Uloga pejzaža u otkrivanju psihičkog stanja junaka. Uloga pejzaža u književnim delima (iz radnog iskustva)

U ruskoj književnosti gotovo da nema djela u kojima ne bi bilo pejzaža. Pisci su nastojali uključiti ovaj ekstra-zaplet u svoja djela u različite svrhe. Na primjer, u priči Jadna Lisa» Karamzinove slikovite slike prirode, na prvi pogled, mogu se smatrati nasumičnim epizodama koje su pravedne predivna pozadina za glavnu akciju. Ali pejzaži su jedno od glavnih sredstava otkrivanja emocionalnih iskustava likova. Osim toga, služe za prenošenje stava autora prema onome što se dešava.

Na početku priče autor opisuje Moskvu i „užasnu masu kuća“, a odmah nakon toga počinje da crta sasvim drugačiju sliku: „Dole... duž žutog peska teče sveža reka, uzburkana uz lagana vesla ribarskih čamaca... S druge strane rijeke vidi se hrastov gaj u čijoj se blizini pasu brojna stada...” Karamzin zauzima poziciju zaštite lijepog i prirodnog, grad mu je neugodan , privlači ga “priroda”. Dakle, ovdje opis prirode služi za izražavanje autorovog stava.

Većina pejzaža priče je usmjerena na prenošenje stanje uma i iskustvo glavnog lika. To je ona, Liza, koja je oličenje svega prirodnog i lepog, ova heroina je što je moguće bliža prirodi: „Čak i pre nego što je sunce izašlo, Liza je ustala, sišla na obale reke Moskve, sela na travu i mrzovoljno gledao u bijele magle... ali ubrzo je uzdižuća svjetiljka dana probudila svo stvorenje...”

Junakinja je tužna, jer se u njenoj duši rađa novo, do sada nepoznato osećanje, ali za nju je lepo i prirodno, poput pejzaža okolo. U roku od nekoliko minuta, kada dođe do objašnjenja između Lise i Erasta, djevojčina iskustva se rastvaraju u priroda jednako su lijepi i čisti. A nakon rastave ljubavnika, kada se Liza osjeća kao grešnica, zločinac, u prirodi se dešavaju iste promjene kao i u Lizinoj duši. Ovdje slika prirode otkriva ne samo Lizino stanje uma, već nagovještava i tragični završetak ove priče.

Jedna od glavnih pejzažnih funkcija u romanu "Junak našeg vremena" je da potpunije i dublje otkrije ličnost glavnog junaka, Pečorina. Njegov karakter se ogleda u njegovim opisima prirode ("Fatalist", "Taman", "Princeza Marija").

Pečorin je u stanju da oseti kretanje vazduha, komešanje visoke trave, da se divi "maglovitim obrisima objekata", otkrivajući duhovnu suptilnost i dubinu. On, usamljen čovjek, priroda u teškim vremenima pomaže u održavanju duševnog mira. "Pohlepno sam progutao mirisni vazduh", piše Pečorin nakon emocionalno intenzivnog sastanka sa Verom.

Priroda se u romanu neprestano suprotstavlja svijetu ljudi sa njihovim sitnim strastima, a Pečorinova želja da se stopi sa skladnim svijetom prirode pokazuje se uzaludno. Pejzaži koje je pisao protagonist puni su pokreta - takvi opisi naglašavaju unutrašnju energiju junaka, njegovu stalnu napetost, žeđ za akcijom i odražavaju dinamiku njegovih mentalnih stanja.

Dakle, pejzaži u umjetničkom djelu pomažu da se duboko prodre u dušu likova i njihovih iskustava, da se bolje razumije idejna namjera autora.

"Priča o pohodu Igorovom" je, naravno, jedno od najznačajnijih djela u cijeloj drevnoj ruskoj književnosti. Slika prirode u umjetničkom sistemu pjesme igra veoma važnu ulogu. U ovom članku ćemo o tome detaljno govoriti.

Dvostruka funkcija prirode

Prirodu u "Pohodu Igorovu" odlikuje činjenica da ima dvojaku funkciju. S jedne strane, ona živi svoje sopstveni život. Tvorac pjesme opisuje pejzaž koji okružuje likove. S druge strane, to je sredstvo izražavanja autorovih misli, njegovog stava prema onome što se dešava.

Priroda je živo biće

Čitajući opis prirode u Priči o Igorovom pohodu, shvatamo da autor poetski sagledava svijet. Tretira je kao živo biće. Autor daje prirodi osobine koje su karakteristične za čovjeka. Na njegovoj slici, ona reagira na događaje, percipira svijet oko sebe. U "Priči o Igorovom pohodu" priroda je poseban junak. Budući da je njena slika svojevrsno sredstvo kojim autor izražava svoje misli, ona je, takoreći, pristalica i saveznica ruskih trupa. Vidimo kako se priroda "brine" za ljude. Kada je Igor poražen, ona tuguje sa ovim herojem. Autor piše da se drvo nagnulo do zemlje, da je trava klonula.

Spoj čovjeka i prirode

U radu koji nas zanima brišu se granice između čovjeka i prirode. Ljudi se često porede sa životinjama i gavranom, sokolom, turom. Teško je imenovati djelo u kojem bi promjene u prirodi i događaji u životima ljudi bili tako blisko isprepleteni. I ovo jedinstvo pojačava dramu, značaj onoga što se dešava. Unija čovjeka i prirode, s velika moć raspoređena u djelu je poetski spoj. Priroda je za autora nepresušan izvor poetskih sredstava i svojevrsno muzička pratnjašto radnji daje snažan poetski zvuk.

Opis druge bitke

Opis druge bitke u djelu "Priča o Igorovom pohodu" je odlomak u kojem je prikazana detaljna slika prirode. Autor napominje da su se pojavile "krvave zore", da sa mora dolaze "crni oblaci" u kojima "drhte plavi milioni". On zaključuje: "Budi veliki grom!" Čitajući "Priču o Igorovom pohodu" (odlomak posvećen drugoj bici), osjećamo emocionalni stres autor. Razumijemo da je poraz neizbježan. Ovakvo gledište o aktuelnim događajima rezultat je političkih stavova tvorca pjesme. A oni su se sastojali u činjenici da su ruske trupe mogle poraziti Polovce samo ujedinjenjem. Ne možete djelovati sami.

Priroda je najveća moć

Također treba napomenuti da priroda u Priči o Igorovom pohodu djeluje kao neka vrsta veća snaga sposoban da predvidi i kontroliše događaje. Na primjer, prije nego što je Igor krenuo u pohod, ona je upozorila ruske trupe na opasnost koja im prijeti. Autor piše: "Sunce će mu tamom prepriječiti put."

Kako je priroda uključena

U Priči o Igorovom pohodu priroda se koristi ne samo da odražava događaje i upozorava na opasnost. Ona je u radu i aktivni učesnik u onome što se dešava. Yaroslavna se obraća prirodi sa molbom za pomoć. U njoj vidi svog pomagača i zaštitnika. Jaroslavna traži od "sjajnog i pucketavog" Sunca, Dnjepra i vjetra da pomognu Igoru da pobjegne iz zatočeništva. Princeza, okrećući se prema njima, pokušava rastjerati tugu, pronaći duševni mir. Jaroslavnin plač je svojevrsna čarolija upućena silama prirode. Princeza ih ohrabruje da služe Igoru, na njen "slatki način".

I priroda u Priči o Igorovom pohodu odgovara na ovaj zahtjev. Ona aktivno pomaže Jaroslavninom mužu da pobjegne. Donets leže zelenu travu na obalama princa, njeguje ga na svojim valovima. Igora oblači toplim izmaglicama, skrivajući se pod krošnjama drveća. Uz pomoć prirode, princ sigurno pobjegne. Detlići mu pokazuju put, a slavuji pevaju pesme Igoru. Tako ruska priroda u Priči o Igorovom pohodu pomaže princu.

Donets, uprkos porazu kneževih trupa, opravdava i veliča ovog heroja. Kada se vraća iz zatočeništva, autor napominje da "sunce sija na nebu".

Simbolika boja

Simbolika boja igra važnu ulogu u opisu prirode. Pomaže nam da otkrijemo njegovo semantičko značenje. Boje koje prevladavaju na slici određenog krajolika imaju određeno psihološko opterećenje. Za eru srednjeg vijeka u cjelini karakteristična je percepcija boje kao simbola. U ikonopisu se to vrlo jasno očitovalo, međutim, odrazilo se i na književnost. Crna se, na primjer, koristi za prikaz tragičnih događaja. Simbolizira tamu, manifestacija je sila zla. Plava je boja neba. U djelima on personificira višu silu.

Plavi oblaci i crne munje govore nam da dolazi mrak. Oni svjedoče o beznadežnosti situacije. Plava djeluje kao neka vrsta znaka odozgo. Patnja, krv simbolizira crvenu boju. Zato ga autor koristi kada opisuje prirodu tokom bitke i nakon nje. Zelena simbolizira smirenost, dok srebrna simbolizira radost i svjetlost. Stoga ih autor koristi, prikazujući bijeg kneza Igora.

Izražavanje misli autora

Opis prirode u Priči o Igorovom pohodu pomaže autoru da poetično i živo izrazi svoje političke stavove i svoja razmišljanja. Kada Igor odluči samovoljno krenuti na planinarenje, priroda takvoj odluci daje negativnu ocjenu. Čini se da prelazi na stranu neprijatelja. Tokom bekstva Igora, koji žuri da "dovede krivu glavu" kijevski princ Svyatoslav, priroda mu pomaže. Ona ga radosno pozdravlja kada uspe da stigne do Kijeva.

Jedan od najboljih radova drevne ruske književnosti je "Priča o Igorovom pohodu". Slika predstavljena u njoj svjedoči o velikom umjetničkom umijeću i talentu autora. Slika koju je on živopisno prikazao dokaz je da je djelo stvorio njegov očevidac, možda čak i učesnik Igorovog pohoda.

Umetnički prostor i vreme (hronotop)- prostor i vrijeme koje je pisac prikazao u umjetničkom djelu; stvarnost u njenim prostorno-vremenskim koordinatama.

Glavne karakteristike prostora u književnom djelu:

1. Nema direktnu senzualnu autentičnost, materijalnu gustinu, vidljivost.

2. Čitalac ih percipira asocijativno.

Glavni znakovi vremena u književnom djelu:

1. Veća konkretnost, neposredna sigurnost.

2. Želja pisca da spoji umetničko i realno vreme.

3. Ideje o kretanju i nepokretnosti.

5. Korelacija prošlosti, sadašnjosti i budućnosti.

Umetnički detalj- komponenta ekspresivnosti subjekta, ekspresivni detalj u književnom djelu, koji ima značajno semantičko emocionalno opterećenje.

Epizoda- dio umjetničkog djela (epskog ili dramskog) koji ima relativno samostalnu vrijednost; umjetničke slike zatvorene u prostoru i vremenu.

Nekoliko korisnih savjeta o tome kako zapamtiti mjerač

Dvoslog se lako pamti: Yamb- I poslednje slovo, i naglasak na drugom slogu, odnosno trohej, već na prvom.

Da biste zapamtili trosložne veličine pjesama, morate naučiti riječ DAMA. LADY dekodirano ovako: D - d aktil znači naglasak na prvom slogu AM - am fibrohija na drugom slogu, četvrtom slovu ALI - a napest, znači naglasak na trećem.

Rhyme(grč. rhythmos - proporcija, ritam, konzistentnost) - zvučno ponavljanje u dva ili više poetskih stihova, uglavnom u poetskim završecima.

Osobine strofe poetskog teksta

Stanza(grč. strofa - krug, obort) - grupa od određenog broja stihova (poetskih redova), koji se ponavljaju u djelu, ujedinjeni zajedničkom rimom i predstavljaju ritmičko-sintaksičku cjelinu, oštro odvojenu od susjednih stihovnih kombinacija dugom pauzom. .

Odjeljci: Književnost

Svrha: otkriti učenicima ljepotu ruskog pejzaža u slikarstvu i književnosti.

• Produbiti pojam "pejzaž i njegove funkcije u književnom djelu".
• Razvijati literarne i kreativne sposobnosti učenika u pisanom i usmenom govoru.

Tokom nastave.

Pejzaž je jedno od najmoćnijih sredstava za stvaranje imaginarnog, „virtuelno“ svijeta djela, bitne komponente umjetničkog prostora i vremena.

"Književni enciklopedijski rječnik" definira pejzaž kao "opis prirode, šire - bilo kojeg otvorenog prostora vanjskog svijeta". Iako najčešće pejzaž nazivamo slikom prirode, on može biti i urbani (urbani) pejzaž. (F. Dostojevski - Petersburg). Priroda je izvorni oblik postojanja materijalnog svijeta. Sve što je stvorio čovjek samo je mali dio u moru iskonskog. Međutim, povezanost osobe određena je kulturom, a sam osjećaj pejzaža nastao je prilično kasno. Elementi slikovitog pejzaža pronađeni su u pskovskim rukopisima iz 12. stoljeća: bitka odreda na pozadini drveća, crtež koji prikazuje čovjeka koji leži ispod drveta, s desne strane rastu trava i klasovi kukuruza. U ruskim freskama iz 14. stoljeća pojačana je uloga biljnih svjetova.

Kreativnost Andreja Rubljova.

U Rubljovljevom "Trojstvu" nema pejzaža, ali je osjećaj u potpunosti izražen rodna priroda: različka plava, svijetloplava, plava i zelena boje čine boju ikone u skladu s ruskom prirodom u vrijeme prijelaza iz proljeća u ljeto.

Pojava pejzaža.

Pejzaž se kao takav pojavio u evropskom slikarstvu renesanse. U Rusiji se nastanak pejzaža poklopio s petrovskom erom (kraj 17. - početak 18. stoljeća).

Posebnost pejzaža (za razliku od žanra mrtve prirode) je da se naglasak prenosi sa dijela na cjelinu, važno je osjetiti cjelovitost i jedinstvo svijeta u koji je osoba upisana.

Priroda ima dva važna aspekta:

• priroda je večna, stalna (u poređenju sa političkim režimima, istorijskim događajima), ona je slika Večnosti koja za nas jasno postoji;
• priroda je nacionalno specifična (pejzaž, klima, biljni svijet), ovo je slika domovine, zavičajnog „ugla zemlje“. U povijesti razvoja krajolika, kako u slikarstvu tako i u književnosti, može se pratiti dijalektika nacionalnih i univerzalnih slika prirode. Evolucija pejzaža odgovara logici mijenjanja umjetničkih sistema.

Dakle, pejzaž u djelima ere klasicizma - perspektiva - panoramska, simetrična, skladna kompozicija.

Predstavnici romantizma voljeli su egzotični krajolik: zastrašujući Kavkaz, hladni Sibir, procvatu Ukrajinu.

Po prvi put, Puškin ima realističan pejzaž, konkretan, prepoznatljiv. Poglavlje 5 "Eugene Onjegin" - zimski pejzaž viđen sa prozora. Ovo je niska priroda”; sliku ne karakteriše boja, nego svjetlo i grafika, autor ne opisuje forme, već proces (život) prirode i ljudi:

Te godine jesenje vrijeme
Dugo je stajao u dvorištu
Zima je čekala, priroda je čekala
Snijeg je pao tek u januaru
Treće noći. Rano buđenje
Tatjana je videla kroz prozor
Ujutro okrečeno dvorište,
Zavjese, krovovi i ograde,
Lagani uzorci na staklu
Drveće u zimskom srebru...
Ruska priroda u slikarstvu.

Po prvi put se ruska priroda u slikarstvu pojavila na slikama A. Vasnetsova:

štale, livadske rijeke, plastovi sijena, jele, breze. Slike “Na oranicama”, “Proljeće” 1820-ih. Mlada seljanka u ružičastom sarafanu i beloj košulji lagano hoda po oranom polju, držeći dva konja upregnuta u drljaču uz uzdu. U desnom uglu slike, na ivici terena, dete se igra. Ravni pojas niskog horizonta razbijen je tankim drvećem. Značajan dio platna je blijed - plavo nebo sa laganim oblacima. Ovaj pejzaž je prilično konvencionalan i idealiziran, ali umjetnik poetizira ljepotu svoje zavičajne prirode.

19. vijek: dva trenda u razvoju ruskog pejzaža.

1. Pejzaž prožet građanskom tugom (Nekrasov „Prije kiše“; Repin „Pod pratnjom. Na prljavom putu“).

2. Pejzaž koji oličava ljepotu rodnog kraja. (Nekrasov „Zeleni šum”. Slike Šiškina).

Opšti pravac je jačanje psihologizacije. U početku, pejzaž pokreće stanje duha osobe. Tada su umjetnici naučili otkrivati ​​stanje, dušu same prirode. Na primjer, na Perovoj slici "Vidjeti mrtve".

Hladnoća prirode, tužne boje zimskog sumraka odgovaraju raspoloženju porodice bez roditelja. Manje boje (nijanse sive i žuto - smeđe) stvaraju osjećaj melanholije. Motiv sumraka omogućio je, bez detaljnog ispisivanja pejzažnih detalja, da se sva pažnja usmjeri na seljačku djecu. Linije stvaraju žalosni ritam slike: savijena linija udovičinih leđa varira u liniji leđa konja, u obliku saonica, u konturi dječaka obučenog u ovčiji kaput, u rubu kovčeg.

Slika V. Vasnetsova “Alyonushka”. Aljonuška, usamljeno, uvrijeđeno siroče, prikazana je kako sjedi na sivom "zapaljivom" kamenu okružena prirodom - na rubu šume. Skroman i jednostavan pejzaž sa požutjelim brezama i jasikama koje lepršaju na vjetru izražava (uz pozu i oči junakinje) stanje duha beznadežne tuge.

A. Savrasov “Topovi su stigli”

Na slici autor ne „nabraja“ samo karakteristične karakteristike krajolika (breze, oronula ograda, kuće, stara crkva). On otkriva "dušu" prirode - sam tok njenog života, njeno inherentno unutrašnje kretanje, prelazno stanje između dva godišnja doba. U prvom planu - otopljeni snijeg, u daljini - crneće odmrzle mrlje, lopovi, na proljetnom oblačnom nebu sa čistim plavim prazninama. Opća boja Katine izgrađena je na usporedbi hladnih nijansi plavkasto-sivog snijega sa toplim smeđkasto-sivim tonovima zemlje u nastajanju.

Rane pjesme I. Bunina. (Podsjetimo se po analogiji).

Priroda I. Bunin.

Priroda je prikazana vrlo konkretno, "ovdje" i "sada", kroz prozor balkonskih vrata (otvaranje "kroz forme" ili "backstagea" doprinosi produbljivanju prostora: soba - vrt - nebo - cijeli svijet ). Precizno je naznačeno godišnje doba - februar, jedinstvenost i prolaznost trenutka (mrzavica). Detalji su jednostavni i konkretni (bašta, snijeg, grmlje, lokve). Zvučni i (zvoni bulački) i detalji u boji (nebo postaje plavo, odsjaj plav, snijeg prozirno-bijel). Istovremeno, trenutno, konkretno u pejzažu korelira sa postojanjem prirode, njenim nezaustavljivim ciklusom. To je olakšano pokretljivošću slike: svijetli svijetli tonovi, prijenos igre svjetla i boja, "efekat rastegnutog trenutka". Kritičar A. Stepun je napisao: „Buninovi opisi uopšte nisu slike, nisu ukras za oči; i ne opažaju se samo očima, već se izlivaju u pluća; možete osjetiti njegovu oprugu u zubu, poput ljepljivog pupoljka.”

Pejzaži I. Levitana.

Levitanovi pejzaži prožeti su dubokim psihologizmom. Slika „Iznad večnog mira“ govori o besmrtnosti i snazi, moći prirode, jezera, veličanstvenosti neba. Zaleđena vječnost, možda mir. U središtu slike je asimetrija (nepodudarnost u rasporedu dijelova). Duboki smisao leži u suprotnosti vječnih sila prirode i kratkog trajanja ljudskog života.

Odnos slikovnog i književnog pejzaža.

Bliska povezanost slikovnog i književnog pejzaža omogućava da se u analizi verbalne umjetnosti uzmu u obzir neke od tehnika koje su karakteristične za likovnu umjetnost. Ali književni kritičar može koristiti jezik slikarstva samo po analogiji, ovdje nema doslovnog identiteta. Književnost stvara svijet ne direktno – vidljivo, već imaginarno, čitalac od riječi – znakovi moraju misaono rekreirati sliku koju je pisac nacrtao.

analiza pejzaža.

Pejzažna kompozicija, tj. omjer predmeta i prostora (prazan ili ispunjen, skladno uravnotežen ili "pomaknut" u središte ili u stranu; tekstualni volumen opisa prirode ("format" slike): detaljna, detaljna ili lakonska skica - ovo može stvoriti osjećaj epske razmjere ili komorne intimnosti.

Prostorni ritam, koji se na slici ostvaruje kroz ponavljanje objekata, linija, tonova boja. Ritam može biti uglađen ili nervozno napet, može se graditi na kontrastu teškog i laganog, grubog i gracioznog, velikih i malih oblika.

Perspektiva kao način prikazivanja prostora. Češće se koristi direktna perspektiva (kada se udaljeni objekti čine manjim od onih blizu, a čini se da se paralelne linije konvergiraju na horizontu u jednu tačku).

Prostor može biti dubok ili ravan (“blizu”), rastegnut prema nebu ili nisko, “stisnut”. Prostor se može prenijeti kroz slike magle, dima, plutajućih oblaka, kroz kišu ili snijeg, kroz boju, ili čak kroz zvuk i miris (kod Bunjina: Antonovske jabuke, miris meda i jesenje svježine. Vazduh je tako čist, kao da ga uopšte nema, po bašti se čuju glasovi i škripa kola.

Crtež i linije koje prenose dizajn objekta i njegovog prostora; može biti ravna ili slomljena, glatka ili uvijena. Priroda crteža i kontura doprinosi osjećaju veličanstvenosti ili fantazije, generalizacije ili detalja, jasnoće ili zamućenosti slike.

Boja kao jedno od glavnih izražajnih sredstava i boja (odnos boja na slici). Boje se dijele na tople (zlatna, narandžasta, crvena) i hladne (plava, ljubičasta, zelena). Tople boje se smatraju aktivnim, radosnim; hladno - mirno, tužno, mirno. Važno je uzeti u obzir kombinaciju boja (harmonične ili kontrastne, ili glasno disharmonične).

Dva glavna sistema boja su lokalni i tonski. Lokalno - boja predmeta se percipira kao njegova nepromjenjiva karakteristika (rijeka je plava, sunce je crveno, trava je zelena: ovako crtaju djeca); Boja savršeno prenosi oblik objekta.

Tonal - boja prenosi svoj ton - stepen svetlosti, usled osvetljenja: prenosi utisak objekta, njegovu objektivnu percepciju ovde i sada. Ponekad boja poprima simboličko značenje, na primjer, u slikarstvu i književnosti simbolizma.

Verbalni pejzaž se razlikuje od slikovitog.

Glavna razlika je u tome što slika prirode u književnom djelu možda nije tako jasno vizualno ostvarena. U analizi nužno mora biti prisutna karakteristika umjetničkog vremena: trajanje ili trenutnost, statika ili dinamika, slijed, povezanost ili razjedinjenost (stanja, događaja).

Lirska proza ​​I. Bunina.

Vrijeme prirode nije podijeljeno na dijelove, na zasebne trenutke. Uhvaćen je trenutak koji uključuje prošlo i buduće stanje: "Sunce je još iza šume... zlatna sunčeva svjetlost već igra na vrhovima." (Efekat "produženja" trenutka). Stanje prirode iz noći u dan, od zime do proleća - Afanasijev mraz, tako da pejzaž ima gradaciju od hladno plave do tople zlatne boje. Prostor se stopio s vremenom, dobio svoju promjenjivost. Vazdušna perspektiva je naglašena motivom prozora, kao i borova kroz koje se vidi čistina. Svjetliji prednji plan, tamnija pozadina. Prostor se razvlači u daljinu i naviše, kuća i dvorište su upisani u beskrajno prostranstvo šume i neba. Kraljevski mir šume, sličan hramu („borovi su kao barjaci“), zaista, stabla borova su slična stupovima u hramu, miris bora podsjeća na miris tamjana, oblici borova su slično i svijeći i transparentu. Lirski pripovjedač koji razmišlja o prirodi. Osjećajući njen unutrašnji ritam, čuje kako je „šum borova govorio suzdržano i neumoljivo i govori o nekakvom vječnom i veličanstvenom životu“.

Glavne funkcije krajolika.

Slika prirode u književnom djelu određena je ne samo principima stvaralačkog metoda pisca (klasicizam, romantizam, simbolizam itd.) i ne samo metodama slikanja. Pejzaž je komponenta u strukturi djela, stoga značenje i priroda krajolika ovisi o funkciji koju obavlja kao dio cjelokupnog djela. Glavne funkcije:

Karakteristike mjesta i vremena radnje radnje, psihološka funkcija.

Na primjer. Pejzaž koji otvara naraciju "vezuje" je za određeno mjesto (Rusija, Italija, grad ili selo) i vrijeme (istorijsko i prirodno). Tako pejzaž uvodi čitaoca u umjetnički svijet. („Rudin“ od Turgenjeva: „Bilo je tiho letnje jutro. Sunce je odavno stajalo visoko na vedrom nebu; ali polja su još sijala od rose, mirisna svežina dopirala je iz davno probuđene doline, i u šumi, još vlažan i ne bučan, veselo su pjevale proljetne ptice... „Pejzaž na početku djela stvara određeno emotivno raspoloženje kod čitaoca. Ponekad pejzaž na početku djela igra ulogu ekspozicije, ocrtava probleme Na primjer, treće poglavlje Turgenjevljevih "Očeva i sinova" je sumorna slika postreformske Rusije.

Psihološka funkcija krajolika je da slika prirode pomaže u otkrivanju unutrašnji mir junaka, stvarajući veliku ili sporednu emocionalnu atmosferu (ponekad u suprotnosti s emocionalnim stanjem lika). Tako Turgenjev pomaže čitaocu da shvati da je Bazarovova snažna priroda dublja od njegovih površnih racionalističkih i nihilističkih pogleda, prateći scenu Bazarovljeve izjave ljubavi šarmom „tamne noći“.

U djelima Tolstoja, pejzaž postaje važna komponenta u otkrivanju „dijalektike duše“ likova.

Često pejzaž izražava autorovu poziciju, filozofske poglede pisca. Takva je slika visokog neba koje se otvorilo princu Andreju nakon što je ranjen u bici kod Austerlica. Na kraju priče I. Bunina „Gospodin iz San Franciska“, mećava bjesni oko džinovskog broda sa „žalosnim od srebrne pjene“ valovima i zujanjem, „kao pogrebna masa“. Ovaj pejzaž izražava Bunjinovu misao o propasti moderne civilizacije koja je zastala.

Plan za analizu pejzaža u književnom djelu.

• Navedite mjesto pejzaža u kompoziciji i radnji.
• Odrediti funkciju pejzaža (mjesto i vrijeme radnje, način otkrivanja psihologije junaka, izraz autorovog pogleda na svijet).
• U čijoj je percepciji data slika (bezličnog autora - pripovedača, pripovedača, junaka), način odnosa prema junaku: kao okruženje ili kao pogled.
• Stepen razvijenosti ili sažetosti, detaljnosti ili generalizacije.
• Koji je generalni emocionalni (tonalitet) pejzaža.
• Otkriti odnos između psihologije i figurativnosti.
• Analiza prostora i vremena: slika je dinamična ili statična; lokalni ili zatvoreni; detalji boje i zvuka; detalji - lajtmotivi ili detalji - dominanti.

Vještina pisca u prikazivanju prirode: izražajna sredstva (epiteti, metafore, hiperbola itd.) i ritmičko-intonacijski obrazac (glatko, sporo ili, obrnuto, stisnuto, napeto). Osobine sintaksičke strukture teksta.

Povežite prirodu i funkcije krajolika s općim konceptom djela, autorovim svjetonazorom, s idejom pisca o harmoniji ili neskladu društvenog, vječnog i povijesno konkretnog, univerzalnog i pojedinačno jedinstvenog, zemaljskog i nebeskog.

Uloga i funkcije umjetnički pejzaž priroda u književnom delu je veoma važna. Pejzaž može biti potreban za geografska oznaka mjesta djelovanja; da ocrta oblast kako bi se čitaoci mogli bolje upoznati prirodni uslovi prebivalište ljudi, sa egzotičnim ljepotama itd.; da dinamički opiše promjenjive scene putovanja; za snimanje raznih prirodnih fenomena itd. Pejzaž može nositi i pozadinu i semantičko opterećenje, otkrivajući nešto novo u čovjeku. Pozivanje na prirodu navodi pisca na rasuđivanje filozofski plan, koji, s jedne strane, karakteriziraju odlike autorovog svjetonazora, s druge strane karakter junaka djela.

Komponente pejzaža obično djeluju kao pozadina koja karakterizira scenu. Uvođenje pejzažnih elemenata je neophodno u slučajevima kada bez njih sredstva izražavanja nemoguće je prenijeti atmosferu onoga što se dešava, proniknuti u suštinu ljudske percepcije svijeta, saznati odnos osobe prema svijetu oko sebe, itd. U ovom slučaju pejzaž postaje značenje- formirajući element.

Pejzaž se može koristiti i kao kontrastno poređenje između unutrašnjeg stanja junaka i prirode oko njega; kao sredstvo u otkrivanju ljudskog karaktera; kao podloga za portret junaka; kao tehnika u otkrivanju svjetonazorskih pozicija junaka itd.; as umjetnički medij u formulisanju društveno značajnih problema; rekreirati drustveni zivot od ljudi.

Pejzaž se u radovima koristi ne samo kao ornament ili neka vrsta pozadine. Njegove "servisne" funkcije su vrlo široke. Pejzaž se može koristiti kao ocrtavanje mjesta i situacije, životne situacije, ublažavanje napetog narativa, postavljanje društveno značajnih problema, prenošenje određenog raspoloženja čitateljima i prikazivanje unutrašnje stanje junaka djela, konačno, kao kompozicionog elementa. Oblici i metode korištenja opisa pejzaža u velikoj mjeri zavise od ciljeva i zadataka pisca.

Pejzaž, ovisno o funkcionalnoj namjeni, može imati različite oblike ispoljavanja u književnim tekstovima. U književnoj kritici poznati su opisi pejzaža, pejzažne slike, pejzaži-preliminari, pejzažni potezi, psihološke i epske pejzažne paralele. Dodatak utvrđenoj terminološkoj shemi mogu biti detalji o pejzažu, koji se često razmatraju u vezi sa radom A.P. Čehova; tačkaste pejzažne linije, pejzažni potezi. S obzirom na ulogu pejzaža u svijet umjetnosti Istraživači radova nude funkcionalnu klasifikaciju opisa pejzaža. Razlikuju se sljedeće funkcije slika prirode: označavanje mjesta radnje, stvaranje određene atmosfere, otkrivanje karaktera junaka. U skladu sa ovim funkcijama može se govoriti o pejzažu-pozadini, emocionalnom pejzažu i psihološkom pejzažu.

Općenito, krajolik može obavljati ogroman broj vrlo raznolikih funkcija: neophodan je za finu analizu. psihološko stanje heroji, kako bi se poboljšale slike bilo kakvih događaja, živopisan opis situacije u kojoj se radnja odvija. Slike prirode mogu poslužiti za izražavanje bilo koje misli autora ili njegovih osjećaja i iskustava, obavljaju ideološku i kompozicionu ulogu, odnosno pomažu u otkrivanju ideje djela.

Pejzaž je jedno od sredstava parcelno-kompozicione izgradnje. Sa ove tačke gledišta, pejzaž može biti statički ili dinamički opis. Statički opis nije uključen u vremenski razvoj radnje. Dinamički opis je uključen u događaj i ne zaustavlja radnju (na primjer, pejzaž je dat kroz prizmu percepcije junaka kada se kreće). Pejzaž predstavlja i emocionalni i evaluativni sadržaj u tekstu. AT umjetnički opis prirode, karakteristike opisanog objekta obično imaju autorovu ocjenu u obliku personifikacija, epiteta, metafora, poređenja. Pejzaž ima posebnu ulogu u oblikovanju emocionalne i evaluacijske razine stila umjetničkog djela.

Moguće je iznijeti neke principe klasifikacije kompoziciono-govornog oblika "opis" (portret, pejzaž, interijer), razvijene u modernoj lingvistici. Opisi su klasifikovani prema funkciji u prenošenju tekstualnih informacija. Trebalo bi dodijeliti takve funkcije:

• - modelirajuća ili koordinirajuća funkcija (uvodi tri glavne koordinate uvjetnog svijeta: vrijeme, prostor, subjekt);
• - signalna funkcija (označava prelazak iz jednog kompoziciono-govornog oblika u drugi);
• - funkcija estetskog prilagođavanja (skreće pažnju čitaoca na informacije koje se saopštavaju);
• - simbolička funkcija (pretvara opis u znak-simbol objekta opisa).

Sumirajući sva gore navedena mišljenja, može se reći da se u osnovi razlikuju tri glavne funkcije krajolika:

• 1) priroda može delovati kao objektivan odraz stvarnosti i istovremeno služi kao pozadina priče;
• 2) pejzaž igra ulogu specifičan lijek u razvoju karaktera glumci;
• 3) priroda se može prikazati kao glavni lik književnog djela.

Uloga pejzaža je:

• 1) u izražavanju autorovog odnosa prema prirodi;
• 2) na slici karakteristične karakteristike lokalitet, regija, država (stvaranje lokalnog kolorita);
• 3) da ga koristi kao dodatno sredstvo za izražajnije odraz karaktera likova kroz kontrast; poklapanjem prirodne pojave osećanja i misli lika;
• 4) u simboličkom smislu;
• 5) u shvatanju prirode kao protagoniste umetničkog dela.

Uspoređujući ove posljednje dvije definicije funkcija i uloge pejzaža u literaturi, možemo zaključiti da je u drugoj definiciji uloga krajolika detaljnije definirana, identificirane su ne samo glavne, već i pomoćne funkcije opisivanja prirode. Ovdje je posebna pažnja posvećena principu psihološkog paralelizma, koji je bio raširen u svim oblastima književnosti. Ovaj princip se zasniva na suprotnom poređenju ili upoređivanjem unutrašnjeg stanja čoveka sa životom prirode. Prijem lažnog predstavljanja u ovom slučaju je glavni.

Postoje dva trenda u istoriji pejzaža koji to potkrepljuju. različite interpretacije: 1) pejzaž - svet uopšte, van čoveka; 2) pejzaž - izraz unutrašnjeg svijeta osobe kroz sliku prirode.