Текущо резюме по глави. Игрален филм "бягане"

„Бягане“ е пиеса, написана от М. Булгаков през 1926-1927 г. По тази пиеса са създадени много представления, които, за съжаление, са поставени след смъртта на автора, тъй като Сталин забранява всички репетиции.

Първото представление се състоя през 1957 г. в Сталинградския театър. Но през 1970 г. великолепният филм „Бягане“ е заснет от режисьорите А. Алов и сюжетът засяга времето на Гражданската война след октомврийска революция, където останалите водят отчаяна съпротива и се бият с червените на Кримския провлак.

„Бягане“ е пиеса, която по идея на автора се състои от четири действия и осем сънища. Защо сън? Защото сънят е драматична конвенция, която представлява нещо нереално и неправдоподобно, в което е много трудно да се повярва. Така самият автор изрази отношението си към случващото се в Русия по това време: всичко беше като лош сън.

Съдбата на руската интелигенция

Въз основа на спомените на втората си съпруга Л. Е. Белозерская за емиграцията, Булгаков написа своето „Бягане“. Анализът на биографията на тази жена показва, че след това тя избяга с първия си съпруг в Константинопол, а след това живее в Париж, Марсилия и Берлин. Писателят използва и мемоарите на белия генерал Я. А. Слащев.

Михаил Булгаков посвети „Бягането“, на чиято съдба той смяташе най-добрия слой на Русия. Тя беше принудена да напусне страната и да живее в изгнание. Писателят се опита да говори за факта, че мнозинството от емигрантите искаха да живеят в Русия, но трябваше да намерят консенсус с болшевиките и дори да откажат да се борят с тях, но без да нарушават моралните си принципи. Класикът дори написа писмо за това до самия Сталин. Искаше да покаже, че превъзхожда белите и червените, но в крайна сметка го смятаха за вражески белогвардеец. Следователно публикуването на „Бялата гвардия” не се случи приживе на писателя, както „Бягането” не излезе на сцената. Булгаков успя да постави пиесата „Дните на Турбините“ едва след двегодишна забрана, когато получи лична заповед от Сталин.

„Бягай“. Булгаков. Резюме

И така, октомври 1920 г. Северна Таврия. Има битка между червените и белите. Младият петербургски интелектуалец Голубков се крие от заблудени куршуми и гранати в притвора на манастира при Серафима Корзухина, дама от Санкт Петербург. Заедно с него тя бяга в Крим, за да се срещне там със съпруга си. Голубков е в недоумение защо червените са в този район, след като всичко е било в ръцете на белите.

Тогава отряд от кавалеристи на Будьони дойде в манастира, за да провери документите на хората. Свещеници и монаси се молеха пред образите, в църквата имаше и много други хора, сред които и бременната Баранбанчикова, която внезапно започна да получава контракции. Когато червените напуснаха манастира, те бяха последвани от войници, водени от белия командир Де Бризар и Люска, маршируващата съпруга на генерал Чарнота. Както се оказа по-късно, самият генерал Чарнота се криеше в образа на бременна жена, която, като чу гласовете му, не можеше да изрази с думи колко е щастлив. Прегърнал всички и започнал да разказва как вместо фалшиви документи приятелят му Барабанчиков набързо забъркал всичко и му подхвърлил документите на бременната му съпруга.

Сега всички започват да обсъждат плана за бягство на Чарнота. Но скоро се оказва, че Серафима има тиф и Голубков не я оставя. Всички си тръгват.

Хлудов

Ноември 1920 г., Крим. Щабът на белогвардейците се намира в салона на гарата. Бюфетът стана команден пункт на генерал Хлудов. Постоянно се гърчи и явно е болен от нещо. Тогава съпругът на Серафима, Корзухин, колега министър на търговията, се появява и моли Хлудов да помогне за изпращането на влакове с контрабандни стоки до Севастопол. Но той нарежда всичко да бъде изгорено. Появяват се Серафима, Голубков и Крапилин, пратеникът на Чарнота. Серафима напада Хлудов, казвайки, че той само ще беси хора, но веднага я бъркат с комунистка. Виждайки съпруга си, Серафима се втурва към него, но той се преструва, че не я познава, страхувайки се от реакцията на генерала.

В този епизод Булгаков изпълва своето „Бягане“ с друга трагедия. Резюмето продължава с факта, че стражът Крапилин, който е в див транс от всичко, което се случва около него, също обвинява Хлудов в зверства и след това, след като дойде на себе си, коленичи пред него, но генералът заповядва да бъде обесен .

арест

Голубков е разпитван от шефа на контраразузнаването Тихий, който го принуждава да подпише документ, който уверява, че Серафима е комунист. Тихий и неговият партньор искат да спечелят пари, като изнудват съпруга й Корзухин.

По време на разпита Серафима вижда показанията на Голубков, разбива прозореца на офиса и вика за помощ. По това време кавалерията на Чарнота вървеше под прозорците, която се появи с револвер и освободи Серафима.

Междувременно Хлудов води разговор с главнокомандващия, когото ненавижда, че го е забъркал в безсмислена работа. След всички уточнения те се разделят. Хлудов има психическо разстройство, той постоянно вижда призрака на боеца Крапилин, обесен от него. Но тогава влиза Голубков, който е в паника от ареста на Серафима и иска генералът да помогне за нейното освобождаване. Хлудов нарежда на адютанта си Йесаул Голован да доведе Серафима при него и веднага добавя, че може би тя вече е застреляна. Връща се след малко и съобщава, че тя е при Чарнота, който я завел в Цариград. На кораба се очаква и Хлудов. Призракът на пратеник периодично идва при него. Голубков го моли да го вземе със себе си, за да намери Серафим.

Емиграция

Лято 1921 г., Цариград. Булгаков не завършва пиесата си „Бягай” тук. Резюмето по-нататък разказва как на една от улиците на Константинопол пиян и безпаричен Чарнота иска да заложи на кредит в надпревара с хлебарки. Артур Артурович, по прякор Царя на хлебарките, му отказва. Чарнота копнее за Русия, продава играчки и сребърни монети на улицата. Накрая залага всичко на основния фаворит таратайката Еничар. В разгара на състезанието се оказва, че Артър е упоил еничаря. Избухнал бой.

Луся и Чарнота

Чарнота се прибира вкъщи и се скарва с Люся, защото я лъже, че кутията с играчки и газове са му откраднали. Тя разбира, че той е загубил последното нещо в състезанието. Серафима също живее с тях. Люска му признава, че е принудена да проституира, защото вече няма какво да ядат и няма с какво да плащат стаята. Тя го упреква, че е унищожил щаба на контраразузнаването, след това е избягал от армията и сега живеят в бедност далеч от Русия. Чарнота непрекъснато възразяваше и се оправдаваше, като казваше, че спасява Серафим. И тогава изведнъж Люси обявява, че заминава с приятел французин за Париж. След като чу целия този разговор, Серафима решава да не седи повече на врата на никого, но също така да отиде да печели пари за панела.

В същия ден Чарнота среща Голубков на улицата, който свири на орган. Той търси Серафима, която вече си е намерила гръцки клиент и отива с него в стаята. Чарнота и Голубков се втурват след тях и прогонват гърка. Голубков признава любовта си на Серафима, но тя му отказва, защото не иска да съсипе живота му.

Тук се появява Хлудов. Той беше понижен от армията и сега му е поверено да се грижи за Серафим. Той дава на Голубков медальон и две лири, защото отива в Париж да иска пари от Корзухин, който има болна жена. Чарнота решава да тръгне с него.

Корзухин

Есента на 1921 г., Париж. Голубков се появява на прага на апартамента на Корзухин и моли да му заеме хиляда долара. Но той настоява, че няма жена и отказва да даде пари. Освен това той заявява, че иска да се ожени за секретарката си. Голубков го обвинява в безчувственост. Тук обаче се намесва Чарнота и, виждайки картите на Корзухин на масата, го кани да играе и поставя медальона на Хлудов. В резултат на това той печели 20 хиляди долара от Корзухин и купува медальона от него за 300 долара.

Корзухин е пиян и извън себе си от ярост, той крещи и настоява за полиция. Идва кулминацията. В отговор на писъка секретарката изтича от стаята (тя се оказа Люска). Тя, разбирайки какво се случва и вижда Чарнота, казва на Корзухин, че не могат да си върнат парите, тъй като са изгубени. На раздяла тя моли Голубков да се грижи за Серафим.

Трябва да се отбележи, че „Бягането“ (работата на Булгаков) разказва за всеки герой с изключително докосване и разбиране.

Серафим

В Константинопол Хлудов все още е вътре психично разстройствои често комуникира с призрака на пратеника. Серафима влиза и му признава, че е готова да приеме предложението на Хлудов и да се върне с него в Санкт Петербург. Хлудов казва, че също ще се върне в Русия, дори под собственото си име. Тук се появяват дългоочакваните и вече богати Голубков и Чарнота. Последният разбира, че вече не иска да се бие с болшевиките и не изпитва омраза към тях, затова остава и бяга при краля на хлебарките Артур.

Развръзка

Серафима и Хлудов се завръщат в родината си. Хлудов остава сам в стаята и отивайки до прозореца се застрелва.

Така Булгаков завършва своята трагична пиеса „Бягане”. Резюмето му е само малка част от всички събития, така че е по-добре да прочетете пиесата в оригинала. И за по-добро разбиране на всички събития, преживяни от руската интелигенция и руския народ като цяло, е препоръчително да гледате тази пиеса, защото пиесите се гледат най-добре, а не се четат. Но ако това не е възможно, отличният филм „Бягане“ (1970) ще ви разкаже всичко по-добре.

Историята на "Run"

През 1970 г., годината на стогодишнината на Ленин, съветски съюзИзлезе филмът „Бягане“ по едноименната пиеса на Михаил Булгаков. Филмът разказва за трагичното изселване на белите от Крим, за изгубената Родина и драматичното желание тя да бъде върната. Списание „Историк“ поиска да посети режисьора на филма, народния артист на СССР Владимир Наумов, за да разбере как изобщо е възможно да се направи такъв филм по онова време...

Филмът "Бягане" има изключителни характеристики съветски актьори, Народни артисти на СССР Михаил Улянов, Олег Ефремов, Евгений Евстигнеев, Алексей Баталов, Бруно Фройндлих, Михаил Глузски, Владимир Басов.

Това беше първата филмова адаптация на произведения Михаил Булгаковв СССР и един от първите съветски филми, в който белите, противно на традицията, установена в киното от онова време, изобщо не изглеждаха като шайка негодници и глупаци, а бяха показани като мислещи, страдащи хора, които обичат родината си. Като цяло филмът, както всъщност и пиесата на великия писател, се оказа за Родината, която е една за всички и след като я загуби веднъж, е толкова трудно да я намериш отново ...

Играйте "Бягане"

Михаил Булгаков написа драма за Гражданската война по поръчка на Московския художествен театър.

Представени чернови версии различни имена– „Серафим Найт“, „Изгнаници“. Но в крайна сметка пиесата „Бягане“ възникна в осем сънища - за любов, за битки, за чужди земи. В работата си писателят използва спомените на генерала Якова Слащевазавърнал се от емиграция в родината си. Но пиесата не успя да премине през цензурата.

„Въпреки това не бих имал нищо против постановката „Бягай“, ако Булгаков добави към осемте си сънища още един или два съня, в които да изобрази вътрешните социални извори на Гражданската война в СССР, така че зрителят да разбере че всички тези „честни“ серафими и всякакви частни доценти се оказаха изгонени от Русия не по прищявка на болшевиките, а защото седяха на вратовете на хората“ - това беше присъдата на Сталин. Булгаков не преработва радикално пиесата.

Премиерата на „Бягане“ се състоя много години след смъртта на автора, през 1957 г., в Сталинградския драматичен театър. М. Горки. Година по-късно пиесата на Булгаков е поставена в Ленинград, на известната Александринска сцена - в Държавния академичен драматичен театър на името на. КАТО. Пушкин. Той блестеше в ролята на Хлудов Николай Черкасов, Чарнота беше изигран от не по-малко известния Юрий Толубеев. Оттогава “Бягане” има щастлива сценична съдба.

IN съветски годинибеше истинско откровение. За филмови режисьори Владимир НаумовИ Александър АловОтне много работа, за да предаде картината на зрителя.

Още в началото на нашата среща Владимир Наумов предупреди:

- Ако искаш да ти разкажа за историческа основафилм, тогава сте попаднали на грешното място. Защото, ако имате нужда от историческа точност, едва ли ще съм от голяма полза тук: тя не е там. Снимахме игрален филм – думата „фантастика“ е важна тук.

– Бих искал да говоря за филма...

- Да поговорим за филма.

– Напълно неразбираемо е как изобщо успяхте да получите разрешение да заснемете адаптация не само на пиесата на Михаил Булгаков, която сама по себе си би била събитие, но може би на най-„белогвардейската” му пиеса?

– Честно казано, и аз самият не знам. Да, това беше първата екранизация на Михаил Афанасиевич у нас - 30 години след смъртта му. В чужбина вече има филми по романа "Майстора и Маргарита", но ние нямаме нищо...

- Как го направи?

- Не знам. Може би наглостта помогна. Как иначе?

– Наистина ли успяхте да убедите шефовете си, че е необходимо да направите точно такъв филм?

- Просто ги измамихме.

- Как?

- Е, как? Та да ви кажа всичко... (Смее се.) Факт е, че аз и Александър Алов бяхме художествени ръководители на Творческото дружество на писателите и кинематографистите и в това си качество имахме някакви права. Е, стартирахме сами: по моя и на Алов заповед. Това е всичко.

- И какво, властите не възразиха?

- Колко възразява! Но в същото време цялата ни „армия“ вече пътуваше на платформи към юг на Русия - към Сиваш и Севастопол. Както се казва, процесът е започнал!
Нарекохме това „метод на боа констриктор“ - това е, когато трябва да имате време да похарчите колкото е възможно повече повече пари, така че властите да се страхуват да забранят филма, защото тогава ще си навлекат проблеми за пилеене на обществени средства. Питам Алов: „Какво ще правим със забраната на шефа?“ „Всичко е наред“, казва той, „може би властите скоро ще бъдат отстранени.“ Всъщност този шеф скоро беше отстранен. И просто ни забравиха.

Михаил Улянов (Чарнота), Татяна Ткач (Корсакова), Евгений Евстигнеев (Корзухин) и Алексей Баталов (Голубков) на снимачната площадка на филма „Бягане”

БАЩА Е СЛУЖИЛ В ЧЕРВЕНАТА АРМИЯ И БИЛ ПОЧТИ КОМИСАР, А БРАТ МУ БЕЛ БЕЛОГВАРДЕЙСКИ ОФИЦЕР, който в края на 1920 г. избяга в Цариград... У нас беше забранено да се произнася името му.

Тогава ни разказаха как шефовете ни псуват: „Хубаво им е, те са безпартийни и заради тях мога да си сложа партийната книжка на масата! Няма Истанбул, няма Париж!“ - „Да, те вече са там!“ - „Господи, какво, отнесоха и Кузма?!” - "Е отнел."

- Кузма?

„Кузма беше името, дадено на огромен обектив, който позволяваше да се снима с огромно покритие. Тежка - около 90 килограма! За оператора беше изкована желязна жилетка, за да може да държи Кузма.

- И какво?

„Властите, както ни казаха, бяха потънали в мисли. И тя погледна с надежда помощниците си: „Колко тежи Кузма?“ - „Включени са около 90 килограма.“ - „Имате ли още статива?“ – „Остана! Митниците са задържани." - „Значи няма да го отгледат - останаха само трима!“

Междувременно си блъскахме мозъка как да използваме тази тежка конструкция, защото стативът наистина не беше разрешен през митниците. Накрая им хрумна идея: натовариха Кузма върху извития гръб на режисьора на филма Михаил Амираджиби, операторът зае неговото място и започнахме да снимаме. Нито един стационарен статив не е създавал толкова гладко и меко изображение! Вярно, нашият „триножник“ можеше да се движи около десет метра, не повече, след което се нуждаеше от 40-минутна почивка.

Турците избягваха тази странна структура от хора, желязо и стъкло, която бавно се движеше през Истанбул. Когато пресичахме улицата, всички се отдръпваха от нас.

– Казахте, че сте били трима в Истанбул?

– Да, там снимахме генерални планове. Но не беше възможно да се заснемат сцените с актьорите в Истанбул: никой не би пуснал такава орда в Турция. Затова изградихме нашия „Истанбул” отчасти в България, отчасти в нашето студио. Но те се опитаха да направят всичко точно. След това преиграхме на турците сцените, заснети в нашия „Истанбул“, а някои, сочейки екрана, казаха: „Сега къщата ми ще се появи зад ъгъла“.

– Във вашия филм участват страхотни актьори. Имаше ли проблеми с подбора на изпълнители?

– Дълго време не можехме да намерим актьор за ролята на Хлудов.

- Защо?

- Не можем да го намерим, не харесваме никого! И изведнъж една жена от друг филмов екип носи снимки на втория ни директор. И на един от тях видях Владислав Дворжецки, очите му...

Дълго време не знаехме за каква роля да го изберем, защото по това време той беше напълно непрофесионален актьор. Но аз обичам готически фигури. В крайна сметка взехме тази готическа фигура със зашеметяващо лице и невероятни очи, която, както ми казаха, не може да направи нищо във филм. Първоначално решихме, че ще го снимаме в тълпата: ще подчертаем това конкретно лице. Тогава мислихме, мислихме - и разбрахме, че това не е достатъчно. Решихме: той ще играе Тих, офицер от контраразузнаването - има такъв герой в „Бягане“. Но това също не е достатъчно за такава текстура. След това започнаха да го обсъждат: той не беше подходящ за ролята на Голубков, Шарно също. И едва тогава разбраха, че това е Хлудов.

Бяхме изправени пред въпроса кое е по-важно – професионалист или индивид. Избрали сме самоличност. Дворжецки беше личност, това беше очевидно.

Неочаквано, когато вече бяхме заснели филма, открих прилики между „Майстора и Маргарита” и „Бягането”. Помните ли как направи Булгаков? „В бяло наметало с окървавена подплата, с тътреща се кавалерийска походка“ излезе петият прокуратор на Юдея Понтийски Пилат. А в „Бяга“ Хлудов „има бяло като кост лице“, в сив „войнишки шинел“... Те – Пилат и Хлудов – дори са облечени по подобен начин при Булгаков.

Първият тест на Дворжецки беше маловажен. Но все пак решихме да го вземем. И първата сцена, която му беше дадена, беше много трудна - може би най-трудната във филма. Това е сцената, когато Хлудов се вози в карета и вижда слепи хора. Той чете Библията: „Слепи водачи на слепи. Ако слепец слепец води, и двамата ще паднат в яма.” Това е много важна сцена за картината.

Е, смятаме, че първо ще го заснемем, ако не се получи, тогава ще го използваме като тест и ще го прекратим. Заснехме тази сцена и се оказа, че не е само по-добре от това, каквото си представяхме, но като цяло един от най-добрите сценицелият филм - и от моя гледна точка, и от тази на Алова. Очите бяха това, което беше важно.

– Какво беше вашето лично отношение към белите по това време? Все пак ти си роден и израснал в Съветския съюз, а в СССР имаше култ към червените, а не към белите...

– Това едновременно е вярно и не е вярно. Разбира се, имаше култ... И баща ми също имаше такъв брат. Баща му е служил в Червената армия и е бил почти комисар, а брат му е белогвардейски офицер. А в края на 1920 г. брат ми избяга от Севастопол в Цариград...

В нашата къща беше забранено да се произнася името му. Случайно разбрах, че чичо ми е белогвардеец. Никога не съм го виждал, само снимка – напълно неразличима, наполовина изтрита. Стара снимка. Жълто. И на него беше братът на този баща Емануел Пазителя (в края на краищата истинско имебаща ми е Пазителят, а Наумов е неговият партиен псевдоним, който получава по време на Гражданската война). Ужасно съжалявах, че не познавам чичо си. Но аз се влюбих в него задочно...

- Защо?

- Не знам. Има неща, които не мога да обясня.

– Но това е ваше лично мнение, но как успяхте да покажете белите хора като хора в съветското кино?

- Още малко и нямаше да е възможно: картината беше почти забранена. Отначало цяла Москва беше покрита с плакати. Най-вероятно това се случи механично: без да гледа, някой взе решение и филмът беше пуснат. И когато оставаха само пет дни до излизането на филма, той беше забранен за показване. По това време с Улянов бяхме в Чехословакия. Втурнахме се да купим билети, за да летим у дома. Без билети. Напред и назад. А Улянов вече беше народен артист на СССР и в крайна сметка успяхме да ни вкарат в специален съвет.

Режисьори Владимир Наумов (на снимката вдясно) и Александър Алов (вляво)

ВЛАДИМИР НАУМОВ
(роден през 1927 г.) Роден в Ленинград, в семейството на кинематограф. През 1952 г. завършва режисьорския факултет на ВГИК. Преди смъртта на Александър Алов работи като съавтор с него. Между тях съвместна работа– филми „Павел Корчагин” (1956), „Мир на влизащия” (1961), „Бягане” (1970), „Техеран-43” (1980). Епичният филм на Алов и Наумов „Легендата за Тила“ (1976) е един от най-мащабните проекти на съветското кино.

Владимир Наумов работи активно в последните десетилетия. Сред филмите му са „Избор“, „Десет години без право на кореспонденция“, „Бял празник“. Носител на награди от международни филмови фестивали във Венеция и Москва, лауреат на Държавната награда, носител на Орден за заслуги към отечеството 2-ра степен. Народен артистСССР.

АЛЕКСАНДЪР АЛОВ
(1923–1983)

Роден в Харков. Член на Великия Отечествена война. През 1951 г. завършва режисьорския факултет на ВГИК. Ученик на режисьора Игор Савченко. Четвърт век работи в сътрудничество с Владимир Наумов. Университетът за Алов и Наумов беше работата по биографичния епос „Тарас Шевченко” (1951).

В първия им самостоятелен филм Troubled Youth (1954) вече се усеща режисьорският стил на дуото – внимание към ежедневните детайли, способността да се пресъздава свят на екрана, пълен с нюансии полутонове. Алов има военни награди, както и награди на международни филмови фестивали във Венеция и Москва, лауреат е на Държавна награда. Народен артист на СССР.

На него летяха членове на Политбюро. Този път на борда бяха двама и кабината им беше оградена от нашата, а бодигард, младо момче, летеше в кабината с нас. След това го извикаха при властите, той се върна и се приближи до нас (е, разбира се, първо при Улянов, защото всички го познаваха по очите). Той казва: „Помолени сте да отидете там.“ Отиваме там: масата е подредена. Седят два "портрета" - тези, които носим на манифестации всеки празник...

- Кой беше това?

- Аз няма да кажа. Тогава им обещах, че няма да разкривам имената.

- И тогава: „Момчета, да пийнем?!” Е, пихме коняк. „О, какъв добър художник сте (те са Улянов)! А ти кой си?" Казвам, аз съм режисьор. „О, ти също си добър. Слушай, хайде да играем домино." Той дори не каза „домино“, а „хайде да убием козата“. „Да играеш на коза“ беше държавна игра. Доколкото разбирам, това бяха професионалисти, които победиха всички. И изобщо не знаехме как да играем. Знаех само, че трябва да се залага шест срещу шест, пет срещу пет, но някои сложни комбинации и изчисления не са.

Консултант на филма „Бягане“ беше вдовицата на писателя Елена Сергеевна Булгакова, която стана истински съавтор на създателите на филма

Съгласихме се, че ще играем при едно условие: играем „американски“ - губещият безпрекословно изпълнява волята на победителя. Най-накрая започнаха. Ние печелим първия мач. Печелим второто. Те печелят третия. Резултатът е 2:1 в наша полза, а самолетът вече каца, червеният килим вече се вижда.
Като цяло по точки се оказва, че са загубили. „И така, какво да правим с „американеца“?“ - Аз питам. "Какво стана?" Обяснявам им, че някакъв глупак е свалил нашия филм от разпространение. „Вътре е Улянов водеща роля, а някой глупак го забрани. Тя вече е на плакатите, но той я взе и я забрани. Представяте ли си колко пари губи държавата?!”

Дълги години в съветското кино беше обичайно белогвардейците да се представят или като идиоти, или като фанатици, или и двете. Кадър от филма "Чапаев" 1934 г

"ДОБРЕ. Запишете телефона ми." Казвам: „Няма с какво да се пише!“ - "Тогава запомни!" И аз си повтарях този номер през целия път от летището. Вечерта се обаждам, те отговарят: „За какъв въпрос говорите?“ Пояснявам: „Той поиска да ми се обади вечерта.“ - "Чакай до телефона!" Минута по-късно отново: „Утре в десет сутринта - точно така! „Моля, обадете се на този телефонен номер и аз ще ви свържа.“ Е, на следващия ден се свързаха, „портретът“ от самолета каза: „Е, защо се притеснявахте?! Всичко е наред. Разходете се из Москва. И вече връщат плакати с нашия филм...

– Значи филмът излезе?

- Така че си тръгнах.

– По-късно нямахте ли проблеми?

- Разбира се, имахме ги. Обвиниха ни, че сме симпатизанти на белогвардейците. И тогава картината беше показана в Кан извън конкурса, три пъти вместо веднъж. И мина доста добре. Но там имаше един човек, мой бивш приятел, който вдигна ужасен шум. По едно време емигрира във Франция. И така той започна да говори във всички вестници: казват, вижте колко глупави са белогвардейците във филма, колко глупав е този Хлудов, колко грозен Корзухин (изигран от Евгений Евстигнеев).

Но нашите ни казаха обратното: „Вие луди ли сте? Чарнота се оказа положителен персонаж, момчета вече го играят!“

– Значи емигрантите не са харесали своето, но местните не са харесали своето?

- Така излиза.

– Елена Сергеевна Булгакова е посочена в надписите като консултант на филма. Каква беше нейната роля?

– Участието на Елена Сергеевна беше от огромно значение. Тя погледна кадрите и каза „добре“ или „знаете ли, струва ми се, че тук е някак много тъжно“. Или нещо друго. Благодарение на нея дори имах чувството, че познавам Булгаков лично - толкова магическо влияние имаше тази жена.

Един ден седяхме в нейната кухня. Малък апартамент, две стаи. И изведнъж вратата изскърца. И няма да повярвате, ще си помислите, че аз съм го измислил, но наистина ми се стори, че Михаил Афанасиевич, който почина отдавна, идва при нас. Именно тя създаде такава атмосфера с разказите си за него...

Евгений Евстигнеев като Корзухин и Владислав Дворжецки като Хлудов във филма „Бягане“

ПОМНИ ЛИ КАТО БУЛГАКОВ? „В БЯЛО ПЛЕТО С КЪРВАВА ПОДПЛОЩАДКА, РЪКАВА КАВАЛЕРСКА ПОХОДКА“се появява петият прокуратор на Юдея, Пилат Понтийски. Те - Пилат и Хлудов - дори са облечени подобно на Булгаков

Заедно с нея дори завършихме частично Булгаков. С Алов измислихме един епизод: помните ли, когато белите офицери, водени от полковника (изигран от Олег Ефремов), решават да не напускат Русия и искат да се застрелят? Това не беше случаят с Булгаков (между другото, това също ни беше обвинено: „Какви герои са те, откъде са дошли, какво ги правите Александра Матросова?!"). Извикан е гробарят. Полковникът му казва: "Ще трябва да погребем трима души." - "Кого да погребем?" Полковник: „Ние, скъпи мой, ние“. Гробарят първо се страхува, а след това се съгласява. След това тримата полицаи излизат през вратата. Чува се изстрел: полковникът се застреля. Но един от тях (в ролята Михаил Глузски) се уплаши и не се застреля, опитва се да си тръгне, но е убит от най-младия от тях, тръбача на полка, след което се застрелва. Ние заснехме тази сцена.

Показаха вдовицата на Булгаков. Изведнъж, след известно време, Елена Сергеевна се обажда и казва: „Володечка, ела при мен“. - "Нещо се случи?" - "Случи се". Идваха. „Тук показах вашия епизод на Михаил Афанасиевич.“ Шокирани сме. Аз съм Алову - шепнешком: „Саша, какво да правя? Мисля, че тя полудява." Но не можехме да откажем, защото много я обичахме. Седнахме. Тя продължава: „Булгаков много хареса епизода. Снощи говорих с него. Добър епизод. Много добре." Бяхме възхитени. А тя: „Не, не, не, само секунда. Той има едно предложение за вас. Ако искаш разбира се. знаеш ли какво да правиш Имате този гробар с черни ръкавици, уверете се, че той сваля ръкавицата със зъби, прокарва пръст по бузата на един от офицерите и казва на началника им: „Ваше превъзходителство, трябва да се обръсна. По-трудно е да обръснеш мъртъв човек.

"Ако искате, можете да просите всичко: пари, слава, власт... Но не и Родината, господа!" – ролята на генерал Чарнота в „Бягай“ се играе от Михаил Улянов

Все още съм сигурен, че тя не би могла да измисли това сама. Булгаков измисли това, но може би не е имал време да го напише. Но той го измисли. Това е негово, абсолютно негово нещо.

– И презанимахте епизода?

- Презаснимаха го. Сега във филма този епизод е редактиран от Елена Сергеевна и Михаил Афанасиевич.

- И известната сцена игра на картиЧарнота (Улянова) и Корзухина (Евстигнеева) в Париж? Казват, че си го заснел наведнъж...

- Не, това са глупости. За какво говорят! Тя беше изиграна от двама невероятни актьори. Но Евстигнеев е човек на импровизациите. Той трябва да играе веднага, наведнъж.

А Улянов е обратното. Колкото по-далеч, толкова по-добре. Всяка следваща репетиция става все по-добра, по-добра, по-добра. А при Евстигнеев всичко става все по-зле, по-зле, по-зле. Решихме да ги разделим. Те настаниха Евстигнеев да пие кафе, докато Алов и той репетираха с Улянов за Евстигнеев. Говорихме неговия текст. Задачата беше да се хване тази секунда, когато Улянов вече беше узрял, а Евстигнеев все още не беше изгорял или изсъхнал. И когато ги събрахме в кадър (около шестия или седмия дубль), разбрахме, че са готови.

Между другото, в тази сцена направих нещо лошо с тях, Евстигнеев страшно ругаеше след това. Знаете ли какво е "креп"? Това е мустак. Но мустаците не са истински - косата е залепена под носа. Казах на гримьорката ни да ги залепи от дясната страна, която е към камерата, едва да паднат. И когато Чарно (Улянов) започна да целува Корзухин (Евстигнеев), устата му беше пълна с тази коса. И той, продължавайки да целува Корзухин, започна да ги плюе. Това също беше включено във филма...

– Снимахте „Бягане” извън СССР, в капиталистически, както го наричаха тогава, страни...

– Атмосферата беше важна за нас. Затова настояхме сцените, които се развиват в Константинопол, да бъдат заснети в Истанбул, ако на пазара, то в настоящето, за да се вижда Света София. Трудно ни пуснаха в чужбина. Не искаха да снимаме в Париж.

И когато снимаха в Истанбул, Шести американски флот беше разположен някъде наблизо. И ни назначиха ескорт, страхувайки се да не заснемем нещо ненужно, нещо тайно. Като цяло не ни пуснаха и тези не ни пуснаха. Но все пак направихме филма.

Интервюто взе Владимир РУДАКОВ

Руска революция

Първи сън

Среща се в Северна Таврия през октомври 1920 г.

В манастирската килия се води разговор. Наскоро идваха буденовци и проверяваха документите на всички. Младият петербургски интелектуалец Сергей Павлович Голубков не може да разбере откъде идват червените, ако областта е под властта на белите. Бременната Барабанчикова казва, че генералът, който е получил съобщение за червените в тила, е отложил декодирането. Питат Барабанчикова къде се намира щабът на генерал Чарнота, но тя избягва отговор. Млада жена от Санкт Петербург Серафима Владимировна Корзухина, избягала в Крим в компанията на интелектуалеца Голубков, за да се срещне със съпруга си, предлага да повика акушерка за бременната госпожа, но тя отказва.

Чуват се тропотът на конските копита и гласът на белия командир дьо Бризар. Барабанчикова го разпознава и, хвърляйки дрипите си, се превръща в генерал Григорий Чарнота. Обяснява на дьо Бризар и пътуващата му жена Люска, че другарят му Барабанчиков е бързал, затова вместо документите си му е дал документите на бременната си жена. Генерал Чарнота предлага план за бягство. Но тогава температурата на Корзухина се повишава - тя е болна от тиф. Голубков води Серафима на концерта. Всички си тръгват.

Втори сън

Белогвардейците правят щаб от салона на гарата. На мястото, където преди имаше бюфет, сега седи фронтовият командир Роман Валерьянович Хлудов. Той трепва и потрепва през цялото време. Приятел на министъра на търговията и съпруг на болната Серафима, Парамон Илич Корзухин, моли да транспортира вагони с ценни стоки до Севастопол. Но Хлудов дава заповед да се изгорят тези коли. На въпрос на Корзухин за състоянието на фронта, Хлудов се ядосва още повече и казва, че червените ще бъдат тук утре. Корзухин обещава да докладва всичко на главнокомандващия, който скоро пристига с архиепископ Африкан. Хлудов докладва на главния, че болшевиките са в Крим.

Архиепископът се моли, но Хлудов вярва, че е напразно. Бог, според него, не е на страната на белите. Главнокомандващият си тръгва. Появява се Корзухина, следвана от Голубков и пратеника на генерал Чарнота Крапилин. Серафима обвинява Хлудов в бездействие. Персоналът шепне, смятат Корзухина за комунистка. Голубков е сигурен, че жената е в делириум от тиф. Хлудов се обажда на съпруга на Серафима, но той усеща капан и се отказва от жена си. Голубков и Корзухина са отведени.

Крапилин, който е в забрава, казва, че Хлудов е световен звяр, обвинявайки го в страхливост и способността само да виси. Крапилин идва на себе си и започва да моли за милост, но Хлудов дава заповед пратеникът да бъде отведен на бесилката. Той, според генерала, започна добре, но завърши зле.

Действие второ

Мечта три

Случва се в началото на ноември 1920 г. в Крим.

Шефът на контраразузнаването, по прякор Тихия, принуждава Голубков да свидетелства срещу Серафима. Кийт заплашва интелектуалец от Санкт Петербург със смъртоносна игла. Голубков уплашено казва, че Серафима е комунистка и е дошла тук за пропаганда. След като дава показания, Голубков е освободен.

Офицерът от контраразузнаването Скунски информира Тихой, че Корзухин ще плати 10 000 долара за откупа. От тази сума босът е готов да даде на Скунски 2000 зелени пари.

Довеждат Корзухина, която гори в треска. Тихий й дава да прочете показанията на Голубков. В това време кавалерията на генерал Чарнота минава през прозореца. Серафима, след като прочете показанията, чупи прозореца и вика Чарнота на помощ. Той нахлува в стаята с револвер и спасява Корзухина.

Мечта четири

Случва се в началото на ноември 1920 г. в Крим.

Главнокомандващият разказва, че от една година Хлудов е маскирал омразата си към него. Роман Валерианович не отрича това, той наистина мрази главнокомандващия. Заради него Хлудов е въвлечен в тази отвратителна и безполезна работа.

Главнокомандващият си тръгва. Хлудов разговаря с призрак. Влиза интелектуалецът Голубков. Той не разпознава Хлудов, който стои с гръб към него и говори за престъпленията, които е извършил. Голубков мисли, че докладва на главнокомандващия. Хлудов се обръща. Интелектуалецът изпада в паника, но все пак се осмелява да говори за ареста на Корзухина и иска да знае за нейната съдба.

Хлудов нарежда Серафима да бъде доведена в двореца, ако все още не е застреляна. Голубков е ужасен от подобни думи. Хлудов, гледайки надолу, започва да бърбори извинения на призрачния пратеник и моли да не взема душата му. Хлудов пита Голубков коя е за него Корзухина. Сергей Павлович признава, че тя е случаен познат, когото е обичал с цялото си сърце. Хлудов съобщава, че Серафима е мъртва. Тя беше застреляна. Голубков побеснява от тази новина.

Хлудов дава на Голубков револвер и казва на някого, че душата му е на две. Капитанът влиза и съобщава, че Серафима Корзухина е жива. Днес генерал Чарнота я заведе в Константинопол. Те чакат Хлудов на кораба. Голубков моли да отиде с него в Цариград. Хлудов е тежко болен, той говори с пратеника и те си тръгват. Тъмно.

Действие трето

Мечта пета

На една от улиците на Константинопол има плакат, рекламиращ състезания с хлебарки. Мрачният генерал Чарнота се приближава до касата, където се приемат залагания. Чарнота иска да направи залог на кредит, но „кралят на хлебарките“ Артур отказва молбата. Генералът става меланхоличен и носталгичен по Русия. Решава се и продава сребърни газири и цяла кутия от играчките си. След това се връща на касата на надбягването с хлебарки, където залага всички пари на любимия еничар.

Хората се събират за спектакъла. Хлебарките, които живеят в кутията под надзора на професора, излизат да се състезават с хартиени ездачи. Чува се вик: "Еничарът се проваля!" Както се оказа, „кралят на хлебарките“ Артур напи любимата пияница. Всички, които са заложили на еничаря, се втурват към Артър и той е принуден да извика полиция. Красива проститутка насърчава италианците, които не са заложили на еничарите. Тъмно.

Мечтайте шест

Случва се през лятото на 1921 г. в Цариград.

Генерал Чарнота се скарал с Люся. Тя разбира, че генералът е загубил парите и отваря картите му, казвайки, че е проститутка. И Люся също упреква Чарнота, че унищожи контраразузнаването и трябваше да избяга от армията, а сега води живота на просяк. Чернотата възразява, той спаси Корзухина от смъртта. Люся обвинява Серафим в бездействие и след това влиза в къщата.

Голубков влиза в двора. Генерал Чарнота убеждава интелектуалеца, че Корзухина е жива и е отишла в панела. Серафима пристига с някакъв грък, който държи много покупки в ръцете си. Чарнота и Голубков се втурват към чужденеца и той трябва да избяга.

Сергей Павлович започва да разказва на Корзухина за чувствата си, но тя се обръща и си тръгва. На раздяла тя казва, че предпочита самата тя да умре.

Люся иска да разопакова пакета, който е оставил гъркът, но генералът не й позволява да го направи. Красавицата взима шапката и казва, че ще замине за Париж. Хлудов влиза в цивилни дрехи. Понижен е от армията. Голубков твърди, че ще отиде в Париж при съпруга на Серафима, за да помогне на жената. Сигурен е, че със сигурност ще му помогнат да премине границата. Голубков моли Хлудов да се погрижи за Серафима и да не я пуска в панелката. Хлудов обещава на интелектуалеца да се грижи за Серафима и дава две лири и медальон. Чарнота отива с Голубков в Париж. Тъмнина.

Акт четвърти

Седми сън

Случва се през есента на 1921 г. в Париж.

Голубков идва в Париж, намира съпруга на Корзухина и го моли за хиляда долара за Серафима. Той отказва, мотивирайки действието си с факта, че не е бил женен за Серафим и скоро ще предложи ръката и сърцето си на руския си секретар. Голубков казва на Корзухин, че е бездушен човек. Сергей Павлович се кани да си тръгне, но в този момент влиза генерал Чарнота. Той казва на Корзухин, че с радост би се подписал при болшевиките да го разстрелят.

Чарнота вижда картите и кани Корзухин да играе. Той продава медальона на Хлудов на съперника си за десет долара. След играта генералът става собственик на $20 000. За 300 той купува медальона обратно. Корзухин иска да върне всички загубени пари. Той изкрещява отчаяно и Луси изтича от рева му. Генералът е шокиран, но не издава, че познава проститутката. Люся презира съпруга на Серафима. Тя смята, че самият Корзухин е виновен за загубата.

Всички напускат. Люся се навежда през прозореца и тихо казва на Голубков да се грижи за Корзухина, а генералът най-накрая да си купи нови панталони. Тъмнина.

Осмият и последен сън

Случва се през есента на 1921 г. в Цариград.

Хлудов разговаря с призрака на пратеника. Влиза Серафима Корзухина и доказва на Хлудов, че е много болен. Тя също се разкайва, че е пуснала Голубков. Корзухина ще се върне в Санкт Петербург. Хлудов обявява, че също иска да се върне там под собственото си име. Серафима е ужасена, че ако Хлудов действа толкова неблагоразумно, той ще бъде убит веднага. Но генералът е доволен от този резултат.

Разговорът е прекъснат от почукване на вратата. Пристигнаха Голубков и Чарнота. Корзухина и Сергей Павлович признават любовта си един на друг. Чарнота иска да остане тук, а Хлудов възнамерява да се върне. Той убеждава Чарнота да отиде с него, но той не иска: генералът се отнася нормално към болшевиките и не ги мрази. Голубков иска да даде на Хлудов медальона, но той го връща на двойката, след което Корзухина и Голубков си тръгват.

В килията на манастирската църква тече разговор. Budennovtsy просто дойде и провери документите. Голубков, млад интелектуалец от Санкт Петербург, се чуди откъде идват червените, когато областта е в ръцете на белите. Бременната Барабанчикова, легнала точно там, обяснява, че генералът, на когото е изпратена депеша, че червените са в тила, е отложил разшифровката. На въпрос къде е щабът на генерал Чарнота, Барабанчикова не дава директен отговор. Серафима Корзухина, млада дама от Санкт Петербург, която бяга с Голубков в Крим, за да се срещне със съпруга си, предлага да извика акушерка, но мадам отказва. Чува се тропот на копита и гласът на белия командир де Бризар. Разпознавайки го, Барабанчикова хвърля дрипите си и се появява като генерал Чарнота. Той обяснява на дьо Бризар и на дотичалата му пътуваща жена Люска, че приятелят му Барабанчиков набързо му дал документи не своите, а на бременната му жена. Чарнота предлага план за бягство. Тогава Серафима започва да има треска - това е тиф. Голубков взема Серафима на концерта. Всички си тръгват.

Сън 2. Крим, началото на ноември 1920 г

Залата на гарата беше превърната в щаб на Белите. Генерал Хлудов седи там, където беше бюфетът. Болен е от нещо и се гърчи. Корзухин, другар на министъра на търговията, съпругът на Серафима, моли да бутне вагони с ценни кожени стоки в Севастопол. Хлудов нарежда тези влакове да бъдат изгорени. Корзухин пита за ситуацията на фронта. Хлудов изсъска, че червените ще са тук утре. Корзухин обещава да докладва всичко на главнокомандващия. Появява се конвой, следван от белия главнокомандващ и архиепископ Африкан. Хлудов съобщава на главнокомандващия, че болшевиките са в Крим. Африкан се моли, но Хлудов вярва, че Бог е изоставил белите. Главнокомандващият си тръгва. Втичва Серафима, последвана от Голубков и пратеника Чарнота Крапилин. Серафима крещи, че Хлудов не прави нищо, а само го беси. Персоналът шушука, че е комунистка. Голубков казва, че е в делириум, има тиф. Хлудов се обажда на Корзухин, но той, усещайки капан, се отказва от Серафима. Серафима и Голубков са отведени, а Крапилин, в забрава, нарича Хлудов световен звяр и говори за война, която Хлудов не знае. Той възразява, че е ходил в Чонгар и там е раняван два пъти. Крапилин, събуждайки се, моли за милост, но Хлудов нарежда да бъде обесен за това, че „започва добре, завършва зле“.

Сън 3. Крим, началото на ноември 1920 г

Шефът на контраразузнаването Тихий, заплашвайки със смъртоносна игла, принуждава Голубков да покаже, че Серафима Корзухина е член на комунистическата партия и е дошла с цел пропаганда. Принуждавайки го да напише изявление, Тихий го освобождава. Офицерът от контраразузнаването Скунски смята, че Корзухин ще даде 10 000 долара, за да изплати сделката. Тихото показва, че делът на Скунски е 2000. Довеждат Серафим, тя е в треска. Тих й дава показанията си. Конницата на Чарнота се разхожда през прозореца с музика. Серафима, прочела вестника, счупва стъклото на прозореца с лакът и вика Чарнота на помощ. Той се втурва и защитава Серафим с револвер.

Сън 4. Крим, началото на ноември 1920 г

Главнокомандващият разказва, че от една година Хлудов прикрива омразата си към него. Хлудов признава, че мрази главнокомандващия, защото е бил въвлечен в това, че не може да работи, знаейки, че всичко е напразно. Главнокомандващият си тръгва. Хлудов сам разговаря с призрака, иска да го смаже... Влиза Голубков, дошъл е да се оплаче от престъплението, извършено от Хлудов. Той се обръща. Голубков е в паника. Той дойде да каже на главнокомандващия за ареста на Серафима и иска да разбере нейната съдба. Хлудов моли капитана да я отведе в двореца, ако не бъде застреляна. Голубков е ужасен от тези думи. Хлудов се извинява пред призрачния пратеник и го моли да напусне душата му. Когато Хлудов пита коя е Серафима за него, Голубков отговаря, че тя е случайна непозната, но той я обича. Хлудов казва, че е била застреляна. Голубков е бесен, Хлудов му хвърля револвер и казва на някого, че душата му е на две. Капитанът идва с доклад, че Серафима е жива, но днес Чарнота я пребори с оръжие и я отведе в Константинопол. Хлудов се очаква на кораба. Голубков моли да го отведе в Константинопол, Хлудов е болен, говори с пратеника, те си тръгват. Тъмно.

Сън 5. Цариград, лято 1921 г

Улица на Константинопол. Има реклама за състезания с хлебарки. Чарнота, пиян и мрачен, се приближава до касата за надбягване на хлебарки и иска да заложи на кредит, но Артър, „кралят на хлебарките“, му отказва. Чарнота е тъжен и си спомня за Русия. Той продава сребърни газири и кутия от своите играчки за 2 лири 50 пиастъра и залага всички пари, които получава на любимеца на еничаря. Събират се хора. Хлебарки, живеещи в кутия "под наблюдението на професор", тичат с хартиени ездачи. Вик: „Еничарът не работи!” Оказва се, че Артър е напоил хлебарката. Всички, които са заложили на еничара, се втурват към Артур, който вика полиция. Красива проститутка насърчава италианците, които победиха англичаните, заложили на поредната таратайка. Тъмно.

Сън 6. Цариград, лято 1921 г

Чарнота се кара с Люся, лъже я, че кутията и газовете са откраднати, тя разбира, че Чарнота е загубил парите и признава, че е проститутка. Тя го упреква, че той, генералът, е победил контраразузнаването и е бил принуден да бяга от армията, а сега е просяк. Чарнота възразява: той спаси Серафим от смъртта. Люся упреква Серафим за бездействието си и влиза в къщата. Голубков влиза в двора и свири на орган. Чарнота го уверява, че Серафима е жива и обяснява, че е отишла на панела. Серафима пристига с грък, натоварен с покупки. Голубков и Чарнота се втурват към него, той бяга. Голубков разказва на Серафима за любовта, но тя си тръгва, казвайки, че ще умре сама. Излязлата Люся иска да отвори пакета на гърка, но Шарно не позволява. Луси взема шапката и казва, че заминава за Париж. Хлудов влиза в цивилни дрехи - понижен е от армията. Голубков обяснява, че я е намерил, тя си е тръгнала и той ще отиде в Париж при Корзухин - той е длъжен да й помогне. Те ще му помогнат да премине границата. Моли Хлудов да се грижи за нея, да не я пуска в панелката, Хлудов обещава и дава 2 лири и медальон. Чарнота отива с Голубков в Париж. Те си отиват. Тъмно.

Сън 7. Париж, есента на 1921 г

Голубков иска от Корзухин заем от 1000 долара за Серафима. Корзухин не дава, казва, че никога не е бил женен и иска да се ожени за руската си секретарка. Голубков го нарича ужасен бездушник и иска да си тръгне, но идва Чарнота, който казва, че ще се запише при болшевиките да го разстрелят и след като го разстрелят, ще бъде уволнен. Виждайки картите, той кани Корзухин да играе и му продава медальона Хлудов за 10 долара. В резултат на това Чарнота печели $20 000 и купува медальона за $300. Корзухин иска да върне парите и Люся притичва на неговия вик. Чарнота е изумен, но не я издава. Люся презира Корзухин. Тя го уверява, че той самият е загубил парите и няма да си ги върне. Всички напускат. Люся тихо крещи през прозореца на Голубков да се погрижи за Серафим, а на Чарно да си купи панталони. Тъмно.

Сън 8. Цариград, есента на 1921 г

Хлудов сам разговаря с призрака на пратеника. Той страда. Серафима влиза, казва му, че е болен, екзекутиран е и че е освободил Голубков. Тя ще се върне в Санкт Петербург. Хлудов казва, че също ще се върне и то под собственото си име. Серафима е ужасена, тя мисли, че той ще бъде застрелян. Хлудов е щастлив от това. Те са прекъснати от почукване на вратата. Това са Чарнота и Голубков. Хлудов и Чарнота си тръгват, Серафима и Голубков признават любовта си един на друг. Хлудов и Чарнота се завръщат. Чарнота казва, че ще остане тук, Хлудов иска да се върне. Всички го разубеждават. Вика Чарнота със себе си, но той отказва: не изпитва омраза към болшевиките. Той си тръгва. Голубков иска да върне медальона на Хлудов, но той го дава на двойката и те си тръгват. Хлудов сам пише нещо, радва се, че призракът е изчезнал. Отива до прозореца и се прострелва в главата. Тъмно.

„Бягането“ е написана през 1928 г. за Московския художествен театър, но е била забранена от цензурата. Приживе на автора не е публикувана или поставяна.

Материалът за работата бяха мемоарите на Белозерская, втората съпруга на писателя, за това как тя и първият й съпруг избягаха през Константинопол в Европа. Булгаков използва и мемоарите на генерал Слашчев, който става прототип на Роман Хлудов, и други исторически източници за гражданската война в Крим през 1920 г. Работата по пиесата започва през 1926 г. Оригиналните заглавия са „Серафим Рицар“, „Изгнаници“ .

Пиесата трябваше да бъде поставена в Московския художествен театър, но беше забранена от постановка от Сталин, който смяташе, че „Бягането“ „представлява антисъветско явление“, тъй като предизвиква съчувствие и съжаление към „определени слоеве антисъветски настроени емигранти“. .” Горки се застъпи за постановката, като посочи, че Чарнота е комична роля, Хлудов е болен човек, а самата пиеса е „отлична комедия... с дълбоко, умело скрито сатирично съдържание“.

Много от героите в пиесата имат прототипи (Африканец, Роман Хлудов, Люска, Григорий Чарнота, главнокомандващ). Прототипът на Хлудов всъщност страда от тежка неврастения и през 1929 г. е застрелян в апартамента си от роднина на една от жертвите.

Премиерата на „Бягане“ се състоя през 1957 г. в Сталинградския театър.

Малък откъс от пиесата („Седмият сън“) е публикуван през 1932 г. в Красная газета на 1 октомври. Пиесата е публикувана през 1962 г.

Литературно направление и жанр

Независимо дали творбите на Булгаков принадлежат към реалистичното или модернистичното движение - спорен проблемв Булгаковистиката. Пиеса, която има толкова много прототипи и е базирана на реални събития, като че ли принадлежи към реалистичното направление в литературата, въпреки че Булгаков подчертава нереалността и дори невъзможността на случващите се събития (като историята на Чарнота за това, че той лъже и ражда).

Не по-малко сложен е и въпросът за жанра на пиесата. Съвременниците на Булгаков вече се затрудняват да определят до кой жанр е по-близо пиесата - сатирична трагедия или комедия. В. Каверин вярва, че пиесата „разрушава конвенционалните граници на жанра“ и съчетава характеристиките на психологическата драма и фантасмагорията. В него има и гротеска, и трагизъм.

Според Горки това е комедия, в която „на моменти е смешно и дори много смешно“. Трагедията е, че невъзможното всъщност се случва.

Самият Булгаков определи жанра в подзаглавието - „Осем сънища“. Жанрът на сънищата направи възможно да се изобрази един изместен, възпален, луд свят, действията на хора без мотиви и причини, обяснени от реалността. Пиесата съдържа техника, използвана от Калдерон. „Мечтая за живота си“, казва Голубков.

Проблеми

Проблемът, който лежи на повърхността, е катастрофа бяло движениеи съдбата на руската емиграция, както споменава самият Булгаков. Но, създавайки герои, далеч от идеала, Булгаков преследва друга цел. Той се опита да оцени обективно всички аспекти гражданска война, и червени, и бели, „стават безстрастни“ над тях.

Философският проблем на пиесата е как всеки отделен човек може да спре безсмисленото бягство, което изпълва живота му, особено ако е подтикнат да бяга от външни обстоятелства, като героите в пиесата. Нито един от вариантите, разглеждани в пиесата, не се оказва идеален: нито убийство, нито болест, нито самоубийство, нито движение в космоса. Може би самият автор избира единствения ефективен начин– отдалечете се от събитията във времето, опитайте се да ги осмислите обективно.

Един от социални проблемипиеси – обективност на разбирането исторически събития, въпрос за истината, който е актуален за Булгаков през цялото му творчество.

За първи път в работата на Булгаков се повдига проблемът за разбирането на жертвите, които съпътстват борбата за всяка идея (в случая жертвите на гражданската война), цената на тяхната кръв и живота им.

Най-важният проблем на пиесата е проблемът за престъплението и наказанието. Според Булгаков всяко престъпление се изкупва с покаяние и готовност да понесе заслужено наказание. Тази идея е въплътена в образа на Хлудов, на когото след покаяние призракът на Крапилин, когото той обеси, престава да се появява.

Конфликт

За повечето герои външният конфликт, който ги принуждава да бягат (победата на болшевиките), се наслагва върху вътрешния. При Хлудов вътрешен конфликтсъс съвест води до появата на мълчалив призрак, който го осъжда.

Сюжет и композиция

Пиесата има подзаглавие „Осем сънища“, което веднага алармира читателя, че се случва нещо фантасмагорично, което всъщност не може да бъде.

Епиграфът от поемата на Жуковски „Певецът в лагера на руските воини“ показва, че Булгаков възприема епохата на революцията и гражданската война като вече преживяна и се стреми да покаже отминали събития от друго време, въпреки че несъмнено симпатиите на Булгаков са отстрани на бялото движение.

Всички мечти са мътни, сякаш няма достатъчно светлина. С края на съня героите потъват в мрак.

Булгаков е написал няколко окончания. Най-силният в художествен смисъл е този, в който Хлудов, измъчван от угризения на съвестта, се завръща в родината си, съгласен с всяко възможно наказание. В други версии Хлудов се застрелва, като преди това е застрелял бягащите хлебарки. Съдбата на Серафима и Голубков също е двусмислена. В някои версии те отиват във Франция и стават изгнаници, в други се връщат в родината си.

Мръсно подло кралство, състезания с хлебаркивъв финала Хлудов назовава всяко общество като цяло.

герои

Булгаков, не в постановките на сцената, а директно по време на пиесата, описва външния вид и облеклото на Хлудов. На външен вид контрастират стари очи и младо лице, усмивката замества усмивката. Булгаков подчертава, че Хлудов е болен. Крапилин-вестова нарича Хлудов чакал, световен звяр и лешояд, за което веднага е обесен на фенер.

Самите идеи на Хлудов са правилни и верни като абстрактни идеи: „Без любов не можете да направите нищо на война“. Но тяхното въплъщение е кърваво.

Хлудов е предшественик на Понтийски Пилат на Булгаков, който е морално наказан за екзекутиране на невинни заради една идея. В тази пиеса това е бяла идея, но в контекста на творчеството на Булгаков идеята може да бъде всякаква, престъпление може да бъде извършено дори в името на вярата, но пак ще бъде последвано от морално наказание.

Хлудов не е ясен злодей. Той се променя от момента, в който започва да му се появява войник. Хлудов чувства, че душата му е раздвоена, думите и заобикалящата действителност достигат смътно до него. Той е като потъващо олово.

В пиесата Хлудов се разкайва за престъпленията си и е готов да бъде наказан в родината си, да „ходи под фенерите“, тоест дори да бъде обесен на фенер.

Самоубийството на Хлудов във финала е слабо мотивирано и изглежда изкуствено.

Голубков е почти точна анаграма на фамилията Булгаков. Този герой въплъщава скритите мисли на автора. Булгаков дълго време опитваше живота на емигрант, изоставяйки го едва в началото на 30-те години.

Голубков лесно подписва показания срещу Серафима, но това не го характеризира като негодник, а просто като слаб човек.

Серафима е съпруга на милионер. Тя донякъде напомня на Белозерская от времето на нейната емиграция.

Приватдоцентът Сергей Голубков е надарен с чертите на философа и теолога Сергей Булгаков, който също е бил в Крим по време на гражданската война и е бил заточен в Константинопол. Чрез Голубков Булгаков осмисля проблема за интелигенцията и революцията. За разлика от Сергей Булгаков, Сергей Голубков прави компромис със съвестта си, завръща се в родината си и се примирява с болшевизма.

Корзухин е другар на министъра на търговията. Корзухин в пиесата е символ на грабител на пари. Един от прототипите е бизнесменът и писател на Белозерская Кримов, който напусна Русия „веднага щом замириса на революция“. Кримов изобщо не беше отвратителен и бездушен човек, както Голубков характеризира Корзухин в пиесата.

Генерал Чарнота е хубав персонаж. За разлика от Хлудов, той не се опетни с престъпления. Такъв човек трябва да намери щастието, така че Чарнота естествено печели 20 хиляди срещу Корзухин на карти. Той разказва на Хлудов за позицията си в живота, че не е избягал от смъртта, но и той няма да отиде при болшевиките за смърт. Във финала генерал Чарнота се асоциира с вечния евреин, холандеца, които са принудени да се скитат вечно, без да намерят покой, да бъдат в състояние на вечно бягство.

Комичен е образът на Чарнота. Безсмислено е предприемаческа дейноств Константинопол „потомъкът на казаците“ изглежда комично дамска рокля, без панталони. Но чрез присмеха героят се преражда нов живот. Образът на доблестния пълководец, смелия боец ​​покрива комичните епизоди и превръща Чарнота в епичен герой.

Стилистични характеристики

В пиесата голяма ролявъзпроизвежда саундтрак. Звучат манастирските и конни части, Русия и Константинопол. С помощта на звуците Булгаков се разширява свят на изкуствотос епични размери проблемът с руските емигранти придобива глобален характер.

Важен в пиесата е мотивът „хлебарка“. Хлудов говори за бягащата бяла армия като за хлебарки, шумолещи в здрача. Чарнота нарича Артър, собственикът на расата на хлебарки, царя на хлебарки. Всички герои в пиесата са като хлебарки, тичащи в кръг, и те също залагат на тях. Както казва Хлудов, всички вървят „един след друг“.