половината си живот. И не искам да го правя така, от рамо: ах, сега ще си направя всичко - ето ме канят в този бар, ето подаръци, ето ще ми дадат писалка, ето ще ми дадат дъвки... Е, не мога да си го позволя. Защото много се обичам и то толкова директно, от сутрин до вечер. И поради това не си позволявам толкова много!

- Измисляте ли свой собствен свят?

Не бъркам живота с театъра. Животът е едно нещо и аз вярвам, че животът е красив, защото е живот. А театърът е красив, защото е театър. Струва ми се, че е голямо нещастие за някои актьори, когато бъркат тези две понятия. Те вече не могат да играят нищо на сцената, но в живота просто не можеш да им се наситиш. Но много бързо се изморяваш от тях.

- Не харесваш ли веселите хора?

Времето толкова е разпръснало хората, толкова ги е разлюляло... Всички са като крехки лодки по тези вълни на житейското море... Пускам някоя програма и гледам. И сега всички се шегуват, шегуват, всичко е тъжно, но всички се шегуват. Толкова ли ви е смешно всичко? Когато човек излезе на сцената и започне да разказва вицове - професионален поп изпълнител! Да, шегаджия е, но не до такава степен, че да разказва вицове за задната седалка. Е, вероятно трябва да подготвим някаква програма. Хората се смеят, но как да ви кажа... Вярвам, че през живота се издигаме, нашата задача е да се издигаме, а не да падаме. Иначе защо да ходя някъде? Не разбирам това: защо има такава дива глупост на хората, които седят пред телевизора? Слушахме какво ще наблегне дикторът и се учихме от тях. Ами тогава всички да кажем: „врати“, „линол“, да изгорим речника на Дал на Червения площад, хайде!

-Можеш ли да лъжеш?

Не, трудно е да лъжеш, очите ти започват да блуждаят. 28 години в театъра, изглежда, като артист, но щом излъжа, усещам трептене на зеницата и изместване на очите. Е, разбира се, няма да кажа на болен от рак, че е безнадежден, и ако моя приятелка дойде след безсънна нощ и каже: о, изглеждам много зле днес - и тя трябва да играе... казвам : какво говориш, нормално е, дори се изненадах, каза, че не си спал до три, но изглеждаш много прилично! Но разбирам, че тя се нуждае от подкрепа сега ... Но като цяло не мога да лъжа.

- Е, вие не сте лъгали като дете?

Мама го хвана веднъж. Отидох на така наречения удължен ден. В събота ни заведоха на кино и у дома ми дадоха 50 копейки. Събрах ги, отидох до ГУМ и ядох сладолед, с могила, много вкусен. И един ден майка ми ме хвана да правя това. Слязохме от автобуса заедно, въпреки че аз на теория трябваше да се возя от другата страна. "Къде беше?" За мое съжаление майка ми също беше на този филм, на който сякаш бях. Имаше такъв скандал вкъщи! Докато не изкрещях като луд. (Никога не ме е удряла, веднъж ме удари с длан по дупето - плаках три часа - това беше такава обида и унижение на човешкото ми достойнство! Беше страшно, не исках да живея.) И тогава Изкрещях: какво, дори не мога да ям сладолед?! Болката ми проговори. (Смее се.)

- Бяхте ли глезени като дете?

Никога не са ми се подигравали, никога не са ме наричали Наташа. Наташа - това е всичко.

- На кого те кръстиха Наташа?

Излязох от родилния дом с това име. Като всяко новородено имах тази огромна глава. Но казват, че устата ми била дори по-голяма от главата ми и съответно изкрещях. И когато се търкаляха в количката с децата за хранене, майка ми каза, че бавачката в родилния дом просто ме хвърли към нея с думите: вземи си Наташа! Когато майка ми излезе от родилния дом с мен, аз вече отговарях на това име и баща ми каза: добре, нека бъде Наташа.

- Защо изглеждаш толкова добре?

И няма какво да правя.

- В страхотна форма си, успя ли да отслабнеш?

И аз се храня от сутрин до вечер, така че отслабнах.

- Ама сериозно - диета?

Е, положих известни усилия, но не жестоки. Хапчета не съм пила, смятам, че е вредно (тогава бяха на мода така наречените тайландски хапчета. – Е.Н.). И така „умрях“ от нещо. Отслабнах дълго време - повече от година.

- Не ядеш кифли, имаш ли сладкиши?

Е, много обичам бутер сладкиши с череши. Като дойде някой от приятелите ти, казват: как така, ти май отслабваш? Ами бухтите? Отговарям: глупако, това, което не е ясно, е моят витамин: B1, B2...

- Как другите реагират на обновения ви външен вид?

Челюстите на недоброжелателите падат, когато ме видят. И моите приятели са много щастливи.

- Много ли пътувате и релаксирате?

Е, отиваме някъде със съпруга ми, но не мога да кажа, че съм пътешественик. Веднъж плавах на кораб. Мислех, че ще полудея в това затворено пространство, където бяха същите хора. Аз съм много общителен човек, но имам нужда от място, където мога да бъда сам. По принцип вярвам, че когото Бог иска да прокълне, той го възнаграждава със самота. Но обичам уединението, имам нужда от места, където мога да се пенсионирам.

-Мислили ли сте някога да напуснете театъра?

Имаше конфликт, когато репетирахме пиесата „Бягане“. Играх Люска. Бягствата вече бяха започнали, но Андрей Александрович Гончаров ми направи много малко коментари. И сега има такъв решаващ пробег, генерална репетиция и след това той изведнъж ми казва - прави коментари на всички, коментира и след това ми казва: аз изобщо нямам какво да ти кажа, ти си репетирал. чудовищно днес, вие имате някаква домашна посока. Казвам: каква домашна режисура... докато съм в тази църква, аз се моля на този Бог. Не слуша – на два гласа сме. Той изведнъж започна да казва: не ме плаши, че ще ме оставиш (това е след думите „докато съм в тази църква“). И той започна да ми крещи и аз станах и си тръгнах. Отидох да се преоблека, прибрах се и си помислих: ще напусна театъра, ако той ми говори така... Е, как да стане - за 20 дни прожектиране не направи нито един коментар (бих преразгледал) и изведнъж на генералната репетиция правя всичко погрешно?! Има провали, но не в същата степен. Мислех, мислех: не, реших, все пак ще намеря сили в себе си и утре ще дойда на репетицията и ако той ми каже една дума, ще се обърна, ще си тръгна и ще напиша изявление. Дойдох, облякох се, всички излязохме на сцената. Той дойде и каза: сега да започнем със сцените, там „Люска - шестият сън“, поглежда ме и казва: репетирайте, моля. И нищо друго не ми каза. Не се извинихме, не изсмукахме, той просто каза: репетирай и аз започнах да репетирам... И така никога не трябваше да си тръгвам. Защото аз все пак съм обслужващ човек - аз съм безстрастен, аз съм патриот, аз обичам родината си, аз обичам своя театър. Е, наистина Гончаров успя да създаде невероятна аура в театъра. Когато Гончаров беше в театъра, наистина се чувствах добре.

- Животът кара ли те да правиш нещо? Принудени ли сте по някакъв начин да се държите, да се показвате, да се контролирате?

Да, разбира се. Виждате ли, достигането до върха е по-лесно, отколкото слизането от него. Но оставането там е още по-трудно. Защото по принцип, ако искаш да слезеш, можеш да излезеш от там на пета точка. Най-трудното нещо в живота е да се задържиш.

- Какво бихте пожелали на себе си и на публиката?

Всяка сутрин, когато стана, си пожелавам едно – да оцелея. Защото ние сме родени в този свят и Бог ни дава всяка възможност и докато не бъдем изтеглени отвън, ние задържаме този Божи дъх. Бих искал всеки човек да запази това в себе си. Бих искал да ви пожелая търпение и любов. Искам да благодаря на публиката, защото разбирам, че докато има поне един човек, който седи в залата и гледа какво правя, моята професия придобива безсмъртие...

Филмография:

1966 г. Хмир
1970 Преминаване през Москва
1972 Здравей и довиждане
1973 Търся мъж
1973 Назначаване
1974 Есен
1976 Ранени животни
1976 Сладка жена
1977 Аз гарантирам живот
1977 Доходно място
1977 г. Любов Яровая
1977 г. Обратна връзка
1977 Смешни хора!
1977 Труфалдино от Бергамо
1978 Гражданка Никанорова ви очаква
1978 Отпечатък върху Земята
1978 Напускане - тръгвай си
1979 Есенен маратон (тъжна комедия)
1979 Ваканция през септември
1980 Белият сняг на Русия
1980 Дулсинея Тобосо
1980 Въображаем пациент
1980 Неканен приятел
1980 Кажи дума за бедния хусар
1980 Един ден двадесет години по-късно
1980 Разследването се провежда от експерти. Случай N15. Напусна и никога не се върна
1981 Продаден смях
1982 Детски свят
1983 г. На необвързаните се осигурява общежитие
1983 Тийнейджър
1983 г. Давност
1983 г. Господарка на сиропиталище
1984 И живот, и сълзи, и любов
1985 Деца на слънцето
1985 Зимна вечерв Гагра
1985 г. Лично дело на съдия Иванова
1985 Подвигът на Одеса
1985 Сбогом на славянка
1987 Животът на Клим Самгин
1988 Аелита, не досаждайте на мъжете
1989 Две стрели. Детектив от каменната ера
1989 То
1989 Сърцето не е камък
1990 Изкушение Б.
Паспорт 1990 г
1990 Кучешки празник
1991 $1000 в едната посока
1991 Виват, мичмани!
1991 Изгубени в Сибир
1991 Пиле
1991 Обещаният рай
1991 Луд
1992 г. Мичмани-III
Фрагмент от Challenger от 1992 г
1993 Алфонс
1993 Заложници на дявола
1993 Личният живот на кралицата
Московски празници през 1995 г
1996 Скъпи приятелю от отдавна забравени години...
1998 Райска ябълка
1998 Искам да отида в затвора
2000 Любов.Ру - сериал
2000 мистерии дворцови преврати. Русия. 18-ти век...
2001 Развръзката на петербургските мистерии - телевизионен сериал
2001 Ростов-татко - телевизионен сериал
2001 Любов.ру - сериал
2001 Саломе
2003 Криминално танго

Елена Молченко се омъжи за известния актьор Александър Фатюшин през 1986 г. Мнозина казаха, че това е брак по сметка. По това време художникът вече е известен в целия Съветски съюз, а Елена учи в театрално училище. Младият студент не знаеше, че Александър Константинович се среща тайно с Наталия Гундарева в продължение на няколко години. Художникът не можеше да прости предателството на любовника си.

„Това не беше роман, беше повече от роман. Тя го нарече Шуша. Освен това Саша взе активно участие в живота на Наташа, те имаха връзка. Да кажем, че не се вписах. Затова, когато разбра, че със Саша сме решили да се оженим, тя едва не припадна“, каза Молченко.

Гундарева и Фатюшин са служили заедно в един театър и са играли роли на съпрузи във филми. Дори майката на актьора прие Наталия Георгиевна като снаха. Но актьорът, виждайки младия студент Молченко, реши да я избере за своя съпруга.

Влюбените поканиха Гундарева на сватбата. Актрисата дълго време мисли. В резултат на това Наталия Георгиевна беше сред гостите. И дори вдигна наздравица за бившия си любим.

„Надявам се, че Шурка няма да ни подведе“, каза Гундарева на младоженците.

Елена и Александър Константинович живяха заедно почти 20 години. Както призна Молченко, едва в брака тя научи, че актьорът страда от алкохолизъм.

„Саша е от семейство с добри дворянски корени, но родителите му... Баща му е бил таксиметров шофьор, брат му е таксиметров шофьор. Те бяха прости таксиметрови шофьори от Рязан... Би било странно, ако прекарваше детството си в библиотеката. Саша много обичаше пиршествата с приятели“, сподели Елена.

Фатюшин и Молченко никога не са имали деца. Вдовицата на актьора обясни, че Александър Константинович не е запален по идеята да стане баща. „Тази тема... Не мога да кажа, че бълнувахме за детето. Просто ни се стори странно, че го нямаше. Ходихме на лекар, каза че всичко е наред. Е, разбрахме се за това. Никога не съм изпитвала болезненото влечение да имам деца. В крайна сметка винаги повтарям: животът на всеки е различен“, отбеляза Молченко.

Фатюшин почина през 2003 г. в апартамента си. Актьорът беше запален футболен фен. Гледаше мача, когато сърцето му спря. Александър Константинович имаше предчувствие за смърт; няколко седмици преди да замине, той искаше да се изповяда в църквата. „Да, бяха около три седмици. Той каза: „Ще отида в нашата съседна църква и ще се изповядам. Върнал се, храмът щял да бъде затворен за ремонт. Опитвах се по някакъв начин да не го чоплям отвътре, не питах какво му е... Саша, така да се каже, от 17 години живот заедноподготвен за заминаването му“, сподели Молченко.