Vsevolod Sanaev koos abikaasaga. Pavel Sanaev: "Vanaema armastas meid türanliku raevuga

Vsevolod Sanajevi naise põrm maeti peaaegu aasta pärast tema surma

Vsevolod Sanajevi naise põrm maeti peaaegu aasta pärast tema surma

Vsevolod SANAEV oleks tänavu saanud 100-aastaseks. Tema fännid said imelise näitleja raskest isiklikust elust teada tema lapselapse Paveli kirjutatud loost “Mata mind põrandaliistu taha”. Kuid tütar Jelena SANAEVA, näitleja ja Rolan BYKOVI lesk, palub mitte segada kunstiteost ja päris elu. Ta rääkis sellest paljudes intervjuudes. Kuid Jelena Vsevolodovna paljastas mõned ainult Expressi ajalehe lugejatele perekonna saladused, millest ma varem vaikisin.

- On arvamus, et Vsevolod Vassiljevitš oli oma isiklikus elus õnnetu.

Õnnelik on iga inimene, kes sünnib. Miljonitest spermatosoididest murdis üks neist läbi ja juhtus elu ime. 17-aastaselt jäi mu isa väga haigeks. Ühel päeval ütles ta oma emale: "Ma ilmselt suren varsti." Mille peale tema, naine, kes oli kaotanud pooled oma kaheteistkümnest lapsest, vastas: "Sevka, ära kurvasta. Seal üleval on üks vanamees ja tal on väike raamat – seal on kõigi kohta kõik kirjas. Need sõnad sisendasid mu isasse usku, ta pääses raskest haigusest ja otsustas saada kunstnikuks.

Kindlasti. Faina Ranevskaja, kellega kohtasin sanatooriumis, ütles mulle, et teatris võiks töötada kas Jermolova ande või Stalini iseloomuga inimene. Isal ei olnud sellist iseloomu. Kui ta teenis Moskva Kunstiteatris, jäi ta ühel päeval haigeks kuulus näitleja Mihhail Yanshin ja tema isa mängisid tema rolli. Ja seaduse järgi on nii, et kui esitasid tegelaskuju kaks korda, on sul juba õigus kolleegiga kordamööda lavale minna. Seega tuli Yanshin teisele esinemisele kaasa kõrge temperatuur, et mitte kellelegi oma kohta loovutada. Aja jooksul lahkus isa Moskva Kunstiteatrist, mõistes, et seni, kuni vana teatri näitlejate selgroog elus on, ei anta talle sisulist tööd.

- Kas teie isal oli palju pahatahtlikke?

Jah. Eriti filmides. Kuid isa, nagu suur Kachalov, ei märganud neid.

Tagakiusamismaania

- Teie vanemad on koos elanud üle poole sajandi. Mis võimaldas neil oma perekonda päästa?

Ema on suure pühendumusega inimene ja isa kasvas üles peres, kus naisi ei hüljata. Kui mu ema 50ndate alguses haigestus ja tagakiusamismaania diagnoosiga psühhiaatriahaiglasse sattus, andis näitleja Sergei Lukjanov mu isale nõu: “Seva, jäta kõik Lydia hooleks ja jäta ta maha. Uskuge mind, see läheb hullemaks." Isa vastas, et tema naine sünnitas talle kaks last (vanim poeg Alyosha suri sõja ajal kaheaastaselt leetritesse ja difteeriasse. - Jah. G.), kinkis nooruse ja ilu. Nad ütlevad, et nad ei viska haiget koera tänavale, kuidas saaks ta siis oma naise maha jätta?

- Kas su ema kartis isa kaotada?

Näitlejaametis on ahvatlusi, aga kõik oleneb andekuse mõõdupuust. Saate mängida mis tahes kirge ilma partnerile südant avamata. Mu isa ei pidanud end aga kunagi ilusaks, ema arvas ka nii. Ta oli intelligentne, huvitav ja terava keelega naine. Ma ei hoidnud kunagi oma emotsioone tagasi. Tema ja mina käisime isaga sageli filmiekspeditsioonidel kaasas.

- Kas ta arvas seda siiralt?

Muidugi. Ema luges rohkem kui isa. Ta tundis huvi paljude asjade vastu ja äratas oma mehe tähelepanu millelegi enamale kui tema lemmikpüük. Ta andis tööalast nõu. Tõsi, ta ei näidanud alati üles taiplikkust. Näiteks oli ta kategooriliselt selle vastu, et isa nõustus Siply rolliga filmis “Optimistlik tragöödia”: “Te olete nii positiivne, mängite kangelasi. Kuidas sa sellist saast mängima hakkad?!” Õppisin siis teatriinstituudis ja veensin teda: "Isa, sa oled näitleja ja keeldu sellisest asjast." huvitav roll see on keelatud". Ja see osutus õigeks! Enne seda mängis ta rida passiivseid ja näotuid tegelasi.

Ühekordselt kasutatavad naised

- Kas teie isal pole kunagi olnud armastust?

Võib-olla olid tal mõned lühikesed koosolekud, kuid see ei puudutanud tema perekonda. Keegi ei kirjutanud talle kirju, keegi ei valvanud tema ukse taga. Kunagi, kui olin juba täiskasvanu, jagas isa minuga: “Tead, filmiekspeditsioonidel, kui sind ja ema polnud, ütlesin alati naistele, et mul on naine ja tütar ning ma ei jäta neid kunagi maha. .” Kui mees selle eest kohe hoiatab, saavad naised aru: jah, see võib osutuda millekski ühekordseks, aga rohkema peale ei tasu loota.

- Kas te ei kartnud, et teie ema, keda kunagi psühhiaatrid nägid, võib enesetapu teha?

Loomulikult juhtusid temaga depressiivsed seisundid, mille põhjustas asjaolu, et tal ei õnnestunud elus. Aga mu ema ei šantažeerinud kunagi isa ja mind. Juhtus, et ta väljendas minuga rahulolematust, kuid täiesti õigustatult. Noorus on uskumatult isekas.

Esmalt juhtis ta liidus näitejuhtimise osakonda ja seejärel asus juhtima majapidamissektsiooni. Korterid, matused, monumendid, suunamised sanatooriumisse – kõige sellega tegeles tema komisjon. Mäletan, et ühel varahommikul helistas meile koju Regina, Mihhail Kozakovi naine. Ja ta hakkas kaebama, et neil keelduti reisist Pitsundasse ning Margarita Gladunko, kellel vedas, saatis sinna hoopis oma õe ja tütre. Noh, isa pidi perroonil seisma ja kontrollima, kes kellega ja kuhu läks?! Muide, ei isa, mina ega mu abikaasa Rolan Bykov pole kunagi Pitsundas käinud. Käis tõeline sõda õiguse eest sinna minna!

- Miks pani Sanaev teiste inimeste mured enda õlule?

Ta tundis, et inimesed vajavad teda ja et nad kohtlevad teda hästi. Kui kinoveteranide maja ehitati, tegi isa tohutu töö: lõi maa maha ja otsis ehitajaid. Tema, suure sarmiga mees, kohtlesid võõrad imeliselt.

viimane "vabandust"

- Su vanemad surid peaaegu üksteise järel.

Jah, isa suri kümme kuud pärast ema. Kui naine oli veel elus, diagnoositi tal kopsuvähk. 75-aastaselt pääses ta tohutust infarktist just oma ema pärast, et teda mitte üksi jätta. Nad kasvasid üksteiseks ja kõik muu, olenemata sellest, kes seda ütleb, ei oma tähtsust. Isa suri kodus koos Rolandiga ja minuga. Viimased päevad ta veetis ümbritsetuna armastusest, tähelepanust ja kaastundest. Mu isa tundis, et lahkub, ja vahetult enne surma ütles ta: "Ma ei taha enam elada." - "Isa, halasta minu peale, sul ja emal on võimatu üksteise järel lahkuda." "Mul oleks hea meel, aga see ei tööta," vastas ta.

- Kas ta tuli sageli oma naise hauale?

Tuhastasime mu ema ja saades aru, et isa on raskelt haige, vedasin urni tuhaga mattes. Seda hoiti minu kodus. Lugesin, et jaapanlased hoiavad alati oma sugulaste tuhka enda juures. Ühesõnaga, kui isa suri, matsin nad koos. Nad puhkavad edasi Novodevitši kalmistu. Rolandi haud on lähedal. Muide, just Bykov tagas isale koha kalmistul, kuigi isa ütles, et Vagankovskis läheb tal hästi.

Vsevolod Sanajev sündis Tula äärelinnas, tagasi keiserlikul Venemaal, suures linnas töötav perekond. On teada, et tema vanemad tutvustasid teda juba noores eas teatriga.

Mõistes, et kusagil lihtsate tööpäevade kõrval on tõeline maagia, väike poiss sinna joonistati. Ennast näitlejana proovile panna aga ei julgenud ta mõeldagi: Sanajevi pere täiskasvanud lapsed, keda oli kokku 12 last, pidid kiiresti omandama tööalased elukutsed ja asuma kiiresti aitama oma vanematel end toita. .

Vsevolod tegi sama. Veel koolipoisina sai temast õpipoiss oma isa juurde, kes töötas vabrikus, kus valmistati akordione. Poiss pani kokku ja häälestas pille ning 16-aastaselt sai ta ise meistriks. Teismeline unistas aga hoopis muust.

Esimesed kellad

Mälestades lapsepõlves tunda saanud teatriatmosfääri, otsustas ta end laval proovile panna. Algul tuli ta Tula teatri "Sirp ja vasar" kuulajaks, seejärel asus näitlema.

Endasse uskudes inspireeris poiss teatrisse sisenemise ideest, kuid raske tööga harjunud vanemad olid lapse ideede suhtes vaenulikud ja isegi tülitsesid temaga, kui ta pealinna läks. Siiski lahkus ta sellest hoolimata.

Sanajev astus Moskvasse töölisteaduskonna teatriosakonda, siis oli teatritehnikum, elu peost suhu ja pidevad osalise tööajaga tööd, et kuidagi ots-otsaga kokku saada. Kuid noormees järgis rangelt seda teed, mille ta kunagi oli valinud. Pärast tehnikumi astus ta GITISesse ja alles pärast seda hakkas Mossoveti teatri lavale ilmuma.

Lidochka: üks kord ja igavesti

Sel ajal, kui näitlejaks pürgija oma oskusi lihvis, käis ta ka ringreisil. Ühelt selliselt ringreisilt - Kiievisse - tõi noormees sihvaka, emotsionaalse, vaimse Lidotška Gontšarenko.

On teada, et Lydia Antonovna põgenes peaaegu oma kodust: tema vanemad lihtsalt ei uskunud suhete tõsidusse nägusa suurlinna näitlejaga, kes kavatses nende usaldava, armsa tütre nii kaugele viia. Et lahkuda koos kallimaga, lahkus Lida filoloogiaosakonnast ja jättis vanematega hüvasti. Tundus, et nad mõlemad teadsid juba siis, et elavad kogu elu õnnes, kuigi seda on neil raske saada.

Denonsseerimine

Esimene proovikivi oli kommunaalkorteris elamine. Alguses ei kaotanud armunud noorpaar südant: neil on katus pea kohal ja hull pühendunud armastus, sündis laps - Aleksei, on tükk leiba ja oh well. Kuid Lydia ühisköögis hoolimatult räägitud anekdoot mängis temaga julma nalja: paljud olid kadedad noore rõõmsameelse naabri peale, kes oli ka nägusa näitleja järele haaranud. Keegi teatas "õigesse kohta".

Pärast denonsseerimist allutati näitleja naine tõelistele ülekuulamistele. Olles juhtunust muljet avaldanud, ei tulnud ta pikka aega mõistusele, hakkas oma öeldut tähelepanelikult jälgima, tõmbus endasse, oli masenduses, langes masendusse ja omandas tagakiusamismaania, mis hiljem ametlikult psühhiaatriahaiglasse lubati.

Kohtuprotsess sõja ja surma läbi

Tema naise raske haigus kukutas ka Vsevolod Vassiljevitši. Nüüd oli tal topeltvastutus: Lidochka vajas hooldust, toitu ja selleks vajas ta raha. Ta vahetas mitut teatrit, kuid kõik polnud endine ja siis avastas ta esimest korda kino. Abikaasa jõudis aidata, kuid masendus ja emotsioonipursked jäävad teda elu lõpuni kummitama.

Pärast parandusi saabusid veelgi raskemad ajad: algas sõda. Pärast tema teadaannet sattus Sanaev ringreisile ning tema naine ja poeg evakueeriti. Seal jäi laps raskelt haigeks. Alyosha suri mitu päeva leinast häiritud ema käte vahel ja naine mõistis, et ei saa tema abistamiseks midagi teha.

Lenochka

Kui paar taasühineti, lähendas lein neid veelgi. Pojast ilma jäänud perel oli sugulaste ütluste kohaselt raske koos olla, kuid lahus olemine oli veelgi hullem. Sanajevlased järgisid usuliselt truudusvannet, olles koos nii kurbuses kui rõõmus. Nende palvetele vastati.

Mõne aja pärast jäi Lydia Antonovna uuesti rasedaks. Sündinud tütar saab olema kuulus näitlejanna- Jelena Sanaeva. Lapsena valmistas ta aga emale pahandusi: noores eas põdes Lenat kollatõbi. Ema jaoks oli see järjekordne katsumus: äsja lapse kaotanud, mõtles ta õudusega, et sama võib juhtuda ka Lenotškaga.

Löök löögi haaval hävitas saatus niigi loomupäraselt mureliku ja muljetavaldava naise õrna psüühika. Nende tütar sisse avameelne intervjuuühel päeval räägib ta, et ta isa ei tahtnud koju tulla: Lydiaga oli raske koos olla ja kord tunnistas ta, et tuuril rääkis ta sageli fännidele, kes tema tähelepanu otsisid, et armastab ja on oma naisele pühendunud. tütar.

Kuidas nad üksteiseta on?

Jelena Vsevolodovna ütles oma intervjuus, et 75. eluaastaks oli tema isa tervis oluliselt halvenenud. Ta sai aga südamerabanduse, nagu ta hiljem tunnistas, et mitte Lida rahule jätta. Kuidas ta ilma temata on?

Lidia Antonovna suri 1995. aastal, kui Vsevolod Vassiljevitšil avastati juba kopsuvähk. Näitleja naise surnukeha tuhastati ja tuhk oli kodus. Jelena Sanaeva tunnistab hiljem, et ei kiirustanud teadlikult oma ema matmisega ja soovis, et ta jääks koju, et isa ei tormaks talle järgmisse maailma. Ta ütleb teile, et tema vanemate vahel oli eriline side: "Nad kasvasid üksteiseks," ütleb Jelena Vsevolodovna.

Sanaev elas aga ilma naiseta üle vaid kümme kuud. Ta suri kodus, oma voodis. Tema kõrval olid tema tütar ja väimees Rolan Bykov. Paar päeva enne surma tunnistas Vsevolod Vassiljevitš, et ei taha elada.

Kuulus Sanajevi paar on maetud Moskva Novodevitši kalmistule samasse hauda.

Kuidas see välja näeb maailm peretülide objektiks saanud poisi silmis? Laps kogeb üksindust, valu ja mõnikord ka süütunnet. Kõik see painab ta hinge ja ei kao jäljetult. See oli režissööri, näitleja ja stsenarist Pavel Sanaevi lapsepõlv. Oma esimeses ilukirjanduslikus teoses jättis ta ülevaate oma kogemustest. “Mata mind põrandalaua taha” ei ole mälestusteraamat ega mälestusteraamat, vaid katse andestada lähedastele valu, mille nad talle armastusest ja nõrkusest, isekusest ja isetusest tekitasid.

Taust

Pavel Sanaev - järeltulija näitleja dünastia. Kuuendas klassis mängis ta üht peaosa oma kasuisa Rolan Bykovi filmis “Hirmutis”. Film oli pühendatud teismeliste rasketele suhetele. Selles filmis mängis Paveli ema kooliõpetaja rolli. Püüdliku näitleja jaoks polnud Rolan Bykovi filmi võtetel osalemine ainult algus loominguline tee, aga ka keskkonna tundmaõppimine sotsiaalne maailm. Kuni esimese ilmumiseni filmide kogum Pavel koges terav probleem. Fakt on see, et poiss oli oma esimestel eluaastatel kaitstud mitte ainult eakaaslastega suhtlemise, vaid isegi vajaliku emaarmastuse eest.

Kuidas raamat sündis

Keskkoolis hakkas Pavel looma kirjanduslikke visandeid. Ta täiendas ja parandas kirjutatut ning alles kaheksa aastat hiljem oli valmis täisväärtuslik kunstiteos, mis kandis nime “Mata mind põrandalaua taha”.

Arvustused raamatu kohta olid nii positiivsed kui ka negatiivsed. Mõned uskusid, et Sanajevi lugu oli meelelahutuslik teos, ilma musta huumorita. Teised nägid värvikatel ja väga ebameeldivatel piltidel autori soovi oma perele tekitatud kaebuste eest kätte maksta. Teised aga haletsesid kogu südamest poissi, kes sattus nii väljakannatamatud oludesse.

Hoolimata asjaolust, et raamatus on kujutatud Jelena Sanaeva vanemaid ehk sensatsioonilise raamatu autori vanavanemaid, tuleb meeles pidada, et lugu “Mata mind põrandalaua taha” ei ole dokumentaalfilm, vaid ilukirjanduslik teos. . Raamatu arvustusi, nagu ka kirjaniku soovi oma sugulasi halvustada, ei saa vaevalt objektiivseks nimetada. Kirjanik muutis lähedaste inimeste nimesid. Peategelase nimi on Sasha Saveljev. Ema - Olga. Mu kasuisal pole üldse nime. Tema vanavanemad kutsuvad teda ainult vereimeja kääbuseks.

Vanaema pilt

Sanaev kirjutas oma kogemuse põhjal raamatu. Peategelase - ekstsentrilise ja tasakaalutu vanaema - kuvand on võetud elust, kuid täiendatud ilukirjanduslike elementidega. See naine terroriseerib kaheksa-aastast Sashat oma armastuse ja piiritu hoolitsusega ning too jõuab lõpuks järeldusele, et surm tabab teda varsti ning seetõttu tekib tal ootamatult mõte, et on vaja jätta väike, kuid selge tahe, mille ainus nõue on "Mata mind põrandaliistu taha".

Vsevolod ja Lydia Sanaev ei jätnud pojapoja kirjutatud raamatu kohta arvustusi, sest nad surid enne selle ilmumist. Ilukirjandus lõpeb vanaema surmaga. Päriselus suri Lydia Sanaeva mitu aastat enne lapselapse raamatu avaldamist. Autor ise tunnistas kord, et poleks kunagi saanud oma lugu tema eluajal avaldada.

Lidia Sanaeva

Lugu algab peatükiga “Suplemine”. Lugeja saab juba esimestest ridadest aru, et raamat pole pühendatud lahkele ja südamlikule vanaemale. Kuigi ta ei jäta pojapoega sugugi hooldusest ilma. Kogu loo vältel ennustab vanaema lapselapsele palju hädasid, tahab “vanglas mädaneda” ja ennustab kiiret piinarikast surma. Naine lausub needusi ja sõimab, ilma kohusetäitjalt pilku tõstmata. Ta valmistab Sashale dieedi hommikusöögi ja annab talle raske vanniprotseduurid, toppides talle tablette. Üldiselt teeb ta kõik selleks, et poiss ei sureks nii vara, kui ta tahaks...

Nii raamatus kui ka intervjuus väidab loo autor, et ei rääkinud selles kogu tõde oma algusaastate kohta. Vanaema valis tegelikult palju karmimad väljendid. Aga nii inetuid detaile pole mõtet esitada. Raamat ei räägi ju hullust, vaid armastusest, mis tapab, sandistab ja tekitab kustumatu vaimse haava.

Vanaema tuletab lapselapsele iga päev meelde, et tal on jäänud väga vähe aega elada. Kuigi ta armastas teda meeletult. Regulaarsed vestlused haigustest ja surmast ei saa muud kui mõjutada meie ümbritseva maailma tajumist. Sasha hakkas vaatamata oma noorele eale mõtlema surmast kui millestki üsna tavalisest. Ja loomulikult ei tule talle pähe, et tema enda käitumine armastatud inimene tema elus on mõnevõrra erinev vaimselt tervele inimesele iseloomulikust standardist.

Kriitika

Üheksakümnendate lõpus õnnestus Pavel Sanaevil avaldada oma teos ühes kirjandusajakirjas. Alles 2003. aastal ilmus lugu “Mata mind põrandalaua taha” eraldi väljaandes. Arvustused raamatu kohta olid mitmekesised. Lapsepõlvemälestused sisaldavad huumorit ja kurbust. Neile võib meeldida ja nad võivad olla ärritunud. Kuid vaevalt ei saa olla kahtlust, et raamatu on loonud andekas inimene.

Film

2009. aastal filmiti lugu “Bury Me Behind the Baseboard”. Sanaev jättis filmi kohta äärmiselt negatiivsed arvustused. Kultusraamatu autorile ei meeldinud film ennekõike seetõttu, et naispeaosa mänginud näitlejanna ei tulnud ülesandega toime. See on kahtlemata lavastaja süü. Svetlana Kryuchkova - silmapaistev nõukogude ja Vene näitlejanna- mängis vanaema ühel noodil. Iga inimene, kes teost luges, ei saanud tunnistada, et lõi ekraanipilt on kirjandusega vähe ühist. Näitlejanna ise väitis ühes intervjuus, et paljud olulised episoodid lõigati välja filmi produtsendi nõudmisel.

Algselt plaanisid nad panna tema tütre Lydia Sanajeva rolli. Kuid pärast seda, kui loo ja stsenaariumi autor keeldus töötamast, muutus kõik. Peaosa mängima kutsuti veel üks näitlejanna. Seejärel tunnistas Jelena Sanaeva, et tal oleks talumatult raske oma ema mängida.

Vsevolod Sanajev

Sasha Saveljevi vanaisa on leebe mees ja jääb oma naisest kõiges alla. Selle prototüüp on Vsevolod Sanaev - Nõukogude näitleja, tuntud filmide “Moskva on meie taga”, “Püha Luuka tagasitulek”, “Unustatud meloodia flöödile” jt järgi.

Sasha ema isal on oluline roll loos "Mata mind põrandalaua taha". Arvustused Pavel Sanajevi filmi kohta erinevad mõnevõrra vaatajate ja filmikriitikute arvamustest samanimelise raamatu kohta. Kes on Sanajevi autobiograafilist lugu lugenud, ei kiida Sergei Snežkini maali reeglina heaks. Kuid filmi peategelase vanaisa mängis silmapaistev näitleja Aleksei Petrenko. Ja pilt, mille ta ekraanile lõi, ei jää ehk kirjanduslikule alla.

Just selle tegelase abiga suutis kirjanik näidata vanaema türannia ja hulluse ulatust. Suurem osa tööst on pühendatud hoiakute ja elu kujutamisele majas, kus Sasha elab. Ja kui poiss ei suuda oma vanuse tõttu ära hoida vanaema agressiivsuspurskeid ja kohatut käitumist, siis tema mees on selleks teoreetiliselt võimeline. Kuid ta vaikib üha enam, otsib naise poolehoidu ja täidab alandlikult kõik tema nõudmised. Ja ainult üks kord plahvatab ta ja lahkub majast. Ainult selleks, et mõne tunni pärast uuesti tagasi tulla. Ta ei suuda kodusest türanniast jagu saada. Ka peategelase emal napib selleks jõudu ja visadust.

Lugu lugedes tekitab vanaema kõigist oma veidrustest hoolimata haletsust. Selle tragöödia ei seisne ainult selles psüühikahäire, aga ka mehe ükskõiksuses, kes nooruses ei pööranud oma naisele piisavalt tähelepanu. Ta võitles üksi oma esimese lapse elu eest. Kuid poiss suri ja mõni aasta hiljem sündis Sasha ema Olga - haige ja kangekaelne tüdruk. Mu isa puudus üha enam ringreisidel ja loomingulistel ärireisidel. Ta isegi ei märganud, kuidas tema naisest sai eakas hüsteeriline naine.

Jelena Sanaeva

See näitlejanna on Olga - Sasha ema prototüüp. lapsed nõukogude periood Eelkõige jäi ta meelde tema rolliga Alice Rebane filmis, kus ta mängis muinasjutulist rolli duetis abikaasaga.

Olga kujutis on kujutatud poisi sisemiste kogemuste põhjal loos “Mata mind põrandalaua taha”. Raamat, mille kriitikute arvustused on sageli pühendatud ilule kunstiline stiil autor, pole siiani piisavalt filmitud.

Sergei Snežkini lavastatud filmis meenutab Saša ema teadmata põhjustel pigem depressiivset nõrka daami, kes poja eest võitlemise asemel joob oma väljavalituga konjakit. Pärast seda läheb paar tantsuks. Svetlana Krjutškova kangelanna äratab palju rohkem usaldust. Isegi vaatamata tema hüsteerilistele karjetele ja omapärastele needustele. ta näitab, kuigi üsna omapärast, hoolimist poisi vastu.

Mida arvab filmist Pavel Sanaev ise? Äärmiselt entusiastlike arvustuste osaliseks saanud “Bury Me Behind the Baseboard” sai loo autori kriitika osaliseks. Esialgu eeldati, et Sanaev ise juhib filmi. Kuid viimasel hetkel töö autor keeldus, sest polnud kindel, et suudab pildi loomisele nii palju vaeva näha, kui raamatu kirjutamisele kulus. Produtsendid pidid otsima teise režissööri. See oli Sergei Snežkin, kelle arvamus erines stsenaristi positsioonist mitte ainult näitlejate osas. Snežkin muutis oluliselt ka süžeed.

Sanajevi stsenaariumi järgi valmivas filmis teevad kaasa suurepärased näitlejad. Kuid isegi nende andekas näitlemine ei suutnud pilti, mida loo autor nimetas "chernukha", päästa. Film sisaldab naturalistlikke detaile, mis kriitikute arvates on tarbetud. Ja mis kõige tähtsam, Pavel Sanajevi põhiideed ei järgitud. Vanaema kujund filmis on liiga selge.

Mida arvavad Sanajevi teose filmitöötlusest filmi “Mata mind põrandalaua taha” peaosatäitjad? Näitlejate arvustused filmi kohta on mitmekesised. Esineja juhtivat rolli väidab, et tema pilt muutus töötluse tulemusena oluliselt. kes mängis Sasha ema, ei jaganud oma muljeid filmi filmimisest. Kuid enamik vaatajad usuvad, et režissööri valik selle näitlejanna kasuks ei olnud kõige edukam.

Kääbus vereimeja

Seda tegelast raamatus peaaegu pole, kuid see on siiski kesksel kohal. Just vereimeja päkapiku tõttu jättis ema oma poja maha. Ja just tema tõttu on haige vana naine sunnitud haigelt “mädanevat” poissi põetama. Vähemalt antud juhul Varasematel aastatel Türannist vanaema veenab oma lapselast. Kuid Sasha oli seda jubedat päkapikku juba korra näinud ega leidnud temas midagi eemaletõukavat.

Pavel Sanaev pühendas loo “Mata mind põrandalaua taha” oma kasuisale, lavastajale ja näitlejale. Kriitikute hinnangud sellele teosele võisid mõnikord olla ebasoodsad. Kuulsuste perest pärit inimesel ei sobi avalikult musta pesu pesta. Kuid autor kujutas kasuisa pilti, kes osutus hiljem kaugeltki jubedaks, sügava austuse ja armastusega. Sanaev kirjeldas teda oma esimeses loos kui tarka, andekat ja mõistvat. Nii kujutas kirjanik oma kasuisa ilukirjanduslikus teoses Razdolbay äpardustest. Raamat “Matke mind põrandalaua taha - 2”, mille ülevaated polnud nii tormilised, võttis sellegipoolest kaasaegses kirjanduses oma õige koha.

Pavel Sanajevi raamat " Matke mind põrandalaua taha"tekitas lugejate seas sensatsiooni. Peategelase prototüübiks oli Paveli vanaema, kunstniku Vsevolod Sanajevi naine. "Ta armastas meid, kuid ta armastas meid nii türanliku raevuga, et tema armastus muutus relvaks massihävitus"," meenutab Pavel ühes intervjuus...

Türannia piiri seadis Jelena Sanaeva teine ​​abikaasa Rolan Bykov. Ainult temal jätkus iseloomujõudu, et oma võimukale ämmale vastu seista. Hiljuti ilmus raamatu põhjal film, kus Svetlana Krjutškova mängis vanaema.

Ja trükist tuli välja uus “Sokli” trükk, mida täiendasid kolm seni avaldamata peatükki. Kohtusime Paveliga, et eraldada faktid väljamõeldistest.

Pavel Sanaev

4–11-aastane Pavel Sanaev veetis oma ema vanemate majas. Jelena Sanaeva töötas palju, käis filmimisel. Ja ühel päeval kohtasin Rolan Bykovi. See oli armastus esimesest silmapilgust. Ja juba esimesest koosviibimisest alates nõudis Rolan Antonovitš, et Pavel elaks koos emaga.

Vanaema ütles sellele tugevalt vastu. Minu tütrele ei meeldinud sugugi tema romantika Bykov Sanajeviga. "Rolan Antonovitšil oli hüüdnimi "lahkujate kuningas". Tema seiklustest ja oskusest naistest kergesti lahku minna levisid legendid, meenutab Pavel. - Helistasin vanaemale endine naine Bykova, Lydia Knyazeva." Filmis "Aibolit-66" mängis Knyazeva ahvi Chi-chi, kui Roland ja Jelena juba koos olid.

"Roland rikub teie tütre elu ära," hoiatas ta. Sünge prognoos aga ei täitunud. Mitte ainult Bykovist ei saanud hea abikaasa, lepitas ta pere ja aitas vanematel leida tütrega vastastikust mõistmist.

Pavel Sanaev koos ema ja kasuisaga. Foto Pavel Sanajevi arhiivist.

Kirjutamist alustas 8. klassis

- Mis need kolm uut peatükki on?

Oma esimesi lugusid hakkasin kirjutama väga varakult – 8-9 klassis. Mõned osutusid edukaks ja neist said hiljem raamatu peatükid, näiteks "Tsement" või "Suplemine". Ja mõnel ei läinud üldse korda. Need kolm peatükki ei õnnestunud, need jäid lauale ja ma ei pannud neid raamatusse. Ja täna kirjutasin selle ümber ja lisasin selle deluxe väljaandesse.

Neid tekste ühendab üks teema, mis jäi raamatus kulisside taha. Peategelased on ju vanaema, ema, vanaisa ja poiss on passiivne vaatleja. Õpib, jääb haigeks. Ja nendes kolmes peatükis selgub, et ta oli ka bandiit. Ta teeb ja mõtleb kogu aeg midagi välja.

- Ehitab malmvannidest raketi.

Ja ta teeb kaks gaasimaski, unistades, et kunagi hakkab nende majas gaas lõhkema. Ja kui see läbi ei murra, siis võib-olla avab ta selle ise. Ja vanaema väänleb köögis lämbumisest ja tuleb tema juurde gaasimaskis, vaatab teda gaasimaski prillide alt tarkade silmadega, annab teise gaasimaski, ta paneb selle peale, tulge mõistusele, gaas hajub... Ja vanaema kiidab lõpuks . Tuleb välja, et mul oli lapsepõlves nii huvitav elu!

Bykov ei urineerinud vanaisa auto peale!

- Elena Vsevolodovna Sanaeva pidi raamatu filmi kohandamises mängima vanaema. Ja sa pidid filmima. Miks see ei töötanud?

Ühest küljest on selline roll kingitus igale näitlejannale. Ema tahtis väga seda rolli mängida. Teisest küljest on see tema oma sünni ema, vaimuhaige inimene. Mingi panoptikum on selles, et tütar hakkab mängima oma haiget ema. Rolan Antonovitšil (Bõkov) oli selline juhtum. Kui ta filmis filmi “Nina”, tuli tal välja selline kaader Peeter I monumendiga: paduvihmas kasvav hobune.

Jelena Sanaeva

Nad tõid sisse kastmismasinad, kurnasid palju vett, öö - ebamaine ilu objektiivi auku. Nad peatasid vahetuse, lasid autod lahti, operaator tuli tema juurde ja ütles peaaegu nuttes: "Roland, vabandust, aga mu diafragma oli kinni." Noh, see tähendab, et Gogol ei taha seda, otsustas Rolan Antonovitš. Siin on olukord sama. Mul polnud vaja seda filmida ja mu emal seda mängida.

- Kuid teile mõlemale ei meeldinud Sergei Snežkini film.

Mis mind kõige rohkem häiris: mõned inimesed hakkasid raamatust tuhande sammu kaugusel olevat filmi tajuma päriseluna ja ütlesid: no näete, kuidas Sanaev elas: Bõkov urineeris oma auto peale. See on ebameeldiv. Veelgi ebameeldivamad on tormakad järeldused.

Üks ajakirjanik otsustas andmeid täpsustamata, et see on minu stsenaarium. Ja ta kirjutas, nad ütlevad: "Sanajev kõndis omast läbi täheperekond, kujutas kõiki koletistena ega häbenenud isegi teda kasvatanud Rolan Bykovi koletisena kujutada. Kui ta oleks uurinud, oleks ta teada saanud, et stsenaarium on kirjutatud minu Sergei Snežkini raamatu põhjal. Kirjutatud täiesti ilma minu osaluseta.

Vsevolod Sanajev

Ja raamatus püüab tegelane, kelles Bykovi aimata, seda perekonda normaliseerida. Ja lõpuks õnnestub kõik tänu temale! Filmis on kõik “pluss” märgid muudetud “miinusteks”... Piltidest ei saa üldse aru.Näiteks päris esimeses stseenis, kui vanaema näeb hiirelõksuga löödud hiirt ja alustab vanaisa põlema panema.

“Raamatud” vanaemal on hiire pärast tõeliselt kahju. Ja siis saame aru, et tema laps on "värdjas", sest ta kardab teda kaotada. Poiss komistas ja naine kardab, et ta midagi lõhub. Ja filmis otsib vanaema vaid ettekäänet, et oma lähedaste ajusid välja nokitseda. Kui oleks põhjust, lülitaksime oma aju välja. Ja kogu pilt on tehtud selles võtmes.

Kuid siin võib olla pluss. Svetlana Krjutškova kehastatud vanaemal on õigus eksisteerida. Lõppude lõpuks on ka selliseid inimesi.

Svetlana Kryuchkova mängis täiesti erinevat vanaema.

"Ja ma ootasin kogu aeg, et vanaema lööb poisi lõpuks kuhugi või et ta külmub surnuks...

Režissööril oleks hea mõte sellist käiku kasutada. Minu skript on veebisaidil plintusbook.ru. Algselt käivitati projekt selle stsenaariumi järgi ja minu lavastuses. Siis aga tekkis kleepuv olukord. Filmi käivitamiseks Goskino kaudu on olemas mehhanism.

Esitatakse stsenaarium, möödub aasta ja siis teatatakse käivitamisest. Töötasin filmi “Kilometer Zero” kallal, kui stuudio helistas: “Pavel, sul on “Plinthi” stsenaarium. Tule, me paneme sind käima. Mõtlesin: kui tore, nüüd lõpetan ühe pildi ja siis kohe teise... Kiirustasin ja nõustusin.

Jelena Sanaeva filmis "Buratino seiklused"

Edasine töö “Kilometer Zero” kallal venis kuus kuud. Siis tekkis projekt “Mängul”. Ja sain aru, et “Plindist” filmitöötluse tegemine oli minu jaoks kohutavalt ebahuvitav. Ma ei saa teist korda “säraga” öelda seda, mida olen juba korra rääkinud. Pealegi olen teinud kaks filmi ja tahan ka tehniliselt edasi liikuda, mitte filmida ainult kahte näitlejat korteris.

Keeldusin filmi kohandamisest, jätsin stsenaariumi stuudiosse ja olin rõõmus, kui nad Snežkini kutsusid. Lootsin, et ta filmib raamatus kirjutatut, mitte ei klaari sellega oma arve Nõukogude võim ja toodavad tšernukhat nimetuse “Plintus” all.

Kuni 11. eluaastani nägi Pavel oma ema harva...

Rääkisin emale raamatust

- Pavel, miks sa seda raamatut oma vanaisale ei näidanud?

Ta lihtsalt ei saanud aru, mis vahe on raamatul ja elul. Ta ütleks: "Kuidas?!" Ma ei saanud helkurit vanni maha visata! Ta võtaks kõike täisväärtuslikult ja oleks solvunud.

- Kas kõik pole puhas münt?

60 protsenti ilukirjandus. Vanaema ei rääkinud ukse all läbitorkavaid monolooge ega surnud, kui mind ära viidi. Ja palju asju tegelikult ei juhtunud. Rääkisin emale mõned lood oma elust vanaemaga pärast seda, kui nad olid mind ja Rolandi juba kaasa võtnud. Näiteks lihtsalt ujumisest. Käskisin tal naerma ajada. Ja loomulikult mõtles ta välja midagi, mis naise jaoks naljakamaks teeb. Ja siis ma proovisin seda kirja panna.

Vsevolod Sanaev koos lapselapsega

Kirjutasin selle ja nägin efekti: kõik naeravad, kõik on uudishimulikud. Hakkasin edasi kirjutama. Lisaks pärast vanaemaga rääkimist rohkem küps vanus, sain temalt teada sõjast, sellest, et ta kaotas oma esimese lapse. Hakkasin mõistma, et ta pole lihtsalt vaimuhaige türann, vaid oludest murtud inimene.

Lidiya Antonovna Sanaeva elas traagiline elu. Võimas, aktiivne inimene, pühendus täielikult oma perele, kuid ei saanud kunagi ametit. Ühele ajakirjale antud intervjuus tunnistas Pavel, et tema vanaema võis olla intellektuaalselt vanaisast üle. "Ma õpin Sevaga rolli, ta ei suuda isegi kahte sõna kokku panna, aga ma olen juba kõik pähe õppinud!" - ütles ta oma sõpradele. Lidia Antonovna kaotas evakueerimise ajal Alma-Atas oma aastase poja. Pärast tragöödiat sündis tütar Lenochka. Ja viieaastaselt tabas ta nakkuslikku kollatõbe: ta leidis õuest suhkrutüki.

Jelena Sanaeva

Tüdrukut ravisid parimad homöopaadid. Ühel päeval rääkis Lydia ühisköögis poliitilist nalja. Mõni päev hiljem tulid mõned inimesed tema kohta küsima. Lydia Antonovna oli kohutavalt hirmul. Tal tekkis tagakiusamismaania. Ta hävitas abikaasa välismaalt toodud kingitused. Ta lõhkus parfüümipudeli ja lõikas kasuka katki. Isegi bussis kujutas ta ette, et teda jälgitakse.

Vsevolod Vassiljevitš pidi oma naise kliinikusse lubama. Teda raviti insuliinišokiga. See on siis, kui inimene
Manustatakse suur annus insuliini ja ta langeb indutseeritud koomasse. Kahjuks ei kasutatud Nõukogude kliinikutes humaansemaid meetodeid.

Kuidas Bykov Sanaeva emaga ära leppis

- Kuidas vanaema saatus kujunes? Tema tegelane raamatus sureb. Ja Lydia Antonovna elas pika elu.

Loos katkeb niit, mis ühendab vanaema ja lapselapse. Tegelikkuses on see niit veninud. Vanaema ei saanud mind enam tagasi võtta, elasin ema juures, see oli otsustatud. Aga ta võis minuga kooli lähedal kohtuda, koju viia ja mulle teel rääkida, milline lurjus ja reetur ma olen. Siis ta nõrgenes ja viimased 7-8 eluaastat ta lihtsalt nuttis hommikust õhtuni. Kuid see on väga oluline viimased aastad ta leppis nii oma ema kui ka Rolan Antonovitšiga.

Rolan Bykov ja Jelena Sanaeva on ühed enim ilusad paarid Nõukogude kinos. Foto Pavel Sanajevi arhiivist.

Kui mu vanaemal tekkis kopsuturse, olid kiirabiarstid hämmingus. Rolan Bykov käskis neil viia ämm intensiivravisse. Ta elas veel kolm kuud haiglas ja lubas tütrel enda eest hoolitseda. “Nende valusa suhte lunastas armastus, mille mu ema andis mu vanaemale,” meenutab Pavel.

Terve vanaema ei lubaks kunagi kellelgi enda eest hoolitseda. Pärast Lydia Antonovna surma ei elanud Vsevolod Vassiljevitš oma naist kuigi palju üle. Esmalt käis ta Volga-kruiisil ja tütar tegi tema korteris remonti. Kuid tagasi tulles muutus ta kurvaks ja suri mõne kuu pärast.

"Tuleb välja, et sa pole idioot!"

Jelena Sanaeva ja Rolan Bykov olid teineteise jaoks loodud. Tema oli 43-aastane, naine 29-aastane. Armastus aitas neil üle saada mitte ainult vanusevahest, vaid ka kogu "heasoovijate" laimust. «Minu jaoks polnud see naise loomuses. Jumal mõtles su spetsiaalselt välja ja saatis su minu juurde,” rääkis Rolan Antonovitš Jelenale. "Olen kindel," meenutas Pavel, "et ilma Rolan Bykovi emata ootas neid paljude näitlejate saatus, kes põlesid omaenda temperamendi tules. Võssotski, Dahl... Rolan Bykov võiks seda kurba nimekirja jätkata.

- Pavel, lapsena "väänas" teie vanaema teid Bykovi vastu. Olles teda isiklikult näinud, tundsite ta ära kui "lahedat kutti". Kuidas ta teile raamatus meeldis?

Rolan Bykov filmis "Kaks seltsimeest teenis"

Ta ei tajunud raamatut kirjeldusena iseendast, oma emast ega päris vanaemast. Ta tajus seda kirjandusena. Mäletan tema reaktsiooni sellele, mida ta luges. Ta oli tõeliselt šokeeritud. Lõppude lõpuks luges ta ainult esimesi peatükke ja ma ei näidanud talle kogu asja enne, kui olin sellele viimase lihvi andnud.

Väga sageli toetavad vanemad oma lapsi. Kuid see pole alati 100% siiras. Nagu: "Poeg, sa tegid kõik väga hästi." Kuid sa ei tea kindlalt, kas sa oled tõesti suurepärane või kas su pere ja sõbrad kiidavad sind, ja siis hakkad silmitsi seisma päris maailm ja saad näkku... ma teadsin, et Roland ei kiida kunagi mitte millegi eest, nii et tema siiras šokk oli minu jaoks kõrgeim hinnang.

- Kuidas see kõik alguse sai?

Koolis kirjutasime esseesid. Õpetajad ütlesid igasuguseid õigeid fraase, et meie erakond ehitab sotsialistlikku ühiskonda, mis läheb edasi jne. Kirjutasin essee teemal “Üks päev meie kodumaast” – “heaolu... ühes impulss... arenenud jõud... kõik jõupingutused on ühendatud...” ja kõik muu. See essee jäi juba mustandist ilusti ümber kirjutatud vihikusse lauale.

Jelena Sanaeva ja Rolan Bykov filmis "Buratino seiklused"

Rolan Antonovitš luges seda, oli kohkunud ja ütles, et kas ma olen idioot või ohver haridussüsteem. Ta ütles: "Ma pean selle ise välja selgitama. Sellepärast ma sinult küsingi. Siin on karpidest valmistatud kilpkonn, kirjutage tema kohta kõik, mida õigeks peate. Olin segaduses, kuid ta ütles: "Lapsepsühholoogiaga seotud inimesena vajan teie abi, Pasha. Palun kirjuta!" Ja sel hetkel oli mul ülesanne - võita Rolan Antonovitši austus.

Ma ei teinud sporti, ei saanud seda koju tuua kuldmedal. Lennukid, mille liimisin, olid väärt tegevus kuni 13-aastaseks saamiseni ja mina olin juba 16. Ja otsustasin seda kilpkonna võimalusena kasutada - kirjutasin humoorika visandi. Rolan Antonovitš luges: „Aga see on hoopis teine ​​asi, see on suurepärane! Selgub, et sa pole idioot." Meil rippus seinal Meyerholdi portree: räägime nüüd temast.

Ma kirjutasin, ta ütles: noh, see on veel parem. Ja pärast kahte-kolme sellist esseed mõtlesin: noh, nüüd on vaja midagi tõsisemat proovida. Ja meeleolu järgi kirjutasin oma esimese loo "Suplemine". Sealt see algas tänu Rolan Antonovitšile.

- Kas ta oli range kasuisa? Kas noomisid või karistasid?

Ei noominud, ei. Kuid Rolan Antonovitš näägutas mind lihtsalt mu päti pärast ja sellest oli enam kui küll. Ta oli väga võimas mees. Mitte autoritaarne, vaid autoriteetne. Kui tulin hilja koju, istus ta mu maha ja selgitas, et kaotan oma stardipositsiooni elus, raiskan aega ja nii edasi - ohkasin, langetasin pilgu ja mõistsin: sellega on vaja midagi ette võtta. , kuidagi talle meeldida, et mitte näägutada...

Kui loo kirjutasin ja sain aru, et see saab tema heakskiidu, mõtlesin kuu aega hiljem: pean veel kirjutama, et saaksin hiljem rahus jalutada!

"Mu naine on ka minust noorem!"

- Kas sa saad oma lapsed?

Ma tahan kolme. See on minu ja mu naise ühine soov. Ootame natuke, kuni ta õpingud lõpetab ja ma arvan, et hakkame pihta.

- Kas ta on sinust palju noorem?

Ma ei märka, et meil oleks üldse vahet. Ta on hämmastavalt tark inimene ja mul on suur rõõm temaga suhelda. Ja konsulteerida. Isegi kui tean ette, mida teha, konsulteerin ikka vahel, et tema tarkust taas nautida.

Pavel Sanaev koos emaga

Sanaevil oli ainult üks naine... Aga milline naine!

Meie ajal on näitleja lapselaps Pavel Sanaev pesnud oma musta pesu avalikult, jutustades loos “Mata mind põrandalaua taha” vanema Sanaevi ja nende tütre Jelena ning tema valitud Rolan Bykovi raskest suhtest.

Väga värvikas tuli välja kujutlus vanaemast, kes suudab sind “surmani armastada”.

Kuidas asjad tegelikult olid?

Sellest me räägimegi.

Vsevolod Sanaev soovis töötada Moskva Kunstiteatris. Tema unistus täitus, kuigi mitte sellisel kujul, nagu talle lubati.

Pärast GITISe lõpetamist võeti kutt vastu kuulsa teatri truppi, kus valgustid hoidsid kindlalt joont, lubamata noortel mängida.

1938. aastal tegi Sanaev oma filmidebüüdi, kahes rollis korraga ja isegi hitis “Volga-Volga”, kuid rollid osutusid nii väikeseks, et vaataja ei mäletanud neid. Sanajevi töö Pürjevi filmis “Armastatud tüdruk” oli edukam, pärast mida hakati näitlejat tunnustama.

"Sõbranna"

Kiievis ringreisil olles kohtus Vsevolod filoloogiatudeng Lydia Gontšarenkoga ja armus. Terve kuu püüdis ta teda veenda abielluma. Selle tulemusel nõustus Lida, kuigi kõik sugulased olid näitlejaga abiellumise vastu.

Rahuliku elukäigu segas sõda. Kohe alguses kutsuti Sanaev Borisoglebskisse võtetele ja seal viibimise ajal suleti Moskva kui rindelinn. Borisoglebskis vaevledes ei teadnud Sanajev, et Lydia ja tema väike poeg evakueeriti Alma-Atasse.

Almatõs haigestus ja suri poiss, mis juhtus Lydiaga psühholoogiline trauma, millest naine ei suutnud kunagi toibuda.

Kui Elena aasta hiljem sündis, langes kogu ema keeruline armastus tema peale.

Jelena Sanaeva ütles:

"Kaotanud oma poja, kartis ta kaotada nii minu isa kui ka minu ning see lõputu hirm viis ta stressi, milles ta elas. Ta avaldas seda mõnikord omapärasel viisil: lapsepõlves, kui ma kukkusin, võis ta ka jalaga lüüa: "Kuidas sa kukkusid?!" Miks sa sinna läksid?!"

Teine juhtum, mis muutis Lydia Sanaeva elu põrguks, juhtus 1950. aastate alguses. Naine rääkis ühisköögis poliitilise nalja, mille peale keegi õiges suunas koputas. Pärast tsiviilriietes inimestega rääkimist hävitas Lydia kõik väärtuslikud asjad. Ta lõikas oma kasuka katki ja lõhkus parfüümipudeli. Ta tuli viia psühhiaatriahaiglasse, diagnoosiga tagakiusamismaania, kus õnnetut naist raviti insuliinišokiga.

Need sündmused sundisid Vsevolod Sanajevi lõpuks Moskva Kunstiteatrist lahkuma (kust ta oli juba lahkunud ja tagasi tulnud).

Siin on see, mida mu tütar selle kohta ütleb:

“Teatri direktoriks oli sel ajal kuulus Alla Konstantinovna Tarasova, kellega elasime ühes majas. Ühel päeval naasid nad koos koju ja isa otsustas temaga nõu pidada: "Alla Konstantinovna, otsustasin teatrist lahkuda." - "Mis juhtus, Sevochka? - ta küsis. "Kõik kohtlevad sind nii hästi." "Näete," kurtis ta, "mu naine on haige, töötan üksi, elan kommunaalkorteris (Tarasoval endal oli neljatoaline korter) ja mul pole rolle, mille pärast tasuks minna. selle kõige ees silmad kinni." Ja ta vastas pärast järelemõtlemist: "Kahjuks, Sevochka, on teil ilmselt õigus: seni, kuni Moskva Kunstiteatri valgustid on elus, ei anna nad teile midagi mängida."

See lahkumine avaldas Sanajevi filmikarjäärile soodsat mõju. Ta hakkas filmima palju ja kvaliteetselt ning temast sai peagi üks meie ekraani juhtivaid tegelasi.

KOLONEL ZORIN

Vahepeal kasvas Sanajevi tütar ja otsustas ka näitlejaks saada. Esimesest abielust sünnitas ta poja Paveli, kellest sai 11 aastaks vanaema aknavalgus.

Pärast tütre lahutust nõudis Lydia, et laps ei suhtleks oma isaga. Elena ei saanud oma emale vastu vaielda ja kutsus abikaasa salaja pojaga kohtuma. Ta keeldus sellistest jaotusmaterjalidest.

Ja siis kohtus Jelena Sanaeva filmi “Dokker” võtteplatsil Rolan Bykoviga, kellega vanem põlvkond Sanajevit ei võetud kategooriliselt vastu.

Pavel Sanaev meenutab:

“Karjed, needused ja süütundega manipuleerimine olid vanaema peamised relvad. Ta armastas meid, kuid nii türanliku raevuga, et tema armastus muutus massihävitusrelvaks. Vanaemale ei suutnud keegi vastu panna. Kohtumine Rolan Bykoviga sai mu emale võimaluse jõudude vahekorda enda kasuks muuta. Kui mu ema vanaema kontrolli alt väljus, ei suutnud ta Rolandile andestada.

Bykovit peeti väga pikka aega perekonna vaenlaseks. Tema kohta levis palju kuulujutte, mida meie majas loomulikult igati üles puhuti. "Kurat on lapsega segamini ajanud!" - kordas vanaisa pateetiliselt, olles veendunud, et Roland mitte ainult "ei saa oma emaga läbi", vaid ka "hellitab teda ja viskab välja". Vanaema käis ka peale, et päästaks mind, kes olin haige, viimse jõuga ja ema selle asemel, et teda aidata, “tassis” koos Rolandiga võtteplatsile.

Emal lubati mul külas käia vaid paar korda kuus ja iga meie kohtumine, mida ootasin, lõppes kohutava tüliga. Mu ema ei saanud mind enda juurde viia. See oli sama mõeldamatu, kui näiteks tulla ja Stalinilt midagi küsida... Vaid korra, umbes kaheksa-aastaselt, jooksime emaga minema. See juhtus ootamatult. Ema, saades kinni hetkest, mil vanaema läks poodi ja vanaisa oli kuskil filmimas, viis mu enda juurde.

4–11-aastane Pavel kasvatati emast eemal. Kuid tasapisi vajus kõik kuidagi paika.

Kui Lydia 1995. aastal suri, põles oma tegelaskuju tõttu palju kannatanud Vsevolod kiiresti läbi. Ta ütles oma tütrele: "Lel, ärgu ta ütle üldse midagi, vaid istuge voodinurgas, kui ta vaid elaks."

Vsevolod lahkus oma naise järel hetkel, kui tema väga ebameeldiv väimees Rolan Bykov tema vererõhku mõõtis.