1445. aastal leiutas Johannes Gutenberg. Vaata, mis on "Gutenberg, Johann" teistes sõnaraamatutes

Sakslasel Johannes Gutenbergil, kelle elulugu selles artiklis kirjeldatakse, oli kogu tohutu mõju maailm. Tema leiutis muutis tõeliselt ajaloo kulgu.

[saade] Johannes Gutenbergi esivanemad

Alates tema sünnist ja elamisest 15. sajandil on tema kohta säilinud väga vähe teavet. Neil kaugetel aegadel oli ainult silmapaistvatel poliitilistel ja kirikutegelastel au olla dokumentaalsetes allikates. Johannil siiski vedas. Kaasaegsed hindasid tema loomingut kõrgelt, teavet tema kohta leiab erinevatest tolleaegsetest ajalookirjeldustest.

On kindlalt teada, et Johannes Gutenberg sündis Friel Gensfleischi ja Elsa Wirichi jõukasse perekonda. See juhtus umbes 1400.

Tema vanemad abiellusid 1386. aastal. Ema oli pärit riidekaupmeeste perest, mistõttu nende liitu peeti ebavõrdseks. Linnas on aegade algusest peale käinud võitlus patriitside (kodanlaste ülemkiht, isapere) ja töökodade (käsitöölised, emapere) vahel. Kui vastasseis Mainzis teravnes, pidi perekond lahkuma, et mitte lapsi ohtu seada.

Mainzis oli perekonnal oma isa Gensfleischi järgi nime saanud mõis ja Gutenberghofi talu.

Võimalik, et leiutajal oli rüütelkond, kuigi tema ema ja tema päritolu enda tegevust vaidles sellele vastu. Küll aga on olemas Prantsuse kuninga Karl Seitsmenda allkirjastatud määrus, milles esineb Gutenbergi nimi.

Lapsepõlv ja noorus

Johanni lühikest elulugu ei leidu üheski iidses allikas. Seda saab taastada ainult fragmentaarsete andmete põhjal. Seetõttu pole tema esimeste eluaastate kohta usaldusväärset teavet lihtsalt olemas.

Tema ristimise kohta pole andmeid. Mõned uurijad aga arvavad, et tema sünnipäev on 24. juuni 1400 (päev. Sünnikoha kohta pole ka täpseid andmeid. See võib olla kas Mainz või Strasbourg.

Johann oli pere noorim laps. Vanima poja nimi oli Frile, tüdrukuid oli ka kaks - Elsa ja Patze.

Pärast kooli lõpetamist õppis noormees käsitööd, otsustades astuda oma ema esivanemate jälgedes. On teada, et ta saavutas kõrgeima oskuse ja sai meistri tiitli, kuna ta õpetas hiljem praktikante.

Elu Strasbourgis

Johannes Gutenberg elas 1434. aastast Strasbourgis. Ta tegeles juveeliäriga, lihvis vääriskive ja tootis peegleid. Seal sündis tema peas idee luua masin, mis trükiks raamatuid. 1438. aastal lõi ta koguni organisatsiooni salapärase nime all "Enterprise with Art". Katteks oli peeglite valmistamine. See partnerlus korraldati koos tema õpilase Andreas Dritzeniga.

Umbes sel ajal olid Gutenberg ja tema meeskond hiilgava avastuse äärel, kuid kaaslase surm lükkas tema leiutise avaldamise edasi.

Trükkimise leiutis

Kaasaegse trükikunsti alguspunktiks peetakse 1440. aastat, kuigi puuduvad tolleaegsed trükitud dokumendid, raamatud ja allikad. Neid on ainult kaudsed tõendid, mille kohaselt on teatud Waldfogel alates 1444. aastast müünud ​​"kunstliku kirjutamise" saladust. Arvatakse, et see oli John Gutenberg ise. Nii püüdis ta hankida raha oma masina edasiarendamiseks. Siiani oli see ainult kõrgendatud tähed, valmistatud metallist ja nikerdatud selle peegelpildis. Et kiri paberile ilmuks, oli vaja kasutada spetsiaalset värvi ja pressi.

1448. aastal naasis sakslane Mainzi, kus sõlmis tehingu liigkasuvõtja I. Fustiga, kes maksis talle aastas kaheksasada kuldnat. Trükikoja kasum tuli jagada protsentidega. Kuid lõpuks hakkas see korraldus Gutenbergi vastu töötama. Ta ei saanud enam tehnilise toe eest lubatud raha, kuid jagas kasumit siiski.

Kõigist hädadest hoolimata omandas Johannes Gutenbergi masin 1456. aastaks mitu erinevat kirjatüüpi (kokku viis). Samal ajal trükiti Aelius Donatuse esimene grammatika, mitu ametlikud dokumendid ja lõpuks kaks piiblit, millest on saanud trükkimiseks mõeldud ajaloomälestised.

42-realist Gutenbergi piiblit, mis trükiti hiljemalt 1455. aastal, peetakse Johanni põhiteoseks. See on säilinud tänapäevani ja seda hoitakse Mainzi muuseumis.

Selle raamatu jaoks lõi leiutaja spetsiaalse fondi, sordi, mis osutus üsna sarnaseks käsitsi kirjutatud kirjaga ja tänu paljudele kirjatundjate harjumuspärastele ligatuuridele ja lühenditele.

Kuna olemasolevad värvid trükkimiseks ei sobinud, pidi Gutenberg ise looma. Vase, plii ja väävli lisamise tõttu osutus raamatu tekst sinakasmustaks, ebatavalise läikega, pealkirjadeks kasutati punast tinti. Kahe värvi sobitamiseks tuli üks leht kaks korda masinast läbi lasta.

Raamat ilmus 180 eksemplari tiraažis, kuid vähesed on säilinud tänapäevani. Kõige suurem arv on Saksamaal (kaksteist tükki). Esimesest trükitud Piiblist oli Venemaal üks eksemplar, kuid pärast revolutsiooni müüs Nõukogude valitsus selle Londonis oksjonil maha.

15. sajandil müüdi seda Piiblit 30 floriini eest (3 grammi kulda ühes mündis). Tänapäeval hinnatakse raamatu ühe lehekülje väärtuseks 80 000 dollarit. Piiblis on 1272 lehekülge.

Kohtuvaidlused

Johannes Gutenberg kutsuti kaks korda kohtu ette. Esimest korda juhtus see 1439. aastal pärast tema sõbra ja kaaslase A. Dritzeni surma. Tema lapsed väitsid, et see masin oli tegelikult nende isa leiutis.

Gutenberg võitis kohtuasja kergesti. Ja tänu tema materjalidele said teadlased teada, millises valmisolekus leiutis oli. Dokumentides olid sellised sõnad nagu "tembeldamine", "trükkimine", "press", "see töö". See näitas selgelt masina valmisolekut.

Kindlalt on teada, et protsess peatus mõne Andrease jäetud detaili puudumise tõttu. Johann pidi need ise taastama.

Teine kohtuprotsess toimus 1455. aastal, kui I. Fust kaebas leiutaja intresside maksmata jätmise pärast kohtusse. Kohus otsustas, et trükikoda ja kõik selle komponendid lähevad üle hagejale. Johannes Gutenberg leiutas trükikunsti 1440. aastal ja viisteist aastat hiljem tuli tal alustada nullist.

Viimased aastad

Olles kohtuprotsessi tagajärgi vaevu üle elanud, otsustas Gutenberg mitte alla anda. Ta tuli K. Gumeri firmasse ja avaldas 1460. aastal Johann Balba teose, samuti ladina keele grammatika koos sõnaraamatuga.

Aastal 1465 astus ta kuurvürst Adolfi teenistusse.

Printer suri 68-aastaselt. Ta maeti Mainzi, kuid tema haua asukoht on praegu teadmata.

Trüki levitamine

See, millega Johannes Gutenberg kuulsaks sai, köitis paljusid. Kõik tahavad kerget raha. Seetõttu ilmus palju inimesi, kes esinesid Euroopas trükikunsti leiutajatena.

Gutenbergi nime kirjutas ühte tema dokumenti tema õpipoiss Peter Schaeffer. Pärast esimese trükikoja hävitamist hajusid selle töötajad üle Euroopa, tuues uusi tehnoloogiaid kasutusele teistes riikides. Nende õpetajana oli kirjas Johannes Gutenberg. Tüpograafia levis kiiresti Ungaris (A. Hess), Itaalias (Sweichnheim) ja Hispaanias. Irooniline, et ükski Gutenbergi õpilastest ei läinud Prantsusmaale. Pariislased kutsusid iseseisvalt Saksa trükkaleid oma riiki tööle.

Viimase punkti trükikunsti loomise ajaloos pani oma teosesse Anthony van der Lind 1878. aastal.

Gutenberg õpib

Euroopa trükitöö teerajaja isiksus on alati olnud populaarne. Paljude maade teadlased ei jätnud kasutamata võimalust kirjutada ükski teos tema eluloost või tegevusest. Juba tema eluajal algasid vaidlused leiutise autorsuse ja koha (Mainz või Strasbourg) üle.

Mõned asjatundjad nimetasid Gutenbergi Fusti ja Schaefferi õpipoisiks. Ja hoolimata sellest, et Schaeffer ise nimetas Johanni trükikunsti leiutajaks, ei vaibunud need kuulujutud kauaks.

Kaasaegsed uurijad nimetavad peamiseks probleemiks seda, et esimestes trükitud raamatutes puudub kolofoon, see tähendab autorsuse märk. Seda tehes suudaks Gutenberg vältida paljusid probleeme ega lase oma pärandil vegeteerida.

Leiutaja identiteedist teatakse veidi rohkem ka seetõttu, et puudub isiklik kirjavahetus, usaldusväärne pilt. Dokumentaalsete tõendite hulk on ebapiisav.

Johannes Gutenberg leiutas ainulaadsed kirjatüübid, tänu millele oli võimalik tema pärandit rajada ja kinnitada.

Venemaal tekkis huvi trükikunsti pioneeri elu uurimise vastu alles kahekümnenda sajandi keskel. Oli trükikunsti leiutamise 500. aastapäev. Esimene uurija oli Leningradi teadusringkondade esindaja Vladimir Ljublinski.

Kokku on maailmas kirjutatud ja avaldatud üle 3000 raamatu. teaduslikud tööd(need sisaldavad lühike elulugu Gutenberg).

Mälu

Kahjuks pole Johanni eluaegseid portreesid säilinud. Esimene gravüür, dateeritud 1584. aastal, maaliti Pariisis leiutaja välimuse kirjelduse põhjal.

Mainzi ei peeta mitte ainult Johanni kodulinnaks, vaid ka leiutamispaigaks, seetõttu asub seal Gutenbergi monument, tema muuseum (avati 1901. aastal).

Tema järgi on nimetatud asteroid ja kraater Kuul.

Riis. 3.14. S. Branti "Lollide laev". Tiitelleht Riis. 5.15. A. Pfisteri "Vaeste piibel", 1462 Riis. 3.21. Evangelist Luukas. Apostlist, 1564 Riis. 3.22. "Apostli" esimene leht, 1564 Riis. 3.23. "Apostli" järelsõna algus, 1564

Eelnevast on selge, et XV sajandi keskpaigaks. Euroopas olid teada peamised protsessid, mis olid aluseks I. Gutenbergi tehtud suurimale leiutisele. Pikka aega on kasutatud järgmisi trükiprotsesse: värvitu reljeeftrükk, trükkimine kangastele, trükkimine puulõikevormidest. Mõnikord kasutati ka trükivorme, näiteks ornamentide reljeeftrükkimiseks köitekaantele, mis trükiti eraldi väiketemplite abil. Samuti hakati kasutama metalligraveerimis- ja valamisprotsesse. Arvatakse, et trükipressi kujundus põhines pressimispresside disainil, mis pressisid viinamarju veini saamiseks ja seejärel leiti lai rakendus. Igapäevaelus kasutati värvilisi metalle, näiteks valmistati kergsulavast tinast erinevaid nõusid. Tina lisati tähtede trükkimiseks mõeldud sulami koostisse. Mainzis olid hästi arenenud ehted, millega on tihedalt seotud müntide valmistamine – see protsess sarnaneb paljuski kirjatüüpide valmistamisega. Gutenbergi geenius seisnes selles, et ta kombineeris juba tuntud tehnoloogiaid, seadmeid ja kasutas seda kõike tekstilise teabe taasesitamiseks.

Samuti oli objektiivne vajadus trükikunsti leiutamiseks. Saksamaal loodi paberivabrikud, mistõttu ilmus odav trükimaterjal. XV sajandil. käsitsi kirjutatud raamat paberil on muutunud tuttavamaks, kättesaadavaks üsna paljudele jõukatele inimestele. Seda ei peeta enam kalliks harulduseks. Professorite, teadlaste ja kirjanike kodudesse tekkisid väikesed eraraamatukogud. Tõusnud on nõuded raamatute kvaliteedile ning päevakorda tõusis tekstide ühtlustamise küsimus, mille moonutamise peamiseks põhjuseks oli käsitsi kirjavahetus. Sageli moonutasid kirjatundjad tekste, tehes neis oma muudatusi. Ainus viis selle vastu võitlemiseks oli trükkimine. Vaid tüpograafias muutus normiks sadade ja tuhandete täiesti identsete koopiate kujul reprodutseeritud tekst.

Iga aastaga kasvas nõudlus õppekirjanduse järele ja käsitsi kirjavahetus ei suutnud seda rahuldada. Vaja on koole ja ülikoole suurel hulgalühtse sisuga raamatud, õppevahendid; vaid tekstide mehaaniline reprodutseerimine võis anda sellise ühetaolisuse. Pole üllatav, et pärast trükkimise leiutamist koos religioosse kirjandusega hõivasid trükitud raamatute hulgas olulise koha ka klassikalise ladina grammatika õpikud Donates, sest ladina keel oli neil päevil teaduskeel.

Johannes Gutenberg sündis Mainzis. Täpne kuupäev tema sünd pole teada, sest kirikuraamatutes pole sellekohaseid ülestähendusi säilinud. Mõned dokumendid lubavad järeldada, et see sündmus leidis aset aastatel 1394–1399. Tema perekond kuulus patriitsidele, nii et tema isal oli õigus juhtida neljast raamatupidajast koosnevat rühma, kes jälgis Mainzis müntide vermimist. Millise hariduse sai I. Gutenberg, pole teada, kuid pole kahtlust, et leiutaja oli oma aja harituim inimene. Raamatute trükkimiseks ei piisanud tehniliste võtete summast. Tüpograaf pidi olema kõrgelt kultuurne, sest tol ajal oli ta nii kirjastaja ja toimetaja kui ka korrektor. Peaaegu kõik Gutenbergi väljaanded on trükitud ladina keeles. Ilmselgelt pidi ta seda keskaegse teaduse ja teoloogia keelt valdama. Gutenberg õppis lugema ja kirjutama kloostri või kirikuvennaskonna juurde kuuluvas koolis. Siin ta sai põhiteadmised ladina keel. Aga nendest teadmistest muidugi ei piisanud, et valida nende põhiväljaande trükkimiseks rahuldav ladinakeelse piibli käsitsi kirjutatud eksemplar, ühtlustada õigekirja, kõrvaldada grammatilisi, stiili- ja tekstivigu, s.t. toimetamist teostama. Esimesel trükkal pidi olema ülikooliharidus. Arvatakse, et 1419.-1420. õppis ta Erfurti ülikoolis.

Lisaks ülikoolialastele teadmistele pidi tulevane leiutaja valdama teatud tehnilisi oskusi. Näiteks tüpograafilise fondi tegemiseks tuleb osata metallile graveerida, tunda valutöö põhitõdesid. Arvatakse, et Gutenberg võis metallitöötlemise meetoditega tutvuda rahapajas, kus töötas tema isa. Hoolimata asjaolust, et esimene trükkal oli patriitsi poeg, võis temast saada käsitöömeistri õpipoiss ja õppida seda või teist käsitööd. Tehnilised oskused ilmusid 1430. aastal, kui Gutenberg elas Strasbourgis ja valmistas seal peegleid ning oli juba asunud oma leiutisega tegelema.

Esimesed Gutenbergi trükitud raamatud on kahjuks dateerimata. Seetõttu saab täpset leiuaastat kindlaks teha ainult kaudsete andmete põhjal. Enamik teadlasi arvab trükikunsti leiutamise kuupäev on 1440. Kogu maailmas on tavaks iga saja aasta tagant pidulikult tähistada trükkimise aastapäeva. Esimest korda tähistati seda 1540. aastal.

Gutenbergi leiutis võimaldas reprodutseerida ainult tekstilist teavet. Tema raamatutes polnud illustratsioone, kuigi ta mõtles, kuidas neid paljundada. Mis oli Gutenbergi leiutis? Eristada saab kolme järgmist komponenti:

• valamise protsess- samade tähtede tootmine piisavalt suures koguses;
• ladumisprotsess- tootmine teksti trükivorm, koosneb eraldi eelnevalt valatud tähtedest;
• printimisprotsess- komplekti hankimine identsed muljed kandes tinti rõhu all trükiplaadilt paberile või muule materjalile.

Vaatleme üksikasjalikumalt kõiki neid leiutise osasid.

Kirjade kirjutamise protsess. Tähtede valmistamiseks kasutas Gutenberg valuprotsessi, mis koosneb järgmistest (joon. 3.1). Terasest vardast tehti mulgustus. Selleks graveeriti varda ülaossa kirja reljeefne peegelpilt (joon. 3.1a). Seejärel pressiti stants vaskplaadile, millele saadi maatriks - kirja sügavuti otsekujutis (joon. 3.1b). Maatriksite valmistamiseks valiti vask, kuna. ühelt poolt oli seda lihtne tembeldada, teisalt ei läinud see pehmeks, kui valamise käigus maatriksisse sulametalli valati. Sellise maatriksi abil, mis on sisestatud spetsiaalselt Gutenbergi loodud tööriistasse - käsitsi sõnavorm- oli võimalik valada nii palju ühesuguseid tähti, kui soovite. Sõnavalamise vorm oli üsna lihtne tööriist, mis koosnes kahest poolest. Joonisel fig. 3.2 näitab ristlõike vormi. Kui vorm on suletud, moodustub selle sees õõnes ruum väikese ristküliku 2 kujul, millel on kooniline pikendus metalli (sprue) valamiseks peal 3. All oli maatriks 1. Vorm ise oli metallist, kuid see oli asetatud puitümbrisesse, et kirjutusmasin saaks seda käes valamisel hoida. Torusse valati metall. Kui metall tahkus, vorm avati, sealt oli võimalik kiri eemaldada - metallvarras koos reljeefne pilt tähed - punktid (joonis 3.1c). Joonisel fig. 3.3 näitab tähe põhielemente: number 1 tähistab punkti. Saidi 2 ülemist ja alumist osa, millel punkt asub, nimetati õlgadeks. Tähe 3 jalal oli allkiri 4, mis oli mõeldud koostajale tähtede õigeks seadmiseks. Number 5 näitab fondi suurust - suurust (või suurust), mida mõõdeti hiljem trükipunktides, kuid komplekti esmakordsel olemasolul sellist mõõtühikut veel ei olnud ja iga printer valas fonte oma suurused. Lõppviimistlus seisnes selles, et kirjast lõigati ära valuaugust moodustatud kooniline väljakasv 1 (joonis 3.4 a). Ilmselt kasutati tähtede valamiseks tüpograafiline sulam (hart), koosneb pliist, antimonist ja tinast, mida kasutati erinevat tüüpi tekstivormide valmistamiseks kogu metallikomplekti eksisteerimise aja (üle 540 aasta). Kuid mõned teadlased usuvad, et Gutenberg valas oma tegelased tinast, hoolimata asjaolust, et see metall on palju kallim kui trükisulam. Joonisel fig. 3.5 “Slovoletets” (I. Ammani puugravüüri järgi) kujutab käsitöölist, kes tegeleb tähtede valamisega. Vasakus käes hoiab ta valuvormi ja paremas käes lusikat, millega valab vormi sulametalli.

Värbamisprotsess. Tekst trükiti eraldi tähtedest. Iga sõna järele pandi sõnade vahe moodustamiseks spetsiaalne lünkmaterjal - vahekaugus. Ruum oli tähest väiksema kõrgusega metallvarras ja sellel polnud punkti. Gutenbergi kasutatud ladumisriistad pole meieni jõudnud. Siiski võib oletada, et nagu ka hilisemal ajal, salvestati font sisse tüüpi kassa- lamedad lahtritega karbid, igaüks sama tüüpi tähtede jaoks. Joonisel fig. 3.6 näitab komplekti varustust ja tööriistu. Esiplaanil on tõeline - laud kirjutuskassade hoidmiseks. Reali ülemisel kaldus kaanel on kirjakassa kassa.

Tippimine toimus töölaual (joonis 3.7 a). See oli väikese kasti nimi, millel oli kaks fikseeritud seina ja üks teisaldatav. Liigutatav sein võimaldas trükkida erineva pikkusega jooni. Tööpinki kirjutati mitu rida, mis seejärel kambüüsile pandi. Nii nimetati kolme fikseeritud seinaga suurt tahvlit, millele oli võimalik moodustada tulevase väljaande ribasid (joon. 3.8). Tüübi seadistusjoonlaud (joonis 3.7b) võimaldas õigesti seada seadistusjoone pikkust, samuti seada komplekti kambüüsis. Riis. 3.9 illustreerib töölauale tippimise ja joonte kambüüsi paigutamise protsessi. Gutenbergi päevil olid nii töölaud kui kambüüs puidust. Valmis ribad olid tugevalt kinni seotud, et komplekt ei mureneks.

Ladustamise eelised.Üksikutest tähtedest trükitud vormi eeliseks oli võimalus taaskasuta seatud materjal. Pärast tiraaži trükkimist saab vormi lahti võtta ja fonti edaspidi kasutada. Selle vormi teine ​​eelis on korrektuuri lihtsus. Valesti trükitud tähed saab asendada õigetega ilma tervet riba uuesti tippimata. Lõpuks viis ladumisprotsess ise läbi kogenud laduja poolt kiiremini kui käsitsi kirjavahetus.

Trükiprotsess. Kuigi, nagu teame, on trükiprotsess tuntud juba ammu, mehhaniseeriti see esmalt I. Gutenbergi projekteeritud trükipressi abil. Joonisel fig. 3.10 antakse üldine vorm selle masina kohta, mis on rekonstrueeritud vastavalt meieni jõudnud fragmentidele ja joonisel fig. 3.11 illustreerib selle toimimise põhimõtet Trükipressi siledale pinnale asetati spetsiaalsesse raami kinnitatud trükivorm - taler 6. Taler asetati kahe massiivse samba vahele 1. Risttalas 2 kruvi 3 läks sammaste vahele, mille otsa kinnitati sile tahvel - klaver 5 Tahvli langetamiseks oli vaja pöörata spetsiaalset käepidet 4. Langetamisel surus pian paberilehe tihedalt vastu tindiga trükitud plaati . Käepideme tagasitõmbamisel tõusis klaver ja sai valmis trükise välja võtta, vormile värvi kanda, paberit panna ja trükkimist korrata. Kvaliteetse trükise saamiseks oli vaja tagada ühtlane rõhu (rõhu) jaotus üle trükiplaadi pinna. Tol ajal valatud tähed ei olnud aga rangelt ühekõrgused, lisaks ei taganud ajakirjandus klaveri ja taalri ranget paralleelsust. Ühtlase surve tekitamiseks asetas Gutenberg surveplaadi ja paberi vahele deki – pehmest materjalist, riidest või pärgamendist. Vormi värviga katmine, paberi ja deki peale panemine, kui see oli surveplaadi all, oli ebamugav. Seetõttu ei seadnud Gutenberg vormi otse lauale, vaid teisaldatavale vankrile. Lõpuks varustati trükipress spetsiaalse seadmega, mis hõlbustas paberilehe täpset kandmist trükiplaadile.

Trükivärv. Trükitehnika leiutise üheks komponendiks oli trükivärvi koostis. Gutenberg valmistas trükivärvi kuivatusõli ja tahma segust. Tahm on must pigment. Pigmendid on lahustumatud pulbrid. Need jaotuvad sideaines - kuivatusõlis ja annavad värvile värvi. Tänaseni on tahma kasutatud trükivärvides pigmendina. Uuringud viidi läbi 80ndate lõpus. eelmisel sajandil näitas, et tindi trükiomaduste parandamiseks – viskoossuse suurendamiseks – lisas Gutenberg sellele teatud metallide oksiide. Tint kanti trükiplaadile käsitsi, kasutades käepidemega nahkpatja – matza.

Esimesed trükitud raamatud. 1457. aastal ilmus Mainzis suurejooneline suureformaadiline Psalter, esimene raamat maailmas, milles on nimetatud trükkalite nimesid. Need on Gutenbergi õpilased Johann Fust ja Peter Schaeffer, kuid nende õpetaja nime seal ei mainita. Samas on varasemaid väljaandeid, milles trükkalite nimesid ei mainita, kuid sellegipoolest on teadlased kaudsete tõenditega kindlaks teinud, et need trükkis I. Gutenberg. See on näiteks 42-realine piibel; mõned uurijad peavad seda üldiselt kõige esimeseks trükitud teoseks. Kaudsete tõendite kohaselt on see dateeritud aastasse 1455. Joonisel fig. 3.12 näitab riba 42-realise piibli koopiast, mis leiti Burgosest (Hispaania). Sellel olev mitmevärviline ornament on valmistatud käsitsi. Samuti on kaks I. Gutenbergi trükitud indulgentsi, mis pärinevad 15. sajandi keskpaigast. Arvatakse, et 1444. aasta paiku trükiti Sibülli raamat ja 1445.–1448. ilmusid esimesed annetused ja kalendrid. Niisiis on meieni jõudnud 1447. aasta lõpus trükitud “Astronoomiline kalender”, 1454. aastal trükitud “Türgi kalender”, 1458-1460. trükiti 36-realine piibel ja 1460. aastal "Katolikon". Aastatel 1461-1462. Gutenberg trükib Neuhauseni kloostrile indulgentse.

Muistsed trükitud raamatud erinesid tänapäevastest nii kujunduse kui formaadi poolest. Esimestel trükitud raamatutel, nagu ka muistsetes käsikirjades, puudus tiitelleht ja pealkiri ei olnud trükitud ka kaanele. Käsitsi kirjutatud raamatud ei vajanud reklaami, kuna need tehti tavaliselt eritellimusel. Aga selleks edukas müük trükitud raamatuid, mis ilmusid sadades ja tuhandetes eksemplarides, oli vaja ostjaid meelitada. Seetõttu ilmus 1500. aasta paiku raamatutesse tiitelleht – raamatu esimesel leheküljel hakati selle pealkirja trükkima suures kirjas. Vanasti olid need pealkirjad väga detailsed, et ostja saaks aru, millest see raamat räägib ja kes selle kirjutas. Selline nimi võib kesta kuni kümme rida.

Trüki levitamine. Juba Gutenbergi eluajal hakati trükimasinat kasutama paljudes Euroopa riikides. 1461. aastal ilmusid trükikojad Saksamaa linnades Bambergis ja Strasbourgis. Neli aastat hiljem hakkavad Gutenbergi õpilased Itaalias raamatuid trükkima. 1468. aastal kasutati trükkimist Šveitsis, 1469. aastal Hollandis, 1470. aastal Prantsusmaal, 1473. aastal Ungaris, 1474. aastal. - Hispaanias, 1476. aastal - Poolas, 1478. aastal - Tšehhis, 1490. aastal - Türgis. XV sajandi lõpus. ilmus esimene slaavikeelne raamat, see juhtus 1491. aastal Krakovis.

50 aasta jooksul erinevad riigid loodi üle 1000 trükikoja, mis andsid kokku umbes 10 miljoni eksemplari trükitud raamatuid. Ainult väike osa neist, umbes sadakond, on meieni jõudnud. Sellised raamatud on suured kultuurimälestised. Ajaloolased nimetavad neid inkunaabliteks. Ladinakeelne sõna "cunabulum" tähendab "hälli" ja "incunabula" - "hällis". Need on trükikunsti arengu hällilaulu perioodi raamatud.

Fontide joonistamise parandamine. Trükise kujunduses mängib olulist rolli kirjatüübi kujundus. Juba trükivormi olemasolu esimestel aastatel seda joonist täiustati. Igal aastal laienes fontide valik. Esimesed saksa tüpograafid kasutasid ladumisel teravnurkseid gooti fonte, mille piirjooned kordasid käsitsi kirjutatud tähti. Siis sisse XVI alguses sisse. loodi kirjatüüp nimega fractura, mille tähti kaunistasid veidrad lokid. Itaalias ilmus ümar, hästi loetav antiqua font. Seda rakendati esmakordselt 1465. aastal, seejärel kuni 16. sajandini. seda täiustasid raamatukujunduse alal töötanud kunstnikud. See font taaselustati Itaalias aastal 1939. 1501. aastal loodi ka Itaalias kaldus tähemärkidega font - kaldkiri. Inglise keeles nimetatakse kaldkirja Italic, st. "Itaalia". Tänapäeval viitab kaldkiri kirjatüübile ja paljudel kirjatüüpidel on see kirjatüüp.

Juba 1486. ​​aastal andis trükikunsti arengusse suure panuse andnud tüpograaf Erhard Ratdolt trükiajaloo esimese tüübikataloogi. See oli voldik, mille tekstid olid trükitud erinevates kirjatüüpides. Kokku kasutati neliteist kirjatüüpi – kümme gooti, ​​kolm ladina ja üks kreeka kirjatüüpi.

Alates 16. sajandist püüti kirjamustri loomisel korduvalt kasutada matemaatilisi seadusi. Sarnased konstruktsioonid on näidatud näiteks joonisel fig. 3.13. Neid kirjeldavad nii Albrecht Dureri, Geoffroy Tory kui ka Leonardo da Vinci õpilase Luca Paccioli jt raamatud.Mõned 16. sajandil loodud kirjatüübid on kasutusel ka tänapäeval, veidi üle vaadatud ja juba arvutiversioonis. Nende fontide hulka kuuluvad näiteks Garamond, Antique.

Puugravüür. Gutenbergi väljaannetes on illustratsioonid, algustähed ja ornamentid joonistatud, mitte trükitud, seega on need sama väljaande kõigil eksemplaridel erinevad. Esimest korda illustreeriti raamat puugravüüridega 1461. aastal Johannes Gutenbergi õpilase Albrecht Pfisteri trükikojas. Metallist komplekti ja puulõiget oli üliraske ühendada ühel kujul, sest. need vormid olid erineva kõrgusega. Seetõttu olid esimesed sellised gravüürid täisleheküljelised ja trükitud tekstist eraldi, näiteks S. Branti raamatu "Lollide laev" tiitelleht (joon. 3.14). Edaspidi hakati väikesemahulisi illustratsioone trükkima lehtedele, millele oli tekst eelnevalt trükitud. Lõpuks õnnestus A. Pfisteril 1462. aastal trükkida teksti ja illustratsioone korraga. Selleks tegi ta ühekõrgused (ehk sama kõrgused) teksti- ja illustratsioonivormid, nagu trükitehnikas öeldakse. Sellest ajast alates on illustratsioonid võtnud koha raamatute lehtedel ja trükiplaatide valmistamisel hakati kasutama uut toimingut - illustratsioonide paigutus, milles komplekt ja puulõige olid ühendatud ühel trükisel kujul. Joonisel fig. 3.15 on kujutatud lehekülg "Vaeste Piiblist", mille trükkis A. Pfister 1462. aastal laotud ribalt.

XV-XVI sajandil. Pfister ja teised käsitöölised graveerisid rebitud lõikelaudu; seda tüüpi puulõiget nimetatakse piki- või servaliseks. Servagraveeringut kutsuti sellepärast, et reljeefi moodustamiseks lõigati mõlemalt poolt spetsiaalse tööriistaga tõmbed maha ja tänu sellele tekkisid sügavad vahed. Pikilaudadele graveeritud kujutiste kvaliteeti mõjutas löökide paigutus, sest puit pidas lõikeriistale vastu erinevalt, olenevalt sellest, kuidas lõige tehti - piki või risti. Kolm sajandit on puulõiketehnika jäänud samaks, kuid selle pildilisi võimalusi on täiustatud. Servagravüüri võimalusi kasutasid enim ära sellised silmapaistvad meistrid nagu Albrecht Dürer (1471-1428), Hans Holbein (1497-1543), Lucas Cranach (1472-1553) jt.

Metalli graveerimine. Samaaegselt puugravüüridega XV-XVI sajandil. välja töötatud põhjalik graveering metallile. Kõige sagedamini kasutati selleks vaske. Sellist graveeringut võib pidada sügavtrüki esimeseks vormiks, kuid erinevalt tänapäevastest vormidest olid kõik selle trükielemendid ühesuguse sügavusega. Värv kanti vormile käsitsi, eemaldades selle ettevaatlikult vahedest. Gravüüride trükkimiseks vasele rohkem kui kõrgsurve, seetõttu loodi spetsiaalne metallograafiamasin, mis oli täielikult puidust (joonis 3.16). Skeem joonisel fig. 3.17 selgitab sellisest masinast mulje saamise põhimõtet. Värviga kaetud graveering 4 ja paberileht 3 viidi kahe rulli vahel, millest ülemist 1 keerati käsitsi vända abil. Paber oli eelnevalt niisutatud ja vorm kuumutati enne värvi pealekandmist.

Inglane Caxton oli esimene, kes sellist graveeringut trükkimisel kasutas. Vasele süvagravüüridelt trükitud illustratsioonid kleepis ta teksti sisaldavatele lehtedele. Seejärel hakati tekstiga lehtedele graveeringuid trükkima. Seega toimus trükkimine kahe käiguga. Esmalt trükiti tekst Gutenbergi masinal ning seejärel trükiti metallograafilisel masinal vabadele kohtadele põhjalik graveering. Lõigatud graveeringu tegemise põhimõte on illustreeritud joonisel fig. 3.18. Esmalt kantakse poleeritud vaskplaadile 2 õhuke kiht tahma 1. Tahmasse kraabiti vaseks graveering, mis oli mustal pinnal selgelt näha (joonis 3.18b). Seejärel lõigati tetraeedrilise lõikega lõikurite abil välja süvistatud trükielemendid (joon. 3.18c). Lõikuriga graveeringu tegemine nõudis palju füüsilist pingutust. Seetõttu ilmus hiljem (16. sajandil) meetod nimega ofort. See koosnes järgmistest. Vaskplaadi 3 pinnale kanti happekindel lakk 2, millele ladestati tahmakiht 1 (joonis 3.19 a). Joonist kriimustati nõelaga nii, et metall paljastus (joonis 3.19b). Plaati töödeldi kontsentreeritud lämmastikhappega (prantsuse keeles eau forte, sellest ka nimi ofort). Jooniselt fig. 3.19c on näha, et oforti trükielementide kuju erineb graveeringu graveeringu trükielementidest. Need on ümarad ja ilmselt tajuvad veidi rohkem värvi, mis seletab söövitamise suuri visuaalseid võimalusi. Vajadusel süvendati täiendavalt käsitsi graveerimisega oforti söövitatud trükielemente. Alates XVI sajandi keskpaigast. süvagravüüri hakatakse kasutama raamatutrükis üsna laialdaselt ja seda on kasutatud juba üle 250 aasta.

Värviline puulõige. XV sajandi lõpuks. hõlmata ka katseid kasutada värvilisi puulõikeid. Enne seda olid mõne raamatu joonised käsitsi värvitud. 1485. aastal andis Erhard Ratdolt välja astronoomiaõpiku "Maailma kera", kus esmakordselt trükiajaloo jooksul kasutati neljavärvitrükki. Iga värv kasutas oma puulõikevormi. Trükkimisel püüti tagada igalt trükistel olevalt vormilt saadud värvipiltide kombinatsioon. Itaalia meister Ugo da Carpi leiutas mitmevärviliste puulõigete meetodi, mida nimetas chiaroscuro, s.o. chiaroscuro. Meetod imiteeris pintsliga joonistamist, kusjuures kasutati 3-4 erinevat tooni edasi andvat tahvlit. Chiaroscuro tehnikat kasutasid ja arendasid edukalt ka teised 16. sajandil elanud meistrid.

Mitmevärviline trükkimine süvagraveeringust ilmus palju hiljem. See on tingitud puhtalt tehnilistest raskustest.

Esimesed vene trükitud raamatud. Tuntud on venekeelsed trükitud raamatud, millel pole märgitud ei trükkimise kuupäeva ja kohta ega ka trükikoja nime. Nende väljaannete uurimine võimaldas oletada, et need loodi 16. sajandi viiekümnendatel aastatel. Teadlased, analüüsides väljaannete fonte, nende paberit, veerises säilinud lugeja märkmeid, jõudsid järeldusele, et need trükiti Moskvas. Kokku on teada seitse sellist väljaannet. Neist vanim on 1553. aasta evangeelium, mille leht on näidatud joonisel fig. 3.20. Mõned teadlased usuvad, et neid teoseid trükkinud trükikoda oli erariiklik ja asus Moskvas preester Sylvesteri majas. Enamik neist raamatutest on trükitud kahes värvitoonis: pealkirjade ja mõne muu elemendina kasutati punast, ülejäänu trükiti mustaga. Kuna tol ajal ei olnud tüpograafilist mõõtesüsteemi, oli kahest saadud pilte väga raske kombineerida erinevad vormid, seega kasutatakse esimestes väljaannetes kahevärvilist ühekordset printimist. Kõigepealt kanti kogu vormile must värv, seejärel kustutati üksikutelt elementidelt, millele kanti pintsliga punane värv. Nii saadi ühe sõiduga kahevärviline trükk. Hilisemates väljaannetes kasutati kahekäigulist trükki ühelt vormilt. Sel juhul tehti need tähed, mis tulnuks trükkida punasega, ülejäänutest kõrgemaks. Võib oletada, et nende alla pandi kas spetsiaalsed alused või valati need suuremaks. Nad toppisid need kirjad punase värviga ja said mulje. Pärast kogu tiraaži punasega trükkimist asendati “punased” tähed tühja materjaliga ja trükiti mustaga. Punase värviga toppituna langes see ka naaber "mustade" tähtedele. Seetõttu on mustadel väljatrükkidel punase tindi jälgi. Lisaks, kuna "punased" tähed olid suurema kasvuga, on lehe tagaküljel vastavates piirkondades nähtav suurenenud reljeef. Nende järgi omadused tunnevad ära kahekäigulise printimise ühelt vormilt. Huvitav omadus trükiväljaannetes on ka see, et kirjamuster ja selle asukoha iseloom jäljendavad käsitsi kirjutatud teksti.

Pioneer Ivan Fedorov. Esimese Venemaa trükikoja rajas Ivan Fedorov Moskvas 1563. aastal tsaar Ivan Julma käsul. Legendi järgi sündis Ivan Fedorov Kaluga lähedal külas. Tema sünniaeg on esialgne ja see on omistatud aastale 1533. Tõenäoliselt pärines ta vaimulike klassist. Võib-olla oli ta Kremli ülempreestri Fjodor Barmini poeg. Puudub teave selle kohta, kus Ivan Fedorov õppis, kuid pole kahtlust, et tema õpetajad olid head. Need aitasid tal omandada ladina ja kreeka keelt, omandada suurepäraseid teadmisi teoloogia vallas. Krakowi ülikooli matrikulny raamatutest leiti, et seal õppis Fjodor Moskvitini poeg Ivan. Paljud teadlased usuvad, et see sissekanne annab tunnistust Ivan Fedorovi ülikooliharidusest. Muidugi pidi Ivan Fedorov kuskil omandama tehnilisi oskusi, õppima raamatutrüki kunsti. Võib-olla juhtus see ülalmainitud trükikojas. Esimese venekeelse trükitud raamatu „Apostel“ ilmumise ajaks oli Ivan Fedorov olnud juba mitu aastat nooremvaimulik, diakon.

1564. aastal ilmus esimene täpselt dateeritud venekeelne raamat, millel on märgitud trükkalite Ivan Fedorovi ja Pjotr ​​Mstislavetsi nimed. Raamat oli hästi trükitud. See trükiti kahes värvitoonis – punane ja must, kasutades kahte sama vormi paberit, nagu eespool kirjeldatud. Tuleb märkida, et mõned Fedorovi hilisemad väljaanded on tehtud läänes laialdaselt kasutatavas tehnikas – trükkimine kahel käigul kahelt trükiplaadilt, kumbki oma värvi jaoks. Raamat oli illustreeritud pikisuunalise puugravüüriga (joon. 3.21). Joonisel fig. 3.22 näitab apostli esimest lehte. On näha, et väljaanne on kaunistatud ekraanisäästjatega, sellel on keerulised tähed. Ivan Fedorovi ja Pjotr ​​Mstislavetsi tegevus on teada Fjodorovi raamatute jaoks koostatud järelsõnadest. Joonisel fig. 3.23 näitab "Apostli" järelsõna algust, millest järeldub, et trükikoda loodi Ivan Julma käsul. Fedorovi teine ​​väljaanne oli The Clockworker. See raamat oli mõeldud kirjaoskuse õpetamiseks. Fedorov avaldas selle kaks korda, kuid meieni on jõudnud vaid viis eksemplari, mis asuvad eri riikide raamatuhoidlates.

Varsti pärast kellavärgi ilmumist süüdistati Fedorovit ja Mstislavetsit ketserluses ning nad pidid Moskvast lahkuma, võttes kaasa

osa trükikoja sisseseadest. Kõigepealt töötas Fedorov Leedu linnas Zabludovis, seejärel kolis Ukrainasse ja asutas seal Lvovi linna esimese Ukraina trükikoja. Siin ilmus 1574. aastal esimene ukraina trükitud raamat "Apostel". Samal ajal ilmus venekeelne "Azbuka" lugemis- ja kirjutamisharjutustega, käände- ja konjugatsiooninäidetega. Selle väljaande 78 lehekülge trükiti kõrge kvaliteediga. See oli esimene õpik Venemaal, mis oli mõeldud lastele lugemise ja kirjutamise õpetamiseks. Raamat näitab, et Fedorov oli ka andekas õpetaja, kes lõi alghariduse algõpetuse käsiraamatu. "ABC-s" on trükitud Fedorovi tähestik, mis sisaldab 46 tähte (joonis 3.24). Raamatul puudub tiitelleht, mistõttu pole selle täpne pealkiri teada. Ainus "ABC" eksemplar asub Ameerika Ühendriikides Harvardi ülikooli raamatukogus. Fedorovi edasine elu kulges Ostrogi linnas, kus trükiti "Ostrohi piibel".

Oma elu jooksul avaldasid Ivan Fedorov ja tema assistendid 13 eraldi väljaannet. Kolm trükki ilmusid Moskvas, kaks Leedus ja ülejäänud Ukrainas.

Ivan Fedorov suri 1583. aastal Lvovis. Kahjuks säilimata hauaplaadile oli raiutud kiri: "Varem nähtud raamatute Drukarile." 1909. aastal avati Moskvas raamatutrükkija Ivan Fedorovi monument, mis ehitati peamiselt trükitöölistelt kogutud riiklike vahenditega.

K. N. Berkova

Johannes Gutenberg tegeles nooruses peeglite ja vääriskivide lihvimisega. Mainzis vallaliste ja aadlike vahel puhkenud tsiviiltülide tõttu pidi Gutenberg Strasbourgi põgenema. Siin Eelmine töö raske leida, võttis Gutenberg raha teenimiseks puugravüürid.
Puulõige – puunikerdus – oli esimene, üsna ebaõnnestunud katse käsikirju reprodutseerida.

Johannes Gutenberg

Puutahvlile joonistati pilt või tähed ja seejärel lõigati teravate nugadega välja kõik mittevajalikud osad. Saadud kumer muster määriti värviga (tahma seguga taimeõli). Selle peale asetati niiske paberileht ja suruti puu- või nahkrulliga vastu tahvlit. Paberile saadi joonise või teksti jäljend. Valmis leht eemaldati ja kuivatati. Seejärel määriti plaat uuesti värviga kokku ja tehti uusi väljatrükke kuni plaadi kulumiseni.
Sel viisil valmistati need esmakordselt mängukaardid ja pühakute pilte koos selgitava tekstiga. Hiljem mindi üle väikeste raamatute reljeeftrükkimisele.
Puugravüür oli muidugi suur saavutus võrreldes käsikirjade paljundamisega. Kuid sellel reljeefmeetodil oli palju olulisi puudusi. Algne tahvel peale mitme lehe trükkimist enam hea ei olnud, see tuli ära visata. Väljatrükid tehti ainult lehe ühele küljele. Ja mis kõige tähtsam, kogu aja- ja töömass kulus ühe teksti trükkimisele.
Gutenberg oli väga teadlik kõigist puulõike valmistamise ebamugavustest. Kas tõesti on võimatu leida tulusamat ja produktiivsemat printimisviisi? Kuidas säästa tööjõudu ja alandada raamatu hinda?
Tuleb välja mõelda nii, et kord väljalõigatud tähed-tähed saaksid kasutada mis tahes uue teksti tippimiseks. Kuidas seda teha? See mõte puuris Gutenbergi ajju. Tööle minnes mõtles ta kangekaelselt ühele asjale. Öösel hüppas ta voodist välja ja kõndis toas ringi, kudus kulme ja mõtles pingsalt ...
Ühel neist hetkedest sähvatas tema peast välguna mõte: miks mitte lõigata tahvel liigutatavateks tegelasteks?
Maaklooster Strasbourgis, vaikse Ila jõe kaldal. Gutenberg on üksi oma umbses kongis, eemal linnakärast. Kuum suvepäev. Jõest puhub jahedust. Refektooriumist (söögitoast) tormab rasvase kloostrikalasupi isuäratav lõhn, kostab klaaside kõlin. Aga Gutenberg ei märka midagi. Ta on oma tööst täielikult sisse võetud.
Tema ees on laual väikesed sama suured puidust plaadid – täpselt nii palju kui tähestikus on tähti. Igale plaadile lõikab ta välja kumera tähe ja puurib selle külge augu. Seejärel paneb ta kõik plaadid kõrvuti ja tõmbab niidi läbi aukude, et tähed ei mureneks. Põnevusest õhku ahmides katab ta tähed värviga, paneb neile paberilehe ja vajutab seda ülevalt. Paberit maha võttes näeb ta, et kogu tähestik on sellele trükitud.
Oh, imeline hetk! Eemal laudade, nikerdajate, kirjatundjatega sebimine! Nüüd saate kohe kogu tähestiku liikuvad tähed välja lõigata ja printida nii palju kui soovite. Te ei pea enam tühise vea tõttu kogu teksti uuesti trükkima. Piisab valesti asetatud tähe väljavõtmisest ja selle asemele teise sisestamisest.
Euroopas ilmus trükkimine. Jääb üle vaid uus avastus laialdaselt kasutusele võtta ja helde käega puittüüpi paberiväljale laiali puistata.
Aga... kohe tekkis suur takistus. Fakt on see, et puu osutus kirjade jaoks sobimatuks materjaliks. Värvist ja veest paisus, kuivas, tähed osutusid ebaühtlaseks. Suurte raamatute trükkimiseks vajalikku väikest kirja polnud võimalik puidust välja lõigata. Iga puutäht tuli käsitsi lõigata. Kõik need ebamugavused ajendasid leiutajat valmistama metallitüüpi.
See oli suurim sündmus.

Gutenbergi trükipress

Teine uuendus oli trükipress. Gutenbergi press ei olnud kindlasti nagu tänapäeva kõrgtasemel trükimasinad. See oli lihtne puidust kruvipress. Aga oma aja kohta ta esindas geniaalne leiutis. Trükipress, mis kiirendas trükkimise protsessi kordades, lahendas raamatute masstootmise probleemi. Gutenberg tootis juba sadu trükilehti päevas.
Esimesed väljaanded, mis Strasbourgi linnas Gutenbergi trükipressi alt ilmusid, olid liturgiline raamat (1445) ja astronoomiline kalender (1448). Mõlemad raamatud trükiti metallist liigutatavas trükikirjas.
Kuid Gutenbergi esimesed trükitud katsed ammendasid tema kasinad võimalused. Raamatute trükkimine osutus väga kulukaks ettevõtmiseks. Metalli, paberi, värvide valmistamine, ruumide rentimine, töötajate palkamine – kõik see maksab palju raha. Ja kust neid saada?
Kuna Gutenberg ei leia Strasbourgist raha, otsustab ta kolida oma kodulinna Mainzi. Siin on rikkad burgerid, nemad aitavad. Võtke näiteks tema nimekaim, linnas tuntud rikas mees Johann Fust ...

Gutenberg tööl (vanalt graveeringult)

Leiutaja läheb vastumeelselt Fusti juurde ja initsieerib ta oma avastusse. Madala kaarega palub ta laenata raha trükikoja jaoks. Kuid auväärt linnakodanik ei taha temaga kohtuda.
- Lugupeetud härra Fust, teete tulusat äri. Teie raha tagastatakse teile meeletult.
"Hei, mu poeg, seda ütles mu vanaema kahekesi!" Parem lind käes kui lind taevas. Kui palju raha sul vaja on?
- Esimesel juhul tuhat kuldnat, härra Fust.
"Sa oled endast väljas, Gutenberg!" Kust ma selle summa saan?
- Lugupeetud härra Fust, saate kuus protsenti oma kapitalist.
"Ja pealegi pool kasumist, Gutenberg. Muidu ma pole sinu partner!
Vastu seina surutud leiutaja oli sunnitud kõigi tingimustega nõustuma. Fust andis trükikoja sisseseade eest kaheksasada kuldnat ja lubas äri ajamiseks aastas kolmsada kuldnat.
Gutenberg asus trükkima ulatuslikku väljaannet – Piiblit. Alustati 1450. aastal, lõpetati 1455. aastal. Meieni on jõudnud umbes nelikümmend Gutenbergi piibli eksemplari. Need väljaanded on saadaval ka Venemaa Riiklikus Raamatukogus Moskvas ja Venemaa Rahvusraamatukogus Peterburis.

Gutenbergi piibel (Mainzi muuseumis)

Esimese Piibli trükkimine võttis aega viis aastat, kuid tänapäeval saab Piibli trükkida ja köita ühe päevaga.
Tüpograafia võttis lugematul arvul kopeerijamunkadel sissetulekud. Uus kunst ei õõnestanud mitte ainult kiriku "vaimset", vaid ka materiaalset jõudu. Ja kirik kasutas oma lemmiktrikki: kuulutas raamatute trükkimise kuradi tööks. On tõendeid selle kohta, et esimesed trükitud Piibli eksemplarid põletati Kölnis Saatana tootena.
Gutenbergi pea kohal rippus pidevalt mõõk, mis oli valmis teda lööma. Ta töötas kiriku tagakiusamise, kohtuasjade ja täieliku hävingu ähvardusel. Geniaalse leiutaja kogu elu on pidev töö, raskuste, võitluste ahel. Ta on pidevalt sunnitud otsima rikkaid kaaslasi ja laenama suuri summasid raamatute trükkimiseks. Ta antakse kahel korral võlgade pärast kohtu ette, temalt võetakse ära trükitarbed ja isegi trükitud raamatud.
Ebaausad kaaslased Fust ja tema väimees Schaeffer mitte ainult ei riku Gutenbergi, vaid esitavad talle väljakutse ka suurepärase leiutise au nimel. Nad püüavad järglaste eest varjata leiutaja nime. Ühe raamatu eessõnas ütleb Schaeffer summutatult, et "tüpograafiakunsti mõtlesid välja kaks Johannest" (Johann Fust ja Johannes Gutenberg).
Gutenberg suri 1463. aastal. Ta suri vaesuses ja teadmatuses. Järgnevatel põlvkondadel õnnestus raskustega tema elu sasipundar lahti harutada ja inimkonnale tema suuri teeneid teha.

I peatükk Johannes Gutenberg

Gutenbergi päritolu. – Geniaalne idee on kasutada printimisel teisaldatavat kirja. - Gutenbergi töötajad. - Fust andis leiutise elluviimiseks vajaliku kapitali. Schaeffer täiustas tüpograafilise kunsti tehnikat. - Gutenbergi esimene raamat. - E. Donati "Ladina keele grammatika",1451 aastal. – Lugupidamised 1453 aasta. - Gutenbergi 42-realine piibel. - Gutenbergi ebaõnnestumine. – 1460. aasta katoliiklane. - Gutenbergi surm. - Gutenbergi mälestusmärgid. - Trükikunsti leiutamise tagajärjed

Johannes Gutenberg

Johann Gensfleisch Gutenberg sündis Mainzis 1396. aastal. Tema isa ja ema peeti patriitside hulka, kes hoidsid sajandeid linna kontrolli oma kätes. Ema nimi oli Elizabeth, ta oli Gutenbergide perekonna viimane. Et mitte lasta oma isade perel kaduda, oma noorem poeg Ta andis Johannile perekonnanime Gutenberg. Johann tegi selle nime tõesti tuntuks kogu tsiviliseeritud maailmale. Kuni on vähemalt üks trükipress, Gutenbergi nimi inimkonna mälust ei kustu. See on kirjas ajaloo lehekülgedel.

Gutenbergi lapsepõlvest, tema elust koos vanematega pole midagi teada. Kuid vana patriitsipere pojana käis ta kindlasti koolis ja teadis kõike, mida tol ajal õpetati.

Mainzi linna valitsesid elanikud ise. Seda valitsesid kas iidsed perekonnad (patriitsid) või linnainimesed (burgerid), st kaupmehed ja käsitöölised. Patriitside ja linnakodanike vahel toimusid lakkamatud tülid, mis muutusid kaklusteks ja tapatalguteks, lõppedes sageli üldise pogrommiga – majade hävitamise ja vara röövimisega. 15. sajandi alguses tekitasid patriitside väärkohtlemised gildide seas nende vastu üldise viha, mis lõpuks tõrjus linnast välja kohaliku aristokraatia ja haaras võimu nende endi kätesse.

Johannes Gutenberg oli 20-aastane, kui linnas tekkis kokkupõrge patriitside ja linlaste vahel. Tüli põhjuseks oli see, kes saab esimesena au kohtuda nende linna läbiva kuningaga. Patriitsid olid linnarahvast ees. Linlased olid solvunud ja, nähes kuningat, ründasid patriitseid. Tekkis kaklus. Linlased ründasid aristokraatia maju ning hakkasid neid rikkuma ja nende vara röövima. Patriitsid ei olnud kaitseks valmistunud. Linnarahvas võitis neid. Aristokraatia oli sunnitud kodulinnast emigreeruma.

Pagulaste hulgas oli ka Johannes Gutenberg. Perekond asus elama Strasbourgi linna ega pöördunud sealt pikka aega tagasi, hoolimata sellest, et 1430. aastal kuulutati välja amnestia kõigile, kes rahutuste ajal võõrale maale põgenesid.

Kuid pole kurjust ilma heata. Pagulus teenis mõnes mõttes Gutenbergi. See arendas temas iseseisvust. Gutenberg veetis oma nooruse äärmises vaesuses, mis tundus veelgi käegakatsutavam pärast rikkust ja isegi luksust, mida tema vanemad olid varem nautinud. Tollased patriitsid põlgasid käsitööd tugevalt ja suhtusid sellesse tegevusse põlgusega. Vaesus õhutas Gutenbergi kindlustama oma elatist mõne käsitöö või mõne avastuse abil. Ta kohtus Strasbourgi juveliiridega ja sõlmis nendega ettevõtte; tema esivanemad olid selle äriga pikka aega tegelenud ja ta uskus, et leiab endale hea sissetuleku uue vääriskivide poleerimismeetodi saladuses. See ettevõte tegeles peeglite valmistamisega, mida siis väga kõrgelt hinnati.

Gutenberg avastas oma leiutiste ande mitte varem kui 1435. aastal.

Sel ajal otsis teda teatav Andrei Dritsen, kes tuli tema juurde palvega tutvustada talle mõnda kunsti, millega Gutenberg tegeles. Arhiiviteabe põhjal saame teada, et Johannes Gutenberg sõlmis 1435. aastal eelmainitud Dritziga lepingu Gutenbergi väljamõeldud salakunsti kohta. Kuid millise salakunstiga see oli, pole teada.

Peeglite valmistamisel oli ettevõtte põhirõhk reljeefsetel metallraamidel. Et partnerid tegelesid üldiselt metallitööga, selgub nende tehtud ostudest. Firma käsutuses oli mingisugune masin.

Kuna peeglite müük pidurdus, kuna 1438. aastast Aacheni suur mess lükati edasi 1440. aastasse, kasutas Gutenbergi partnerlus seda aega ära, et keskenduda käsikirjade trükkimise meetodi uurimisele.

Ühe Kölni kroonika andmetel pärinevad Gutenbergi esimesed katsed trükikunsti leiutamiseks aastast 1440 - Strasbourgi linnas.

Tegelikult oli Gutenbergi ülesanne vaid hollandi tahvlid üksikuteks tähtedeks lõigata... Sellest ideest tekkis ka trükkimine ise.

Gutenberg tuli välja ideega nikerdada puupostidele tähed (tähe kujutis) ja ühendada need tüpograafiliseks komplektiks. See on tema teene.

Vaatamata näilisele lihtsusele viis see geniaalne idee suurepäraseid tulemusi. Inimkõne analüüs näitab, et meie kõne koosneb sõnadest, silpide sõnadest, häälikute silpidest. Kirjalikult leiutati iga heli jaoks spetsiaalne märk, täht. Trükkimisel võttis suur leiutaja kasutusele sama süsteemi, mida kasutati kirjutamisel, see tähendab, et iga üksiku tähe jaoks tegi ta sobiva liikuv kiri. Tänu sellele oli võimalik saada liigutatavatest tähemärkidest lõpmatu arv permutatsioone, st panna need suvalisesse järjekorda ja vastavalt vajadusele saada mis tahes kombinatsiooni. Puidust tähtedest oli võimalik moodustada sõnu, sõnadest - lauseid jne - terveid lehti trükkida, seejärel lahti võtta, et koostada uusi lehti jne. Strasbourgis elas Gutenberg maakloostris, Ile jõe ääres. See oli tema töötuba. Vaikus ümberringi. Keegi ei takistanud Gutenbergil oma hellitatud ideed järgimast.

Goethe sõnul küpseb geenius kontorivaikuses ja iseloom kujuneb valguse müras ...

Gutenberg on üksi oma toas. Tal on juba väikesed puidust plaadid ehk sambad, mis on lõigatud puidust, nii palju kui tähestikus oli tähti; kõik plaadid on ühesuurused. Igale plaadile lõikas ta välja kumera reljeefse tähe tagurpidi, alustades tähest A, seejärel asetas kõik veerud kõrvuti, üksteise kõrvale - nii et tähed olid üleval ja läksid ühel real ja iga veeru küljel keeras ta läbi augu. Ta lõi niidi neisse aukudesse ja surus niidiga tihedalt ühe plaadi teise külge: niit ei lasknud neil laiali minna.

Siis katab Gutenberg, vaevu oma põnevust tagasi hoides, kõik tähed värviga, paneb neile paberilehe ja vajutab seda ülalt ettevaatlikult; siis võtab ta paberi maha ja näeb oma suureks rõõmuks, et kogu tähestik on paberile trükitud... Imeline hetk... inimkonna hüvanguks on tehtud uus leiutis. Nüüd oli Gutenberg saavutanud selle, millest ta nii kaua unistas: raamatute trükkimise saladus oli tema kätes! Sellest ajast alates on Hollandi tahvlid, nikerdajad, raamatute kopeerijad unustusehõlma vajunud ... Nüüd peate lihtsalt lõikama liikuvaid tähti - ja printima nendega mis tahes raamatu ... Nüüd saate hõlpsalt parandada vea, kui see tehti tippimisel: tuleb lihtsalt vale täht välja võtta ja asemele panna, milline peaks.

Tüpograafia on leiutatud, raamatute paljundamise salakunst on avastatud! Peame hakkama seda ellu viima, ideed ellu viima. Pärast edu tuli väike pettumus.

Suurimad avastused ja leiutised on tegemata maailma vägevad see”, mitte rikaste, mitte aristokraatide, vaid enamasti vaeste poolt, kes teenivad oma elatist oma higiga. Samal ajal kui pealinna sübariitide aristokraatia selles kurbuse ja pisarate maailmas, lihtsad inimesed töö, töö. Kuid lõpuks peavad geniaalsed töötajad rikastele inimestele selja painutama. Idee elluviimiseks on vaja materiaalseid ressursse. Nii oli ka Gutenbergiga. Tähestikku on lihtne tippida. Kuid raamatu trükkimine on palju keerulisem. Puidust kirjad, nii nikerdamiseks kui ka trükkimiseks, olid ebamugavad: läksid kergesti katki, pragunesid, kulusid kasutamisest maha ning tulid isegi krobelised ja koledad välja. Et need oleksid vastupidavad ja elegantsed, oli vaja need teha teisest, mugavamast materjalist. Ja millest? Selle lahendamiseks oli vaja proovida neid ühest või teisest materjalist lõigata, loopida ebaõnnestunud kirju, valmistada uusi ette jne - see kõik maksis palju raha. Ja Gutenbergil neid polnud. Nende saamiseks kutsus ta mõned rikkad inimesed temaga partnerlusse astuma. Paljud kuulasid unistajat, kuid ei kiirustanud tema seltskonnaga liituma. Kui me nüüd peeglitest räägiksime... siis see on hoopis teine ​​asi. Kuna Gutenberg ei omanud Strasbourgis krediiti, nähes oma sõprade umbusku tema salakunsti vastu, kannatades rahapuuduse käes oma hinnalise idee elluviimiseks, naasis Gutenberg aastal 1445 oma kodulinna Mainzi, lootuses saada oma sugulastelt vajalikku raha. kavandatav ettevõtmine. Siin asus ta elama oma kauge sugulase Arnold Gelthuse juurde.

Kuni 1450. aastani ehk viis aastat pole Gutenbergi Mainzis viibimisest midagi teada.

Nimetatud aastal saatis saatus talle väga väärtuslikku abi jõuka kodaniku Ivan Fusti ehk Fausti, nagu teda kutsutakse, isikus. 22. augustil 1450 sõlmis Gutenberg temaga lepingu, mille alusel Faust laenas talle 800 kuldnat 6 protsendiga. Samas lepiti kokku, et kui poolte vahel tekib lahkarvamus, on Gutenberg kohustatud Faustile laenatud raha tagastama. Samuti lepiti kokku, et Faust annab Gutenbergile 300 kuldnat aastas korteri üürimiseks, tööliste tasumiseks, pärgamendi, paberi, värvide ja muudeks vajadusteks. See näitab, et leping oli puhtalt rahalist laadi. Idee, tööriistad ja tööjõud kuulusid Gutenbergile ning kapital kuulus Faustile.

Seega sai asi lahendatud. Gutenberg hakkas nüüd takistamatult tegelema trükikunsti täiustamisega. Ta avastas metalltähtede valamise saladuse ehk mõtles välja metallide segu, millest on mugavam tähti valada.

Enne oluliste tulemuste saavutamist nägi Gutenberg, et tal pole piisavalt laenatud raha. Ta võttis uuesti laenu. 1452. aasta detsembris laenas Faust Gutenbergile taas 800 kuldnat, seekord kindla tagatisega. Faustile panditi kõik: nii tööpink kui ka materjalid trükkimiseks. Samas jagati trükkimisest saadav kasu pooleks.

Gutenbergi masin

Esimeseks leiutatud salakunsti poolt trükitud raamatuks peetakse Aelius Donatuse ladina keele grammatikat. Sellest on tänapäevani säilinud mitu lehte, mida hoitakse Pariisi rahvusraamatukogus.

12. augustil 1451 kuulutas paavst Nikolai V pattude andeksandmist kõigile, kes annetavad raha sõjaks türklaste vastu. Indulgentside müügi Saksamaal võttis üle Mainzis elanud Peacock Zapp. Alguses olid asjad rasked. Vagad kristlased ei pannud palju raha, eelistades elada patus, mitte maksta selle eest raha.

Kuid 1453. aastal vallutasid türklased Konstantinoopoli. See sündmus hirmutas kogu Euroopat. Paavst hakkas jutlustama ristisõda kurjade moslemite vastu. Pattude andeksandmiseks mõeldud indulgentside müük leidis enda jaoks viljaka pinnase.

Tuleviku õndsuse kviitungi tegemiseks osutus Gutenbergi leiutise kohandamine väga käepäraseks. Selliseid indulgentse on meieni jõudnud 23 eksemplari. Ettevalmistatud vormidele jäeti koht saaja nime ja kellaaja sisestamiseks ...

Seega on selge, et suurimat leiutist kasutati algul muu hulgas suurima inimliku rumaluse trükkimiseks ...

Trüki leiutamine – ja paavsti indulgentsid: valgus – ja pimedus! Siin näeme kahte ajaloolist äärmust...

Donati grammatika ja paavsti indulgentsid Gutenbergile ei olnud muud kui ajakirjanduse paus, ettevalmistus tema elu peamiseks ettevõtmiseks, Piibli trükkimiseks. Avalikkuses teavad vähesed inimesed Gutenbergi ettevalmistustöödest ning see, et ta leiutas trükkimise ja trükkis Piibli, on kõigile teada. Aastal 1450 alustas ta oma kapitaaltööd, mis jääb igaveseks tüpograafilise kunsti monumendiks.

Esimese Piibli trükkimine jätkus viieaastane kusjuures meie ajal Inglismaal oli selline juhtum, et kogu Piibel trükiti, trükiti ja köideti sisse üks päev. Nii arad olid esimesed trükkimise sammud!..

Teadaolevalt lõpetati 24. augustil 1455 tööd kuulsa raamatu kallal. See on kaheköiteline leht, esimeses köites on 324 lehte, teises - 317 lehte, kokku 641 lehte kahes veerus. Igal lehel on 42 rida, mistõttu seda nimetatakse neljakümne kaherealiseks Piibliks ehk Gutenbergiks. Trükitud suurtähti pole; jäetakse ruumid, kus vilunud kalligraaf saab käsitsi joonistada. Samuti puudub lehekülgede nummerdamine. Seda uudishimulikku raamatut on säilinud vaid 16 eksemplari: 7 pärgamendil ja 9 paberil. Kummalise juhusemängu tõttu ei jäänud Mainzi ainsatki eksemplari. Peaaegu kõik neist on Inglismaal ja Prantsusmaal. Praegu on nende hind tõusnud vapustavatesse mõõtmetesse. Näiteks 1884. aasta detsembris toimus Londonis kuulsa Sista raamatukogu müük, kus muude harulduste hulgas oli ka esimene piibel. See piibel müüdi oksjonil 3900 naelsterlingi eest, mis on meie rahaga umbes 39 000 rubla!...

1457. aasta psalter

42-realine piibli font

1460. aasta "Katoliku" kolofon

Esimese piibli trükkimine polnud veel lõppenud, kui Gutenbergi ja Faustiga liitus uus seltsimees Peter Scheffer. Selles leidis Gutenberg väga aktiivse ja kasuliku kaastöölise.

Schaeffer sündis Gernsheimis ja pühendus esialgu õigusteadusele; seejärel elas ta Pariisis, kus kogus kuulsust hea koloristi ja suurtähtede joonistajana. Gutenbergi trükikotta sisenenud Schaeffer oskusliku joonistajana täiustas kirjatüüpi, muutes selle ilusamaks, elegantsemaks. Ta täiustas tähtede valamise meetodit: hakkas tegema kõvemast metallist (terasest) stantse, mis võimaldas viimaseid vaskmaatriksitesse lüüa. Teda tunnustatakse ka pliist ja antimonist valmistatud tähtede valamise sulami täiustamise eest.

Faust sai Schaefferiga suguluseks, abielludes temaga oma tütre Christina.

Olles investeerinud oma kapitali salakunsti täiustamisse, ootas Faust temalt kasumit ehk poolt lepingus märgitud tulust. Tegelikkus aga ei vastanud ootustele. Korpus oli uus, varem nähtud. Trükkimist oli vaja edendada. Vähesed teadsid, et ilmusid uued raamatud, mis on trükitud uuel viisil.

Lisaks pole reljeeftehnika ise veel täielikult välja töötatud. Gutenberg ja tema kaastöölised pidid ise uusi nippe leidma.

Möödatud rajal käimine on palju lihtsam kui uue tee läbimurdmine. Tuli natuke oodata, et uus leiutis kasumit tooks. Kuid Faust, järgides vanasõna, et lind käes on parem kui kraana taevas, kartis oma pealinna pärast. Ilmselt olid rahaarved Mainzi esimeste trükkalite vahelise tüli põhjuseks. Need on Gutenbergi jaoks mustad päevad.

Meie vanaisa Krylov ütles ühes oma muinasjutus mitte ilma põhjuseta:

Ja kus see kasumit puudutab?

Mitte ainult haned, vaid inimesed saavad sellest aru.

Partnerlus lagunes. Asi jõudis selleni, et Faust kaebas Gutenbergi kohtusse. Ta nõudis kapitali tagastamist summas 1800 kuldnat ja lisaks 10 protsenti ja isegi kompleksi kogu kapitali kasutusaja eest ehk kokku 2026 kuldnat.

Gutenbergil oli raske, seda enam, et protsessiga alustati vahetult enne raamatu ilmumist. Kohus kohustas kostja maksejõuetuse tõttu Gutenbergi kogu materjali ja tööriistad Faustile tagastama ning jättis trükikoja enda kanda.

Gutenbergi kõrvaldamisega jätkasid Faust ja Schaeffer raamatute avaldamist. Esimene raamat, mille nad trükisid, oli psalter. Kaks aastat pärast selle raamatu avaldamist avaldasid nad piiskop Durandi põhjenduse.

Faustil oleks võinud olla õnnestunud Gutenberg järeltulijate silmis ära võtta surematus, mida ta vääris, ja omastada trükikunsti leiutamise kuulsus, kui noor Schaeffer poleks teinud 1505. aastal Mainzis trükitud ja pühendatud raamatule järgmist pealdist. Keiser Maximilian: „Aastal 1450 leiutas Mainzis andekas Gutenberg hämmastava tüpograafilise kunsti, mida hiljem täiustasid ja levitasid järglaste seas Fausti ja Schaefferi teosed.

Töö kaevanduses. Kalbe Bergbächleinist. Augsburg, ca. 1505

Vahepeal Gutenberg ei kaotanud südant. Kui palju armastust selle eesmärgi vastu oli vaja, et taluda kõiki tema osaks langenud raskusi! Mida oli vaja, et omada kindlat iseloomu!

Teine tema asemel oleks pärast selliseid probleeme, pärast juriidilist bürokraatiat oma salakunsti hüljanud, ilma et oleks midagi saavutanud. Kuid Gutenberg tegi just vastupidi: mida rohkem takistusi tal oli, seda rohkem pingutas ta eesmärgi saavutamiseks.

Nii raske mlat

Klaasi purustamine, damaskiterase sepistamine.

Valgus pole ilma head inimesed. Ja pealegi tõotas trükiäri juba ilmset kasu ega tundunud tühja unenäona; tänu sellele leiti peagi uus rahapartner. See oli Konrad Gumeri, mõne allika järgi arst, teiste arvates advokaat. Gutenberg on tagasi tööl. Ta valmistas täiesti uued trükikirjad ja trükkis nendega kaks väikest brošüüri, 1460. aastal uue hiiglasliku teose, mis koosnes 373-st foliolehest, kumbki kahes veerus. See on John de Janois' teos "Catholicon", ladina keele grammatika koos etümoloogilise sõnaraamatuga.

Võlausaldajate tagakiusamise kartuses ei saanud Gutenberg end nimetada oma uue trükikoja omanikuks, ei saanud oma nime trükitud raamatutele kanda... Saatus mängis Gutenbergile kurja triki: trükikunsti leiutaja pidi oma tegevusest loobuma, alates aastast. raamatute trükkimine. Gutenberg nägi, kuidas teised tema aastatepikkuse töö vilju omastasid. Ja ta oli sunnitud oma järglastest loobuma: "juutide huvides" kartis ta oma nime trükitud raamatutele panna ...

Algul hoiti trükikunsti suurimas saladuses. Faust pani oma töölised evangeeliumi juures vanduma, et nad ei hakkaks laimama uue raamatute tootmise üle. Pealegi lukustas ta töötajad pimedatesse keldritesse rajatud töökodadesse. Ta müüs Pariisis trükitud raamatuid ja sai peagi rikkaks. On tähelepanuväärne, et esimese trükitud Piibli ilmumine Prantsusmaale tõi kaasa tagakiusamise ja nõiaprotsessid. Mungad ei tahtnud uskuda, et ühest käsikirjast on ilma Saatana osaluseta võimalik nii palju koopiaid välja võtta. Faust, kes tõi Piibli Pariisi, vangistati. Võib-olla oleksid mungad ta põletanud, kui ta poleks õnneks 1465. aastal vanglas surnud. Pärast tema surma läks trükikoda Schaefferi kätte, kes suri Nassau Adolfi juhitud vaenlase vägede tormijooksul Mainzi vallutamisel.

Koostajad või, nagu neid tollal kutsuti, "Gutenbergi lapsed" haarasid tüübi enda kätte, põgenesid igas suunas ja levitasid oma kunsti kõikjale.

Gutenbergi trükimasinat säästeti.

Rahu sõlmimisel, 18. jaanuaril 1465, võttis Nassau kuurvürst Adolf Gutenbergi oma igavesse teenistusse vastu "oma lahke ja ustava teenijana, kes osutas talle palju teeneid".

Gutenberg määrati eluaegseks valijameheks. Sellel ametikohal sai ta igal aastal aadliku õueriided, 20 veerandit jahu ja kaks vaadi veini. Järgmisest ametist palees vabastati ta. Õnn naeratas Gutenbergile, kuigi tema päevade lõpus. Sellest hetkest peale ei kannatanud suur leiutaja materjalipuuduse käes ja võis rahulikult oma lemmikäri jätkata. Ta oli õnnelik, et nägi lõpuks trükkimise täit edu. Kuid inimelu on lühike. 1468. aasta jaanuari lõpus Gutenberg suri. Suur töömees puhkas oma tegudest. Ta on maetud Mainzi, dominiiklaste kloostri kalmistule. Kaasaegsete häbiks on tema haud teadmata ...

Johannes Gutenbergi surma protokoll. “MCDLXVIII uff sant blasius tag starp der ersam mainster Henne Ginssfleiss dem got gnade”, mis tähendab “1468. aastal, Püha Blasiuse päeval, suri auväärt meister Henne Ginsfleis Jumala armust”

Üldiselt hindavad kaasaegsed suuri sündmusi ja suuri ajaloolisi tegelasi harva.

Kolossaalsele figuurile hea pilgu saamiseks tuleb seista sellest lugupidaval kaugusel. Samamoodi ei anna suured avastused ja leiutised kunagi kõiki oma vilju korraga. Metsas kõndides märkasite, et maas lebab lihtne tammetõru. Möödub terve sajand, kuni sellest kasvab ja areneb võimas tamm. Gutenbergi kaasaegsed ei osanud ette näha, et trükipressi leiutamine moodustab ajastu, millest algab uus ajalugu.

Tänulikud järeltulijad püstitasid Gutenbergile ausamba ja mitte ühe, vaid mitu: Mainzi, Strasbourgi ja Maini-äärse Frankfurti linnadesse. Juba neli korda, neli sajandit – aastatel 1540, 1640, 1740 ja 1840 – tähistati Gutenbergi mälestust.

Maini-äärses Frankfurdis asuv monument püstitati Gutenbergile tema neljasaja aastapäeval, täpselt 1840. aastal. Gutenberg koos kaastööliste Fausti ja Schaefferiga on kujutatud täies kasvus, vasakus käes on tal trükkimiseks valatud kiri. Monumendi jalamil asuvates medaljonides on portreed kuulsatest parimatest trükkalidest kuni meie sajandini (kaasa arvatud) ning nelja linna vapid, kus raamatutrükk õitses ennekõike: Strasbourg, Mainz, Frankfurt ja Veneetsia. Neli allegoorilist naisfiguuri kujutavad teoloogiat, loodusteadust, kunsti ja tööstust.

Monumendi nurkades tuksub vesi - nelja looma suust, mille vahel märgib härg Euroopat, elevant Aasiat, lõvi Aafrikat ja laama Ameerikat.

Trükikunsti leiutamise tagajärjed on ettearvamatud. Käsitsi kirjutatud raamatud asendati trükitud raamatutega. Raamatute hinnad langesid kohe nelja viiendiku võrra nende endisest turuväärtusest. Esimesed trükkalid, kes trükimasinate ümber töötasid, olid tsivilisatsiooni pioneerid – nad kõik teenisid suurepärane teenindus hariduse ja omandas õiguse igavesele tänule inimkonna valgustamiseks osutatud teenete eest. Trükitud odavad raamatud, nagu seda tollal nimetati, manu stannea (tinakäsi), tekitasid hulga lugejaid. Trükikunsti leiutamisega sai autor oma ideid levitada ja haritlasklassi kõnetada täieliku vabadusega, aja- ja kohapiiranguteta. Trükitud raamat päästab autori unustusehõlmast, sest seda trükitakse mitmesajas ja tuhandes eksemplaris, samas kui käsikiri, ükskõik kui väärtuslik oma sisemiste omaduste poolest, võib kergesti kaduda. Muidugi, võrreldes igavikuga, pole kõik midagi, kuid käsikiri vajub tõenäolisemalt unustusse kui raamat. Vaimulikud mõistsid alguses, et trükkimine on doktriini levitamiseks soodne, ja Prantsuse kuningas Louis XII kiirustas oma 1513. aasta dekreediga kuulutama, et see on pigem jumalik kui inimeste väljamõeldis. Nüüd võis igaüks asutada trükikoja. Keegi ei kohustanud selle omanikku trükkima ainult vaimseid raamatuid. Tänu trükipressile hakkasid vanade kreeklaste ja roomlaste klassikalised kirjutised kiiresti levima.

Trükipress aastast 1520.

Trükipress Josta Badia Acensioni kirjastusmargil

Trükikoda. Graveering V. Tsogi raamatust, 1507. a

Trükikunsti leiutamise ajastul Euroopa teadus edasi ei liikunud, see näis olevat kivistunud, tardunud; selles domineerisid skolastikud, kellest sai hiljem satiiri ammendamatu aine. Isegi Petrarka naeris skolastikute üle; ta pidas keskaegset teadust lihtsate sõudjate ja põllumeeste tervest mõistusest madalamaks. Skolastid andsid teed nn humanistidele, kes siirdasid iidse maailma ideed Euroopa pinnale.

Klassitsismi taaselustamine viis reformatsioonini, kuid tuleb meeles pidada, et klassitsismi enda taaselustamise edu taga oli trükikunsti leiutamine. See leiutis eraldab ausalt öeldes vana maailma uuest. Trükkimine avas inimkonnale uued horisondid. Tundus, et vabanenud inimvaimu lennul pole piire.

See oli inimkonna tõeline taassünd uuele elule.

Enne trükikunsti leiutamist oli teadmiste omandamine võimalik professoritoolidelt; vaimulikud õpetasid moraali kiriku kantslitest. Teave kandus suust suhu, mitte silmast silma. Tüpograafiast sündis lugemistund. Suulised vestlused on asendunud lugemisega. Lugemise teel teadmiste omandamise meetodil on suuliste vestluste ees suur eelis. Kuigi hüljes on tumm, hingab ta sageli võimsat kõneoskust, mis paneb südame värisema või tekitab häbipunast.

On veel üks oluline tingimus, mis annab lugemisele suure eelise suulise vestluse ees, kuulamise ees.

Kui suur vahe on sellel, kas teeme midagi ise või teeb seda meie eest keegi teine! Esimesel juhul on huvi võrreldamatult suurem, uurimistöö täpsem ja ainega tutvumine terviklikum. Kuulamine on passiivne meeleseisund, lugemine on aktiivne seisund. Ja viimane on oma tulemustes võrreldamatult õilsam ja kasulikum.