Mitkä ilmaisuvälineet ovat jo tiedossa. Kielen kuvaannolliset ja ilmaisukeinot: luettelo, jossa on nimi ja kuvaus, esimerkkejä

Kuvannolliset ja ilmaisevat kielen ja puheen keinot

Allegoria
(allegoria)

Abstraktin käsitteen kuva tietyn kuvan kautta.

Taruissa allegorinen ruumiillistuma: kettu - ovela, jänis - pelkuruus, susi - viha ja ahneus, aasi - tyhmyys.

Anafora
(ykseys)

Sanojen tai lauseiden toisto lauseiden, runollisten rivien tai säkeistöjen alussa.

Esimerkiksi M. Lermontovin runossa "Kiitollisuus" kuusi riviä alkaa prepositiolla for. G. Derzhavinin runossa "Russian Girls" viisi riviä alkaa miten.

Antiteesi
(oppositio)

Kontrasti, ilmiöiden, käsitteiden, kuvien, tilojen jne. vastakohta.

Usein ilmaistu antonyymeillä.

Ei liha, vaan henki on turmeltunut meidän päivinämme. (F. Tyutchev).

Runoutta ja proosaa, jäätä ja tulta
Ei niin eroa toisistaan. (A. Pushkin).

"Sota ja rauha" (L. Tolstoi), "Rikos ja rangaistus" (F. Dostojevski), "petos ja rakkaus" (F. Schiller).

Asyndeton

Liittojen tahallinen pois jättäminen tekstin dynaamisuuden lisäämiseksi.

ruotsalainen, venäjä - pistoja, leikkauksia, leikkauksia,
Rummun syke, napsautukset, kolina.
(A. Pushkin).

Hyperbeli
(liioittelu)

Kohteen ominaisuuksien liiallinen liioittelua; esineen, ilmiön, toiminnan ominaisuuksien määrällinen vahvistaminen.

Sadassa neljässäkymmenessä auringossa auringonlasku paloi,
Kesä rullasi heinäkuussa. (V. Majakovski).

Miljoonaa, miljoonaa punaiset ruusut ikkunasta, näet ikkunasta (laulu).

asteikko

Sanojen ja ilmaisujen järjestys kasvavassa tai vähenevässä merkityksessä.

Fasismi ryösti, syöpyi, ravisteli Eurooppaa. (I. Ehrenburg).

Tulin, näin, voitin.

Jokainen kulttuurimonumentti tuhoutuu, vääristyy, haavoittuu ikuisesti (D. Likhachev).

Inversio

Tavallisen (suoran) sanajärjestyksen tahallinen rikkominen.

Kutoi järvelle auringon tulipunaisen valon.
Metso itkee metsässä kellojen kanssa (S. Yesenin).

Hän on kotoisin sumuisesta Saksasta
toi oppimisen hedelmiä. (A. Pushkin).

Ironia
(piilotettu hymy)

Sanan tai lausunnon käyttö suoraa vastakkaisessa merkityksessä. Päinvastainen merkitys voidaan antaa suurelle kontekstille tai koko teokselle.

Missä, älykäs, vaeltelet, pää? (I. Krylov).

Esimerkki ironisesta teoksesta on M. Lermontovin runo "Kiitollisuus" (tässä ironia tulee sarkasmiin - ironian korkeimpaan ilmentymisasteeseen).

Kohteen aliarviointi (käänteinen hyperboli)

Pystykorvasi, ihana kypärä, ei enempää kuin sormustin (A. Gribojedov)

Metafora

Sana kuvaannollisessa merkityksessä; siirto perustuu kohteen vertaamiseen toiseen samankaltaisuuden tai kontrastin perusteella; piilotettu vertailu. Monimuotoisuus on laajennettu metafora.

Puutarhassa palaa punaisen pihlajan tuli. (S. Yesenin).

Aseta karpalot suoille
Ne palavat kuuran tuhkassa (N.Kolychev).

Esimerkki yksityiskohtaisesta metaforasta on M. Lermontovin runo "Elämän kuppi".

moniliitto

Liittojen toistaminen virkkeen toisiinsa liittyvien jäsenten loogista ja intonaatiota korostamiseksi.

Ja rintareppu ja nuoli ja ovela tikari
Vuodet säästää voittajaa. (A. Pushkin).

Mene taisteluun isänmaan kunniasta,
Uskosta, rakkaudesta. (N. Nekrasov).

Henkilöitymä.
Ihmisen (henkilön) ominaisuuksien siirtäminen elottomiin esineisiin, luonnonilmiöihin tai eläimiin.

Lajike on laajennettu personifikaatio.

Kuu nauroi kuin pelle (S. Yesenin).

Retorinen kysymys.
Kyselylause, joka ei vaadi vastausta; käytetään kiinnittämään huomiota kuvattuun ilmiöön tai pohdiskelemaan

Onko järkeä huijata itseään?

Tehdäänkö hyviä tekoja kiitosta vai palkkiota vastaan?

Kuinka valita aika, jotta useat perheenjäsenet voivat välittömästi kokoontua pöytään? Älä valitse aikaa? (S. Lvov).

Retorinen osoite

Tunteellisesti ilmeikkäinen syntaktinen rakenne herättää huomion ja ilmaisee tekijän asenteen esineeseen.

Oi profeetallinen sieluni!
Oi sydän täynnä ahdistusta,
Oi kuinka lyöt kynnyksellä
Kuin kaksoisolento (F. Tyutchev).

Vaeltava henki! Olet yhä vähemmän
Sekoitat suusi liekin.
Voi kadonnutta tuoreutta
Silmien mellakka ja tunteiden tulva. (S. Yesenin).

Vertailu

Kahden käsitteen, esineen, ilmiön vertailu toisen selittämiseksi toisen avulla.

Kuin puu pudottaa lehtiä,
Joten pudotan surullisia sanoja (S. Yesenin).

Kastepisarat - valkoisia kuin maito, mutta läpikuultavia tulisella kipinällä. (V. Soloukhin).

Jää on hauras jäisellä joella
ikään kuin se sulaisi sokeria. (N. Nekrasov).

Kuu levisi kuin kultainen sammakko tyynellä vedellä (S. Yesenin).

Hänen silmänsä ovat kuin kaksi pilveä
puoliksi hymyilee, puoliksi itkee (N. Zabolotsky).

Epiteetti.
Sana tai lause, joka toimii henkilön, ilmiön tai esineen kuvaannollisena ominaisuutena (useimmiten metaforinen adjektiivi); "värillinen" määritelmä. Sitä ei pidä sekoittaa adjektiiveihin, jotka ovat yksinkertaisesti subjektiivisia ja loogisia määritelmiä.

Kiteen kosteuspisarat; harmaa kasteinen niitty (V. Soloukhin).

Airoista rantaan juoksi kihara jälki (A. Fet).

Royal Troy kaatui. (F. Tyutchev).

Kultainen lehto luopui
Berezov, iloinen kieli (S. Yesenin).

Vertaa: valkoinen lumi, pehmeä lumi - lopulliset adjektiivit; sokerilumi, joutsenlumi - epiteetit.

RAIDAT JA TYYLISTISET FIGURIT.

POLIT (Kreikka tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikkalainen hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurun meri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisessa eeppisessä eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuiden kanssa taiteellisia keinoja(metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.

LITOTA ( kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen aliarvioinnin kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Litote on mukana kansantarut: "poika sormella", "mökki kananjaloilla", "mies kehäkukka".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.

N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol

METAFORA (kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen yhteisten piirteiden perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ”...). Metaforassa toisin kuin

Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Sinä yön pimeydessä, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaatioperiaatteen ("teräshermot"), häiriötekijän ("toimintakenttä") jne. mukaan. Useat puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi taiteessa käytetään laajalti metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:

Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.

S. Yesenin

Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.

METONYMY (kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - troopit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkitysten läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisesti("vaahtoava lasi" - viittaa viiniin lasissa; "metsän melu" - viittaa puihin jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;

Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan ​​muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräspuhujasta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaiset arvot, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Kulunut hänen päänsä päälle...

A. Pushkin

Tässä metonyymia "miekat" - soturit. Yleisin metonyymia, jossa ammatin nimi korvataan toimintavälineen nimellä:

Milloin on helvetin ranta
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...

A. Pushkin

Tässä metonyymia "nukahtaa kynä".

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI (prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).

minun kellot,

Steppen kukat!

Mitä sinä katsot minua

Tummansininen?

Ja mistä sinä puhut

Onnellisena toukokuun päivänä,

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!

3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme pennin. Hyvä on!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,

Lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto hän ulvoo

Hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "poltettu aro" siirtyy toiseen - sisäinen tila merkki. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittävä vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän on
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.

A. Pushkin

Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Usein lomakkeessa on vertailuja akkusatiivi prepositiolla "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattu kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."

M. Sholokhov.

KUVA - todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Frost - sotapäällikköpartio

Ohittaa omaisuutensa.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA (Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiota. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaation mukaan ja kuuluu metaforisten trooppisteiden ryhmään.

Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,

Villiä kirouksia huutavat rakas.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkonen puheella olet vapaa

Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; korkein tutkinto ironia.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisullisuuden.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla

Musta vene viehätysvoimalle...

K. Balmont

VIITTAUS (lat. allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta hyvin tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA (Kreikan anafora - ääntäminen) - toisto alkusanat, rivejä, säkeitä tai lauseita.

Olet köyhä

Olet runsas

Sinua on hakattu

Olet kaikkivaltias

Äiti Venäjä!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastuva kuin unikonväri,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI (Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

... Yhtäkkiä pois metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,

Ihmisten puhetta ja hevosten huippua!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jonka välillä ei ole konjunktiota homogeeniset sanat tai osia kokonaisuudesta. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lamppu, apteekki,

Merkitön ja himmeä valo.

Elä vähintään neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.

A. Blok

MULTIPLE UNION (polysyndeton ) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmo asyndeton.

Puheen hidastaminen pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, lisää sen ilmeisyyttä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...

M.Yu. Lermontov

LUOKKU - lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÖ (lat. inversio - permutaatio) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille omituisen ilmeikkään sävyn.

Antiikin perinteet syvällä

KUTEN. Pushkin

Ovimiehen ohitse hän on nuoli

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA (Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia ​​sanoja, jotka ovat merkitykseltään vastakkaisia ​​(elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS (kreikasta. parallelos - kävelevät vierekkäin) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot törmäävät siniseen mereen.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen ominaista suullisille teoksille. kansantaidetta(eepoksia, lauluja, dittejä, sananlaskuja) ja lähellä niitä taiteellisiltaan kirjallisia teoksia(M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", N. A. Nekrasovin "Kuka elää hyvin Venäjällä", A. T., Tvardovskin "Vasili Terkin").

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että kuviollista, sekä rytmistä, sävellystä.

LUOKITTELU - ilmeikäs syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka on graafisesti korostettu itsenäisinä lauseina. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohtelias! Hyvä! Mila! Yksinkertainen!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Hän sulki silmiään."

N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU (Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikka elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:

Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.

V. Zhuko

Päivä pimeässä yössä rakkaudessa

Kevät on rakastunut talveen

Elämä kuolemaan...

Ja sinä?... Pidät minusta!

G. Heine

Sanoituksissa on runoja, jotka on kirjoitettu sanoinkuvaamattomilla rakenteilla, eli laajasti ellipsin käytöllä, esimerkiksi A. Fetin runo "Kuiskaus, arka hengitys..."

EPITEETTI (Kreikan epitetoni - sovellus) - kuvaannollinen määritelmä, joka antaa lisäyksen taiteellinen kuvaus jollekin tai jollekin ("yksinäinen purje", "kultainen lehto"),

sana, joka määrittelee kohteen tai ilmiön ja korostaa mitä tahansa sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai piirteitä.
Epiteetin ilmaisema merkki ikään kuin liittyy aiheeseen rikastaen sitä semanttisessa ja emotionaalisessa mielessä. Tätä epiteetin ominaisuutta käytetään luotaessa taiteellinen kuva:

Mutta rakastan kultaista kevättä
Kiinteä, upeasti sekoitettu melusi;
Sinä iloitset hetkeksikään,
Kuin lapsi ilman huolenpitoa ja ajattelua...

N. Nekrasov

Epiteetin ominaisuudet esiintyvät sanassa vain, kun se yhdistetään toiseen esinettä tai ilmiötä kuvaavaan sanaan. Joten yllä olevassa esimerkissä sanat "kultainen" ja "ihanasti sekoitettu" saavat zpitetin ominaisuudet yhdessä sanojen "kevät" ja "melu" kanssa. Epiteetit ovat mahdollisia, jotka eivät vain määrittele objektia tai korostavat joitain aspekteja, vaan myös siirtävät siihen uuden, lisälaadun toisesta esineestä tai ilmiöstä (ei suoraan ilmaistu):

Ja me, runoilija, emme arvannut sinua,
En ymmärtänyt lapsellista surua
Ihan kuin väärennetyissä säkeissäsi.

V. Bryusov.

Tällaisia ​​epiteettejä kutsutaan metaforisiksi. Epiteetti korostaa aiheessa paitsi sen luontaisia, myös mahdollisia, ajateltavia, siirrettyjä piirteitä ja merkkejä. Erilaisia ​​(merkittäviä) puheenosia (substantiivi, adjektiivi, verbi) voidaan käyttää epiteettina.
Erityinen epiteettien ryhmä sisältää pysyvät epiteetit, joita käytetään vain yhdessä tietyn sanan kanssa: "elävä vesi" tai "kuollut vesi", "hyvä kaveri", "vinttikoirahevonen" jne. Pysyvät epiteetit ovat tyypillisiä suullisen kansan teoksille. taidetta.

EPIPHORA (Kreikan epiphora - toisto) - tyylinen hahmo vastapäätä anafora : toisto viimeiset sanat tai lauseita. Loppusointu - epiforan tyyppi (viimeisten äänten toisto).

Täällä vieraat tulivat rantaan,

Tsaari Saltan kutsuu heidät käymään...

A.S. Pushkin

RETORINEN KYSYMYS(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista, tällainen puheen rakenne, pääasiassa runollinen, jossa lausunto ilmaistaan ​​kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei tarkoita vastausta, se vain lisää lausunnon emotionaalisuutta, sen ilmaisukykyä.

retorinen huuto(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista, sellainen puheen rakenne, jossa yksi tai toinen käsite vahvistetaan huudahduksen muodossa. Retorinen huudahdus kuulostaa tunnepitoiselta, runollisesta innostuksesta ja riemusta:

Kyllä, rakkautta kuten veremme rakastaa
Kukaan teistä ei rakasta!

A. Blok

retorinen osoite(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylihahmoista. Muodossa, koska se on vetoomus, retorinen vetoomus on ehdollinen. Se antaa runolliselle puheelle tarvittavan kirjallisen intonaation: juhlallisuuden, paatos, sydämellisyys, ironia jne.:

Ja te, ylimieliset jälkeläiset
Maineikkaiden isien tunnettu julmuus..

M. Lermontov

OLETUS - sanattomuus, epäjohdonmukaisuus. Tahallinen katkos lausunnossa, joka välittää puheen jännityksen ja antaa ymmärtää, että lukija arvaa, mitä sanottiin.

En pidä, oi Venäjä, arkuudestasi
Tuhat vuotta orjaköyhyyttä.
Mutta tämä risti, mutta tämä kauha on valkoinen...
Nöyrät, alkuperäiset piirteet!

Vaikka hän pelkäsi sanoa
Se olisi helppo arvata
Kun... mutta sydän, sitä nuorempi,
Mitä arkampi, sitä tiukempi...

Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on tyhjä minulle,

Ja kaikki on samaa, ja kaikki on yhtä.

Mutta jos tien päällä- Puska

Nousee ylös, varsinkin - pihlaja…

MI. Tsvetaeva

RUUNOIDEN MITTAUKSET

YMB - kaksitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa

CHOREI - kaksitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa

DACTYL - kolmitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa

AMPHIBRACHY - kolmitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa

ANAPAEST - kolmitavuinen jalka, jossa painotus kolmannessa tavussa

PYRRHIC - ylimääräinen kaksitavuinen jalka, joka koostuu kahdesta painottamattomasta tavusta

SPONTEE - ylimääräinen jalka, joka koostuu kahdesta painotetusta tavusta

LOPPUSOINTU

abab - risti, aabb - höyryhuone, abba - rengas (vyö), aabsb - sekoitettu

MIESTEN - painopiste laskee riimivien sanojen viimeiselle tavulle

NAISTEN - painotus osuu riimivien sanojen toiseksi viimeiseen tavuun

Minkä tahansa kirjailijan työssä ilmaisuvälineillä on valtava rooli. Ja luoda hyvä, vankka etsivä pakottavalla tunnelmallaan, salaperäisiä murhia ja vieläkin salaperäisempiä ja elävämpiä hahmoja, ne ovat yksinkertaisesti välttämättömiä. Ilmeistävät keinot parantavat lausuntojen ilmeisyyttä, antavat hahmoille "volyymiä" ja dialogien terävyyttä. Ilmaisukeinoilla kirjoittajalla on mahdollisuus ilmaista ajatuksensa täydellisemmin ja kauniimmin, tuoda lukija täysin ajan tasalle.

Ilmaisuvälineet jaetaan:

Leksiset (arkaismit, barbarismit, termit)

Tyylillinen (metafora, personifikaatio, metonyymia, hyperboli, parafraasi)

Foneettinen (käyttäen puheen äänirakennetta)

Grafiikka (grafoni)

Tyylilliset ilmaisukeinot ovat tapa antaa puheelle emotionaalisuutta ja ilmaisukykyä.

Syntaktinen ilmaisukeino on syntaktisten rakenteiden käyttöä tyylitarkoituksiin, minkä tahansa sanojen tai lauseiden semanttiseen korostamiseen (alleviivaukseen) antamalla niille haluttu väri ja merkitys.

Leksiset ilmaisukeinot ovat sanojen (usein kuvaannollisessa merkityksessä) erityiskäyttöä puhekuvioissa.

Foneettinen ilmaisukeino on puheen äänirakenteen käyttö ilmaisukyvyn lisäämiseksi.

Grafiikka - näytä poikkeamat puhenormeista.

Leksiset ilmaisuvälineet.

Arkaismit.

Arkaismit ovat sanoja ja ilmaisuja, jotka ovat menneet pois arkikäytöstä ja tuntuvat vanhentuneilta, muistuttavat mennyttä aikakautta. Suuresta Neuvostoliiton tietosanakirjasta: "Arkaismi on sana tai ilmaus, joka on vanhentunut ja jota ei enää käytetä tavallisessa puheessa. Useimmiten sitä käytetään kirjallisuudessa tyylivälineenä antamaan puheelle juhlallisuutta ja luomaan realistista väritystä muinaisuutta kuvattaessa. Whilome - entisestään trow - ajatella - nämä ovat vanhentuneita sanoja, joilla on analogeja nykyenglannissa. On myös sanoja, joilla ei ole analogia, esimerkiksi: gorget, mace. Voit myös antaa esimerkin John Galsworthyn kirjasta:

"Kuinka olet sentimentaalinen, äiti!".

Vieraat sanat (vieraat sanat).

Vieraat sanat tyylityksessä ovat sanoja ja lauseita, jotka on lainattu vieras kieli eikä niihin kohdistu kieliopillisia ja foneettisia muutoksia lainauskielessä.

Termit (Terms) - sanat ja ilmaukset, jotka ilmaisevat tieteellisiä käsitteitä, jotka heijastavat esineen ominaisuuksia ja ominaisuuksia. Tässä on esimerkki Theodore Dreiserin The Financier -kirjasta:

"Keskustelu oli pitkä - pitkä odotus. Hänen isänsä tuli takaisin ja sanoi, että epäilen, pystyisivätkö he lainaamaan. Kahdeksan prosenttia, kun silloin oli vakuutettu rahasta, oli pieni korko; tarpeensa huomioon ottaen. Kymmenen prosentin verran Kugel saattaa ottaa puhelulainan."

Tyylilliset ilmaisuvälineet.

Perifraasi (Periphrase) tarkoittaa erisnimimen käyttöä yleisenä substantiivina tai päinvastoin kuvaavan ilmauksen käyttöä erisnimen sijasta. Esimerkiksi sanan "lukijat" sijaan A. S. Pushkin sanoo runossaan "Ruslan ja Ljudmila" "Ljudmilan ja Ruslanin ystävät!". "Hän on rikollisuuden Napoleon" (Conan Dole).

Epiteetti (Epitetti) - objektin kuvaannollinen määritelmä, jota yleensä kuvaa adjektiivi. Esimerkkejä ovat hyviä, sänky, kylmä, kuuma, vihreä, keltainen, iso, pieni jne.

Hyperbole (Hyperbole) - sanan tai ilmaisun käyttö, joka liioittelee puheen todellista laatuastetta, ominaisuuden voimakkuutta tai puheaiheen laajuutta. Hyperboli vääristää tarkoituksella todellisuutta ja lisää puheen emotionaalisuutta. Hyperboli on yksi vanhimmista ilmaisuvälineistä, ja sitä käytetään laajalti kaikkien aikojen ja kansojen kansanperinteessä ja eeppisessä runoudessa. Hyperbolista on tullut niin lujasti juurtunut elämäämme, että emme useinkaan näe sitä hyperbolina. Esimerkiksi hyperboli sisältää sellaisia ​​jokapäiväisiä ilmaisuja kuin: tuhat anteeksipyyntöä, miljoona suudelmaa, en ole nähnyt sinua aikoihin, pyydän tuhat anteeksi. "Hän ei kuullut mitään. Hän oli kauempana kuin tähdet" (S. Chaplin ) .

Metafora (Metafora) - trooppinen tyyppi (trope - runollinen käänne, sanan käyttö kuvaannollisessa merkityksessä, poikkeaminen kirjaimellisesta puheesta), sanan kuvaannollinen merkitys, joka perustuu esineen tai ilmiön vertaamiseen toiseen samankaltaisuuden perusteella tai kontrastia. Kuten hyperboli, metafora on yksi vanhimmista ilmaisukeinoista, ja tämä voidaan havainnollistaa antiikin kreikkalainen mytologia, jossa sfinksi on miehen ja leijonan risteys ja kentauri on miehen ja hevosen risteymä.

"Rakkaus on tähti jokaiselle vaeltavalle haukuna" (Shakespearen sonetista). Näemme, että lukijalle annetaan mahdollisuus verrata sellaisia ​​käsitteitä kuin "tähti" ja "rakkaus".

Venäjän kielestä voimme löytää sellaisia ​​​​esimerkkejä metaforasta kuin "rautatahto", "erotuksen katkeruus", "sielun lämpö" ja niin edelleen. Toisin kuin yksinkertainen vertailu, metafora ei sisällä sanoja "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin".

Metonymy (Metonymy) - yhteyden luominen ilmiöiden tai esineiden välille vierekkäisyyden avulla, kohteen ominaisuuksien siirtäminen itse esineeseen, jonka avulla nämä ominaisuudet löydetään. Metonymiassa vaikutus voidaan korvata syyllä, sisältö kapasiteetilla, materiaali, josta esine on valmistettu, voi korvata itse esineen nimeämisen. Ero metonymian ja metaforan välillä on se, että metonymia käsittelee vain luonnossa esiintyviä yhteyksiä ja yhdistelmiä. Joten Pushkinissa "vaahtoisten lasien suhina" korvaa itse vaahtoavan viinin, joka kaadetaan lasiin. A.S. Griboedovissa Famusov muistelee: "Ei hopealla, kullalla." Englanniksi on olemassa esimerkkejä metonyymista:

Hänellä on nopea kynä. Tai:

"Tähdet ja raidat hyökkäsivät Irakiin". Ensimmäisessä tapauksessa, metonyymian esimerkissä, ominaisuus siirtyy tytöltä itsestään kynään, ja toisessa lipun väri ja muotoilu korvaavat maan nimen.

Gradaatio (Climax) on tyylillinen hahmo, jossa määritelmät ryhmitellään niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntymisen tai vähenemisen mukaan. Tämä on tehosteen luomiseen käytettyjen kuvien asteittaista vahvistumista tai heikkenemistä. Esimerkki:

En kadu, älä soita, älä itke,

Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista. (S.A. Yesenin).

Englanniksi löydät esimerkkejä asteittaisuudesta:

"Pikkuhiljaa, vähän kerrallaan, päivä päivältä hän pysyi hänestä." Tai merkkien peräkkäinen luettelo nousevassa järjestyksessä: älykäs, lahjakas, nero.

Oxymoron (Oxymoron) - erityinen antiteesi (oppositio), joka perustuu vastakkaisten määrien yhdistelmään. Oksymoroni on vastakkaisten, näennäisesti yhteensopimattomien merkkien ja ilmiöiden suora korrelaatio ja yhdistelmä. Oksymoronia käytetään usein halutun vaikutuksen saavuttamiseksi kuvattaessa henkilön luonnetta, mikä osoittaa ihmisluonnon tiettyä epäjohdonmukaisuutta. Joten oksymoronin "häpeämättömyyden loisto" avulla saadaan aikaan tilava luonnehdinta helpon hyveen naisesta W. Faulknerin romaanissa "Kaupunki". Oksymoronia käytetään laajalti myös teosten nimissä ("Nuori neiti-talonpoika", "Elävä ruumis" jne.). Englantilaisten kirjailijoiden keskuudessa William Shakespeare käyttää oksymoronia laajasti tragediassa Romeo ja Julia:

Voi tappelua rakkautta! Oi rakastava viha!

Voi mitä tahansa! luo ensin tyhjästä.

Oi raskas keveys! vakava turhamaisuus!

(1 näytös, kohtaus 1).

Vertailu (Simile) on metaforaa lähellä oleva retorinen hahmo, joka paljastaa yhteisen piirteen kahta esinettä tai ilmiötä verrattaessa. Vertailu eroaa metaforasta siinä, että se sisältää sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin". Vertailua käytetään laajasti sekä kirjallisuudessa että jokapäiväisessä puheessa. Esimerkiksi kaikki tietävät sellaiset ilmaisut kuin: "aura kuin härkä", "nälkäinen kuin susi", "tyhmä kuin korkki" jne. Voimme havaita esimerkkejä vertailuista A.S. Pushkin runossa "Anchar":

Anchar, kuin mahtava vartija,

Arvoinen - yksin koko maailmankaikkeudessa.

Englanniksi on olemassa sellaisia ​​vertailuja kuin: tuore kuin ruusu, lihava kuin sika, sopimaan kuin hansikas. Esimerkki vertailusta voidaan lainata Ray Bradburyn novellista "A sound of thunder" ("And Thunder Rang"):

"Kuin kivi-idoli, kuin vuoristovyöry, Tyrannosaurus putosi"

Personifikaatio on esineiden ja ilmiöiden lahja eloton luonto elävien olentojen piirteitä. Personifikaatio auttaa kirjoittajaa välittämään tarkemmin tunteitaan ja vaikutelmiaan ympäröivästä luonnosta.

Kuinka pian onkaan aika, nuoruuden hienovarainen,

Stoln of wing minun kolme ja kaksi hammasta vuosi! (klassinen runous 1600-1700-luvuilta)

Antiteesi (Antithesis) - taiteellinen vastakohta. Tämä on keino lisätä ilmaisukykyä, tapa välittää elämän ristiriitoja. Kirjoittajien mukaan antiteesi on erityisen ilmeikäs, kun se koostuu metaforista. Esimerkiksi G.R. Derzhavinin runossa "Jumala": "Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala!" Tai A.S. Pushkin:

He suostuivat. Vesi ja kivi

Runoutta ja proosaa, jäätä ja tulta

Ei niin erilaisia ​​keskenään ... ("Jevgeni Onegin")

Myös monet taiteelliset vastakohdat sisältyvät sananlaskuihin ja sanoihin. Tässä on esimerkki yleisestä englanninkielisestä sanonnasta:

"Erehtyminen on inhimillistä ja unohtaminen jumalallista." Tai näin loistava esimerkki vastakohdat:

"Musiikkiprofessorin tunnit olivat kevyitä, mutta hänen palkkionsa olivat korkeat".

Myös tyylillisesti ilmaisukeinoja ovat slängin ja neologismien käyttö (tekijän itsensä muodostamat sanat). Slangia voidaan käyttää sekä sopivan maun luomiseen että puheen ilmeisyyden lisäämiseen. Kirjoittajat turvautuvat neologismeihin pääsääntöisesti silloin, kun he eivät tule toimeen perinteisellä sanajoukolla. Esimerkiksi neologismin "äänellä kiehuva kuppi" avulla F.I. Tyutchev luo elävän runollisen kuvan runossa "Kevään ukkosmyrsky". Esimerkkejä englannista ovat sanat headful - pää täynnä ideoita; kourallinen - kourallinen.

Anafora - komennon yhtenäisyys. Tämä on tekniikka, joka koostuu siitä, että eri rivit, säkeet, lauseet alkavat samalla sanalla.

"Ei pieni juttu tuollainen! Ei perhonen! itke Eckels".

Epiphora on anaforan vastakohta. Epiphora on saman sanan tai lauseen toisto tekstin segmentin lopussa, lauseiden tai lauseiden yksi pääte.

Heräsin yksin, kävelin yksin ja palasin kotiin yksin.

Syntaktinen ilmaisuväline.

Syntaktiset ilmaisuvälineet sisältävät ennen kaikkea kirjoittajan merkkien järjestelyn, joka on suunniteltu korostamaan mitä tahansa sanoja ja lauseita sekä antamaan niille haluttu väri. Syntaktisia välineitä ovat käännös (inversio) - väärä sanajärjestys (tunnetko hänet?), keskeneräiset lauseet (en tiedä...), yksittäisten sanojen tai lauseiden kursivoitu.

foneettiset ilmaisuvälineet.

Foneettisia ilmaisukeinoja ovat onomitopia (Onomethopea) - kirjoittajan käyttämä sanoja, joiden äänirakenne muistuttaa mitä tahansa ääniä. Venäjän kielestä löydät monia esimerkkejä onomitopiasta, esimerkiksi sanojen kahinaa, kuiskaa, rypistää, miau, varis ja niin edelleen käyttö. Englannissa sanat, kuten moan, scrabble, bubbles, crack, scream, kuuluvat onomitopiaan. Onomitopiaa käytetään välittämään ääniä, puhetapoja, osittain sankarin ääntä.

Graafinen ilmaisuväline.

Graphon (Graphon) - epätyypillinen sanojen oikeinkirjoitus, joka korostaa hahmon puheen ominaisuuksia. Esimerkki grafonista on ote Ray Bradburyn tarinasta "The sound of Thunder":

"Hänen suunsa vapisi ja kysyi: "Kuka-kuka voitti presidentinvaalit eilen?".

Tekijän ilmaisukeinojen käyttö tekee puheestaan ​​kylläisemmän, ilmaisuvoimaisemman, emotionaalisemman, elävämmän, yksilöllistää hänen tyylinsä ja auttaa lukijaa tuntemaan kirjoittajan aseman suhteessa hahmoihin, moraalinormeihin, historiallisiin henkilöihin ja aikakauteen.

Tiedetään, ettei yhtäkään eurooppalaista sanastoa voida verrata mehukkuuteen: tämän mielipiteen ilmaisevat monet kirjallisuuskriitikot, jotka ovat tutkineet sen ilmeisyyttä. Siinä on espanjalaista laajenemista, italialaista emotionaalisuutta, ranskalaista hellyyttä. Kielityökalut venäläisten kirjailijoiden käyttämät vedot muistuttavat taiteilijan vetoja.

Kun asiantuntijat puhuvat kielen ilmaisukyvystä, he eivät tarkoita vain kuvaannollisia välineitä, joita he opiskelevat koulussa, vaan myös ehtymätöntä kirjallisten laitteiden arsenaalia. Visuaalisten ja ilmaisuvälineiden yhtenäistä luokittelua ei kuitenkaan ole ehdollisesti kielityökalut on jaettu ryhmiin.

Yhteydessä

Leksiset keinot

Ilmeistävät keinot, jotka toimivat leksikaalisella kielellä, ovat olennainen osa kirjallista teosta: runollista tai proosaksi kirjoitettua teosta. Nämä ovat sanoja tai lauseita, joita kirjoittaja käyttää kuvaannollisessa tai allegorisessa merkityksessä. Suurin ryhmä leksikaaliset keinot figuratiivisuuden luominen venäjän kielellä - kirjallisia troppeja.

Lajikkeet polkuja

Töissä on käytössä yli kaksi tusinaa troppia. Taulukko esimerkkeineen yhdistetty eniten käytetyt:

Artikkeli sisältää pääpolut, tunnetut kirjallisuudessa, jotka on havainnollistettu esimerkkejä sisältävällä taulukolla.

Joskus arkaismeihin, dialektismiin, ammattimaisuuteen viitataan poluina, mutta tämä ei ole totta. Nämä ovat ilmaisuvälineitä, joiden laajuus rajoittuu kuvattuun aikakauteen tai sovellusalueeseen. Niillä luodaan aikakauden väri, kuvailtu paikka tai työilmapiiri.

Erikoistuneet ilmaisuvälineet

- sanat, joita aikoinaan kutsuttiin meille tutuiksi esineiksi (silmät - silmät). Historismilla tarkoitetaan esineitä tai ilmiöitä (toimintoja), jotka ovat poistuneet käytöstä (kaftaani, pallo).

Sekä arkaismia että historismia - ilmaisukeinoja, joita käyttävät helposti kirjailijat ja käsikirjoittajat, jotka luovat teoksia historiallisista aiheista (esimerkkejä ovat A. Tolstoin "Pietari Suuri" ja "Prince Silver"). Runoilijat käyttävät usein arkaismeja luodakseen ylevän tyylin (rinta, oikea käsi, sormi).

Neologismit ovat kuvaannollisia kielikeinoja, jotka ovat tulleet elämäämme suhteellisen hiljattain (gadget). Niitä käytetään usein kirjallisessa tekstissä luomaan nuorisoilmapiiriä ja mielikuvaa edistyneistä käyttäjistä.

Dialektismit - sanat tai kieliopillisia muotoja käytetty puhekielellä saman paikkakunnan asukkaat (kochet - kukko).

Ammattimaisuus ovat sanoja ja ilmaisuja, jotka ovat tyypillisiä tietyn ammatin edustajille. Esimerkiksi tulostimen kynä on ennen kaikkea varamateriaali, jota ei ollut huoneessa, ja vasta sitten eläinten yöpymispaikka. Tietenkin kirjailija, joka kertoo painosankarin elämästä, ei ohita termiä.

Jargon on epävirallisen viestinnän sanasto, jota käytetään tiettyyn kommunikaatiopiiriin kuuluvien ihmisten puhekielessä. Esimerkiksi, kielen ominaisuudet teksti opiskelijoiden elämästä, sanaa "hännät" voidaan käyttää "koevelan" merkityksessä eikä eläinten ruumiinosia. Tämä sana esiintyy usein opiskelijoista kertovissa teoksissa.

Fraseologiset käännökset

Fraseologiset ilmaisut ovat leksikaalisia kielen välineitä, joiden ilmeisyyden määräävät:

1. Kuvannomainen merkitys, joskus mytologisella taustalla (akilleksen kantapää).
2. Jokainen kuuluu korkealle asetettujen ilmaisujen luokkaan (vajoaa unohduksiin) tai puhekielen käännöksiin (rippua korvat). Nämä voivat olla kielellisiä välineitä, joilla on positiivinen emotionaalinen väritys (kultaiset kädet - hyväksyvän merkityksen kuorma) tai negatiivisella ekspressiivisellä arviolla (pieni poikaset - halveksunnan sävy henkilöä kohtaan).

Fraseologismien käyttö, vastaanottaja:

• korostaa tekstin selkeyttä ja kuvitteellisuutta;
• rakentaa tarvittava tyylisävy (puhekieli tai korotettu) arvioituaan etukäteen tekstin kielelliset piirteet;
• ilmaista kirjoittajan asenne raportoituihin tietoihin.

Fraseologisten käänteiden kuviollinen ilmaisu lisääntyy, koska ne muuttuvat tunnetuista yksittäisiksi kirjailijoiksi: loistaa kaikkialla Ivanovskajassa.

Erityinen ryhmä ovat aforismit ( idiomit). Esimerkiksi iloisia tunteja ei noudateta.

Aforismeihin kuuluu kansantaideteoksia: sananlaskuja, sanontoja.

Näitä taiteellisia keinoja käytetään kirjallisuudessa melko usein.

Huomio! Fraseologismeja kuvaavina ja ekspressiivisinä kirjallisina välineinä ei voida käyttää virallisessa liiketoiminnassa.

Syntaktisia temppuja

Syntaktiset puhehahmot ovat käännöksiä, joita kirjoittaja käyttää välittääkseen paremmin tarpeellista tietoa tai tekstin yleistä merkitystä, toisinaan antaakseen jaksolle tunnevärin. Tässä on joitain syntaktiset keinot ilmaisukyky:

1. Antiteesi on syntaktinen ilmaisuväline, joka perustuu oppositioon. "Rikos ja rangaistus". Voit korostaa yhden sanan merkitystä toisen, päinvastaisen merkityksen avulla.
2. Astevärit ovat ilmaisullisia välineitä, joissa käytetään synonyymejä sanoja, jotka on järjestetty venäjän kielen ominaisuuden tai laadun nousun ja laskun periaatteen mukaan. Esimerkiksi tähdet loistivat, paloivat, loistivat. Tällainen leksikaalinen ketju korostaa kunkin sanan pääkäsitteellistä merkitystä - "kiiltoa".
3. oksymoron - oikein vastakkaiset sanat lähistöllä. Esimerkiksi ilmaus "tulinen jää" luo kuvaannollisesti ja elävästi sankarin ristiriitaisen luonteen.
4. Käännökset ovat syntaktisia ilmaisukeinoja, jotka perustuvat lauseen epätavalliseen rakenteeseen. Esimerkiksi sanan "hän lauloi" sijasta lukee "hän lauloi". Lauseen alusta poistetaan sana, jota kirjoittaja haluaa korostaa.
5. Parceling on yhden lauseen tarkoituksellista jakamista useisiin osiin. Esimerkiksi Ivan on lähellä. Katsomisen arvoinen. Toisessa virkkeessä otetaan yleensä pois toimi, ominaisuus tai merkki, joka saa tekijän painotuksen.

Tärkeä! Nämä kuvaannollisia keinoja Useiden tieteellisten koulujen edustajat viittaavat tyyliin. Syy termin korvaamiseen on tämän ryhmän ilmaisukeinojen vaikutuksesta tekstin tyyliin, vaikkakin syntaktisten rakenteiden kautta.

Foneettinen tarkoittaa

Venäjänkieliset äänilaitteet ovat pienin ryhmä kirjallisia puhehahmoja. Tämä on erityinen sanojen käyttö, jossa toistetaan tiettyjä ääniä tai foneettisia ryhmiä taiteellisten kuvien kuvaamiseksi.

Yleensä sellaisia kuvaannollisia kielen välineitä runoilijat runoudessa tai kirjailijat lyyrisessä poikkeuksessa maisemia kuvaillessaan. Kirjoittajat käyttävät toistuvia ääniä välittääkseen ukkonen tai lehtien kahinaa.

Alliteraatio on konsonanttien sarjan toistoa, jotka luovat äänitehosteita, jotka parantavat kuvatun ilmiön kuvastoa. Esimerkiksi: "Lumiäänen silkkisessä kahinassa." Äänien С, Ш ja Ш pumppaus luo tuulen pillin jäljitelmän vaikutelman.

Assonanssi - vokaalien toisto ilmeisen taiteellisen kuvan luomiseksi: "Marssi, marssi - heilutamme lippua / / Marssimme paraatille." Vokaali "a" toistetaan luomaan emotionaalista tunteiden täyteyttä, ainutlaatuista universaalin ilon ja avoimuuden tunnetta.

Onomatopoeia - sanavalinta, joka yhdistää tietyn äänijoukon, joka luo foneettisen vaikutuksen: tuulen ulvominen, ruohon kahina ja muut tyypilliset luonnonäänet.

Ilmaiseva tarkoittaa venäjäksi, trooppisia

Sanojen käyttö ilmaisukykyä

Johtopäätös

Se on kuvaannollisten keinojen runsaus ilmaisukyky venäjäksi tekee siitä todella kauniin, mehukkaan ja ainutlaatuisen. Siksi ulkomaiset kirjallisuuskriitikot haluavat tutkia venäläisten runoilijoiden ja kirjailijoiden teoksia alkuperäisessä muodossa.

RAIDAT JA TYYLISTISET FIGURIT.

POLIT(Kreikka tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikkalainen hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurun meri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisessa eeppisessä eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.

LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen aliarvioinnin kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Kansantarinoissa on litootti: "poika sormella", "kota kananjaloilla", "talonpoika, jolla on kynsi".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.

N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol

METAFORA(kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen yhteisten piirteiden perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ”...). Metaforassa toisin kuin

Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Sinä yön pimeydessä, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaatioperiaatteen ("teräshermot"), häiriötekijän ("toimintakenttä") jne. mukaan. Useat puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi taiteessa käytetään laajalti metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:

Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.

S. Yesenin

Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.

METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - troopit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkitysten läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsän melu" - puita tarkoitetaan jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;

Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan ​​muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräspuhujasta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Kulunut hänen päänsä päälle...

A. Pushkin

Milloin on helvetin ranta
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...

A. Pushkin

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).

minun kellot,

Steppen kukat!

Mitä sinä katsot minua

Tummansininen?

Ja mistä sinä puhut

Onnellisena toukokuun päivänä,

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!

3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme pennin. Hyvä on!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,

Lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto hän ulvoo

Hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "polttunut aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittävä vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän on
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.

A. Pushkin

Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Usein akusatiivissa on vertailuja prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattu kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."

M. Sholokhov.

KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Frost - sotapäällikköpartio

Ohittaa omaisuutensa.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaation mukaan ja kuuluu metaforisten trooppisteiden ryhmään.

Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,

Villiä kirouksia huutavat rakas.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkonen puheella olet vapaa

Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; ironian korkein aste.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisullisuuden.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla

Musta vene viehätysvoimalle...

K. Balmont

VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Gerostratuksen kunnia").

ANAPHORA(Kreikan anafora - ääntäminen) - alkusanojen, rivien, säkeistöjen tai lauseiden toisto.

Olet köyhä

Olet runsas

Sinua on hakattu

Olet kaikkivaltias

Äiti Venäjä!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastuva kuin unikonväri,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI(Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

... Yhtäkkiä pois metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,

Ihmisten puhetta ja hevosten huippua!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa ei ole konjunktiota homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lamppu, apteekki,

Merkitön ja himmeä valo.

Elä vähintään neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.

A. Blok

POLYUNION(polysyndeton) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmoammattitaidottomuus.

Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmaisukykyä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÖ(lat. inversio - permutaatio) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille omituisen ilmeikkään sävyn.

Antiikin perinteet syvällä

KUTEN. Pushkin

Ovimiehen ohitse hän on nuoli

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia ​​sanoja, jotka ovat merkitykseltään vastakkaisia ​​(elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS(kreikasta. parallelos - kävelevät vierekkäin) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot törmäävät siniseen mereen.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen tyypillistä suullisen kansantaiteen teoksille (eeposille, lauluille, sananlaskuille) ja niitä taiteellisiltaan läheisille kirjallisille teoksille (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", "Kuka elää hyvin in". Venäjä” N. A Nekrasov, "Vasily Terkin", A. T, Tvardovski).

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että kuviollista, sekä rytmistä, sävellystä.

LUOKITTELU- ilmeikäs syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka on graafisesti korostettu itsenäisinä lauseina. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohtelias! Hyvä! Mila! Yksinkertainen!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Hän sulki silmiään."

N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikka elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:

Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.