Žanrovi novinarskog stila govora. Problemski esej

Jedan od najčešćih žanrova novinarstva je esej.

Esej - 1. Kratko književno djelo, kratak opisživotni događaji (obično društveno značajni). Dokumentarni, novinarski, svakodnevni. 2. Opšta prezentacija pitanja. O. Ruska istorija. ( Rječnik ruski jezik.)

Esej - 1) B fikcija jedna od varijanti priče, koju karakteriše velika deskriptivnost, pogađa uglavnom socijalni problemi. 2) Novinarski esej, uključujući i dokumentarni, predstavlja i analizira različite činjenice i pojave društvenog života, obično uz direktnu interpretaciju istih od strane autora. (Enciklopedijski rečnik.)

Postoje kratki eseji objavljeni u novinama, veliki objavljeni u časopisima i čitave knjige eseja. Tako je svojevremeno časopis objavio eseje M. Gorkog „U Americi“. Čitava knjiga sastoji se od eseja V. Ovečkina o ruskom selu 50-ih godina - „Okružna svakodnevica“. Poznate knjige eseji V. Korolenko, L. Leonov, D. Granin, V. Lakshina, V. Rasputin.

Dakle, na osnovu definicija iz rječnika, možemo zaključiti da je karakteristična karakteristika eseja dokumentacija, pouzdanost činjenica, događaja, o kojoj govorimo. Imenuje prava imena i prezimena prikazanih osoba, stvarna, a ne fiktivna mjesta događaja, opisuje stvarnu situaciju i ukazuje na vrijeme radnje. Esej, kao i umjetničko djelo, koristi vizualna sredstva i unosi element umjetničke tipizacije.

Esej, kao i drugi žanrovi novinarstva, uvijek pokreće neku vrstu važan problem.

Razlikovati putopisni esej, koji govori o putopisnim utiscima: skici prirode, života ljudi, portretna skica- otkriva ličnost osobe, njen karakter i problemski esej, u kojem se pokreće neki društveno značajan problem, predlažu se i analiziraju načini njegovog rješavanja. Često esej kombinuje sve svoje varijante: u putopisnom eseju postoje skice portreta ili problem koji zabrinjava autora.

1. Putopisna skica.

Veoma popularan putopisni esej, putne skice. Putovanja, ekspedicije, susreti sa zanimljivim ljudima pružaju bogat materijal za pouzdan i istovremeno umjetnički opis rubova, za priče o zanimljivim ljudima, njihovom načinu života, za razmišljanje o životu.

Putopisni eseji, putopisni dnevnici, putopisne bilješke stručnjaka i ljubitelja prirode pomažu nam da bolje razumijemo okolinu oko nas. prirodno okruženje- njeni zvuci, boje, forme, njen misteriozni jezik, prodiru u duboku suštinu prirodnih fenomena.

2. Portretna skica.

Junak portretne skice je konkretna osoba koja ima određene prednosti i nedostatke. U portretnom eseju autor daje ne samo portret u užem smislu riječi, već i opis sredine u kojoj živi i radi junak eseja, govori o svom poslu, interesovanjima, hobijima i svojim odnosima. sa drugima. Sve to zajedno pomaže da se otkrije unutrašnji svijet junaka eseja.

Spoljni portret nije samo opis lica, ruku, boje očiju, kose, frizure, odeće, već i hoda, gesta, manira, karakteristika glasa i smeha. Veoma je važno govoriti o izrazu očiju, pogleda, osmijeha. Uopšte nije potrebno opisati sve crte lica. Dovoljno je uhvatiti i prenijeti ono najsvjetlije, najupečatljivije, najkarakterističnije za datu osobu.

„Unutrašnji“ portret je karakter osobe, njen unutrašnji svijet: interesovanja, navike, način razmišljanja, odnos prema poslu, prema ljudima, prema sebi, njegova uobičajena raspoloženja, ponašanje u različitim situacijama, njegova uvjerenja i pogledi, osjećaji i iskustva.

Između spoljašnjeg portreta osobe i njegovog „unutrašnjeg“ portreta, tj. karaktera, uvijek postoji veza, ali morate to moći primijetiti i izraziti. Karakter osobe se može izraziti u osmijehu, glasu, smijehu, u pokretima, uobičajenim gestovima, u karakterističnim riječima i okretima govora. Da biste uočili i razumjeli ovu povezanost, morate vidjeti osobu u različitim situacijama, sresti je više puta, promatrati je izvana. A autor eseja neprestano traži takva jezička sredstva: riječi, govorne obrasce, epitete, poređenja, metafore koje bi mu omogućile da najpotpunije, lakonski i istovremeno živopisnije prenese stvarne osobine prikazane osobe i izrazi svoje odnos prema njemu.

Za kompletnost i veću autentičnost portreta, esej koristi biografske podatke prikazane osobe, opisuje okruženje u kojem junak djeluje, najkarakterističnije i najznačajnije (sa stanovišta glavne ideje, glavnog plana) epizode iz njegovog života.

Kako započeti esej? Svaki autor različito rješava ovo pitanje u svakom konkretnom slučaju. U uvodu autor obično govori o nečemu veoma važnom za razumevanje ličnosti junaka eseja. Trebalo bi da zainteresuje i zaintrigira čitaoca kako bi poželeo da pročita ovaj esej do kraja.

3. Problemski esej.

U središtu problematičnog eseja nalaze se društveno značajna pitanja: politička, ekonomska, moralno-etička i dr. Autor eseja pokušava da interveniše u rešavanju važnih problema, ulazi u polemiku sa svojim protivnicima.

U ovom žanru novinarskog stila govora mogu se koristiti portretne skice, ali ovdje nije glavna stvar karakter ove ili one osobe, već njen stav prema ovim pitanjima, različita gledišta, različiti pogledi. U takvom eseju možete pronaći i putne bilješke i skice. Ali služe i kao potvrda autorovog stava u sporu, izraz određenog stava i jedno od dokaznih sredstava. Esej ovog tipa je polemičke prirode. Problemski esej se konstruiše prema vrsti rezonovanja.

Sredstva novinarskog stila (društveni i moralno-etički vokabular, retorička pitanja i apeli, privlačne intonacije, građanski patos itd.) koriste se kako u fikciji tako i u poeziji - klasičnoj i modernoj.

Slanje vašeg dobrog rada u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

Publiciststilski stil i njegove karakteristike

Reč novinarstvo je izvedena od latinske reči publicus, što znači „javnost, država“. Reči novinar (društveno-politička literatura o modernim, aktuelnim temama) i publicista (autor radova o društveno-političkim temama) imaju isti koren kao i reč novinar. Etimološki, sve ove reči se odnose na reč javnost koja ima dva značenja: 1) posetioci, gledaoci, slušaoci; 2) ljudi, ljudi.

Svrha novinarskog stila govora- informisanje, prenošenje društveno značajnih informacija uz istovremeni uticaj na čitaoca, slušaoca, ubeđivanje u nešto, usađivanje određenih ideja, stavova, navođenje na određene radnje.

Obim upotrebe novinarskog stila govora- društveno-ekonomske, političke, kulturne odnose.

Žanrovi novinarstva- članak u novinama, časopisu, eseju, izvještaju, intervjuu, feljtonu, govorni govor, sudski govor, govor na radiju, televiziji, na sastanku, izvještaj.

Novinarski stil govora karakteriše logika, slikovitost, emocionalnost, evaluativnost, privlačnost i njihova odgovarajuća jezička sredstva. Široko koristi društveno-politički vokabular i razne vrste sintaktičkih konstrukcija.

Novinarski tekst se često konstruiše kao naučni argument: izlaže se važan društveni problem, analiziraju i procenjuju mogući načini njegovog rešavanja, donose se generalizacije i zaključci, materijal se slaže u strogom logičkom nizu, a opšta naučna terminologija korišteno. To ga približava naučnom stilu.

Publicističke govore odlikuju pouzdanost, tačnost činjenica, specifičnost i stroga valjanost. To ga takođe približava naučnom stilu govora. S druge strane, za novinarski govor koju karakteriše strast i privlačnost. Najvažniji zahtjev za novinarstvo je pristupačnost: namijenjeno je širokoj publici i mora biti svima razumljivo.

Novinarski stil ima mnogo zajedničkog sa umjetničkim stilom govora. Kako bi djelotvorno utjecao na čitaoca ili slušaoca, njegovu maštu i osjećaje, govornik ili pisac koristi epitete, poređenja, metafore i druga figurativna sredstva, pribjegava kolokvijalnim, pa i kolokvijalnim riječima i izrazima, frazeološkim izrazima koji pojačavaju emocionalni utjecaj govora.

Nadaleko su poznati novinarski članci književnih kritičara V.G. Belinsky, N.A. Dobrolyubova, N.G. Chernyshevsky, N.V. Šelgunov, istoričari S.M. Solovjova, V.O. Ključevski, filozofi V.V. Rozanova, N.A. Berđajev, govori istaknutih ruskih advokata A.F. Koni, F.N. Gobber. M. Gorki se okrenuo novinarskim žanrovima (ciklusi „O modernosti“, „U Americi“, „Bilješke o filistinstvu“, „Neblagovremene misli“), V.G. Korolenko (pisma A.V. Lunačarskom), M.A. Šolohov, A.N. Tolstoj, L.M. Leonov. Pisci S.P. poznati su po svojim novinarskim člancima. Zalygin, V.G. Rasputin, D.A. Granin, V.Ya. Lakšin, akademik D.S. Lihačev.

Novinarski stil (kao što je ranije pomenuto) uključuje govor branioca ili tužioca na sudu. A sudbina osobe često zavisi od njenog govorništva i sposobnosti da govori.

Novinarski stil govora karakteriše široka upotreba društveno-političkog rečnika, kao i vokabulara koji označava pojmove morala, etike, medicine, ekonomije, kulture, reči iz oblasti psihologije, reči koje označavaju unutrašnje stanje, ljudska iskustva itd.

U novinarskom stilu često se koriste sljedeće riječi: sa prefiksima a-, anti-, de-, inter-, time- (s-); sa sufiksima -i(ya), -tsi(ya), -izatsi(ya), -ism, -ist; s korijenima bliskim po značenju prefiksima, sve-, generalno-, super-.

Rečnik novinarskog stila karakteriše upotreba figurativnih sredstava, figurativno značenje riječi, riječi sa jarkom emocionalnom konotacijom.

Sredstva emocionalnog uticaja koja se koriste u ovom stilu govora su raznolika. Uglavnom liče figurativno i ekspresivno sredstva umjetničkog stila govora s tom razlikom, međutim, što njihova glavna svrha nije stvaranje umjetničkih slika, već utjecaj na čitaoca, slušaoca, uvjeravanje u nešto i informiranje, prenošenje informacija.

Emocionalna sredstva ekspresivnog jezika mogu uključivati ​​epitete (uključujući i one koji su dodatak), poređenja, metafore, retorička pitanja i apele, leksička ponavljanja, gradacije. Gradacija se ponekad kombinuje s ponavljanjem (ne može se izgubiti ni jedna sedmica, niti jedan dan, niti jedan minut), može se intenzivirati gramatička sredstva: upotreba gradacijskih veznika i veznika (ne samo..., nego i; ne samo..., nego i; ne samo..., koliko). Ovo uključuje frazeološke jedinice, poslovice, izreke, kolokvijalne figure govora (uključujući kolokvijalizam); upotreba književnih slika, citata, jezičkih humorističkih sredstava, ironije, satire (duhovitih poređenja, ironičnih umetaka, satiričnog prepričavanja, parodija, kalambura).

Emocionalna jezička sredstva kombinovana su u novinarskom stilu sa strogim logičkim dokazima, semantičkim isticanjem pojedinih važne reči, okreti, pojedini dijelovi iskaza.

Društveno-politički vokabular se popunjava kao rezultat posuđivanja, novih formacija i oživljavanja ranije poznatih riječi, ali koje su dobile novo značenje (na primjer: poduzetnik, posao, tržište itd.).

U novinarskom stilu govora, kao i u naučnom stilu, često se koriste imenice genitiv u ulozi nedosljedne definicije tipa glasa svijeta, susjednih zemalja. U rečenicama, glagoli u imperativnom načinu i povratni glagoli često djeluju kao predikati.

Sintaksu ovog stila govora karakteriše upotreba homogenih članova, uvodnih reči i rečenica, participskih i participativnih fraza i složenih sintaksičkih konstrukcija.

Žanrovi novinarskog stila

Jedan od najčešćih žanrova novinarstva je esej.

Esej - 1. Kratko književno djelo, kratak opis životnih događaja (obično društveno značajnih). Dokumentarni, novinarski, svakodnevni. 2. Opšta prezentacija pitanja. O. Ruska istorija. (Objašnjavajući rečnik ruskog jezika.)

Esej - 1) U fikciji, jedna od vrsta priča je vrlo deskriptivna i bavi se prvenstveno društvenim problemima. 2) Novinarski esej, uključujući i dokumentarni, predstavlja i analizira različite činjenice i pojave društvenog života, obično uz direktnu interpretaciju istih od strane autora. (Enciklopedijski rečnik.)

Postoje kratki eseji objavljeni u novinama, veliki objavljeni u časopisima i čitave knjige eseja. Tako je svojevremeno časopis objavio eseje M. Gorkog „U Americi“. Čitava knjiga sastoji se od eseja V. Ovečkina o ruskom selu 50-ih godina - „Okružna svakodnevica“. Poznate knjige eseja V. Korolenka, L. Leonova, D. Granjina, V. Lakšina, V. Rasputina.

Dakle, na osnovu definicija iz rječnika, možemo zaključiti da je karakteristična karakteristika eseja dokumentacija, pouzdanost činjenica, događaja, o kojoj govorimo. Imenuje prava imena i prezimena prikazanih osoba, stvarna, a ne fiktivna mjesta događaja, opisuje stvarnu situaciju i ukazuje na vrijeme radnje. Esej, kao i umjetničko djelo, koristi vizualna sredstva i unosi element umjetničke tipizacije.

Esej, kao i drugi žanrovi novinarstva, uvijek pokreće neki važan problem.

Razlikovati putopisni esej, koji govori o putopisnim utiscima: skici prirode, života ljudi, portretna skica- otkriva ličnost osobe, njen karakter i problemski esej, u kojem se pokreće neki društveno značajan problem, predlažu se i analiziraju načini njegovog rješavanja. Često esej kombinuje sve svoje varijante: u putopisnom eseju postoje skice portreta ili problem koji zabrinjava autora.

1. Putopisni esej.

Veoma popularan putopisni esej, putne skice. Putovanja, ekspedicije, susreti sa interesantnim ljudima daju bogat materijal za pouzdan i istovremeno umjetnički opis kraja, za pričanje priča o zanimljivim ljudima, njihovom načinu života, za razmišljanje o životu.

Putopisni esej, putopisni dnevnik, putopisne bilješke stručnjaka i ljubitelja prirode pomažu nam da bolje razumijemo prirodno okruženje oko nas – njegove zvukove, boje, forme, tajanstveni jezik i proniknemo u duboku suštinu prirodnih fenomena.

2. Portretna skica.

Junak portretne skice je konkretna osoba koja ima određene prednosti i nedostatke. U portretnom eseju autor daje ne samo portret u užem smislu riječi, već i opis sredine u kojoj živi i radi junak eseja, govori o svom poslu, interesovanjima, hobijima i svojim odnosima. sa drugima. Sve to zajedno pomaže da se otkrije unutrašnji svijet junaka eseja.

Spoljni portret nije samo opis lica, ruku, boje očiju, kose, frizure, odeće, već i hoda, gesta, manira, karakteristika glasa i smeha. Veoma je važno govoriti o izrazu očiju, pogleda, osmijeha. Uopšte nije potrebno opisati sve crte lica. Dovoljno je uhvatiti i prenijeti ono najsvjetlije, najupečatljivije, najkarakterističnije za datu osobu.

„Unutrašnji“ portret je karakter osobe, njen unutrašnji svijet: interesovanja, navike, način razmišljanja, odnos prema poslu, prema ljudima, prema sebi, njegova uobičajena raspoloženja, ponašanje u različitim situacijama, njegova uvjerenja i pogledi, osjećaji i iskustva.

Između spoljašnjeg portreta osobe i njegovog „unutrašnjeg“ portreta, tj. karaktera, uvijek postoji veza, ali morate to moći primijetiti i izraziti. Karakter osobe se može izraziti u osmijehu, glasu, smijehu, u pokretima, uobičajenim gestovima, u karakterističnim riječima i okretima govora. Da biste uočili i razumjeli ovu povezanost, morate vidjeti osobu u različitim situacijama, sresti je više puta, promatrati je izvana. A autor eseja neprestano traži takva jezička sredstva: riječi, govorne obrasce, epitete, poređenja, metafore koje bi mu omogućile da najpotpunije, lakonski i istovremeno živopisnije prenese stvarne osobine prikazane osobe i izrazi svoje odnos prema njemu.

Za kompletnost i veću autentičnost portreta, esej koristi biografske podatke prikazane osobe, opisuje okruženje u kojem junak djeluje, najkarakterističnije i najznačajnije (sa stanovišta glavne ideje, glavnog plana) epizode iz njegovog života.

Kako započeti esej? Svaki autor različito rješava ovo pitanje u svakom konkretnom slučaju. U uvodu autor obično govori o nečemu veoma važnom za razumevanje ličnosti junaka eseja. Trebalo bi da zainteresuje i zaintrigira čitaoca kako bi poželeo da pročita ovaj esej do kraja.

3. Problemski esej.

U središtu problematičnog eseja nalaze se društveno značajna pitanja: politička, ekonomska, moralno-etička i dr. Autor eseja pokušava da interveniše u rešavanju važnih problema, ulazi u polemiku sa svojim protivnicima.

U ovom žanru novinarskog stila govora mogu se koristiti portretne skice, ali ovdje nije glavna stvar karakter ove ili one osobe, već njen stav prema ovim pitanjima, različita gledišta, različiti pogledi. U takvom eseju možete pronaći i putne bilješke i skice. Ali služe i kao potvrda autorovog stava u sporu, izraz određenog stava i jedno od dokaznih sredstava. Esej ovog tipa je polemičke prirode. Problemski esej se konstruiše prema vrsti rezonovanja.

Sredstva novinarskog stila (društveni i moralno-etički vokabular, retorička pitanja i apeli, privlačne intonacije, građanski patos itd.) koriste se kako u fikciji tako i u poeziji - klasičnoj i modernoj.

Usmena prezentacija

Novinarski stil govora uključuje ne samo članke, eseje, izvještaje, već i usmene prezentacije - govori, izvještaji.

Glavni zadatak usmenog izlaganja je komunikacija, to je prilika da svom slušaocu prenesete informaciju i uvjerite ga da dokaže svoje gledište.

U novinarskim govorima široko se koriste kolokvijalni vokabular, jednostavne rečenične strukture, nepotpune upitne i uzvične rečenice, apelacije; participalne fraze, zamjenjuju se podređenim rečenicama, homogenih članova. Usmeni javni govor bogat je frazeološkim jedinicama, figurativnim sredstvima, češće nego u običnom usmeni govor, koriste se epiteti, poređenja, metafore.

U usmenom novinarskom govoru koristi se i uobičajeno korišteni vokabular, kolokvijalni i društveno-politički. Ako je govor o naučnoj ili tehničkoj temi, onda se koriste neki uobičajeni izrazi.

Svako od nas u životu je imao ili će morati da govori pred publikom i da sam pripremi govor. Ovo je teže nego parafrazirati nečiji članak, govor ili knjigu. Javni govor zahtijeva od govornika da bude živahan, emotivan, strastven u onome o čemu govori, uvjeren u ono što govori i sposobnost komuniciranja s javnošću. U usmenom izlaganju vrlo je važan početak govora i uvjerljivost argumentacije glavne ideje. Ovo postaje od velike važnosti u slučajevima kada se odlučuje o sudbini osobe, na primjer, tokom odbrane i krivičnog gonjenja na suđenju.

Izvještaj

Izvještaj je detaljna diskusija, koju karakteriše potpunost teme i njena potpunost. Izvještaj je najsloženiji i najodgovorniji oblik usmenog izlaganja. U njemu se, kao i u drugim usmenim izjavama, mogu razlikovati glavna teza, glavni stav koji treba otkriti, dokazati i pojedine teze.

Osnove izrade izvještaja i zahtjevi za njega navedeni su ranije (vidi “Usmeno izlaganje”). Međutim, izvještaj, za razliku od drugih vrsta usmenih izlaganja, ima svoje karakteristike:

1. Izvještaj se, kao i svaki govor, priprema unaprijed. Ukratko, u formi teze, svaki stav je skiciran. Opću tezu potvrđuju i otkrivaju specifične teze. Za svaku tezu odabiru se dokazi: činjenice, primjeri, brojke. Neophodni zaključci i generalizacije su unaprijed osmišljeni.

2. U zavisnosti od glavne ideje, glavne teze, zadataka i ciljeva postavljenih u izvještaju, govor je strukturiran: odakle početi, kako privući pažnju publike, kako privući skeptični dio na svoju stranu i pokušajte da uvjerite ono što se govori da ćete govoriti. „Za uspjeh govora važan je tok misli predavača“, napisao je A.F. Koni. - Ako misao skače s subjekta na predmet, razbacuje se, ako se glavna stvar stalno prekida, onda je takav govor gotovo nemoguće slušati. Potrebno je napraviti plan tako da druga misao slijedi iz prve, treća iz druge itd. ili tako da postoji prirodan prijelaz iz jednog u drugi.”

3. Izvještaj pobjeđuje ako se slušaocima postave neki problemi i odmah ih riješi ili sam govornik ili zajedno sa slušaocima.

4. Izvještaj je dobro prihvaćen ako se na neki način dotiče života, interesa, problema publike kojoj se obraćate, njenih trenutnih briga ili strepnji, izgleda i očekivanja.

5. Prilikom davanja izvještaja možete koristiti teze i radne bilješke. Konkretna situacija tokom govora zahteva posebne riječi, a ponekad i restrukturiranje cjelokupne izvedbe. Stoga je važno ne izgubiti glavni tok misli, logičku vezu između teza i prijedloga, unaprijed pripremiti logičke prijelaze, imati primjere i argumente na zalihama.

žanrovski novinarski stil govora

Diskusija

Morate biti sposobni ne samo da pravite izvještaje, vodite izvještaj, uzimate i dajete intervjue, već i da učestvujete u raspravi poruka, izvještaja drugih ljudi, u dijalozima, sporovima i raspravama o problemima koji se pojavljuju, da budete protivnik (tj. , uložiti prigovor) na ovo ili ono drugo pitanje. Šta je važno za ovo?

1. Potrebno je pokušati polemizirati, prigovoriti argumentaciji, dokazati istinu naučnim, ekonomskim opravdanjem i uvjeriti ne snagom svog glasa, već činjenicama.

2. Pretvorite odbranu svojih stavova (vaših ili govornika, ako ga podržavate) u ofanzivu.

3. Ne upuštajte se u prazne polemike i ne dajte drugima povoda za takvu polemiku.

4. Nađite hrabrosti da priznate šta je istina čak i od protivnika vaše ideje.

5. Pokušajte ne pribjegavati sredstvima beskrupuloznog protivnika (izvrtanje činjenica, izjava, izbjegavanje glavne stvari).

Novine

Govoreći o novinarskom stilu govora, ne može se zanemariti materijal novina, koji je jedan od masovni mediji komunikacije, tj. komunikacija.

Jedna od važnih funkcija novina je informisanje. Želja da što prije izvještavaju najnovije vijesti ogleda se u njihovom govornom oličenju.

Za moderne novine, analitičnost, prezentacija zasnovana na dokazima i povjerljiv ton razgovora postali su karakterističniji.

Ali novine su takođe pozvane da obrazuju mase. Dakle, obavlja i popularizatorsku funkciju: izvještava o novim naučnim otkrićima, inovacijama u tehnologiji, problemima ekonomije, medicine, zaboravljenim ili novoshvaćenim činjenicama istorije.

Rečnik novina karakteriše upotreba velikog broja prideva i imenica evaluativne prirode, metafora, frazeoloških jedinica, terminoloških reči i izraza (obavezno komentarisanih), kolokvijalnog i kolokvijalnog rečnika, te pozajmljenica iz stranih jezika.

U sintaksi novinski materijali Primećuju se relativno jednostavne konstrukcije, obilje neobičnih fraza (posebno u naslovima) i upotreba opuštene forme dijaloga; upotreba glagola sadašnjeg vremena za označavanje prošlosti ili budućnosti.

Objavljeno na Allbest.ru

Slični dokumenti

Definicija, istorijat i žanrovska diferencijacija grupa novinarskog stila: informativnog (intervju, izvještaj, bilješka, hronika), analitičkog (članak, prepiska) i umjetničkog novinarskog. Jezička sredstva članka i naslova časopisa.

sažetak, dodan 17.12.2014


Osobine novinarskog stila. Specifičnosti novinskog govora. Novinarski stil je u procesu promjene. Funkcionalna i pragmatična uloga novinskih naslova. Funkcionalne karakteristike jezičkih sredstava. Učenje novinarskog stila u školi.

teza, dodana 18.08.2011


Novinsko-novinarski stil kao najpopularniji od svih funkcionalnih stilova, faktori koji na njega utiču. Jezičke i stilske karakteristike novinskog i novinarskog stila: leksičko-gramatičke. Upotreba izražajnih sredstava.

sažetak, dodan 20.03.2011


Istorija formiranja novinarskog stila kao funkcionalne sorte književnog jezika. Karakteristike specifičnosti novinskog govora. Funkcije novinarstva i zahtjevi govorne kulture koji iz njih proizlaze. Javna uloga novine i časopisi.

sažetak, dodan 14.01.2016


Pristupi definiciji izvještavanja u ruskom i njemačkom novinarstvu. Kompozicijske karakteristike žanra reportaže, leksička izražajna sredstva koja se u njemu koriste, funkcionalni tipovi govora. Stilska sredstva karakteristična za žanr izvještavanja.

rad, dodato 14.10.2014


Intervjui su najčešći žanr novinarstva u medijima. Proučavanje dostignuća i problema u njegovom razvoju. Karakteristike informativno-analitičkih intervjua. Žanr novinskog intervjua. Karakteristike intervjua u elektronskim medijima.

sažetak, dodan 07.07.2010


Intervju kao metoda pripreme televizijskog izvještaja ili vijesti; novinarski žanr. Vrste i tehnike intervjua; klasifikacija pitanja, njihov uticaj na sagovornika. Analiza pristupa vođenju intervjua prilikom pripreme televizijske priče na televiziji u Gubkinu.

disertacije, dodato 25.09.2013


Medijski žanrovi i njihove karakteristike. Informativni razlog za izradu izvještaja u štampanim medijima. Ciljevi, klasifikacija, struktura žanra. Prirodotvorni elementi izvještavanja. Analiza i komparativne karakteristike srodnih žanrova informacija na primjerima članaka.

kurs, dodato 16.07.2015


Ekspresivnost jezik znači. Osobine novinarskog stila. Sintaktička struktura i ekspresivna sintaksa. Analitički pregled blogova V. Solovjova: energični tonovi govora, kombinacija kategoričkog samopouzdanja i sumnje u isto vreme.

kurs, dodan 03.06.2009


Karakteristike i teorija izvještavanja. Pravila pripreme i suština hibridnih oblika izvještavanja. Analiza žanrovske sinteze teksta i fotografije u rubrici “Izvještaj”. Karakteristike portretne skice, intervjui tipa igranih, novinarsko izvještavanje.

Prezentacija na temu: Žanrovi novinarskog stila. Putni esej

1 od 28

Prezentacija na temu:Žanrovi novinarskog stila. Putni esej

Slajd br

Opis slajda:

Slajd br

Opis slajda:

Slajd br

Opis slajda:

Kao i fikcija, i novinarstvo je tematski neiscrpno, njegov žanrovski raspon je ogroman. Žanrovi novinarskog stila uključuju govore advokata, govornika, nastupe u štampi (članak, bilješka, izvještaj, feljton); kao i putopisna skica, portretna skica, esej. Danas ćemo se detaljno zadržati na karakteristikama žanra eseja i njegovim sortama. Novinarstvo, koje se naziva hronikom modernosti, budući da u potpunosti odražava aktuelnu istoriju, obraća se aktuelnim problemima društva: političkim, društvenim, svakodnevnim, filozofskim itd., i blisko je fikciji.

Slajd br

Opis slajda:

Reč "esej" došla je u ruski iz francuskog i istorijski seže do latinske reči exagium (vaganje). Francuski ézai se doslovno može prevesti riječima iskustvo, suđenje, pokušaj, skica, skica. Ovo je prozno djelo malog obima i slobodne kompozicije, koje izražava pojedinačne utiske i razmišljanja o određenoj prilici ili pitanju i očito ne pretenduje na definitivnu ili iscrpnu interpretaciju teme.

Slajd br

Opis slajda:

Glavna svrha eseja je prenijeti informaciju ili nešto objasniti. Esej ovaj zadatak ostvaruje kroz direktnu izjavu autora, što znači da u eseju nisu kreirani ni likovi ni zaplet. Tipično, esej pretpostavlja novo, subjektivno mišljenje o situaciji i može biti filozofske, novinarske, kritičke, popularnonaučne, itd. prirode.

Slajd br

Opis slajda:

Prisutnost određene teme ili pitanja. Rad posvećen analizi širokog spektra problema, po definiciji, ne može biti napisan u žanru eseja. Neke karakteristike eseja Esej izražava pojedinačne utiske i razmišljanja o određenom pitanju i ne pretenduje da bude definitivno ili iscrpno tumačenje teme. U pravilu, esej uključuje novu, subjektivno obojenu riječ o nečemu, takvo djelo može biti filozofsko, istorijsko-biografsko, publicističko, književno-kritičko; popularna nauka ili čisto izmišljene prirode. Sadržaj eseja vrednuje, pre svega, ličnost autora - njegov pogled na svet, misli i osećanja.

Slajd br

Opis slajda:

Tema eseja treba da služi svojoj svrsi da izazove razmišljanje. Ovo može biti kontroverzna teza ili dobro poznata izreka. Stoga formulacija teme eseja obično sadrži pitanje i problem, na primjer: „Jesu li milosrđe i samilost neophodni u modernom svijetu?“ ili “Ljubaznost... Šta je to?” Tema eseja

Slajd br

Opis slajda:

U eseju, predmet ili pojava služi kao izgovor za pisčeve misli. Ili pisac hoda u krugu oko određene teme, kao da „plete čipku” ili „mrežu” naracije. Ovaj kvalitet se može uočiti analizom imena. Često se u njima pojavljuje prijedlog "O", jer naslov samo približno odražava sadržaj djela, ili je početna točka za autorovo rezonovanje, ili nije izravno povezan s temom eseja. Nije slučajno što su prisutni veznici “AS” i “ILI”. (“O savjesti”, “O prirodi riječi”, “Kako čitati knjigu”). Esej može biti posvećen filozofskim i istorijski problemi, kritička i književna pitanja, autobiografske činjenice i još mnogo toga.

Slajd br

Opis slajda:

Esej se može utjeloviti u različitim književnim oblicima: moralna propovijed, članak, dnevnik, priča, ispovijest, govor i mnoge druge. Koristeći njihove mogućnosti i prelazeći žanrovske granice, esej zadržava svoju žanrovsku nezavisnost. („Ispovest mladiću“, „Skica znanja prozaista“, „Neposlano pismo glumice“).

Slajd br

Opis slajda:

1. Naslovna stranica (koristi se uglavnom u studentskim esejima). 2. Uvod u esej. Suština i obrazloženje odabrane teme. U ovoj fazi potrebno je formulisati pitanje na koje će se odgovoriti tokom pisanja eseja. Osim toga, važno je utvrditi relevantnost teme i pojmove koji su potrebni za njeno otkrivanje. 3. Glavni dio eseja. Izjava odgovora na glavno pitanje. Ovaj dio sadrži analizu dostupnih podataka i argumentaciju stajališta autora. U zavisnosti od pitanja, analiza se može provesti na osnovu različitih filozofskih kategorija, na primjer: uzrok – posljedica, oblik – sadržaj, dio – cjelina, itd. Svaki pasus vašeg eseja treba da sadrži samo jednu potpunu misao. 4. Zaključak eseja. Sumiranje već donetih zaključaka, sumiranje opštih rezultata. Osim toga, možete još jednom ponoviti glavne točke eseja, dati ilustrativan citat ili završiti esej uzvišenim notama. Struktura eseja

Slajd br

Opis slajda:

Strukturu eseja određuju zahtjevi za nju: Razmišljanja autora eseja o ovoj problematici prikazana su u obliku kratkih sažetaka (T). Ideja mora biti potkrijepljena dokazima, tako da tezu prate argumenti (A). Argumenti su činjenice, pojave društvenog života, događaji, životne situacije i životno iskustvo, naučni dokazi, pozivanje na mišljenja naučnika itd. Bolje je dati dva argumenta u prilog svakoj tezi: jedan argument djeluje neuvjerljivo, tri argumenta mogu „preopteretiti“ prezentaciju napravljenu u žanru fokusiranom na sažetost i slikovitost. Struktura eseja Dakle, esej dobija prstenastu strukturu (broj teza i argumenata zavisi od teme, izabranog plana, logike razvoja misli): uvod, teza, argumenti, zaključak.

Slajd br

Opis slajda:

Uvod i zaključak treba da usmere pažnju na problem (u uvodu se on postavlja, u zaključku je sažeto mišljenje autora). Potrebno je istaknuti pasuse, crvene linije i uspostaviti logičku vezu između pasusa: tako se postiže integritet rada. Stil izlaganja: esej karakterizira emocionalnost, ekspresivnost i umjetnost. Stručnjaci smatraju da se željeni efekat postiže kratkim, jednostavnim, raznolikim intonacijskim rečenicama, te vještom upotrebom "najmodernijeg" znaka interpunkcije - crtice. Međutim, stil odražava karakteristike ličnosti, to je također korisno zapamtiti. Prilikom pisanja eseja važno je uzeti u obzir i sljedeće: Klasifikacija eseja Sa stanovišta sadržaja, eseji mogu biti: filozofski, književno-kritički, historijski, umjetnički, umjetničko-novinarski, duhovno-religiozni itd.

Slajd br

Opis slajda:

1.Small volume. Naravno, ne postoje čvrste granice. Obim eseja je od tri do sedam stranica kompjuterskog teksta. 2. Konkretna tema i izrazito subjektivno tumačenje iste. Tema eseja je uvijek specifična. Esej ne može sadržavati mnogo tema ili ideja (misli). Ona odražava samo jednu opciju, jednu misao. I razvija ga. Ovo je odgovor na jedno pitanje. Karakteristike eseja

Slajd br

Opis slajda:

3. Slobodna kompozicija - važna karakteristika esej. Istraživači napominju da je esej, po svojoj prirodi, strukturiran na takav način da ne toleriše nikakav formalni okvir. Često je konstruisana suprotno zakonima logike, podložna je proizvoljnim asocijacijama i vođena je principom „Sve je obrnuto“. 4. Lakoća pripovijedanja. Za pisca eseja važno je da uspostavi povjerljiv stil komunikacije s čitaocem; da bi bio shvaćen, izbjegava namjerno komplikovane, nejasne i prestroge konstrukcije. Istraživači napominju da dobar esej može napisati samo neko ko tečno govori o temi, sagledava je iz različitih uglova i spreman je da čitatelju predstavi ne iscrpan, već višedimenzionalan pogled na fenomen koji je postao polazna tačka njegovih razmišljanja. .

Slajd br

Opis slajda:

5. Sklonost paradoksima. Esej je osmišljen tako da iznenadi čitatelja (slušatelja) - to je, prema mnogim istraživačima, njegova obavezna kvaliteta. Polazna tačka za razmišljanja oličena u eseju često je aforističan, živopisan iskaz ili paradoksalna definicija, doslovno sučeljavajući na prvi pogled neosporne, ali međusobno isključive izjave, karakteristike i teze. 6. Unutrašnje semantičko jedinstvo. Možda je ovo jedan od paradoksa žanra. Kompozicijski slobodan, fokusiran na subjektivnost, esej istovremeno ima unutrašnje semantičko jedinstvo, tj. konzistentnost ključnih teza i izjava, unutrašnja harmonija argumenata i asocijacija, konzistentnost onih sudova u kojima se izražava lični stav autora.

Slajd br

Opis slajda:

7. Fokusirajte se na kolokvijalnog govora. U isto vrijeme, potrebno je izbjegavati korištenje slenga, klišeiranih fraza, skraćenica riječi i pretjerano neozbiljnog tona u eseju. Jezik koji se koristi u pisanju eseja treba shvatiti ozbiljno. Dakle, prilikom pisanja eseja važno je odrediti (razumjeti) njegovu temu, odrediti željeni obim i ciljeve svakog pasusa. Počnite s glavnom idejom ili privlačnom frazom. Zadatak je da se odmah privuče pažnju čitaoca (slušaoca). Ovdje se često koristi komparativna alegorija, kada je neočekivana činjenica ili događaj povezan s glavnom temom eseja.

Slajd br

Opis slajda:

1. Obavezni formalni uslov za ovo djelo je naslov. Ostalo: sadržaj, način iznošenja misli, konstatacija problema, formulisanje zaključaka itd. - napisano po nahođenju autora. 2. Glavni zahtjev suštinske prirode je da se izrazi autorov stav o problemu koji se razmatra. Ovdje su moguće opcije: poređenje već poznatih stajališta i mišljenja pisca, ili samo izražavanje subjektivnih misli autora o pitanju koje se razmatra. Opće preporuke:

Slajd br

Opis slajda:

3. Kao sredstvo umjetnički izraz Prilikom pisanja eseja potiče se korištenje raznih metafora, asocijacija, poređenja, aforizama, povlačenje paralela i analogija i sl. Tekstu eseja životnost i dinamiku obično dodaju pitanja, neočekivani prijelazi i nepredvidivi zaključci. 4. Kada pišete esej, izbjegavajte fraze kao što su “U ovom eseju ću govoriti o...”, “Ovaj esej rješava problem...” itd. Mnogo je bolje zamijeniti ih pitanjima, izjavom o problemu ili pozivom čitatelju, jer je glavni cilj eseja zainteresirati čitaoca, prenijeti mu stajalište autora, natjerati ga da razmisli o čemu pročitao je i izveo svoje zaključke o pitanjima koja se proučavaju. Glavna stvar pri pisanju eseja je da izrazite VAŠU tačku gledišta.

Opis slajda:

Eksplanatorni rječnik. Esej – 1. malo književno djelo, kratak opis životnih događaja (obično društveno značajnih).2. Opšta izjava o pitanju. Encyclopedic Dictionary. Esej – 1. u fikciji, jedna od vrsta kratkih priča, koju karakteriše velika deskriptivnost, a uglavnom se dotiče društvenih problema. 2. novinarski, uključujući i dokumentarni, esej predstavlja i analizira različite činjenice i pojave društvenog života, obično uz direktnu interpretaciju istih od strane autora.

Slajd br

Opis slajda:

Postoje kratki eseji objavljeni u novinama, veliki objavljeni u časopisima i čitave knjige eseja. Tako je svojevremeno časopis objavio eseje M. Gorkog „U Americi“. Čitava knjiga sastoji se od eseja V. Ovečkina o ruskom selu 50-ih godina - „Okružna svakodnevica“. Postoje knjige eseja V. Korolenka, L. Leonova, D. Granjina, V. Lakšina, V. Rasputina.

Slajd br

Opis slajda:

Putopisni eseji i putopisni skici su veoma popularni. Putovanja, ekspedicije, susreti sa interesantnim ljudima daju bogat materijal za pouzdan i istovremeno umjetnički opis kraja, za pričanje priča o zanimljivim ljudima, njihovom načinu života, za razmišljanje o životu. Karakteristična karakteristika eseja je dokumentacija, pouzdanost činjenica i događaja o kojima se raspravlja. Imenuje prava imena i prezimena prikazanih osoba, stvarna, a ne fiktivna mjesta događaja, opisuje stvarnu situaciju, ukazuje na vrijeme radnje, esej, kao u umjetničkom djelu, koristi izražajna sredstva i unosi element umjetnička tipizacija. Esej, kao i drugi žanrovi novinarstva, uvijek pokreće neki važan problem. Razlikuju se putopisni esej, koji govori o utiscima na putu: daju se skice prirode i svakodnevnog života ljudi. podignuta, predlažu se i analiziraju načini rješavanja. Često esej kombinuje sve svoje varijante: u putopisnom eseju postoje skice portreta ili problem koji zabrinjava autora.

Opis slajda:

(Opis izgleda junaka; priča o njegovom poslu, profesiji, stvaralaštvu; pojedinačne biografske činjenice; opis osobina junakovog karaktera u njegovom govoru; epizoda (ili nekoliko epizoda koje otkrivaju ono glavno u junaku.) Šta ste naučili iz eseja o ruskom piscu, majstoru usmenog pripovedanja Irakliju Andronikovu. Kako zamišljate ovu osobu?

Slajd br

Opis slajda:

Kao početak eseja može se koristiti opis izgleda junaka, opis scene ili opis okoline. Početak može biti i narativni ako je autor odlučio da esej počne nekom epizodom koja jasno karakteriše ličnost junaka. Sve zavisi ne samo od stila pisanja, već i od zadataka koje autor rešava u svom eseju. Kako započeti skicu portreta? Esej je žanrovska forma u kojoj je motor razvoja radnje, glavni organizacioni faktor materijala, autorovo "ja", slika autora (njegov stav prema stvarnosti, prema subjektu slike). Eseji mogu biti manje ili više suzdržani, strogi u stepenu samoizražavanja, u tonu (ovo zavisi od individualnog ukusa i načina), ali obavezna karakteristika žanra ostaje bliska povezanost izlaganja sa autorovim „ja“. Šta mislite koje je mjesto autorove pozicije u portretnoj skici?

Opis slajda:

Koje je mjesto autorove pozicije u eseju? Da ponovimo Koje žanrove novinarskog stila poznajete? Šta je esej? Šta je posebno u problemskom eseju? Koja se vrsta govora koristi za konstruiranje problemskog eseja? Šta je putopis? Navedite primjere. Koja je razlika između skice portreta i karakterizacije portreta u umjetničkom djelu?

Slajd br

Opis slajda:

Predmet: Žanrovi novinarstva. Esej (putovanje, portret, problem).

Svrha lekcije : at produbljivanje i razvijanje ideja o žanrovima novinarskog stila govora; poboljšanje vještina analize teksta, podučavanje pisanja portretne skice.

Ciljevi lekcije:

razlikovati tekstove različitih stilova govora, poznavati karakteristike svojstvene svakom govornom stilu;

analizirati tekst novinarskog stila u smislu stila, vrste i žanra govora;

prepoznati vrste govora;

odrediti temu, ideju i problem teksta;

umeti da izrazite svoj stav u vezi sa formulisanim problemom, date argumente;

Organizacioni momenat.

Pozdrav momci i dragi gosti!

kakvo je tvoje raspoloženje? Vjerovatno ćete se složiti sa mnom da samo u dobrom raspoloženju možete raditi kreativno i zanimljivo. Smile! Poželite jedni drugima sreću.

Zapišite broj u svoje bilježnice, odličan posao

SLAJD №1

Ažuriranje znanja.

Svi gledamo TV, čitamo novine i časopise. Ali da li uvijek razmišljamo o tome koji stil možemo pripisati onome što čujemo, čitamo, vidimo? (publicistički stil)

Gdje se koristi novinarski stil? (Oblast primjene).

SLAJD br. 2

Šta mislite zašto se žanr zove na ovaj način? (radi za javnost)

Šta znači ova riječ? (1. Osobe koje su posjetioci, gledaoci. 2. Ljudi, društvo).

SLAJD br. 3

Ponavljanje i produbljivanje prethodno proučenog gradiva.

1. Razgovor

Ime funkcije novinarski stil.

SLAJD br. 4

2. Ispred vas su karte.Zapišite nazive žanrova novinarstva

Elegija, balada, roman, esej, tragedija, sonet, priča, feljton, epigram, kratka priča, priča, pjesma, intervju, oda, bajka, komedija, esej, članak, satira.

SLAJD #5 PROVERIMO!!!

3. Hajde sada da formulišemo sa vama tema lekciju i zapišite je u svoju svesku .

SLAJD br. 6

4. Koje ciljeve ćemo postaviti sebi? ?

SLAJD br. 7

5. U spisku tema podvuci samo one probleme koji su predmet rasprave u novinarskoj literaturi .

Konstrukcija složenih rečenica ; problemi povezani sa katastrofe koje je napravio čovjek ; predsjednički izbori; rješenje linearne jednačine; kombinacija hemijskih elemenata; rad gradske uprave; rejting izvođača savremene muzike; korištenje opreme za ronjenje za podvodne popravke; književna analiza teksta.

SLAJD #8 DA PROVERIMO!!!

IV Novi materijal

1.C učiteljeva riječ

Novinarstvo se naziva hronikom modernosti, jer u potpunosti odražava aktuelnu istoriju, bavi se aktuelnim problemima društva - političkim, društvenim, svakodnevnim, filozofskim itd., i blisko je fikciji. Novinarstvo je tematski neiscrpno, njegov žanrovski raspon je ogroman. Žanrovi novinarskog stila uključuju govore advokata, govornika, nastupe u štampi (članak, bilješka, izvještaj, feljton); kao i putopisna skica, portretna skica, esej. Pogledajmo pobliže NAJNOVIJE žanrove. Prije svega, zanimaju nas jer su nam potrebni u radu: školski eseji se često pišu u ovom žanru.

SLAJD br. 9

FIZIČKA MINUTKA

2. Rad sa udžbenikom

Dakle, šta je esej?

Šta je esej ? (Na osnovu materijala iz udžbenika str. 272.)

Pogledajmo neke karakteristike eseja.

putovanja (str. 272,273,275)

portret (str. 280,285)

problematično (str. 287)

Jeste li se susreli sa ovim žanrovima novinarstva?

3. Rad u grupama. (Materijal iz Rjazanskih novina)

Pročitajte eseje i odredite njihov žanr. Dokaži to.

(grupe izvještavaju o svom radu, pozivaju karakteristične karakteristike esej koji je analiziran).

Koje stilske karakteristike eseja možete uočiti?

SLAJD br. 10

Esej se bavi raznim pitanjima javnog života: političkim, ekonomskim, naučnim, društvenim, svakodnevnim itd. Za ovoŽanr karakteriše dokumentacija, autentičnost, postavljanje problemai opcije za njegovo rješavanje.

No, novinarski žanr se razlikuje i po svojim jezičkim sredstvima. Koje?

SLAJD br. 11

Esej uključuje činjenice stvarnosti, umjetničke slike i misli autora, koji ne samo da opisuje i ocrtava fenomen, već i daje svoju ocjenu. Umetničke slike, koji su nužno prisutni u eseju, približavaju ga umjetničkom stilu govora. Uz njihovu pomoć autor vrši generalizacije i izlazi iz okvira trenutne dokumentacije. Stoga je esej obično predodređen da bude višeduži vek od, na primer, izveštaja (operativnog izveštaja o bilo kakvim činjenicama stvarnosti).

Primena znanja i veština

Na vašim stolovima vidite tekst Viktora Sergejeviča Rozova. On je poznati ruski dramski pisac, učesnik Velikog domovinskog rata. U akutnim konfliktnim predstavama, uglavnom o mladosti druge polovine 20. veka (“U potrazi za radošću”, “Tradicionalno okupljanje”, “Zauvek živeti”, na kojima je jedan od najboljih filmova o Otadžbinski rat“Ždralovi lete” itd.) postavlja pitanja morala, građanske odgovornosti i podsjeća na tradiciju ruske inteligencije. Pročitajte njegove misli o tome šta je sreća.

Happiness

(1) Ljudi žele da budu srećni – to je njihova prirodna potreba.

(2) Ali gdje leži sama srž sreće? (3) Odmah da napomenem da ja samo mislim, a ne izražavam istine kojima i sam samo težim. (4) Da li leži u udobnom stanu, dobroj hrani, pametnoj odjeći? (5) Da i ne. (6) Ne – iz razloga što, imajući sve ove nedostatke, čovjek može patiti od raznih duhovnih nedaća. (7) Da li leži u zdravlju? (8) Naravno, da, ali u isto vrijeme ne.

(9) Gorki je mudro i lukavo primetio da će život uvek biti dovoljno loš da želja za najboljim ne nestane u čovečanstvu. (10) A Čehov je napisao: „Ako želiš da budeš optimista i da razumeš život, onda prestani da veruješ u ono što govore i pišu, već posmatraj i udubi se u to sam“ (11) Obratite pažnju na početak fraze: „Ako želite da budete optimista...” (12) ) I takođe – “uđite sami u to.”

(13) U bolnici sam skoro šest mjeseci ležao u gipsu na leđima, ali kada je nesnosan bol prošao, bio sam veseo.

(14) Sestre su pitale: "Rozov, zašto si tako vesela?" (15) A ja sam odgovorio: „Šta? Boli me noga, ali sam zdrav.” (16) Moj duh je bio zdrav.

(17) Sreća je upravo u harmoniji pojedinca, govorili su: „Kraljevstvo Božije je u nama.“ (18) Harmonična struktura ovog „kraljevstva“ u velikoj meri zavisi od samog pojedinca, iako, ponavljam, spoljašnji uslovi postojanja čoveka igraju važnu ulogu u njegovom formiranju. ((19) Ali ne i najvažniji. (20) Uz sve pozive da se borimo protiv nedostataka našeg života, koji su se nakupili u izobilju, ipak prije svega ističem borbu sa samim sobom. (21) Ne možete očekivati ​​nekoga da dođe izvana i učiniće vam dobar život (22) Morate se boriti za “poštenog momka” u sebi, inače će biti nevolja.

(V. Rozov)

- Odredite stil teksta, vrstu teksta i žanr govora.

(Stil govora – novinarski, vrsta govora – rezonovanje-razmišljanje, žanr – problemski članak)

- Dokazati. (učenici dokazuju)

- Odredite temu teksta(tema teksta je sreća).

Glavni problemi:

1) problem sreće (šta je ljudska sreća? Kakav je odnos između unutrašnjih i spoljašnjih atributa sreće?);

2) problem harmonije (ko ili šta može usrećiti osobu?)

(Sreća se ne sastoji samo i ne toliko u materijalnim osobinama; da biste bili sretni, morate stalno raditi na sebi.)

- Formulišite svoje mišljenje o problemu koji postavlja autor ovog teksta, dajte argumente u odbranu svog stava

Domaći

Prikupite materijal za esej o svom suborcu, prijatelju ili odrasloj osobi koja već radi (vježba 425).

Rad sa vokabularom

Zapišite riječi u svoju svesku i objasnite ih leksičko značenje.

Kontroverza, diskusija, spor, dijalog, argument, protivnik, predlagač.

Koja vam je riječ nova?

Protivnik – ovo je taj koji osporava tezu.

Predlagač – onaj koji iznosi i brani tezu .

Refleksija

"Današnja lekcija za mene..."

Učenici dobijaju karticu u kojoj treba da podvuku fraze koje karakterišu rad na času u tri oblasti.

Hvala na lekciji!

Žanrovi novinarskog stila

– određene “relativno stabilne tematske, kompozicione i stilske vrste” djela” ( MM. Bakhtin) djelovanje u medijima. Tipično se razlikuju tri grupe žanrova: informativni (napomena, izvještaj, intervju, izvještaj); analitičke (razgovor, članak, prepiska, prikaz, pregled, prikaz) i umjetničko-publikacije. (esej, skica, feljton, pamflet). U navedenim žanrovima ostvaruju se one osobine i karakteristike koje funkcija sadrži. stil.

Novinarski tekstovi obavljaju dvije glavne funkcije: prenošenje informacija i utjecaj na masovnog primatelja. Složena stilska slika ovog stila nastala je zbog dualnosti njegove funkcionalne prirode. Ova dvojnost predodređuje osnovni stilski princip novinarstva, koji V.G. Kostomarov naziva jedinstvom, spoj izraza i standarda. Prva, informativna, funkcija se manifestuje u stilskim karakteristikama kao što su dokumentarnost, činjenično, formalno predstavljanje, objektivnost, suzdržanost. Druga funkcija utjecaja određena je otvorenom, društvenom evaluacijom (vidi. socijalna evaluacija) i emocionalnosti govora, privlačnosti i polemike, jednostavnosti i pristupačnosti izlaganja. Informativne žanrove karakteriše u većoj meri funkcija poruke, dok analitičke žanrove karakteriše funkcija uticaja.

Međutim, navedene karakteristike dovode do mnogih varijacija u različitim žanrovima. Izraz autorovog porekla je modifikovan u žanrovima. Na primjer, žanr bilješke ne podrazumijeva otvorenu manifestaciju prisustva autora, dok se u žanru reportaže događaj prenosi kroz autorovu percepciju. Djelovanje konstruktivnog principa varira u različitim žanrovima. Tako se, na primjer, ekspresija povećava od informativnih materijala do umjetničkih i novinarskih, dok se, shodno tome, standard smanjuje.

Zbog takvih razlika, neki istraživači negiraju jedinstvo novina-javnosti. stilizirati i uzeti u obzir javnost. samo analitičke i umjetničke publikacije. tekstove, isključujući ih iz objavljivanja. informativni tekstovi Međutim, čini se da je ovakav pristup neprikladan. Ne može se ne složiti s tvrdnjom: „Osnova za razlikovanje pojmova novinarskog stila - jezika novinarstva je usko razumijevanje stila, u kojem se odnos imenovanih jedinica ispostavlja više kvantitativnim nego kvalitativnim šire tumačenje stila, uzimajući u obzir dvije vrste indikatora (unutarjezički i ekstralingvistički - auto), pokazuje se poželjnijim, jer nam omogućava da detaljno okarakterišemo jezičke entitete i na taj način utvrdimo njihove sličnosti i razlike, kao i ono što je specifično u njihovom sastavu“ ( I.A. Veshchikov, 1991, str. 24). Posljedično, ne samo analitički i umjetničko-novinarski tekstovi, već i informativni tekstovi su novinarski: „Dugogodišnja rasprava – jesu li vijesti novinarstvo – besmislena je: svaka poruka objavljena u medijima, osmišljena za određenu percepciju publike i nosi pečat autorske ličnosti - novinarski" ( Kroychik, 2000, str. 141). Dakle, unatoč činjenici da stilske razlike među žanrovima mogu biti prilično značajne, to nije u suprotnosti s idejom jedinstva novinarskog stila. Naprotiv, funkcija stil „specifikuje opšte postavke za upotrebu jezičkih sredstava i način organizacije govora“ ( G.Ya. Solganik), dakle, bez tako opšteg pristupa istraživanju koji nam omogućava da implementiramo koncept funkcionalnog. stila, nemoguće je otkriti karakteristične osobine pojedinih žanrova. Ali, s druge strane, moguće je otkriti karakteristike funkcionalnog stila u cjelini samo kao rezultat detaljnog proučavanja specifičnosti njegove žanrovske implementacije.

Razmotrimo stilske karakteristike najčešćih žanrova novinskog novinarstva.

Chronicle– žanr informativnog novinarstva, sekundarni tekst, koji je zbirka poruka koje navode prisustvo događaja u sadašnjosti, bliskoj prošlosti ili bliskoj budućnosti. Poruka hronike je tekst od jedne do tri ili četiri rečenice sa opštim značenjem „gde, kada, šta se desilo, dešava se, desiće se“. Glavni pokazatelji vremena su prilozi „danas“, „juče“, „sutra“, koji nam omogućavaju da povežemo događaj sa datumom kada je prijavljen. Signal vremena može biti implicitan: značenje" samo sada, sada, uskoro" dat je samim žanrom, njegovim navodnim sadržajem. Na isti način, naznaka mjesta može biti implicitna; na primjer, u hronici gradskih događaja nema potrebe da se u svakoj poruci pominje ime grada ( izraz kao " Danas će biti vožnja biciklom"jasno će se shvatiti kao" će se održati u našem gradu", ako poruka sadrži još jednu ili dvije rečenice, može se pojaviti konkretnija naznaka mjesta radnje). Prisutnost događaja fiksira se egzistencijalnim glagolom u različite forme(održalo se, odvijaće se, otvoreno, planirano, dešavanje, odlazak, okupljanje, rad itd.). Tipične formule na početku poruke hronike: „Jučer otvorena izložba u Moskvi“, „Danas se održava sastanak u Jekaterinburgu“, „Sutra će biti otvaranje u Permu“.

Izbor hroničnih poruka sastavlja se na tematskoj ili vremenskoj osnovi, na primjer: "Krimička hronika", "Relevantno", "Službena hronika", "Novosti usred sata" itd. Naslov vrlo često predstavlja naziv rubrike i kreće se od broja do broja, od broja do broja.

X žanr se koristi u svim medijima, tj. u novinama, radiju i televiziji. U obliku ovog žanra sastavljaju se najave i zaključci televizijskih i radijskih vijesti. Konstatirajuće poruke često su uključene u naslovni kompleks novinskog materijala, pa se novinska stranica može čitati kao neka vrsta raštrkane kronike koja bilježi glavne aktualne događaje.

Reportaža- u užem smislu riječi, riječ je o žanru novinskog novinarstva u kojem se priča o nekom događaju vodi (u elektronskim medijima) ili, takoreći, vodi (u štampi) istovremeno sa odvijanjem radnje. U radio i televizijskom izveštavanju prirodno se koriste sva sredstva koja prenose prisustvo govornika na mestu događaja, kao jedina moguća, na primer: "mi smo u holu zavičajnog muzeja", "sada spasilac pričvršćuje merdevine", "pravo ispred mene" itd. B pisanje ista sredstva se koriste za simulaciju simultanosti događaja i priče o njemu: ovo je prisutno. glagolsko vrijeme u kombinaciji sa perfektom, kao npr "Vidim da se spasilac već popeo na treći sprat", eliptične i jednodijelne rečenice ( mi smo na stenovitom platou, danas je oblačno), autorovo "ja" ili "mi" u značenju "ja i moji drugovi".

R.-ova kompozicija omogućava snimanje prirodnog toka događaja. Međutim, vrlo mali broj događaja, i to samo u elektronskim medijima, prenosi se u realnom vremenu od početka do kraja (fudbalska utakmica, vojna parada, predsjednička inauguracija). U drugim slučajevima, vrijeme se mora komprimirati odabirom epizoda. Ovo otvara problem montaže epizoda. Složen događaj koji se sastoji od niza paralelnih akcija kao što su Olimpijske igre prenosi se u realnom vremenu kao niz epizoda različitih akcija, na primjer: "Ruski gimnastičari sada rade vježbe na podu, izlaze na strunjaču...", "a sada nam se prikazuju nastupi rumunskih gimnastičarki na šipkama.". U snimku se događaj prenosi i kao niz montiranih epizoda kroz montažu, moguće je postići jasan naglasak važne tačke događaje i proširiti autorov komentar. Pisani tekst, u principu, nije u stanju da odrazi ceo događaj, pa autor izveštaja mora da prikaže samo najupečatljivije epizode događaja, pokušavajući da tu svetlost prenese rečima odabirom najznačajnijih detalja. A što je veća uloga montaže, to se sve više povećava mogućnost uključivanja detaljnog i opsežnog autorskog komentara u tekst, usled čega se može pojaviti posebna vrsta žanra - analitički R. Takav tekst je alternacija izvještavanih fragmenata događaja i raznih vrsta komentarskih umetaka, obrazloženja, koji, međutim, ne bi trebali zamagliti čitaocu trenutak prisustva novinara na mjestu događaja. Komentar reporter može povjeriti stručnjaku koji je učesnik događaja, tada izvještaj sadrži element intervjua o aktuelnom događaju u cjelini ili o njegovim pojedinačnim momentima. Ovo je važan način za dinamiziranje prezentacije, obogaćivanje sadržaja i forme teksta. Koristeći lingvistička sredstva, adresat se može uključiti u prezentaciju, na primjer: "ti i ja sada...".

U modernom novinarstvu, izvještaj se često naziva takav analitički tekst koji naglašava aktivne radnje novinara koje poduzimaju kako bi se razjasnilo pitanje - čak i ako nema pokušaja da se jezičkim sredstvima stvori efekat prisustva govornika na mjestu radnje. . Takav rad uključuje intervjue sa stručnjacima, prezentaciju i analizu dokumenata, često sa porukom o tome kako je autor do njih došao, priče o izletu na mjesto događaja, te susrete sa očevicima. Budući da R. pretpostavlja aktivno djelovanje autora, kompoziciono jezgro ispada događajni elementi, iako je sadržaj teksta usmjeren na analizu problema. Ova tehnika dinamiziranja u predstavljanju problema obogaćuje arsenal načina predstavljanja analitičkog materijala čitaocu.

Intervju– multifunkcionalni žanr. To mogu biti tekstovi novinskog novinarstva, tj. dijaloški oblik predstavljanja tek završenog ili aktuelnog događaja. To mogu biti analitički tekstovi koji predstavljaju dijalošku raspravu o problemu. Sve ove radove, koji su sadržajno udaljeni jedan od drugog (kao što je i bilješka daleko od članka), objedinjuje samo jedno – forma dijaloga novinara sa upućenom osobom.

„Novosti“, informativne informacije su u suštini kratka ili proširena bilješka, tj. navodi događaj i daje kratke informacije o njegovim detaljima. Novinar postavlja pitanja o pojedinim detaljima događaja, a upućeni na njih kratko odgovara.

Analitički I. - detaljan dijalog o problemu. Novinar u svojim pitanjima postavlja različite aspekte njegovog razmatranja (suština, uzroci, posljedice, načini rješavanja), a upućena osoba na ta pitanja detaljno odgovara. Uloga novinara nikako nije pasivna. Njegovo poznavanje ovog problema pomaže mu da postavlja suštinska pitanja i tako učestvuje u formiranju koncepta teksta, u formulisanju teza koje se formiraju iz premisa novinarskog pitanja i odgovora sagovornika.

Između opisanih krajnosti nalazi se beskonačna raznolikost informacija, različitih po temi, po obimu i kvalitetu informacija, po tonu itd. Na primjer, portretni intervjui i intervjui koji kombinuju karakterizaciju osobe i otkrivanje problema popularni su u svim medijima (heroj u pozadini problema, problem kroz prizmu karaktera junaka).

I. u elektronskim medijima je dijalog koji sprovodi zakone javnog spontanog govora. Sa strane novinara, ovo je kombinacija pripremljenih pitanja i pitanja koja se slobodno postavljaju tokom razgovora; izražavanje evaluacije odgovora, živa, često vrlo emotivna reakcija na njih (slaganje, neslaganje, pojašnjenje itd.); izjava sopstveno mišljenje na temu o kojoj se raspravlja. Novinar pazi da sagovornik ne skrene sa teme i objašnjava detalje (uključujući pojmove) koji bi slušaocima ili gledaocima mogli biti nerazumljivi. Od strane sagovornika, to je duboka svijest o problemu, osiguravajući formiranje sadržajne strane govora, čija se spontanost manifestuje samo u nedostatku pripreme određenog oblika odgovora. Odgovor je strukturiran u skladu sa trenutnim razgovorom, zavisi od forme pitanja, od onoga što je ranije rečeno, od trenutne opaske novinara. Na nivou forme ispoljavaju se sve karakteristike dijaloškog spontanog usmenog govora: poseban ritam koji daju sintagme bliske dužine, pauze, traženje reči, nedovršenost sintaksičkih struktura, ponavljanja, hvatanje znakova, postavljanje pitanja itd.

I. u štampi je pisani tekst koji prenosi usmeni dijalog i zadržava neke znakove spontanog usmenog govora. Na primjer, na spoju replika očuvana je strukturalna nedovršenost druge replike, ponavljanje prve replike i upotreba pokaznih zamjenica čije je značenje otkriveno u prethodnoj vanzemaljskoj replici. Trenuci pretraživanja riječi, potcenjivanja itd. pohranjeni su unutar replika.

I. je vrlo često sastavni dio novinarskog teksta drugog žanra: izvještaj, članak, esej, prikaz.

Članak– analitički žanr u kojem se prikazuju rezultati istraživanja nekog događaja ili problema. Glavno stilsko obilježje žanra je logička priroda izlaganja, obrazloženja koje se odvija od glavne teze do njenog opravdanja kroz lanac međuteza sa svojim argumentima, ili od premisa do zaključaka, također kroz lanac sporednih teza i njihovih argumentima.

U lingvističkom smislu, na nivou sintakse, postoji obilje sredstava kojima se izražavaju logičke veze iskaza: veznici, uvodne riječi logička priroda, riječi i rečenice koje označavaju vrstu logičke veze, kao što su „dajmo primjer“, „razmotrimo razloge“ itd. Na nivou morfologije, žanr karakteriziraju gramatička sredstva koja omogućavaju izražavanje formulacija obrazaca: sadašnji apstrakt, jednina sa zbirnim značenjem, apstraktne imenice. Na nivou vokabulara uočavamo upotrebu pojmova, uključujući i one visokospecijalizovane sa objašnjenjima, kao i reči koje imenuju apstraktne pojmove. Dakle, jezična sredstva služe za formaliziranje rezultata autorove analitičke aktivnosti, koja otkriva obrasce razvoja neke pojave, njene uzroke i posljedice, njen značaj za život društva.

Publ. S., međutim, ovo nije naučno. članci. Radi se o djelima čiji su oblici raznoliki. Glavni izvori varijacija u formi novinskog teksta su kompozicija i stilska orijentacija teksta. Argument se može konstruisati kao obrazloženje od teze do dokaza ili od premisa do zaključaka. Kompoziciono, C. je obogaćen raznim umetcima u vidu živopisno ispisanih epizoda događaja, uključenih kao činjenični argumenti i razlozi za obrazloženje, ili u obliku mini-intervjua, koji ima i argumentativnu funkciju, usp. na primjer, argument "autoritetu".

S. posebno su raznoliki u stilskoj orijentaciji. S., orijentisani na naučni stil, ovu orijentaciju najčešće zadržavaju samo u smislu logičke prirode teksta. Rezonovanje u njima može biti emocionalno obojeno. U skladu sa opštom knjiškom prirodom izlaganja pojavljuju se figure oratorske sintakse, ali ne radi razbijanja patetike, već radi isticanja ideje. Uključen je i knjiški emocionalni i evaluativni vokabular.

Orijentacija ubrzanja se široko koristi. stil. Istovremeno, u S. naglo raste broj tehnika koje oponašaju prijateljsku, zainteresovanu usmenu komunikaciju sa čitaocem o ozbiljnom pitanju. Konstrukcije koje imitiraju govorni jezik pojavljuju se u sintaksi: nesindikalni prijedlozi, prenošenje uzročno-posledičnih veza, razgovorni tip pristupanja. Smanjuje se dužina kazne. Tekst je ispunjen kolokvijalnim vokabularom koji izražava emocionalnu procjenu subjekta govora.

Analitički tekstovi kritičke prirode mogu kombinovati govorničku sintaksu i ironiju, elemente konverzacijske sintakse i redukovanog emocionalno-evaluativnog vokabulara, komične tehnike (kalambur, parodija na poznate tekstove i sl.).

Esej– umjetničko-publicistički. žanr koji zahtijeva figurativni, konkretan, čulni prikaz činjenice i problema. Tematski, eseji su vrlo raznoliki: mogu biti, na primjer, problematični, portretni, putni, događajni. Kako je O. djelo sa visokim stepenom generalizacije životnog materijala, junaka i događaj autor crta u procesu analize aktuelnog društvenog problema. O.-ov tekst skladno kombinuje živopisno, ekspresivno prenesene događaje, uvjerljivo nacrtane slike junaka i duboko, demonstrativno rasuđivanje. Kombinacija događaja, predmeta i logičkih elemenata sadržaja eseja zavisi od niza faktora. Prije svega, određuje se prema tome koju vrstu kompozicije odabire esejista. Ako se koristi događajna kompozicija, onda se priča konstruiše kao priča o događaju, u čijem se prikazivanju, kao u fikcionalnoj priči, izdvaja radnja, razvoj radnje, vrhunac i rasplet. Autorovo rezonovanje i opis likova na neko vrijeme prekidaju radnju, ali onda se rasplet teksta opet povinuje toku događaja. Ako se koristi logička kompozicija, konstrukcija teksta određena je razvojem autorovog rezonovanja, epizode jednog događaja ili su više različitih događaja uključeni u izlaganje kao razlog za razmišljanje, argument teze, asocijacija po sličnosti ili suprotnosti; , itd. Povremeno se u O. koristi esejistička kompozicija u kojoj se razvoj teksta odvija kroz asocijacije i oštre prijelaze s jednog govornog predmeta na drugi. Mora se, međutim, uzeti u obzir da se u naizgled haotičnom prikazu krije svrsishodan razvoj autorove misli, čiji tok čitatelj mora razumjeti kroz interpretaciju asocijativnih veza elemenata teksta.

Pored vrste kompozicije, na kombinaciju utiče i tip naratora, kao i jezički dizajn smislenih elemenata priče. Naracija se koristi u trećem i prvom licu. U obliku trećeg lica, pripovjedač može djelovati kao posmatrač glasa ili komentator glasa. U prvom slučaju, događaj o kojem se pripovijeda čini se čitaocu kao da se događa sam od sebe, autorovo prisustvo se otkriva samo posredno – u odabiru riječi koje označavaju pojedinosti esejskog svijeta i ocjenjuju ih, u pauziranju naracije za uvođenje. formulacije koje otkrivaju novinarski koncept. Narator - komentator glasa je aktivniji. Bez otkrivanja sebe u obliku "ja", on može energično ometati radnju, prekidajući je povlačenjem u prošlost (retrospekcije) ili gledanjem unaprijed (perspektive, tj. izjava o budućim događajima za koje junak još ne može znati ). Takav narator često naširoko komentariše ono što se dešava i ocjenjuje to.

Najrazličitije funkcije naratora su u prvom licu. Ponekad novinar koristi herojevo "ja", tj. O. je konstruisan kao herojeva priča o sebi. Ali najčešće se koristi autorsko „ja“, u kojem narator djeluje kao tekstualno oličenje stvarne ličnosti novinara. Funkcije takvog naratora su različite. Dakle, on može nastupiti kao učesnik događaja, čijoj je analizi posvećeno O Ono što novinare najviše privlači je forma naratora-istraživača. U ovom slučaju, osnova za sastavljanje esejskog materijala je priča o proučavanju događaja, koji se, kao rezultat toga, odvija pred čitateljem ne onako kako se stvarno dogodio, već onim redoslijedom kojim je istraživač saznao za njega. .

Tako se O. može graditi, prvo, kao priča o pravi događaj, koji se odvija u svom prirodnom slijedu ili sa svojim kršenjem u vidu retrospekcija i prospekcija i koji je prekinut ili uokviren autorovim rezoniranjem, prenoseći publicistički koncept čitatelju. U ovom slučaju, autor se može ponašati kao posmatrač van ekrana, komentator glasa, učesnik događaja ili sagovornik junaka koji govori o događaju. Drugo, O. se može konstruisati kao priča o novinarskoj istrazi, a u vidu prikaza razgovora sa likovima, sadržaja pročitanih dokumenata i razmišljanja o onome što je video, čitalac saznaje o događajima i ljudima koji su učestvovao u njima, kao io problemu koji novinar vidi u datim činjenicama. Treće, O. može predstavljati emocionalno nabijeno rezonovanje novinara o problemu. U toku rasprave prikazani su događaji i opisani likovi, što takvom refleksivnom naratoru omogućava da otkrije problem koristeći vizuelni materijal iz života.

O. karakteriše vizuelno pisanje: da bi se prikazao junak i događaj, potrebni su specifični, živopisni, vizuelni detalji, koji se u nekim slučajevima prikazuju onako kako ih je pripovedač zaista posmatrao tokom istraživanja, putovanja, susreta sa junakom itd.

A narator koji posmatra, komentariše, učestvuje u događaju i istražuje situaciju ne može biti nepristrasan. Aktuelni društveni problemi, događaji i ljudi pojavljuju se pred čitaocem u svjetlu autorove emocionalne procjene, zbog čega je tekst eseja obojen u ovaj ili onaj ton.

Različiti tipovi naratora različito strukturiraju komunikaciju s čitaocem. Prezentacija u formi trećeg lica ili u formi herojevog „ja“ izostavlja direktnu privlačnost čitaocu. Naprotiv, autorsko „ja“ najčešće se kombinuje sa aktivnom komunikacijom sa čitaocem, posebno u obliku „mi“ sa značenjem „ja, autor i moj čitalac“.

Različite kombinacije tipova kompozicije, tipova naratora, tonaliteta i načina komunikacije sa čitaocem stvaraju široku lepezu esejskih formi.

Feljton– umjetničko-javni žanr koji događaj ili problem prikazuje u satiričnom ili, rjeđe, humorističnom svjetlu. F. može biti ciljano, ismijavajući određenu činjenicu, ili ne adresirano, razotkrivajući negativan društveni fenomen. U tekstu se može razmatrati jedan događaj ili više događaja koje je autor privukao na osnovu sličnosti među njima i time demonstrirao tipičnost analiziranog fenomena.

Formu F. određuje nekoliko faktora. Njegov sastav je određen time koja sadržajna komponenta teksta postaje osnova prezentacije. Ako autor neki događaj učini jezgrom teksta, dobijamo feljton pun događaja, koji je priča o događaju ispunjena komičnim detaljima. Ako obrazloženje postane osnova prezentacije, elementi događaja se uvode kao argumenti za autorove sudove. U oba slučaja, događaji mogu biti ne samo stvarni, već i izmišljeni, često fantastični. Između događaja zasnovanog na „rezonovanju“ f postoji mnogo tekstova koji na različite načine kombinuju analitičke elemente i elemente zasnovane na događajima.

Povezanost elemenata sadržaja i njihov jezički dizajn zavise od tipa pripovjedača. Na primjer, f se može konstruirati kao priča o događaju s konačnom formulacijom autorove ocjene onoga što je navedeno. Autor bira formu treće osobe i kao da se ne meša u tok događaja. F. se može konstruisati kao priča o proučavanju događaja. U ovom slučaju se koristi narator u prvom licu, koji iznošenje informacija o događaju i izražavanje ocjene podređuje priči o toku istrage. Narator u prvom licu takođe može biti učesnik događaja. Reflektivni pripovjedač tekst konstruira kao rasuđivanje o nekoj pojavi, prisjećajući se, takoreći, događaja koji su ga naveli na ovu ili onu misao.

Sve ove kompozicijske i govorne tehnike određuju opću strukturu teksta i same po sebi ne sadrže ništa komično, zbog čega se koriste ne samo u feljtonu, već iu drugim žanrovima, na primjer, u eseju, izvještaju, prikazu. Ali F. je komični žanr i pribjegava raznim izvorima komičnog efekta. Glavne su komični narator, komedija situacije i verbalna komedija.

Komični pripovjedač može biti sudionik ili istraživač događaja, pojavljujući se u maski prostaka, luzera, luđaka, budale i drugih nesimpatičnih ličnosti svojim apsurdnim postupcima omogućavaju otkrivanje stvarnih nedostataka tih situacija osudio feljtonista. Komično rasuđivanje pripovjedač gradi svoje rasuđivanje kao dokaz kontradikcijom, tj. toplo hvali ono što je zapravo izloženo u feljtonu. Komedija situacija se ili otkriva u stvarnoj situaciji, ili se postiže transformacijom stvarne situacije kroz preuveličavanje, isticanjem njenih nedostataka, ili se unosi u tekst stvaranjem zamišljene situacije koja modelira nedostatke stvarne situacije. Verbalna komedija je ironija, sarkazam, igra riječi, stilski kontrast, parodija na stilove i poznata djela i druge tehnike za stvaranje komičnog efekta. On je nužno prisutan u feljtonu bilo koje vrste i bilo koje kompozicije.

U posljednjih deceniju i po dogodile su se značajne promjene u žanrovskom sistemu novina (v. Jezičke i stilske promjene u savremenim medijima).