Suoritetaan yhteenveto kappaleittain. Pitkä elokuva "juoksu"

Running on M. Bulgakovin vuosina 1926-1927 kirjoittama näytelmä. Tämän näytelmän perusteella luotiin monia esityksiä, jotka valitettavasti lavastettiin kirjailijan kuoleman jälkeen, koska Stalin kielsi kaikki harjoitukset.

Ensimmäinen esitys pidettiin vuonna 1957 Stalingradin teatterissa. Mutta vuonna 1970 ohjaajat A. Alov kuvasi upean elokuvan "Running", ja juoni koskee sisällissodan aikaa. Lokakuun vallankumous, jossa jäljelle jääneet johtavat epätoivoista vastarintaa ja taistelevat punaisten kanssa Krimin kannaksella.

”Juoksu” on näytelmä, joka tekijän idean mukaan koostuu neljästä näytöksestä ja kahdeksasta unesta. Miksi nukkua? Koska unelma on dramaattinen sopimus, joka edustaa jotain epätodellista ja epätodennäköistä, mitä on erittäin vaikea uskoa. Siten kirjoittaja itse ilmaisi suhtautumisensa siihen, mitä Venäjällä tuolloin tapahtui: kaikki oli kuin pahaa unta.

Venäjän älymystön kohtalo

Bulgakov kirjoitti "Juoksemisen" toisen vaimonsa L. E. Belozerskajan muistoihin maastamuutosta. Tämän naisen elämäkerran analyysi osoittaa, että hän pakeni ensimmäisen aviomiehensä kanssa Konstantinopoliin ja asui sitten Pariisissa, Marseillessa ja Berliinissä. Kirjoittaja käytti myös valkoisen kenraalin Ya. A. Slashchevin muistelmia.

Mihail Bulgakov omisti "Juoksun" kohtalolle, jonka hän piti Venäjän parhaana kerroksena. Hänet pakotettiin lähtemään maasta ja asumaan maanpaossa. Kirjoittaja yritti puhua siitä, että suurin osa siirtolaisista halusi asua Venäjällä, mutta heidän oli löydettävä yksimielisyys bolshevikkien kanssa ja jopa kieltäydyttävä taistelemasta heitä vastaan, mutta heidän moraalisia periaatteitaan ei vaaranneta. Klassikko jopa kirjoitti tästä kirjeen itse Stalinille. Hän halusi näyttää olevansa parempi kuin valkoiset ja punaiset, mutta lopulta häntä pidettiin vihollisena Valkokaartina. Siksi "Valkoisen vartijan" julkaisu ei tapahtunut kirjailijan elinaikana, aivan kuten "Running" ei nähnyt näyttämöä. Bulgakov pystyi näyttämään näytelmän "Turbiinien päivät" vasta kahden vuoden kiellon jälkeen, kun hän sai henkilökohtaisen tilauksen Stalinilta.

"Juosta". Bulgakov. Yhteenveto

Joten lokakuu 1920. Pohjois-Tavria. Punaisten ja valkoisten välillä käydään taistelua. Nuori pietarilainen intellektuelli Golubkov piileskelee luostarin nartheksissa eksyksiltä luodeilta ja kranaateilta pietarilaisen naisen Serafima Korzukhinan kanssa. Yhdessä hänen kanssaan hän pakenee Krimille tapaamaan siellä miestään. Golubkov on ymmällään siitä, miksi punaiset ovat tällä alueella, koska kaikki oli valkoisten käsissä.

Sitten Budyonnyn ratsuväen joukko tuli luostariin tarkistamaan ihmisten asiakirjat. Papit ja munkit rukoilivat kuvien edessä, kirkossa oli paljon muitakin ihmisiä, muun muassa raskaana oleva Baranbanchikova, jolla alkoi yhtäkkiä supistukset. Kun punaiset lähtivät luostarista, heitä seurasivat sotilaat, joita johtivat valkoinen komentaja De Brizard ja Lyuska, kenraali Charnotan marssiva vaimo. Kuten myöhemmin kävi ilmi, kenraali Charnota itse piileskeli raskaana olevan naisen kuvassa, joka kuultuaan hänen äänensä ei voinut ilmaista sanoin kuinka onnellinen hän oli. Hän halasi heitä kaikkia ja alkoi kertoa, kuinka väärennettyjen asiakirjojen sijaan hänen ystävänsä Barabanchikov sekoitti kiireessä kaiken ja liukasti hänelle raskaana olevan vaimonsa asiakirjat.

Nyt he kaikki alkavat keskustella Charnotan pakosuunnitelmasta. Mutta pian käy ilmi, että Seraphimalla on lavantauti, eikä Golubkov jätä hänen puoltaan. Kaikki lähtevät.

Khludov

marraskuuta 1920, Krim. Valkokaartin päämaja sijaitsee asemahallissa. Buffetista tuli kenraali Khludovin komentopaikka. Hän nykii jatkuvasti ja on selvästi sairas johonkin. Sitten Serafiman aviomies, kauppaministeri Korzukhin, ilmestyy ja pyytää Khludovia auttamaan lähettämään junia salakuljetettuina Sevastopoliin. Mutta hän käskee polttaa kaiken. Serafima, Golubkov ja Krapilin, Charnotan sanansaattaja, ilmestyvät. Serafima hyökkää Khludovin kimppuun sanoen, että tämä vain hirttäisi ihmisiä, mutta hänet erehtyvät välittömästi kommunistiksi. Nähdessään miehensä Seraphima ryntää hänen luokseen, mutta hän teeskentelee, ettei hän tunne häntä, peläten kenraalin reaktiota.

Tässä jaksossa Bulgakov täyttää "Juoksensa" toisella tragedialla. Yhteenveto jatkuu sillä, että vartija Krapilin, joka on villissä transsissa kaikesta, mitä ympärillään tapahtuu, myös syyttää Khludovia julmuuksista ja sitten tajuihinsa tullessaan polvistuu hänen eteensä, mutta kenraali käskee hänet hirttää. .

Pidätys

Golubkovia kuulustelee vastatiedustelupäällikkö Tikhy, joka pakottaa hänet allekirjoittamaan asiakirjan, jossa vakuutetaan, että Serafima on kommunisti. Tikhiy ja hänen kumppaninsa haluavat ansaita rahaa kiristämällä aviomiestään Korzukhinia.

Kuulustelun aikana Serafima näkee Golubkovin todistuksen, murtautuu ulos toimiston ikkunasta ja huutaa apua. Tuolloin ikkunoiden alla käveli Charnotan ratsuväki, joka ilmestyi revolverilla ja vapautti Seraphiman.

Sillä välin Khludov keskustelee ylipäällikön kanssa, jota hän vihaa, koska se on ottanut hänet mukaan järjettömään asiaan. Kaiken selvennyksen jälkeen he eroavat. Khludovilla on mielenterveyshäiriö, hän näkee jatkuvasti taistelija Krapilinin haamua, jonka hän hirtti. Mutta sitten sisään astuu Golubkov, joka on paniikissa Serafiman pidätyksestä ja haluaa kenraalin auttavan vapauttamaan hänet. Khludov käskee adjutanttiaan Yesaul Golovania tuomaan Serafiman luokseen ja lisää heti, että ehkä hänet on jo ammuttu. Hän palaa hetken kuluttua ja kertoo olevansa Charnotan kanssa, joka vei hänet Konstantinopoliin. Khludovia odotetaan myös laivalle. Sanansaattajan haamu tulee ajoittain hänen luokseen. Golubkov pyytää häntä ottamaan hänet mukaansa etsimään Serafimia.

Maastamuutto

Kesä 1921, Konstantinopoli. Bulgakov ei lopeta näytelmäänsä "Run" tähän. Yhteenveto kertoo edelleen, kuinka jollakin Konstantinopolin kadulla humalainen ja rahaton Charnota haluaa lyödä vetoa torakkakilpailussa. Arthur Arturovitš, lempinimeltään torakatsaari, kieltäytyy hänestä. Charnota kaipaa Venäjää; hän myy leluja ja hopearahoja kadulla. Lopulta hän panostaa kaiken pääsuosikkiin, torakan Janissaryyn. Keskellä kilpailua käy ilmi, että Arthur huumetti Janissaryn. Syntyi tappelu.

Lusya ja Charnota

Charnota palaa kotiin ja riitelee Lyusyan kanssa, koska hän valehtelee hänelle, että laatikko leluineen ja kaasupulloineen varastettiin häneltä. Hän ymmärtää, että hän hävisi viimeisen asian kilpailussa. Seraphima asuu myös heidän kanssaan. Lyuska myöntää hänelle, että hänen on pakko harjoittaa prostituutiota, koska heillä ei ole enää mitään syötävää eikä heillä ole mitään maksettavaa huoneesta. Hän moittii häntä vastatiedustelupalvelun päämajan tuhoamisesta, sitten pakenemisesta armeijasta, ja nyt he elävät köyhyydessä kaukana Venäjästä. Charnota vastusti jatkuvasti ja teki tekosyitä sanomalla, että hän pelasti Serafimin. Ja sitten yhtäkkiä Lucy ilmoittaa lähtevänsä ranskalaisen ystävänsä kanssa Pariisiin. Serafima, kuultuaan koko tämän keskustelun, päättää olla istumatta enää kenenkään kaulaan, vaan lähteä ansaitsemaan rahaa paneelille.

Samana päivänä Charnota tapaa Golubkovin kadulla soittamassa urkuja. Hän etsii Serafimaa, joka on jo löytänyt itselleen kreikkalaisen asiakkaan ja menee hänen kanssaan huoneeseen. Charnota ja Golubkov juoksevat perässä ja ajavat kreikkalaisen pois. Golubkov tunnustaa rakkautensa Serafimalle, mutta tämä kieltäytyy hänestä, koska hän ei halua pilata hänen elämäänsä.

Täällä Khludov ilmestyy. Hänet alennettiin armeijasta, ja nyt hänen tehtävänsä on huolehtia Serafimista. Hän antaa Golubkoville medaljongin ja kaksi liiraa, koska hän on menossa Pariisiin pyytämään rahaa Korzukhinilta, jolla on sairas vaimo. Charnota päättää lähteä hänen kanssaan.

Korzukhin

Syksy 1921, Pariisi. Golubkov ilmestyy Korzukhinin asunnon kynnyksellä ja pyytää lainaamaan hänelle tuhat dollaria. Mutta hän väittää, ettei hänellä ole vaimoa, ja kieltäytyy antamasta rahaa. Lisäksi hän ilmoittaa haluavansa mennä naimisiin sihteerinsä kanssa. Golubkov syyttää häntä järjettömyydestä. Charnota kuitenkin puuttuu asiaan ja nähdessään Korzukhinin kortit pöydällä kutsuu hänet leikkimään ja asettaa Khludovin medaljongin. Tämän seurauksena hän voittaa 20 tuhatta dollaria Korzukhinilta ja ostaa mitalin häneltä takaisin 300 dollarilla.

Korzukhin on humalassa ja raivoissaan, hän huutaa ja vaatii poliisia. Huipentuma tulee. Sihteeri juoksee ulos huoneesta vastauksena huutoon (hän ​​osoittautui Lyuskaksi). Hän ymmärsi, mitä tapahtuu, ja näki Charnotan, ja kertoo Korzukhinille, etteivät he voi saada rahoja takaisin, koska ne ovat kadonneet. Erotessaan hän pyytää Golubkovia huolehtimaan Serafimista.

On huomattava, että "Running" (Bulgakovin teos) kertoo jokaisesta sankarista poikkeuksellisen koskettamalla ja ymmärtäväisesti.

Serafim

Khludov on edelleen Konstantinopolissa mielenterveyden häiriö ja usein kommunikoi sanansaattajan aaveen kanssa. Serafima astuu sisään ja tunnustaa hänelle olevansa valmis hyväksymään Hludovin tarjouksen ja palaamaan hänen kanssaan Pietariin. Hludov sanoo palaavansa myös Venäjälle, vaikka omalla nimellä. Täällä ilmestyvät kauan odotetut ja jo rikkaat Golubkov ja Charnota. Jälkimmäinen ymmärtää, ettei hän enää halua taistella bolshevikkeja vastaan ​​eikä hänellä ole vihaa heitä kohtaan, joten hän jää ja juoksee torakkakuningas Arthurin luo.

Loppuratkaisu

Serafima ja Khludov palaavat kotimaahansa. Khludov jää yksin huoneeseen ja ampuu itsensä ikkunaan menen.

Näin Bulgakov päätti traagisen näytelmänsä "Running". Sen yhteenveto on vain pieni osa kaikista tapahtumista, joten näytelmä on parempi lukea alkuperäisessä muodossa. Ja jotta ymmärrät paremmin kaikki venäläisen älymystön ja Venäjän kansan kokemat tapahtumat, on suositeltavaa katsoa tämä näytelmä, koska näytelmiä on parasta katsoa, ​​ei lukea. Jos tämä ei kuitenkaan ole mahdollista, erinomainen elokuva "Running" (1970) kertoo kaiken paremmin.

"Run":n historia

Vuonna 1970, Leninin 100-vuotisjuhlavuosina, Neuvostoliitto Elokuva "Running" julkaistiin, joka perustuu Mihail Bulgakovin samannimiseen näytelmään. Elokuva kertoo valkoisten traagisesta pakosta Krimiltä, ​​kadonneesta isänmaasta ja dramaattisesta halusta palauttaa se. Historian-lehti pyysi vierailemaan elokuvan ohjaajan, Neuvostoliiton kansantaiteilijan Vladimir Naumovin kanssa selvittääkseen, kuinka tuollaisen elokuvan tekeminen tuohon aikaan oli edes mahdollista...

Elokuva "Running" on erinomaista Neuvostoliiton näyttelijät, Neuvostoliiton kansantaiteilijat Mihail Uljanov, Oleg Efremov, Jevgeni Evstigneev, Aleksei Batalov, Bruno Freundlich, Mihail Gluzsky, Vladimir Basov.

Tämä oli teosten ensimmäinen elokuvasovitus Mihail Bulgakov Neuvostoliitossa ja yksi ensimmäisistä Neuvostoliiton elokuvat, jossa valkoiset, vastoin tuon ajan elokuvassa vakiintunutta perinnettä, eivät näyttäneet ollenkaan roistoilta ja tyhmiltä, ​​vaan ne näytettiin ajattelevina, kärsivinä, maataan rakastavina ihmisinä. Pääpiirteissään elokuva, kuten itse asiassa suuren kirjailijan näytelmä, osoittautui isänmaasta, joka on yksi kaikille, ja sen kerran menetettynä on niin vaikea löytää sitä uudelleen...

Pelaa "Running"

Mihail Bulgakov kirjoitti draaman sisällissodasta Moskovan taideteatterin pyynnöstä.

Luonnosversiot esillä eri nimiä– “Serafim Knight”, “Syrjäiset”. Mutta lopulta näytelmä "Running" syntyi kahdeksassa unessa - rakkaudesta, taisteluista, vieraista maista. Kirjoittaja käytti työssään kenraalin muistoja Jakova Slashcheva joka palasi siirtolaisuudesta kotimaahansa. Mutta näytelmä ei selvinnyt sensuurista.

"Minulla ei kuitenkaan olisi mitään "Juokse" -tuotantoa vastaan, jos Bulgakov lisäisi kahdeksaan unelmaansa vielä yhden tai kaksi unelmaa, joissa hän kuvaisi Neuvostoliiton sisällissodan sisäisiä sosiaalisia lähteitä, jotta katsoja voisi ymmärtää. että kaikki nämä "rehelliset" serafit ja kaikenlaiset yksityiset apulaisprofessorit osoittautuivat potkituiksi Venäjältä ei bolshevikkien mielijohteesta, vaan koska he istuivat ihmisten kaulalla" - tämä oli Stalinin tuomio. Bulgakov ei käsitellyt näytelmää radikaalisti.

Runningin ensi-ilta tapahtui monta vuotta kirjailijan kuoleman jälkeen, vuonna 1957, Stalingradin draamateatterissa. M. Gorki. Vuotta myöhemmin Bulgakovin näytelmä esitettiin Leningradissa, kuuluisalla Aleksandrinski-lavalla - nimetyssä valtion akateemisessa draamateatterissa. KUTEN. Pushkin. Hän loisti Khludovin roolissa Nikolai Tšerkasov, Charnotaa soitti yhtä kuuluisa Juri Tolubeev. Siitä lähtien ”Runningilla” on ollut onnellinen lavakohtalo.

SISÄÄN Neuvostoliiton vuodet se oli todellinen ilmestys. Elokuvaohjaajille Vladimir Naumov Ja Aleksanteri Alov Kuvan välittäminen katsojalle vaati paljon työtä.

Heti tapaamisemme alussa Vladimir Naumov varoitti:

- Jos haluat minun kertovan sinulle historiallinen perusta elokuva, niin olet tullut väärään paikkaan. Koska jos tarvitset historiallista tarkkuutta, tuskin minulla on paljon apua tässä: sitä ei ole olemassa. Kuvasimme pitkää elokuvaa – sana "fiktio" on tärkeä tässä.

– Haluaisin puhua elokuvasta...

- Puhutaanpa elokuvasta.

– On täysin käsittämätöntä, kuinka sait edes luvan kuvata muun muassa Mihail Bulgakovin näytelmän sovitusta, joka sinänsä olisi ollut tapahtuma, vaan hänen kenties "valkoisimman" näytelmänsä?

– Rehellisesti sanottuna en tiedä itse. Kyllä, tämä oli ensimmäinen Mihail Afanasjevitšin elokuvasovitus maassamme - 30 vuotta hänen kuolemansa jälkeen. "Mestari ja Margarita" -romaaniin perustuvia elokuvia on jo tehty ulkomailla, mutta täällä meillä ei ole mitään...

- Miten teit sen?

- En tiedä. Ehkä röyhkeys auttoi. Kuinka muuten?

– Pystyitkö todella vakuuttamaan pomosi, että juuri tällainen elokuva oli tarpeen tehdä?

- Me yksinkertaisesti petimme heidät.

- Miten?

- No miten? Joten kerro kaikki... (Nauraa.) Tosiasia on, että Alexander Alov ja minä olimme kirjailijoiden ja elokuvantekijöiden luovan liiton taiteellisia johtajia ja meillä oli tässä ominaisuudessa joitain oikeuksia. No, aloitimme itsemme: minun ja Alovin käskystä. Siinä kaikki.

- Ja mitä, viranomaiset eivät vastustaneet?

- Kuinka vastusti! Mutta samaan aikaan koko "armeijamme" matkusti jo laiturilla kohti Etelä-Venäjää - kohti Sivashia ja Sevastopolia. Kuten he sanovat, prosessi on alkanut!
Kutsuimme tätä "boa constrictor -menetelmäksi" - silloin sinulla on oltava aikaa viettää mahdollisimman paljon lisää rahaa, jotta viranomaiset pelkäävät kieltää elokuvan, koska silloin he joutuvat vaikeuksiin julkisten varojen tuhlaamisesta. Kysyn Alovilta: "Mitä aiomme tehdä pomon kiellolle?" "Ei hätää", hän sanoo, "ehkä viranomaiset poistetaan pian." Itse asiassa tuo pomo poistettiin pian. Ja he vain unohtivat meidät.

Mihail Uljanov (Charnota), Tatyana Tkach (Korsakova), Evgeny Evstigneev (Korzukhin) ja Aleksei Batalov (Golubkov) elokuvan "Running" kuvauksissa.

ISÄ PALVELI PUNAILA-ARMEASSA JA OLI MELHESTÄ KOMISSAARI, JA HÄNEN VELJÄN OLLI VALKOINEN VARTUUN UPSEERI, joka pakeni Konstantinopoliin vuoden 1920 lopussa... Meidän talossamme oli kiellettyä lausua hänen nimeään

Sitten he kertoivat meille, kuinka pomomme kirosi: ”Se on heille hyvä, he eivät ole puolueen jäseniä, ja heidän takiaan voin laittaa juhlakorttini pöytään! Ei Istanbulia, ei Pariisia!" - "Kyllä, ne ovat jo siellä!" - "Herra, mitä, he veivät myös Kuzman?!" - "Otti pois."

- Kuzma?

”Kuzma kutsuttiin valtavalle objektiiville, joka mahdollisti valtavan peiton kuvaamisen. Raskas - noin 90 kiloa! Kuljettajalle takottiin rautaliivi, jotta hän sai Kuzman kädellä.

- Ja mitä?

"Kuten meille kerrottiin, viranomaiset olivat ajatuksissaan. Ja hän katsoi toiveikkaasti avustajiaan: "Kuinka paljon Kuzma painaa?" - "Sisältyy noin 90 kiloa." - "Onko sinulla vielä jalusta?" - "Jäljellä! Tulli pidätettiin." - "Joten he eivät kasvata häntä - heitä on enää kolme jäljellä!"

Sillä välin pohdimme aivojamme, miten tätä jämäkkää rakennetta käytetään, koska jalustaa ei todellakaan päästetty tullin läpi. Lopulta he keksivät idean: he lastasivat Kuzman elokuvan ohjaajan selkään Mihail Amirajibi, kameramies tuli tilalleen, ja aloimme kuvaamisen. Mikään kiinteä jalusta ei ole koskaan tuottanut näin tasaista ja pehmeää kuvaa! Totta, "jalustamme" pystyi liikkumaan noin kymmenen metriä, ei enempää, minkä jälkeen se tarvitsi 40 minuutin tauon.

Turkkilaiset välttelivät tätä outoa ihmisrakennetta, rautaa ja lasia, joka liikkui hitaasti Istanbulin läpi. Kun ylitimme kadun, kaikki välttelivät meitä.

– Sanoitko, että teitä oli kolme Istanbulissa?

– Kyllä, kuvasimme siellä yleissuunnitelmia. Mutta ei ollut mahdollista kuvata kohtauksia näyttelijöiden kanssa Istanbulissa: kukaan ei olisi vapauttanut sellaista laumaa Turkkiin. Siksi rakensimme "Istanbulin" osittain Bulgariaan, osittain studioomme. Mutta he yrittivät tehdä kaiken tarkasti. Toistimme sitten "Istanbulissamme" kuvatut kohtaukset turkkilaisille, ja jotkut sanoivat näyttöä osoittaen: "Nyt taloni ilmestyy nurkan taakse."

– Elokuvassasi on loistavia näyttelijöitä. Oliko esiintyjien valinnassa ongelmia?

– Pitkään aikaan emme löytäneet näyttelijää Khludovin rooliin.

- Miksi?

- Emme löydä sitä, emme pidä kenestäkään! Ja yhtäkkiä nainen toisesta kuvausryhmästä tuo valokuvia toiselle ohjaajallemme. Ja yhdessä heistä näin Vladislav Dvorzhetskyn, hänen silmänsä...

Emme pitkään aikaan tienneet, mihin rooliin hänet valitsisimme, koska hän oli tuolloin täysin epäammattimainen näyttelijä. Mutta rakastan goottihahmoja. Lopulta otimme tämän goottilaisen hahmon upeilla kasvoilla ja upeilla silmillä, joka, kuten minulle kerrottiin, ei voinut tehdä mitään elokuvassa. Aluksi päätimme ampua hänet väkijoukkoon: korostamme tämän nimenomaisen kasvot. Sitten ajattelimme ja ajattelimme - ja tajusimme, että tämä ei riitä. Päätimme: hän näyttelee Quietiä, vastatiedusteluupseeria - "Runningissa" on sellainen hahmo. Mutta se ei myöskään riitä tällaiselle tekstuurille. Sitten he alkoivat pohtia sitä: hän ei ollut sopiva Golubkovin rooliin, eikä myöskään Charnot. Ja vasta sitten he ymmärsivät, että se oli Khludov.

Edessämme oli kysymys, kumpi on tärkeämpää – ammattilainen vai yksilö. Olemme valinneet identiteetin. Dvorzhetsky oli persoona, se oli ilmeistä.

Yllättäen, kun olimme jo kuvanneet elokuvan, huomasin yhtäläisyyksiä "Mestari ja Margarita" ja "Running" välillä. Muistatko kuinka Bulgakov teki? "Valkoisessa viittassa, jossa on verinen vuori, sekoittuvalla ratsuväen askeleella", Juudean viides prokuraattori Pontius Pilatus tuli ulos. Ja ”Juoksussa” Khludovilla ”on luunvalkoiset kasvot”, harmaassa ”sotilastakissa”... He – Pilatus ja Khludov – ovat jopa pukeutuneet samalla tavalla Bulgakoviin.

Dvorzhetskyn ensimmäinen testi oli merkityksetön. Mutta päätimme ottaa sen kuitenkin. Ja ensimmäinen kohtaus, joka hänelle annettiin, oli erittäin vaikea - ehkä elokuvan vaikein. Tämä on kohtaus, kun Khludov ajaa vaunuissa ja näkee sokeita ihmisiä. Hän lukee Raamattua: ”Sokeiden sokeat johtajat. Jos sokea johtaa sokeaa, molemmat putoavat kuoppaan." Tämä on kuvan kannalta erittäin tärkeä kohtaus.

No, luulemme ampuvamme sen ensin, jos se ei toimi, sitten sitä käytetään testinä ja kutsumme sitä päiväksi. Kuvasimme tämän kohtauksen, ja kävi ilmi, että se ei ollut vain parempi kuin se, mitä kuvittelimme, mutta yleensä yksi niistä parhaat kohtaukset koko elokuvan - ja minun näkökulmastani, ja myös Alovan. Silmät olivat tärkeintä.

– Mikä oli henkilökohtainen suhtautumisesi valkoisiin tuolloin? Sinähän olet syntynyt ja kasvanut Neuvostoliitossa, ja Neuvostoliitossa vallitsi punaisten, ei valkoisten kultti...

– Tämä on sekä totta että ei totta. Tietysti siellä oli kultti... Ja isällänikin oli sellainen veli. Hänen isänsä palveli puna-armeijassa ja oli melkein komissaari, ja hänen veljensä oli valkokaartin upseeri. Ja vuoden 1920 lopussa veljeni pakeni Sevastopolista Konstantinopoliin...

Meidän talossamme oli kiellettyä sanoa hänen nimeään. Sain vahingossa selville, että setäni oli valkokaarti. En ole koskaan nähnyt sitä, vain valokuva - täysin erottumaton, puoliksi pyyhitty. Vanha kuva. Keltainen. Ja siinä oli tämän isän veli Emmanuel Guardian (loppujen lopuksi Oikea nimi isäni on Guardian, ja Naumov on hänen puolueensa lempinimi, jonka hän sai sisällissodan aikana). Olin hirveän pahoillani, etten tuntenut setäni. Mutta rakastuin häneen poissaolevana...

- Miksi?

- En tiedä. On asioita, joita en voi selittää.

– Mutta tämä on sinun henkilökohtainen mielipiteesi, mutta kuinka onnistuit näyttämään valkoiset ihmiset neuvostoelokuvassa?

- Vähän enemmän, ja se ei olisi ollut mahdollista: kuva oli melkein kielletty. Aluksi koko Moskova oli peitetty julisteilla. Todennäköisesti tämä tapahtui mekaanisesti: katsomatta joku teki päätöksen ja elokuva julkaistiin. Ja kun elokuvan julkaisuun oli enää viisi päivää jäljellä, sen näyttäminen kiellettiin. Uljanov ja minä olimme tuolloin Tšekkoslovakiassa. Kiirehdimme ostamaan lippuja kotiin lentääksemme. Ei lippuja. Edestakaisin. Ja Uljanov oli jo Neuvostoliiton kansantaiteilija, ja lopulta onnistuimme saamaan meidät erityiselle taululle.

Ohjaajat Vladimir Naumov (kuvassa oikealla) ja Alexander Alov (vasemmalla)

VLADIMIR NAUMOV
(s. 1927) Syntynyt Leningradissa kuvaajan perheeseen. Vuonna 1952 hän valmistui VGIK:n ohjausosastolta. Ennen Aleksanteri Alovin kuolemaa hän työskenteli hänen kanssaan kirjoittajana. Heidän joukossa yhteistä työtä- elokuvat "Pavel Korchagin" (1956), "Rauha sisääntulolle" (1961), "Running" (1970), "Teheran-43" (1980). Alovin ja Naumovin eeppinen elokuva "Tilan legenda" (1976) on yksi Neuvostoliiton elokuvan laajimmista projekteista.

Vladimir Naumov työskentelee aktiivisesti viime vuosikymmeninä. Hänen elokuviensa joukossa ovat "Choice", "Kymmenen vuotta ilman oikeutta kirjeenvaihtoon", "Valkoinen loma". Palkinnon voittaja kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla Venetsiassa ja Moskovassa, valtionpalkinnon saaja, Isänmaan ansioritarikunnan 2. asteen haltija. Kansallinen taiteilija Neuvostoliitto.

Aleksanteri ALOV
(1923–1983)

Syntynyt Kharkovissa. Suuren jäsen Isänmaallinen sota. Vuonna 1951 hän valmistui VGIK:n ohjausosastolta. Elokuvaohjaaja Igor Savchenkon opiskelija. Neljännesvuosisadan ajan hän työskenteli yhteistyössä Vladimir Naumovin kanssa. Alovin ja Naumovin yliopisto oli teos elämäkerrasta Taras Shevchenko (1951).

Heidän ensimmäisessä itsenäisessä elokuvassaan Troubled Youth (1954) on jo aistittavissa kaksikon ohjaustyyli - huomio arjen yksityiskohtiin, kyky luoda maailma uudelleen näytölle, täynnä vivahteita ja puolisävyt. Alovilla oli sotilaspalkintoja sekä palkintoja kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla Venetsiassa ja Moskovassa, ja hän oli valtionpalkinnon saaja. Neuvostoliiton kansantaiteilija.

Politbyroon jäsenet lensivät sillä. Heitä oli tuolloin kyydissä kaksi, ja heidän hyttinsä oli aidattu meiltä, ​​ja henkivartija, nuori kaveri, lensi hytissä kanssamme. Sitten hänet kutsuttiin viranomaisille, hän palasi ja lähestyi meitä (no, tietysti, ensinnäkin Uljanoville, koska kaikki tunsivat hänet näön kautta). Hän sanoo: "Sinua pyydetään menemään sinne." Menemme sinne: pöytä on katettu. Kaksi "muotokuvaa" istuu - ne, joita käytämme mielenosoituksissa joka loma...

- Kuka tuo oli?

- En sano. Lupasin heille silloin, että en paljasta nimiä.

- Ja sitten: "Kaverit, juodaan?!" No, joimme konjakkia. "Voi, kuinka hyvä taiteilija sinä (he ovat Uljanov) olet! Ja kuka sinä olet?" Sanon, että olen ohjaaja. "Voi sinäkin olet hyvä. Kuuntele, pelataan dominoa." Hän ei edes sanonut "dominoa", vaan "tappataan vuohi". "Pelaamalla vuohia" oli hallituksen peli. Ymmärtääkseni nämä olivat ammattilaisia, jotka voittivat kaikki. Ja emme tienneet ollenkaan, kuinka pelata. Tiesin vain, että kuusi pitäisi lyödä vetoa kuutta vastaan, viisi vastaan ​​viisi, mutta jotkut monimutkaiset yhdistelmät ja laskelmat eivät ole.

Running-elokuvan konsultti oli kirjailijan leski Elena Sergeevna Bulgakova, josta tuli todellinen elokuvan tekijöiden kirjoittaja.

Sovimme, että pelaamme yhdellä ehdolla: pelaamme "amerikkalaista" - häviäjä toteuttaa kiistatta voittajan tahdon. Lopulta he aloittivat. Voitamme ensimmäisen pelin. Voitamme toisen. He voittivat kolmannen. Tilanne on 2:1 meidän hyväksemme, ja kone on jo laskeutumassa, punainen matto on jo näkyvissä.
Yleensä pisteissä käy ilmi, että he hävisivät. "Mitä sitten tehdä "amerikkalaiselle"?" - Minä kysyn. "Mitä tapahtui?" Selitän heille, että joku hölmö poisti elokuvamme jakelusta. "Siellä on Uljanov johtavassa asemassa, ja joku tyhmä kielsi sen. Hän on jo julisteissa, mutta hän otti sen ja kielsi sen. Voitteko kuvitella kuinka paljon rahaa valtio menettää?!"

Useiden vuosien ajan neuvostoelokuvassa oli tapana kuvata valkokaarti joko idiootteina tai fanaatikkoina tai molempina. Edelleen elokuvasta "Chapaev" 1934

"OK. Kirjoita puhelinnumeroni." Sanon: "Ei ole mitään, minkä kanssa kirjoittaa!" - "Muista sitten!" Ja toistan tätä numeroa itselleni koko matkan lentokentältä. Illalla soitan, he vastaavat: "Mistä kysymyksestä sinä puhut?" Selitän: "Hän pyysi soittamaan minulle illalla." - "Odota puhelimessa!" Minuuttia myöhemmin taas: "Huomenna kymmeneltä aamulla - täsmälleen! "Soita tähän puhelinnumeroon, niin yhdistän sinut." No, seuraavana päivänä he liittyivät, lentokoneen "muotokuva" sanoi: "No, miksi olit huolissasi?! Kaikki on hyvin. Mene kävelylle Moskovan ympäri." Ja he palauttavat jo julisteita elokuvamme kanssa...

– Joten elokuva tuli ulos?

- Joten lähdin.

– Eikö sinulla ollut ongelmia myöhemmin?

- Tietysti meillä oli niitä. Meitä syytettiin valkokaartin kannattajista. Ja sitten kuva näytettiin Cannesissa kilpailun ulkopuolella, kolme kertaa yhden sijaan. Ja se meni aika hyvin. Mutta siellä oli yksi henkilö, entinen ystäväni, joka piti kauheaa ääntä. Kerran hän muutti Ranskaan. Ja niin hän alkoi puhua kaikissa sanomalehdissä: he sanovat, katsokaa kuinka tyhmiä valkokaartilaiset ovat elokuvassa, kuinka tyhmä tämä Khludov on, kuinka ruma Korzukhin on (näyttelijänä Jevgeni Evstigneev).

Mutta meidän ihmiset sanoivat meille päinvastaista: "Oletko sinä hullu? Charnota osoittautui positiiviseksi hahmoksi; pojat leikkivät sitä jo!

– Maahanmuuttajat eivät siis pitäneet omastaan, mutta paikalliset viranomaiset eivät pitäneet omastaan?

- Se käy niin.

– Elena Sergeevna Bulgakova on listattu elokuvan konsulttina. Mikä oli hänen roolinsa?

– Elena Sergeevnan osallistuminen oli valtavan tärkeää. Hän katsoi materiaalia ja sanoi "hyvä" tai "tiedättekö, minusta näyttää siltä, ​​että täällä on jotenkin hyvin surullista." Tai jotain muuta. Hänen ansiosta minulla oli jopa tunne, että tunsin Bulgakovin henkilökohtaisesti - tällä naisella oli niin maaginen vaikutus.

Eräänä päivänä istuimme hänen keittiössään. Pieni huoneisto, kaksi huonetta. Ja yhtäkkiä ovi narisi. Ja et usko sitä, luulet, että minä keksin tämän, mutta minusta todella näytti, että Mihail Afanasjevitš, joka kuoli kauan sitten, oli tulossa luoksemme. Hän loi sellaisen ilmapiirin tarinoillaan hänestä...

Jevgeni Evstigneev Korzukhinina ja Vladislav Dvorzhetsky Khludovina elokuvassa Running

MUISTAKO KUIN BULGAKOV? “VALKOISESSA VIIKISSA, VERISELLÄ SUORITUKSELLA, RATSAUKSELLINEN KÄYTTÖ” Viides Juudean prokuraattori Pontius Pilatus nousi esiin. He - Pilatus ja Khludov - ovat jopa pukeutuneet samalla tavalla Bulgakovissa

Yhdessä hän ja minä suoritimme Bulgakovin jopa osittain. Alov ja minä keksimme yhden jakson: muistatko, kun everstin johtamat valkoiset upseerit (näyttelijänä Oleg Efremov) päättivät olla lähtemättä Venäjältä ja haluavat ampua itsensä? Näin ei ollut Bulgakovin kohdalla (muuten, tästä syytettiin myös meitä: ”Mitä sankareita he ovat, mistä he ovat tulleet, mitä pidät heistä Alexandra Matrosova?!"). Hautaustoimisto kutsutaan. Eversti sanoo hänelle: "Meidän on haudattava kolme ihmistä." - "Kuka meidän pitäisi haudata?" Eversti: "Me, rakkaani, me." Hautausmies pelkää ensin ja suostuu sitten. Kolme poliisia kävelevät sitten ulos ovesta. Kuuluu laukaus: eversti ampui itsensä. Mutta yksi heistä (näytteliä Mikhail Gluzsky) pelästyi eikä ampunut itseään, hän yrittää lähteä, mutta nuorin heistä, rykmentin trumpetisti, tappaa hänet, minkä jälkeen hän ampuu itsensä. Kuvasimme tämän kohtauksen.

He näyttivät Bulgakovin lesken. Yhtäkkiä jonkin ajan kuluttua Elena Sergeevna soittaa ja sanoo: "Volodechka, tule luokseni." - "Jotain tapahtui?" - "Se tapahtui". Oli tulossa. "Näytin jaksosi täällä Mihail Afanasjevitšille." Olemme järkyttyneitä. Olen Alovu - kuiskauksessa: "Sasha, mitä minun pitäisi tehdä? Luulen, että hän tulee hulluksi." Mutta emme voineet kieltäytyä, koska rakastimme häntä erittäin paljon. Istuimme alas. Hän jatkaa: "Bulgakov todella piti jaksosta. Puhuin hänen kanssaan eilen illalla. Hyvä jakso. Hyvin tehty." Olimme iloisia. Ja hän: "Ei, ei, ei, hetkinen. Hänellä on yksi tarjous sinulle. Tottakai jos haluat. Tiedätkö mitä tehdä? Sinulla on tämä hautausmies mustissa hansikkaissa, varmista, että hän riisuu hanskan hampaillaan, vetelee sormella yhden upseerin poskea ja sanoo heidän päälliköksi: "Teidän ylhäisyytenne, minun täytyy ajaa parranajon. On vaikeampaa ajaa kuollut henkilö."

"Jos haluat, voit kerjätä kaikkea: rahaa, mainetta, valtaa... Mutta ei Isänmaata, herrat! – Kenraali Charnotan roolia "Runissa" näytteli Mikhail Uljanov

Olen edelleen varma, ettei hän olisi voinut keksiä tätä yksin. Bulgakov keksi tämän, mutta ehkä hänellä ei ollut aikaa kirjoittaa sitä. Mutta hän keksi sen. Tämä on hänen, ehdottomasti hänen asiansa.

– Ja kuvasit jakson uudelleen?

- He ampuivat sen uudelleen. Nyt elokuvassa tämän jakson editoivat Elena Sergeevna ja Mihail Afanasjevitš.

- Ja kuuluisa kohtaus korttipeli Charnota (Ulyanova) ja Korzukhina (Evstigneeva) Pariisissa? Sanotaan, että ammuit sen yhdellä otolla...

– Ei, se on hölynpölyä. Mistä he puhuvat! Häntä näytteli kaksi upeaa näyttelijää. Mutta Evstigneev on improvisoitunut mies. Hänen on pelattava heti, yhdellä otolla.

Ja Uljanov on päinvastoin. Mitä pidemmälle sen parempi. Jokainen seuraava harjoitus on parempi, parempi, parempi. Ja Evstigneevin kanssa kaikki pahenee, pahenee, pahenee. Päätimme erottaa heidät. He istuivat Evstigneevin alas juomaan kahvia, kun taas Alov ja hän harjoittelivat Uljanovin kanssa Evstigneeville. Puhuimme hänen tekstinsä. Tehtävänä oli saada se sekunti kiinni, kun Uljanov oli jo kypsynyt, eikä Evstigneev ollut vielä palanut tai kuihtunut. Ja kun toimme ne yhteen kehykseen (noin kuudes tai seitsemäs otos), tajusimme, että he olivat valmiita.

Muuten, tässä kohtauksessa tein pahaa heidän kanssaan, Evstigneev vannoi kauheasti jälkeenpäin. Tiedätkö mitä "kreppi" on? Tämä on viikset. Mutta viikset eivät ole todellisia - hiukset on liimattu nenän alle. Käskin meikkiartistimme kiinnittää ne oikealle puolelle, joka on kohti kameraa, tuskin niin, että ne putoavat. Ja kun Charnot (Uljanov) alkoi suudella Korzukhinia (Evstigneev), hänellä oli suu täynnä juuri näitä hiuksia. Ja hän jatkoi Korzukhinin suutelemista ja alkoi sylkeä heitä. Tämäkin sisältyi elokuvaan...

– Kuvasit "Runningin" Neuvostoliiton ulkopuolella, kapitalistisissa, kuten silloin kutsuttiin, maissa...

– Tunnelma oli meille tärkeä. Siksi vaadimme, että Konstantinopolissa avautuvat kohtaukset kuvataan Istanbulissa, jos markkinoilla, niin nykyhetkessä, jotta Hagia Sofia on näkyvissä. Meidän oli vaikea päästää ulkomaille. He eivät halunneet meidän kuvaavan Pariisissa.

Ja kun he kuvasivat Istanbulissa, Yhdysvaltain kuudes laivasto sijaitsi jonnekin lähellä. Ja he määräsivät meille saattajan, koska pelkäsimme, että voisimme kuvata jotain tarpeetonta, jotain salaista. Yleensä he eivät päästäneet meitä sisään, eivätkä nämä päästäneet meitä sisään. Mutta teimme silti elokuvan.

Haastatteli Vladimir RUDAKOV

Venäjän vallankumous

Ensimmäinen unelma

Tapahtuu Pohjois-Tavriassa lokakuussa 1920.

Luostarin sellissä käydään keskustelua. Budenovit tulivat tänne äskettäin ja tarkastivat kaikkien asiakirjat. Nuori Pietarin intellektuelli Sergei Pavlovich Golubkov ei voi ymmärtää, mistä punaiset tulivat, jos alue on valkoisten vallan alla. Raskaana oleva Barabanchikova kertoo, että kenraali, joka sai lähetyksen punaisista takana, lykkäsi koodauksen purkamista. He kysyvät Barabanchikovalta, missä kenraali Charnotan päämaja sijaitsee, mutta hän välttää vastaamasta. Nuori pietarilainen Serafima Vladimirovna Korzukhina, joka pakeni Krimille intellektuelli Golubkovin seurassa tapaamaan miestään, tarjoutuu kutsumaan raskaana olevalle rouvalle kätilön, mutta hän kieltäytyy.

Kuuluu hevosen kavioiden kolina ja valkoisen komentajan de Brizardin ääni. Barabanchikova tunnistaa hänet ja heittäen rievunsa pois, hän muuttuu kenraali Grigory Charnotaksi. Hän selittää de Brizardille ja hänen matkavaimolleen Lyuskalle, että hänen toverinsa Barabanchikovilla oli kiire, joten asiakirjojensa sijaan hän antoi hänelle raskaana olevan vaimonsa asiakirjat. Kenraali Charnota ehdottaa pakosuunnitelmaa. Mutta sitten Korzukhinan lämpötila nousee - hän on sairastunut lavantautiin. Golubkov johdattaa Serafiman keikalle. Kaikki lähtevät.

Toinen unelma

Valkokaartit tekivät päämajan aseman hallista. Paikassa, jossa ennen oli buffet, istuu nyt rintaman komentaja Roman Valeryanovitš Khludov. Hän vääntelee ja nykii koko ajan. Kauppaministerin ystävä ja sairaan Seraphiman aviomies Paramon Ilyich Korzukhin pyytää kuljettamaan vaunuja arvokkaine tavaroineen Sevastopoliin. Mutta Khludov antaa käskyn polttaa nämä autot. Kun Korzukhin kysyi rintaman tilanteesta, Khludov suuttuu entisestään ja sanoo, että punaiset ovat täällä huomenna. Korzukhin lupaa raportoida kaikesta ylipäällikölle, joka saapuu pian arkkipiispa Africanuksen kanssa. Khludov raportoi päämiehelle, että bolshevikit ovat Krimillä.

Arkkipiispa rukoilee, mutta Khludov uskoo, että se on turhaa. Jumala ei hänen mielestään ole valkoisten puolella. Ylipäällikkö lähtee. Korzukhina ilmestyy, jota seuraa Golubkov ja kenraali Charnotan lähettiläs Krapilin. Serafima syyttää Khludovia toimimattomuudesta. Henkilökunta kuiskaa, he pitävät Korzukhinaa kommunistina. Golubkov on varma, että nainen on mielisairas lavantaudin takia. Khludov soittaa Serafiman aviomiehelle, mutta hän aistii ansan ja luopuu vaimostaan. Golubkov ja Korzukhina viedään pois.

Unohduksessa oleva Krapilin sanoo, että Khludov on maailman peto, ja syyttää häntä pelkuruudesta ja kyvystä vain roikkua. Krapilin tulee järkiinsä ja alkaa anoa armoa, mutta Khludov antaa käskyn viedä sanansaattaja hirsipuuhun. Kenraalin mukaan hän aloitti hyvin, mutta päättyi huonosti.

Toimi kaksi

Unelma kolme

Tapahtuu marraskuun alussa 1920 Krimillä.

Vastatiedustelupalvelun päällikkö, lempinimeltään Quiet, pakottaa Golubkovin todistamaan Serafimaa vastaan. Quiet uhkaa pietarilaista intellektuellia tappavalla neulalla. Golubkov sanoo peloissaan, että Serafima on kommunisti ja tuli tänne propagandaa varten. Todistamisen jälkeen Golubkov vapautetaan.

Vastatiedusteluupseeri Skunsky ilmoittaa Tikhoylle, että Korzukhin maksaa 10 000 dollaria lunnaista. Tästä summasta pomo on valmis antamaan Skunskylle 2000 dollaria.

He tuovat sisään Korzukhinan, joka polttaa kuumetta. Tikhy antaa Golubkovin todistuksen luettavaksi. Tällä hetkellä kenraali Charnotan ratsuväki kulkee ikkunan ulkopuolella. Serafima, lukenut todistuksen, rikkoo ikkunan ja kutsuu Charnotan apua. Hän ryntää huoneeseen revolverilla ja pelastaa Korzukhinan.

Unelma neljä

Tapahtuu marraskuun alussa 1920 Krimillä.

Ylipäällikkö sanoo, että Khludov on vuoden ajan peittänyt vihaansa häntä kohtaan. Roman Valeryanovitš ei kiellä tätä, hän todella vihaa ylipäällikköä. Hänen takiaan Khludov on mukana tässä inhottavassa ja hyödyttömässä työhön.

Ylipäällikkö lähtee. Khludov puhuu aaveen kanssa. Intellektuelli Golubkov astuu sisään. Hän ei tunnista Khludovia, joka seisoo selkä häntä kohti, ja puhuu tekemistään rikoksista. Golubkov luulee raportoivansa ylipäällikölle. Khludov kääntyy. Intellektuelli panikoi, mutta uskaltaa silti puhua Korzukhinan pidätyksestä ja haluaa tietää hänen kohtalostaan.

Khludov käskee Serafiman tuodaan palatsiin, jos häntä ei ole vielä ammuttu. Golubkov on kauhuissaan sellaisista sanoista. Khludov, katsoen alas, alkaa lörpötellä tekosyitä haamulähettiläälle ja pyytää olemaan viemättä hänen sieluaan. Hludov kysyy Golubkovilta, kuka Korzukhina on hänelle. Sergei Pavlovich myöntää olevansa satunnainen tuttava, jota hän rakasti koko sydämestään. Khludov raportoi, että Serafima on kuollut. Hänet ammuttiin. Golubkov suuttuu tästä uutisesta.

Khludov antaa Golubkoville revolverin ja kertoo jollekin, että hänen sielunsa on kahtia. Kapteeni tulee sisään ja ilmoittaa, että Serafima Korzukhina on elossa. Tänään kenraali Charnota vei hänet Konstantinopoliin. He odottavat Khludovia laivalla. Golubkov anoo mennä hänen kanssaan Konstantinopoliin. Khludov on vakavasti sairas, hän puhuu sanansaattajalle, ja he lähtevät. Tumma.

Teos kolme

Unelma viisi

Yhdellä Konstantinopolin kaduista on juliste, joka mainostaa torakkakilpailuja. Synkkä kenraali Charnota lähestyy kassaa, jossa vedot hyväksytään. Charnota haluaa lyödä vetoa luotosta, mutta "torakkakuningas" Arthur kieltäytyy pyynnöstä. Kenraalista tulee melankolinen ja nostalginen Venäjää kohtaan. Hän päättää ja myy hopeisia gazyria ja kokonaisen laatikon lelujaan. Sitten hän palaa torakkakilpailun kassalle, jossa hän panostaa kaikki rahansa suosikki Janissaryyn.

Ihmiset kokoontuvat näyttelyyn. Professorin valvonnassa laatikossa elävät torakat lähtevät kilpailemaan paperiratsastajien kanssa. Kuuluu huuto: "Janitsari epäonnistuu!" Kuten kävi ilmi, "torakkakuningas" Arthur sai suosikki humalassa. Jokainen, joka lyö vetoa Janissarysta, ryntää Arthuriin, ja hänen on kutsuttava poliisi. Kaunis prostituoitu rohkaisee italialaisia, jotka eivät lyöneet vetoa janissarista. Tumma.

Unelma kuusi

Tapahtuu kesällä 1921 Konstantinopolissa.

Kenraali Charnota riiteli Lyusyan kanssa. Hän tajuaa kenraalin menettäneen rahat ja avaa korttinsa sanoen olevansa prostituoitu. Ja Lyusya myös moittii Charnotaa vastatiedustelujen tuhoamisesta ja joutumisesta pakenemaan armeijaa, ja nyt hän johtaa kerjäläisen elämää. Blackness esineitä, hän pelasti Korzukhinan kuolemasta. Lyusya syyttää Serafimia toimimattomuudesta ja menee sitten taloon.

Golubkov astuu pihalle. Kenraali Charnota vakuuttaa intellektuellin, että Korzukhina on elossa ja on mennyt paneeliin. Seraphima saapuu kreikkalaisen miehen kanssa, jolla on paljon ostoksia käsissään. Charnota ja Golubkov ryntäävät ulkomaalaisen kimppuun, ja hänen on paettava.

Sergei Pavlovich alkaa kertoa Korzukhinalle tunteistaan, mutta tämä kääntyy ympäri ja lähtee. Erotessaan hän sanoo, että hän mieluummin kuolee itse.

Lyusya haluaa purkaa kreikkalaisen jättämän paketin, mutta kenraali ei salli hänen tehdä niin. Kauneus ottaa hatun ja sanoo lähtevänsä Pariisiin. Khludov tulee siviilivaatteissa. Hänet alennettiin armeijasta. Golubkov väittää menevänsä Pariisiin Serafiman miehen luo auttamaan naista. Hän on varma, että he varmasti auttavat häntä ylittämään rajan. Golubkov pyytää Khludovia huolehtimaan Serafimasta eikä päästäisi häntä menemään paneeliin. Khludov lupaa intellektuellin huolehtia Seraphimasta ja antaa kaksi lyyraa ja medaljongin. Charnota lähtee Golubkovin kanssa Pariisiin. Pimeys.

Näytös neljä

Seitsemäs unelma

Tapahtuu syksyllä 1921 Pariisissa.

Golubkov saapuu Pariisiin, löytää Korzukhinan miehen ja pyytää häneltä tuhat dollaria Seraphimasta. Hän kieltäytyy ja perustelee tekoaan sillä, ettei hän ollut naimisissa Serafimin kanssa, ja aikoo pian tarjota kätensä ja sydämensä venäläiselle sihteerilleen. Golubkov kertoo Korzukhinille olevansa sieluton henkilö. Sergei Pavlovich on lähdössä, mutta sillä hetkellä kenraali Charnota tulee sisään. Hän kertoo Korzukhinille, että hän allekirjoittaisi mielellään bolshevikkien ampumaan hänet.

Charnota näkee kortit ja kutsuu Korzukhinin pelaamaan. Hän myy Khludovin medaljongin kilpailijalleen kymmenellä dollarilla. Pelin jälkeen kenraalista tulee 20 000 dollarin omistaja. Hän ostaa mitalin takaisin 300 eurolla. Korzukhin haluaa palauttaa kaikki kadonneet rahat. Hän huutaa turhautuneena, ja Lucy juoksee ulos hänen karjumisestaan. Kenraali on järkyttynyt, mutta ei paljasta tuntevansa prostituoidun. Lucy halveksii Seraphiman miestä. Hän uskoo, että Korzukhin itse on syyllinen menetykseen.

Kaikki lähtevät. Lyusya kumartuu ulos ikkunasta ja käskee hiljaa Golubkovia huolehtimaan Korzukhinasta ja kenraalin ostamaan vihdoin itselleen uudet housut. Pimeys.

Kahdeksas ja viimeinen unelma

Tapahtuu syksyllä 1921 Konstantinopolissa.

Khludov puhuu sanansaattajan kummituksen kanssa. Serafima Korzukhina tulee sisään ja osoittaa Khludoville olevansa erittäin sairas. Hän katuu myös, että hän antoi Golubkovin mennä. Korzukhina aikoo palata Pietariin. Khludov ilmoittaa haluavansa myös palata sinne omalla nimellä. Seraphima on kauhuissaan siitä, että jos Khludov toimii niin harkitsemattomasti, hänet tapetaan välittömästi. Mutta kenraali on tyytyväinen tähän tulokseen.

Keskustelun katkaisee koputus oveen. Golubkov ja Charnota saapuivat. Korzukhina ja Sergei Pavlovich tunnustavat rakkautensa toisilleen. Charnota haluaa jäädä tänne, ja Khludov aikoo palata. Hän suostuttelee Charnotan lähtemään mukaansa, mutta hän ei halua: kenraali kohtelee bolshevikkeja normaalisti eikä vihaa heitä. Golubkov haluaa antaa Khludoville medaljongin, mutta hän palauttaa sen pariskunnalle, minkä jälkeen Korzukhina ja Golubkov lähtevät.

Luostarin kirkon sellissä käydään keskustelua. Budennovtsy tuli juuri ja tarkasti asiakirjat. Nuori Pietarin intellektuelli Golubkov ihmettelee, mistä punaiset tulivat, kun alue on valkoisten käsissä. Juuri tuolla makaavana raskaana oleva Barabanchikova selittää, että kenraali, jolle lähetettiin viesti punaisten olevan takana, lykkäsi koodauksen purkamista. Kysyttäessä, missä kenraali Charnotan päämaja on, Barabanchikova ei anna suoraa vastausta. Serafima Korzukhina, nuori pietarilainen rouva, joka pakenee Golubkovin kanssa Krimille miestään tapaamaan, tarjoutuu kutsumaan kätilön, mutta rouva kieltäytyy. Kuuluu kavioiden kolina ja valkoisen komentajan de Brizardin ääni. Barabanchikova tunnistaa hänet ja heittää rievunsa pois ja esiintyy kenraali Charnotana. Hän selittää de Brizardille ja hänen matkavaimolleen Lyuskalle, jotka juoksivat sisään, että hänen ystävänsä Barabanchikov ei antanut hänelle kiireessä omia, vaan raskaana olevan vaimonsa asiakirjoja. Charnota ehdottaa pakosuunnitelmaa. Sitten Seraphimalla alkaa olla kuumetta - se on lavantauti. Golubkov ottaa Serafiman mukaan keikalle. Kaikki lähtevät.

Unelma 2. Krim, marraskuun alku 1920

Asemahalli muutettiin valkoiseksi päämajaksi. Kenraali Khludov istuu siellä, missä buffet oli. Hän on sairastunut johonkin ja nykii. Kauppaministerin, Serafiman aviomiehen, toveri Korzukhin pyytää työntämään Sevastopoliin vaunuja, joissa on arvokkaita turkistuotteita. Khludov käskee nämä junat polttamaan. Korzukhin kysyy tilanteesta rintamalla. Khludov sihisee, että punaiset ovat täällä huomenna. Korzukhin lupaa raportoida kaikesta ylipäällikölle. Ilmestyy saattue, jota seuraavat valkoinen komentaja ja arkkipiispa Africanus. Hludov ilmoittaa ylipäällikölle, että bolshevikit ovat Krimillä. Afrikkalainen rukoilee, mutta Khludov uskoo, että Jumala on hylännyt valkoiset. Ylipäällikkö lähtee. Serafima juoksee sisään, jota seuraa Golubkov ja sanansaattaja Charnota Krapilin. Serafima huutaa, ettei Khludov tee mitään, vaan hirttää hänet. Henkilökunta kuiskaa, että hän on kommunisti. Golubkov sanoo, että hän on harhaanjohtava, hänellä on lavantauti. Khludov soittaa Korzukhinille, mutta hän aistii ansan ja luopuu Serafimasta. Serafima ja Golubkov viedään pois, ja Krapilin unohduksissa kutsuu Khludovia maailmanpedoksi ja puhuu sodasta, jota Khludov ei tiedä. Hän vastustaa, että hän meni Chongariin ja haavoittui siellä kahdesti. Heräävä Krapilin anoo armoa, mutta Khludov käskee hänet hirtettäväksi, koska "alkoi hyvin, päättyi huonosti".

Unelma 3. Krim, marraskuun alku 1920

Vastatiedustelupalvelun päällikkö Tikhy, uhkaamalla tappavalla neulalla, pakottaa Golubkovin osoittamaan, että Serafima Korzukhina on kommunistisen puolueen jäsen ja tuli propagandaa varten. Pakotettuaan hänet kirjoittamaan lausunnon Tikhy vapauttaa hänet. Vastatiedusteluupseeri Skunsky arvioi, että Korzukhin antaa 10 000 dollaria sopimuksen maksamiseksi. Hiljainen osoittaa, että Skunskyn osuus on 2000. Serafim tuodaan, hän on kuumeessa. Quiet antaa hänelle todistuksensa. Charnotan ratsuväki kävelee ikkunan ulkopuolella musiikin kanssa. Lehden luettuaan Serafima murtaa kyynärpäällään ikkunalasin ja kutsuu Charnotan apuun. Hän juoksee sisään ja puolustaa Serafimia revolverilla.

Unelma 4. Krim, marraskuun alku 1920

Ylipäällikkö sanoo, että Khludov on peittänyt vihaansa häntä kohtaan jo vuoden ajan. Khludov myöntää vihaavansa ylipäällikköä, koska hänet vetäytyi tähän, ettei hän voi työskennellä tietäen, että kaikki on turhaa. Ylipäällikkö lähtee. Khludov yksin puhuu haamulle, haluaa murskata hänet... Golubkov astuu sisään, hän tuli valittamaan Khludovin tekemästä rikoksesta. Hän kääntyy. Golubkov on paniikissa. Hän tuli kertomaan ylipäällikölle Seraphiman pidätyksestä ja haluaa selvittää tämän kohtalon. Khludov pyytää kapteenia viemään hänet palatsiin, jos häntä ei ammuta. Golubkov on kauhuissaan näistä sanoista. Khludov tekee tekosyitä haamulähettilään edessä ja pyytää häntä jättämään sielunsa. Kun Khludov kysyy, kuka Serafima on hänelle, Golubkov vastaa, että hän on satunnainen muukalainen, mutta hän rakastaa häntä. Khludov sanoo, että hänet ammuttiin. Golubkov on raivoissaan, Khludov heittää hänelle revolverin ja kertoo jollekin, että hänen sielunsa on kahtia. Kapteeni tulee raportoimaan, että Seraphima on elossa, mutta tänään Charnota torjui hänet aseella ja vei hänet Konstantinopoliin. Khludovia odotetaan laivalle. Golubkov pyytää viemään hänet Konstantinopoliin, Khludov on sairas, puhuu sanansaattajalle, he lähtevät. Tumma.

Unelma 5. Konstantinopoli, kesä 1921

Konstantinopolin katu. Siellä on mainos torakkakilpailuista. Charnota, humalassa ja synkkä, lähestyy torakkakilpailun kassaa ja haluaa lyödä vetoa luotosta, mutta Arthur, "trakkakuningas", kieltäytyy hänestä. Charnota on surullinen ja muistaa Venäjän. Hän myy hopeagazyria ja laatikon lelujaan 2 liiralla 50 piastrilla ja lyö vetoa kaikki saamansa rahat Janissarin suosikkiin. Ihmisiä kerääntyy. Laatikossa "professorin valvonnassa" elävät torakat juoksevat paperiratsastajien kanssa. Huutaa: "Janissarissa on toimintahäiriö!" Kävi ilmi, että Arthur antoi torakan juotavaa. Jokainen, joka lyö vetoa Janissarysta, ryntää Arthuriin, joka soittaa poliisille. Kaunis prostituoitu rohkaisee italialaisia, jotka voittivat englantilaisia, jotka lyövät vetoa toiseen torakkaan. Tumma.

Unelma 6. Konstantinopoli, kesä 1921

Charnota riitelee Lyusyan kanssa, valehtelee hänelle, että laatikko ja gasyri varastettiin, hän tajuaa Charnotan menettäneen rahat ja myöntää olevansa prostituoitu. Hän moittii häntä, että hän, kenraali, voitti vastatiedustelun ja joutui pakenemaan armeijasta, ja nyt hän on kerjäläinen. Charnota vastustaa: hän pelasti Serafimin kuolemasta. Lyusya moittii Serafimia hänen toimimattomuudestaan ​​ja menee taloon. Golubkov tulee pihalle ja soittaa urkuja. Charnota vakuuttaa hänelle, että Serafima on elossa ja selittää menneensä paneeliin. Seraphima saapuu kreikkalaisen kanssa, joka on täynnä ostoksia. Golubkov ja Charnota ryntäävät häntä vastaan, hän juoksee karkuun. Golubkov kertoo Serafimalle rakkaudesta, mutta tämä lähtee sanomalla, että hän kuolee yksin. Ulos tullut Lyusya haluaa avata kreikkalaisen paketin, mutta Charnot ei salli sitä. Lucy ottaa hatun ja sanoo olevansa lähdössä Pariisiin. Khludov astuu sisään siviilivaatteissa - hänet on alennettu armeijasta. Golubkov selittää löytäneensä hänet, hän lähti, ja hän menee Pariisiin Korzukhinin luo - hänen on autettava häntä. He auttavat häntä ylittämään rajan. Hän pyytää Khludovia huolehtimaan hänestä, ei päästämästä häntä paneeliin, Khludov lupaa ja antaa 2 liiraa ja medaljongin. Charnota lähtee Golubkovin kanssa Pariisiin. He ovat menossa pois. Tumma.

Unelma 7. Pariisi, syksy 1921

Golubkov pyytää Korzukhinilta 1000 dollarin lainaa Seraphimalle. Korzukhin ei anna sitä, hän sanoo, ettei ole koskaan ollut naimisissa ja haluaa mennä naimisiin venäläisen sihteerinsä kanssa. Golubkov kutsuu häntä kauheaksi sieluttomaksi henkilöksi ja haluaa lähteä, mutta Charnota tulee, joka sanoo allekirjoittavansa bolshevikkien kanssa ampumaan hänet, ja ampumisen jälkeen hänet vapautettaisiin. Nähdessään kortit hän kutsuu Korzukhinin pelaamaan ja myy hänelle Khludov-mitalionin 10 dollarilla. Tämän seurauksena Charnota voittaa 20 000 dollaria ja ostaa medaljongin 300 dollarilla. Korzukhin haluaa palauttaa rahat, ja Lyusya juoksee hänen huutoonsa. Charnota on hämmästynyt, mutta ei petä häntä. Lyusya halveksii Korzukhinia. Hän vakuuttaa hänelle, että hän itse menetti rahat eikä saa niitä takaisin. Kaikki lähtevät. Lyusya huutaa hiljaa ikkunasta, että Golubkov huolehtisi Serafimista ja että Charnot ostaisi itselleen housut. Tumma.

Unelma 8. Konstantinopoli, syksy 1921

Khludov yksin puhuu sanansaattajan kummituksen kanssa. Hän kärsii. Seraphima tulee sisään, kertoo hänelle olevansa sairas, hänet teloitetaan ja että hän on vapauttanut Golubkovin. Hän aikoo palata Pietariin. Khludov sanoo palaavansa myös omalla nimellään. Serafima on kauhuissaan; hän luulee, että hänet ammutaan. Khludov on iloinen tästä. Heidät keskeytetään koputtamalla oveen. Tässä Charnota ja Golubkov. Khludov ja Charnota lähtevät, Serafima ja Golubkov tunnustavat rakkautensa toisilleen. Khludov ja Charnota palaavat. Charnota sanoo jäävänsä tänne, Khludov haluaa palata. Kaikki luopuvat hänet. Hän kutsuu Charnotan mukanaan, mutta hän kieltäytyy: hän ei vihaa bolshevikkeja. Hän lähtee. Golubkov haluaa palauttaa medaljongin Khludoville, mutta hän antaa sen pariskunnalle ja he lähtevät. Khludov yksin kirjoittaa jotain, iloitsee, että haamu on kadonnut. Hän menee ikkunan luo ja ampuu itseään päähän. Tumma.

"Juokseminen" kirjoitettiin vuonna 1928 Moskovan taideteatterille, mutta se oli sensuurikiellon alainen. Sitä ei julkaistu tai lavastettu kirjailijan elinaikana.

Teoksen materiaalina olivat kirjailijan toisen vaimon Belozerskajan muistelmat siitä, kuinka hän ja hänen ensimmäinen miehensä pakenivat Konstantinopolin kautta Eurooppaan. Bulgakov käyttää myös kenraali Slashchevin muistelmia, josta tuli Roman Hludovin prototyyppi, ja muita historiallisia lähteitä Krimin sisällissodasta vuonna 1920. Näytelmän työt alkoivat vuonna 1926. Alkuperäiset nimet olivat "Serafim Knight", "Outcasts". .

Näytelmän piti olla esillä Moskovan taideteatterissa, mutta Stalin kielsi sen tuotannon, koska hän uskoi, että "Juokseminen" "edustaa neuvostovastaista ilmiötä", koska se herättää myötätuntoa ja sääliä "joitakin neuvostovastaisia ​​siirtolaisia ​​kohtaan .” Gorki kannatti tuotantoa ja huomautti, että Charnota on koominen rooli, Khludov on sairas henkilö ja näytelmä itsessään on "erinomainen komedia... syvällä, taitavasti piilotettuna satiirisella sisällöllä".

Monilla näytelmän hahmoilla on prototyyppejä (afrikkalainen, Roman Khludov, Lyuska, Grigory Charnota, komentaja). Khludovin prototyyppi kärsi todella vakavasta neurastheniasta, ja vuonna 1929 yhden uhrin sukulainen ampui hänet asunnossaan.

Runningin ensi-ilta pidettiin vuonna 1957 Stalingradin teatterissa.

Pieni ote näytelmästä ("Seitsemäs unelma") julkaistiin vuonna 1932 Red Gazettessa 1. lokakuuta. Näytelmä julkaistiin vuonna 1962.

Kirjallinen suunta ja genre

Kuuluvatko Bulgakovin teokset realistiseen vai modernistiseen liikkeeseen - kiistanalainen aihe Bulgakovin opinnoissa. Näytelmä, jossa on niin monia prototyyppejä ja joka perustuu todellisia tapahtumia ikään kuin se kuuluisi kirjallisuuden realistiseen suuntaukseen, vaikka Bulgakov korostaa tapahtumien epätodellisuutta ja jopa mahdottomuutta (kuten Czarnotan tarina hänen valehtelemisesta ja synnyttämisestä).

Yhtä monimutkaisempi on kysymys näytelmän genrestä. Jo Bulgakovin aikalaisten oli vaikea määrittää, kumpi genre näytelmä oli lähempänä, satiirinen tragedia vai komedia. V. Kaverin uskoi, että näytelmä "tuhoaa genren tavanomaiset rajat" ja yhdistää psykologisen draaman ja fantasmagorian piirteet. Siinä on sekä groteskia että tragediaa.

Gorkin mukaan tämä on komedia, jossa "se on toisinaan hauskaa ja jopa erittäin hauskaa". Tragedia on, että mahdotonta todella tapahtuu.

Bulgakov itse määritteli genren alaotsikossa - "Kahdeksan unta". Unelmien genre mahdollisti syrjäytyneen, tulehtuneen, hullun maailman, ihmisten tekemisen ilman motiiveja ja todellisuuden selittämiä syitä. Näytelmä sisältää Calderonin käyttämän tekniikan. "Unelmoin elämästäni", sanoo Golubkov.

Ongelmat

Pinnalla oleva ongelma on törmäys valkoinen liike ja Venäjän siirtolaisuuden kohtalo, kuten Bulgakov itse mainitsi. Mutta luodessaan sankareita kaukana ihanteellisuudesta Bulgakov tavoitteli eri tavoitetta. Hän yritti arvioida objektiivisesti kaikkia näkökohtia sisällissota, sekä punainen että valkoinen, "tulevat välinpitämättömäksi" niiden suhteen.

Näytelmän filosofinen ongelma on se, kuinka kukin yksittäinen ihminen voi pysäyttää elämänsä täyttävän järjettömän juoksemisen, varsinkin jos ulkoiset olosuhteet, kuten näytelmän hahmot, pakottavat hänet juoksemaan. Mikään näytelmässä käsitellyistä vaihtoehdoista ei ole ihanteellinen: ei murha, ei sairaus, ei itsemurha eikä liikkuminen avaruudessa. Ehkä kirjoittaja itse valitsee ainoan tehokas tapa– siirtyä ajoissa pois tapahtumista, yrittää ymmärtää ne objektiivisesti.

Yksi sosiaaliset ongelmat näytelmiä – ymmärryksen objektiivisuus historialliset tapahtumat, kysymys totuudesta, joka oli tärkeä Bulgakoville koko hänen työnsä ajan.

Ensimmäistä kertaa Bulgakovin teoksessa nostetaan esille ongelma minkä tahansa idean (tässä tapauksessa sisällissodan uhrien) taisteluun liittyvien uhrauksien, heidän verensä ja henkensä hinnan ymmärtämisestä.

Näytelmän tärkein ongelma on rikollisuuden ja rangaistuksen ongelma. Bulgakovin mukaan mikä tahansa rikos lunastetaan katumuksella ja valmiudella kärsiä ansaittu rangaistus. Tämä ajatus sisältyy Khludovin kuvaan, jolle katumuksen jälkeen hänen ripustamansa Krapilinin haamu lakkaa ilmestymästä.

Konflikti

Useimmille sankareille ulkoinen konflikti, joka pakottaa heidät pakenemaan (bolshevikkien voitto), asettuu sisäisen konfliktin päälle. Khludovin luona Sisäinen konflikti omantunnon kanssa johtaa hiljaisen aaveen ilmaantumiseen, joka tuomitsee hänet.

Juoni ja koostumus

Näytelmässä on alaotsikko "Kahdeksan unta", joka varoittaa lukijaa välittömästi siitä, että jotain fantasmagorista on tapahtumassa, mitä itse asiassa ei voi olla.

Žukovskin runon "Laulaja venäläisten soturien leirissä" epigrafia osoittaa, että Bulgakov näki vallankumouksen ja sisällissodan aikakauden jo koettuna ja yritti näyttää menneitä tapahtumia toisesta ajasta, vaikka epäilemättä Bulgakovin sympatiat olivat sivussa. valkoisesta liikkeestä.

Kaikki unet ovat hämäriä, ikään kuin valoa ei olisi tarpeeksi. Unen päättyessä sankarit vaipuvat pimeyteen.

Bulgakov kirjoitti useita loppuja. Taiteellisessa mielessä voimakkain on se, jossa katumuksen piinaama Khludov palaa kotimaahansa hyväksyen mahdollisen rangaistuksen. Muissa versioissa Khludov ampuu itsensä, koska hän oli aiemmin ampunut torakoita juoksemaan. Seraphiman ja Golubkovin kohtalo on myös epäselvä. Joissakin versioissa he menevät Ranskaan ja joutuvat syrjäytyneiksi, toisissa he palaavat kotimaahansa.

Likainen ilkeä valtakunta, torakkakilpailut finaalissa Khludov nimeää minkä tahansa yhteiskunnan kokonaisuutena.

Heroes

Bulgakov kuvailee Khludovin ulkonäköä ja pukeutumista, ei lavasuunnassa, vaan suoraan näytelmän aikana. Ulkonäöltään vanhat silmät ja nuoret kasvot vastakkain, virne korvaa hymyn. Bulgakov korostaa, että Hludov on sairas. Krapilin-vestova kutsuu Khludovia sakaaliksi, maailmanpedoksi ja korppikotkaksi, minkä vuoksi hänet hirtetään välittömästi lyhtyyn.

Khludovin ajatukset itsessään ovat oikeita ja totta kuin abstrakteja ajatuksia: "Ilman rakkautta et voi tehdä mitään sodassa." Mutta heidän ruumiillistansa on verinen.

Khludov on Bulgakovin Pontius Pilatuksen edeltäjä, jota rangaistaan ​​moraalisesti viattomien teloituksesta idean vuoksi. Tässä näytelmässä tämä on valkoinen idea, mutta Bulgakovin teoksen kontekstissa idea voi olla mikä tahansa, rikos voidaan tehdä vaikka uskon nimissä, mutta siitä seuraa silti moraalinen rangaistus.

Khludov ei ole selkeä konna. Hän muuttuu siitä hetkestä, kun sotilas alkaa ilmestyä hänelle. Khludov kokee sielunsa jakautuneen kahtia, sanat ja ympäröivä todellisuus saavuttavat hänet hämärästi. Hän on kuin uppoava lyijy.

Näytelmässä Khludov katuu rikoksiaan ja on valmis rangaistavaksi kotimaassaan, "kävelemään lyhtyjen alla", toisin sanoen jopa ripustettavaksi lyhtyyn.

Khludovin itsemurha finaalissa on huonosti motivoitunut ja vaikuttaa keinotekoiselta.

Golubkov on lähes tarkka anagrammi sukunimestä Bulgakov. Tämä sankari ilmentää kirjailijan piilotettuja ajatuksia. Bulgakov kokeili siirtolaisen elämää pitkään ja hylkäsi sen vasta 30-luvun alussa.

Golubkov allekirjoittaa helposti todistuksen Seraphimaa vastaan, mutta tämä ei luonnehdi häntä roistoksi, vaan yksinkertaisesti heikoksi henkilöksi.

Seraphima on miljonäärin vaimo. Hän muistuttaa jossain määrin Belozerskajaa hänen muuttamisestaan.

Privatdozent Sergei Golubkov on varustettu filosofin ja teologin Sergei Bulgakovin piirteillä, joka oli myös Krimillä sisällissodan aikana ja joutui maanpakoon Konstantinopoliin. Golubkovin kautta Bulgakov ymmärtää älymystön ja vallankumouksen ongelman. Toisin kuin Sergei Bulgakov, Sergei Golubkov tekee kompromisseja omantuntonsa kanssa palaten kotimaahansa ja alistuessaan bolshevismiin.

Korzukhin on kauppaministerin toveri. Näytelmän Korzukhin on rahanmurhaajan symboli. Yksi prototyypeistä on Belozerskajan liikemies ja kirjailija Krymov, joka lähti Venäjältä "niin kun vallankumouksen haju alkoi". Krymov ei ollut ollenkaan inhottava ja sieluton henkilö, kuten Golubkov luonnehtii näytelmässä Korzukhinia.

Kenraali Charnota on mukava hahmo. Toisin kuin Khludov, hän ei tahrannut itseään rikoksilla. Tällaisen henkilön on löydettävä onnellisuus, joten Charnota voittaa luonnollisesti 20 tuhatta Korzukhinia vastaan ​​​​korteilla. Hän kertoo Khludoville elämänasemastaan, että hän ei paennut kuolemaa, mutta hän ei myöskään mene bolshevikkien luo kuolemaan. Finaalissa kenraali Charnota yhdistää itsensä ikuiseen juutalaiseen, hollantilaiseen, jonka on pakko vaeltaa ikuisesti löytämättä rauhaa ollakseen ikuisen juoksun tilassa.

Charnotan kuva on koominen. Sen merkityksetön yritystoimintaa Konstantinopolissa "kasakkojen jälkeläinen" näyttää koomiselta naisten mekko, ilman housuja. Mutta pilkan kautta sankari syntyy uudelleen uusi elämä. Kuva uljaasta kenraalista, rohkeasta taistelijasta kattaa sarjakuvat ja tekee Charnotasta eeppisen sankarin.

Tyylilliset ominaisuudet

Näytelmässä iso rooli soundtrack soi. Luostari ja ratsuväen yksiköt, Venäjä ja Konstantinopoli soivat. Äänien avulla Bulgakov laajenee taiteen maailma eeppisiä mittasuhteita, venäläisten siirtolaisten ongelmasta on tulossa globaali.

"Torakka"-motiivi on näytelmässä tärkeä. Khludov puhuu pakenevasta valkoisesta armeijasta ikään kuin se olisi hämärässä kahisevia torakoita. Charnota kutsuu Arthuria, torakkarodun omistajaa, torakkakuninkaaksi. Kaikki näytelmän hahmot ovat kuin ympyrässä juoksevia torakoita, ja he myös lyövät vetoa niistä. Kuten Khludov sanoo, he kaikki kävelevät "peräkkäin".