Olet taiteellinen media. Taiteellisen puheen ilmaisukeinot

Käsittelee aihetta, joka aiheuttaa vaikeuksia useimmille yhtenäisen valtionkokeen suorittaville valmistuneille. Ymmärretään taiteellisen ilmaisun keinot!

Puhumme samaa kieltä kanssasi, jos luet tätä nyt. Upeaa! Hämmästyttävä! Hämmästyttävä! Käytin emotionaalisesti latautunutta kieltä, ja sinä ymmärsit minua. Siinä kaikki? Ei, sinä tunsit tietyllä tavalla mielentila kirjoitti, tunteita, tunteita. Käytettiinkö vain yhtä taiteellista välinettä? Ei. Ainakin kolme: jo mainittu emotionaalisesti latautunut sanasto, yksi lisää leksikaalinen laite– synonyymit ja syntaktiset keinot – huutolauseet. Ja tämä on vain pieni osa kaikista käyttämistämme taiteellisista keinoista riippuen kyvystämme käsitellä Sanaa ja tavoitteistamme, jotka asetamme itsellemme. Puhetilanteesta. Tyylistä. Mutta ensin asiat ensin...

Yksi G. Lichtenbergin aforismeista kuulostaa tältä: "Vaarallisin valhe on hieman kieroutunut totuus". Tämä on totta. Koulussa emme aina saa oikeaa tietoa. Esimerkiksi kanssa perusluokat Kaikki tietävät, että aihe on kenestä tai mistä lauseessa on kyse. Kuitenkin niitäkin on epätyypillinen tapoja ilmaista aihetta (LIVE – palvele isänmaata. "HURRAY" kuului kaukaa.) No, valehtelivatko he meille? Erityisesti? Minkä vuoksi? Opitko löytämään tyypillinen jos sinulle annettiin heti oikeat tiedot? Tuskin. Ehkä tietoisemmassa iässä.

Älkäämme siis pyrkikö "omaksumaan äärettömyyttä"? Yritetäänkö rajoittua tiedon jyviin?

(Jos kuulut johdonmukaisten oikeuden puolesta taistelijoiden kategoriaan, jos olet tottunut selvittämään kaiken omalla mielelläsi, niin ohjaamme sinut suoraan kirjallisuuskritiikin klassikoiden - B. V. Tomashevskyn, G. N. Pospelovin, V. P. Grigorjevin - teoksiin. Riittääkö sinulle kuitenkin, että luet "Termien ja käsitteiden kirjallisen tietosanakirjan" artikkelin "Trails"? Kielellisten keinojen ilmaisukyvyn tyylillinen puoli on esitetty yksityiskohtaisesti ymmärrettävällä kielellä I. Golubin kirjassa ja D. Rosenthal "Viihdyttävä stilistiikka").

U eri tyyppejä taiteella on yhteisiä taiteellisia ilmaisukeinoja: sommittelu, muoto, rytmi, intonaatio. Näillä termeillä on tietysti omat merkityksensä maalauksessa, runoudessa tai musiikissa, koska taiteen tyypeissä on jopa enemmän eroja kuin samanlaisissa piirteissä tai tekniikoissa. Kuten olemme jo sopineet, kaikkea ei voida kertoa. Pitäisi ainakin saada kirjallisuus kuntoon...

Ja puhumme fiktiosta - Sanan taiteesta. Emme käsittele foneettisia (äänikirjoitus), leksikaalisia (arkaismit, anakronismit, synonyymit, antonyymit, ammattimaiset, ammattikielet, homonyymit, dialektismit, fraseologiset yksiköt), syntaktisia (sanajärjestys, toisto, retoriset hahmot) taiteellisen ilmaisun keinoja. Puhutaan poluista.

Ei tiestä metsässä tai vuoristossa, vaan puhekuvioista - sanojen käytöstä kuvaannollinen merkitys, joka on suunniteltu parantamaan runollisen ja yleensäkin kuvastoa taiteellista kieltä. Tarinoita fiktiota yli kaksituhatta vuotta. Trooppeja on suunnilleen sama määrä, mutta toistaiseksi kirjallisuudentutkijat eivät ole olleet yksimielisiä siitä, mitä pidetään trooppeina ja mitä ei. Jotkut ihmiset erottavat trooppisia puhekuvioita, kun taas toiset virtaviivaistavat taiteellisen ilmaisun keinojen luokittelua. Valehtelemme jälleen ja luokittelemme trooppeiksi metaforan (muuten ainoa yleisesti tunnustettu troopp) lisäksi myös metonyymian, synekdoken, epiteetin, perifraasin, allegorian, vertailun, oksymoronin, symbolin, ironian. Personifikaatio voidaan tunnistaa erilliseksi trooppiksi, mutta ehkä olisi mukavampaa pitää sitä eräänlaisena metaforana. Olkoon niin!

Otetaanpa polkujen määritelmät A.N. Nikolyukinin "Termien ja käsitteiden kirjallisuustietosanakirjasta".

METAFORA (Kreikan metafora-siirto) - yleisin trooppi, joka perustuu samankaltaisuuden, analogian ja harvemmin - ilmiöiden kontrastin periaatteeseen; käytetään usein jokapäiväisessä puheessa.

Jos kirjoittaja haluaa puhua jostain käsitteestä, esineestä, ilmiöstä tai tapahtumasta kauniisti, kuvaannollisesti, käytetään metaforaa. Joskus sana, joskus koko ilmaus. Runoilija Alexander Blokin runollinen puhe on erittäin metaforinen: " Korkealla seinä sulautuu pimeyteen"(laajennettu metafora), "Läpinäkyvä sininen hänen sielunsa tuntui jäältä"(tässä piilotettu vertailu liittyy laajennetun metaforan luomiseen), "Kun sinä yö hengität itseesi".

Harvoin metafora on olemassa ilman epiteettiä.

EPITEETTI (kreikan epithetoni - sovellus) - taiteellinen ja tyylinen laite: kuvaannollinen määritelmä.

Useimmiten epiteetit ovat adjektiiveilla ilmaistuja määritelmiä, odottamattomia, epätavallisia, kirkkaita. Tässä ovat epiteetit, joita A. Blok käyttää: "Tässä on muisto aallosta pyhimys jäi vaahtoava seuraava", "On valoisa ikkuna ja valoa hiljaisuus", "Yö, katu, lyhty, apteekki, järjetöntä Ja himmeä valo." Kuinka paljon syvää lisämerkitystä epiteetit antavat tavallisille sanoille!

Kansanperinnössä kaikki on paljon perinteisempää kuin kirjallisuudessa, kaikki on alisteista tietyt säännöt Siksi tässä käytetään samoja epiteettejä, jotka koristavat puhetta. Siksi niitä kutsutaan pysyviksi: " Ystävällinen Hyvin tehty", " Se on selvää aurinko", " punainen tyttö."

Ja vähän lisää metaforasta tai tarkemmin sen monipuolisuudesta - personifikaatiosta.

PERSONIFIKAATIO, prosopopoeia (kreikaksi prosopon - kasvot ja poieo - teen), personifikaatio (latinaksi persona - maski, kasvot ja facio - minä teen) - erityinen metafora: inhimillisten piirteiden (laajemmin - elämisen piirteiden) siirto oleminen) elottomiin esineisiin ja ilmiöihin.

Eli ymmärryksessä eloton tavallinen ihminen herää henkiin, jolla on elävän runoilijan ominaisuuksia. Otetaan jälleen esimerkkejä sanan suurelta taikajalta, klassikosta hopea-aika Alexander Blokin venäläistä runoutta: "En tiedä, mutta siitä ei ole epäilystäkään kuoli entinen valehdella", "JA vaeltelee tuttu kulmissa vapina", "Paha unelmat lentää ohi, soi."

Vertailuja kutsutaan usein trooppeiksi.

VERTAILU (lat. comparatio) - 1. Objektien vertailu niiden samankaltaisuuksien tai erojen tunnistamiseksi; 2. Trooppityyppi, joka perustuu siihen liittyvien ilmiöiden vertaamiseen.

Jätetään Blok hetkeksi rauhaan ja annetaan vähemmän esimerkkejä runojen vertailuista kuuluisia runoilijoita: "Surussa, kuin huoneessa, astun sisään" (P. Kogan), "Se [onnellisuus] välähtää kaukaa, kuin aamunkoiton valo, kuin sateenkaari pellon yllä, kuin joki pimeässä vehreässä" (S. Andrejevski), " Kuin savuisen, ruskean puuvillan hiutaleita, möykkyisiä lunta" (M. Kuzmin). Vertailut ovat useimmiten vertaileva liikevaihto, joka alkaa sanoilla "kuin, täsmälleen, ikään kuin, ikään kuin, ikään kuin", ennen vertailua voi olla sana "muistuta (samanlainen)". Instrumentaalitapauksessa olevat substantiivit voivat toimia vertailuina: "Ei tyhjästä - suihkulähde sininen valo yhtäkkiä roiskui ulos" (A. Blok).

Vielä muutama sana reiteistä esimerkkien kera.

OXYMORON, oksymoron (kreikaksi oxymoron - nokkela-tyhmä) - tyylinen hahmo, joka koostuu yhteensopimattomien merkityksien yhdistelmästä; ristiriitainen yhtenäisyys, eräänlainen paradoksi. Esimerkkejä: " Surullisuus minun valo", "Rakastan rehevä luonto musertava"(A. Pushkin), "Niin juhlallisesti alasti"(A. Akhmatova). Teosten nimissä on myös oksymoroneja: " Kuolleet sielut", "Elävä ruumis".

Metonyymia (trooppityyppi: esineen tai ilmiön nimitys jonkin sen ominaisuuden mukaan, milloin suora merkitys yhdistettynä figuratiiviseen) on hyvin vaikea erottaa synecdochesta (eräänlainen metonymia) osa nimetään kokonaisuuden sijaan. Esimerkkejä metonyymista: "Olen kolme astiat söi" (I.A. Krylov). Tässä on kolme lautasta - ruoka. Synecdoche: "Ja aamunkoittoon asti kuultiin kuinka hän iloitsi Ranskalainen"(M. Yu. Lermontov). A. Nikolyukinin "Literary Encyclopedia" -tietosanakirjassa niitä käsitellään yleensä yhdessä lyhyessä artikkelissa. Ja hyvin vähän.

Kun asiantuntijat päättävät olla puhumatta aiheesta, ymmärrämme, että se on heillekin liian vaikeaa. Mitä meidän pitäisi tehdä? Ole tyytyväinen vähään. Jos olet oppinut löytämään ja erottamaan toisistaan ​​ainakin metaforan, vertailun, epiteetin, se on jo hyvä. Haluta lisää? Yritä katsoa " tietosanakirja nuori kirjallisuudentutkija" V.I. Novikov. Löydät sieltä paljon mielenkiintoista ja hyödyllistä. Ja lopuksi, löydät kuuluisat polut Aleksanteri Blokin runosta:

Tyhjää - sininen suihkulähde

Yhtäkkiä tuli valon välähdys.

Nostetaan päämme -

Hän ei ole enää siellä

Hajallaan mustan etäisyyden yli

Kultaisen nipun kanssa,

Ja täällä - jälleen - kaaressa, spiraalissa,

Pallo, toppi,

Vihreä, keltainen, sininen, punainen -

Koko yö säteissä...

Ja hälyttäen häntä turhaan,

Hukkaan mennyt.

verkkosivuilla, kopioitaessa materiaalia kokonaan tai osittain, linkki lähteeseen vaaditaan.

POLIT JA TYYLISTISET KUVAT.

POLIT(kreikaksi tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puhehahmot kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut - tärkeä elementti taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litotes jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä: anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikan hyperboli - liioittelua) - liioittamiseen perustuva trooppinen tyyppi ("verijoet", "naurumeri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisissa eeposissa eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatio, vertailut jne.). vastapäätä - litotes.

LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, ilmaisun käänne, joka sisältää kuvatun esineen tai ilmiön koon, vahvuuden tai merkityksen taiteellisen vähättelyn. Litotes on mukana kansantarut: "sormenkokoinen poika", "kota kanankoivilla", "pieni mies kuin sormi".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoteen vastakohta on hyperbeli.

N. Gogol kääntyi usein litoteihin:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi puuttua enempää kuin kaksi kappaletta" N. Gogol

METAFORA(kreikaksi metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirto toiseen perustuen yleiset piirteet("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän"...). Metaforassa, toisin kuin

vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta ne ovat implisiittisiä.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Vierelläsi yön pimeyteen, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaation ("teräshermot"), abstraktion ("toimintakenttä") jne. mukaan. Metaforina voivat toimia useat sanan osat: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa on tuoksuva lila,
Mehiläinen ryömii laulaen...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on erittelemätön vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Kaurahiuksillasi
Jäit minuun ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi metaforiset kuvat tai laajennetut metaforat ovat yleisiä taiteellisessa luovuudessa:

Ah, pääni pensas on kuihtunut,
Jouduin lauluvankeuteen,
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Runojen myllynkiven kääntäminen.

S. Yesenin

Joskus koko teos edustaa laajaa, laajennettua metaforista kuvaa.

METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - trooppi; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella samankaltaisten merkityksien perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisesti("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsä on meluisa" - tarkoittaa puita jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot kimaltelevat;

Kojut ja tuolit, kaikki kiehuu...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä kuvataan muilla sanoilla ja käsitteillä. Samalla säilytetään merkit tai yhteydet, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräspuhujasta torkkukotelossa", lukija tunnistaa tästä kuvasta helposti metonyymisen revolverin kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorilla merkeillä tai toissijaiset arvot, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdatit miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa oli kuolemassa; vakava uni
Leijui hänen päänsä päällä...

A. Pushkin

Milloin helvetin ranta on
Vie minut ikuisesti
Kun hän nukahtaa ikuisesti
Sulka, iloni...

A. Pushkin

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan sen merkkien osoituksella, yleensä tyypillisimmillä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomille (sielu laulaa, joki leikkii...).

Minun kellot

Steppen kukat!

Miksi sinä katsot minua?

Tummansininen?

Ja mistä sinä soitat?

Eräänä iloisena toukokuun päivänä

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi troopeista, eräänlainen metonyymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä objektista toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella -
herne takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Oi, siinä olet! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö he ole ilkeää porukkaa!

3) Yksittäinen yleisessä ja jopa yleismaailmallisessa mielessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me olemme pimeyttä ja pimeyttä ja pimeyttä.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme itseämme penneillä. Oikein hyvä!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU – sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi leikatessaan"...). Myrsky peittää taivaan pimeydellä,

Pyörisevät lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto huutaa,

Sitten hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Gregorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen melankolisen ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "polttunut aro" siirtyy toiseen - sisäinen tila merkki. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Häiritsee vain hopeahöyhenruohoa,
Lentävä aquilon vaeltelee
Ja hän ajaa vapaasti pölyä edessään;
Ja missä kaikkialla, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Jotka ovat sinertävän sumun alla
Ne muuttuvat mustiksi tyhjässä etäisyydellä illalla.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutuu menneisyyteen, huomaavainen
Meillä on vain vähän asioita, joita voimme tehdä siinä, elämän parhaimmillaan
Hän ei huvita sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä hänestä kuolemattoman, kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En voi, mitä se lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Tässä yksityiskohtaisen avulla S. Lermontov välittää koko joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään tavallisesti konjunktioilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös liiton ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla hienot kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä konjunktio on jätetty pois. Mutta joskus sitä ei ole tarkoitettu:
"Aamun teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän ilmestyy
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Aamun ruusut ovat tuoreita.

A. Pushkin

Hän on söpö - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja ehkä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, erityisesti runoudessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile häntä:
Sitten ruoka-aikoina hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on sekä vertailumenetelmä että merkityksien siirron menetelmä.
Erikoistapausta edustavat vertailussa käytetyt instrumentaaliset tapausmuodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Kohti pohjoista Auroraa
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Vertailut löytyvät usein lomakkeesta syyttävä tapaus prepositiolla "alle":
"Sergei Platonovich... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, peitettynä kalliilla tammitapetilla..."

M. Sholokhov.

KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Moroz - partion komentaja

Kävelee omaisuutensa ympärillä.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - tietty kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Siten kuva sidotuista naisesta, jolla on vaa'at käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, käärmeen ja kulhon kuva on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaatioiden mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.

Toisin kuin metafora, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pieni teos(tarina, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - hassu, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Vihaantunut, ryntään kokoukseen kuin lumivyöry,

Huijaa villejä kirouksia matkalla.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi saatanallisuus! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai petoksen ilmaisu allegorian avulla. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä merkityksen, joka on päinvastainen kuin kirjaimellinen merkitys, tai kieltää sen ja kyseenalaistaa sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkosta sananvapaudellasi

Kaikki ne, joilla on suunsa peitossa.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - lihan repiminen) - halveksiva, syövyttävä pilkka; korkein tutkinto ironia.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaalien toisto rivillä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNET)(Latinalainen ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, joka antaa säkeelle erityisen intonaation ilmaisuvoiman.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on tulossa. Se osuu rantaan

Musta vene, joka on vieras lumoukselle...

K. Balmont

VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylillinen hahmo, vihjaus saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellinen tosiasia, historiallinen tapahtuma, kirjallinen teos ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA(Kreikka anafora - suorittaa) - toisto alkusanat, rivejä, säkeitä tai lauseita.

Sinäkin olet kurja

Olet myös runsas

Olet masentunut

Olet kaikkivoipa

Äiti Rus!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden jyrkästi ilmaistu vastustus.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Punastut kuin unikot,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Sinäkin olet kurja
Olet myös runsas
Olet mahtava
Olet myös voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä on ajettu, niin paljon virheitä on tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI(Kreikka apokope - leikkaaminen pois) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

...Kun yhtäkkiä hän tuli ulos metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Haukkua, nauraa, laulaa, viheltää ja taputtaa,

Ihmisen huhu ja hevosen huippu!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) – lause, jonka välillä ei ole konjunktiota homogeenisin sanoin tai osia kokonaisuudesta. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lyhty, apteekki,

Turha ja hämärä valo.

Elä vielä ainakin neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Tulosta ei ole.

A. Blok

MULTI-UNIONI(polysyndeton) - konjunktioiden liiallinen toisto, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Päinvastainen luku onammattiliittoon kuulumaton

Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmeisyyttä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja se on tylsää ja surullista, eikä ketään ole ojentaa...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- lat. gradatio - gradualismi) on tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - lisäämällä tai vähentäen niiden emotionaalista ja semanttista merkitystä. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÄ(latinalainen inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille ainutlaatuisen ilmeikäs sävyn.

Legendat syvästä antiikin ajasta

KUTEN. Pushkin

Hän ohittaa ovenvartijan nuolella

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia ​​sanoja, joilla on vastakkainen merkitys (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS(kreikan sanasta parallelos - kävelee vieressä) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot roiskuvat sinisessä meressä.

SISÄÄN sinitaivas tähdet loistavat.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on yhtä korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen ominaista suullisille teoksille kansantaidetta(eepokset, laulut, ditties, sananlaskut) ja heidän läheisensä taiteellisia piirteitä kirjallisia teoksia(M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalashnikovista", N. A. Nekrasovin "Kuka elää hyvin Venäjällä", A. T., Tvardovskin "Vasili Terkin").

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla joko sanallista tai kuviollista tai rytmistä tai sävellystä.

LUOKITTELU- ilmeikäs syntaktinen tekniikka, jolla lause jaetaan intonaatiolla itsenäisiin osiin, jotka korostetaan graafisesti itsenäisinä lauseina. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kuhjaten." P. G. Antokolsky. "Kuinka kohtelias! Ystävällinen! Suloinen! Yksinkertainen!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Hän sulki silmiään."

N. Iljina. "Pian hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (ranskalainen enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen jaon ja runouttajaon välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai hemistitsin sisällä oleva syntaktinen tauko on vahvempi kuin lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Ne loistavat. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikka elleipsis - poisto, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja ytimekkyys ja välitetään jännittynyttä toiminnan muutosta. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännitystä tai toiminnan jännitystä:

Istuimme tuhkassa, kaupungit tomussa,
Miekkoja ovat sirpit ja aurat.

POLIT JA TYYLISTISET KUVAT.

POLIT(kreikaksi tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puhehahmot kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litotes jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä: anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikan hyperboli - liioittelua) - liioittamiseen perustuva trooppinen tyyppi ("verijoet", "naurumeri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisissa eeposissa eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatio, vertailut jne.). vastapäätä - litotes.

LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, ilmaisun käänne, joka sisältää kuvatun esineen tai ilmiön koon, vahvuuden tai merkityksen taiteellisen vähättelyn. Litotesia löytyy kansantarinoista: "sormen kokoinen poika", "mökki kananjaloilla", "pieni mies kuin kynnen kokoinen".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoteen vastakohta on hyperbeli.

N. Gogol kääntyi usein litoteihin:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi puuttua enempää kuin kaksi kappaletta" N. Gogol

METAFORA(Kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiselle yhteisten ominaisuuksien perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus") , "sydän kivestä"...). Metaforassa, toisin kuin

vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta ne ovat implisiittisiä.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Vierelläsi yön pimeyteen, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaation ("teräshermot"), abstraktion ("toimintakenttä") jne. mukaan. Metaforina voivat toimia useat sanan osat: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa on tuoksuva lila,
Mehiläinen ryömii laulaen...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on erittelemätön vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Kaurahiuksillasi
Jäit minuun ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi metaforiset kuvat tai laajennetut metaforat ovat yleisiä taiteellisessa luovuudessa:

Ah, pääni pensas on kuihtunut,
Jouduin lauluvankeuteen,
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Runojen myllynkiven kääntäminen.

S. Yesenin

Joskus koko teos edustaa laajaa, laajennettua metaforista kuvaa.

METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - trooppi; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella samankaltaisten merkityksien perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsä on meluisa" - tarkoittaa puita jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot kimaltelevat;

Kojut ja tuolit, kaikki kiehuu...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä kuvataan muilla sanoilla ja käsitteillä. Samalla säilytetään merkit tai yhteydet, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräspuhujasta torkkukotelossa", lukija tunnistaa tästä kuvasta helposti metonyymisen revolverin kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdatit miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa oli kuolemassa; vakava uni
Leijui hänen päänsä päällä...

A. Pushkin

Milloin helvetin ranta on
Vie minut ikuisesti
Kun hän nukahtaa ikuisesti
Sulka, iloni...

A. Pushkin

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan sen merkkien osoituksella, yleensä tyypillisimmillä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomille (sielu laulaa, joki leikkii...).

Minun kellot

Steppen kukat!

Miksi sinä katsot minua?

Tummansininen?

Ja mistä sinä soitat?

Eräänä iloisena toukokuun päivänä

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi troopeista, eräänlainen metonyymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä objektista toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella -
herne takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Oi, siinä olet! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö he ole ilkeää porukkaa!

3) Yksikköluku yleisen ja jopa universaalin merkityksessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me olemme pimeyttä ja pimeyttä ja pimeyttä.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme itseämme penneillä. Oikein hyvä!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU – sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi leikatessaan"...). Myrsky peittää taivaan pimeydellä,

Pyörisevät lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto huutaa,

Sitten hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Gregorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen melankolisen ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "polttunut aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Häiritsee vain hopeahöyhenruohoa,
Lentävä aquilon vaeltelee
Ja hän ajaa vapaasti pölyä edessään;
Ja missä kaikkialla, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Jotka ovat sinertävän sumun alla
Ne muuttuvat mustiksi tyhjässä etäisyydellä illalla.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutuu menneisyyteen, huomaavainen
Meillä on vain vähän asioita, joita voimme tehdä siinä, elämän parhaimmillaan
Hän ei huvita sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä hänestä kuolemattoman, kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En voi, mitä se lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Tässä yksityiskohtaisen avulla S. Lermontov välittää koko joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään tavallisesti konjunktioilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös liiton ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla hienot kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä konjunktio on jätetty pois. Mutta joskus sitä ei ole tarkoitettu:
"Aamun teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän ilmestyy
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Aamun ruusut ovat tuoreita.

A. Pushkin

Hän on söpö - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja ehkä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, erityisesti runoudessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile häntä:
Sitten ruoka-aikoina hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on sekä vertailumenetelmä että merkityksien siirron menetelmä.
Erikoistapausta edustavat vertailussa käytetyt instrumentaaliset tapausmuodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Kohti pohjoista Auroraa
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Usein on olemassa vertailuja akusatiivin tapauksen muodossa prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, peitettynä kalliilla tammitapetilla..."

M. Sholokhov.

KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Moroz - partion komentaja

Kävelee omaisuutensa ympärillä.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - tietty kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Siten kuva sidotuista naisesta, jolla on vaa'at käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, käärmeen ja kulhon kuva on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaatioiden mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.

Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - hassu, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Vihaantunut, ryntään kokoukseen kuin lumivyöry,

Huijaa villejä kirouksia matkalla.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi saatanallisuus! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai petoksen ilmaisu allegorian avulla. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä merkityksen, joka on päinvastainen kuin kirjaimellinen merkitys, tai kieltää sen ja kyseenalaistaa sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkosta sananvapaudellasi

Kaikki ne, joilla on suunsa peitossa.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - lihan repiminen) - halveksiva, syövyttävä pilkka; ironian korkein aste.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaalien toisto rivillä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNET)(Latinalainen ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, joka antaa säkeelle erityisen intonaation ilmaisuvoiman.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on tulossa. Se osuu rantaan

Musta vene, joka on vieras lumoukselle...

K. Balmont

VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje samankaltaisen kuulostavan sanan kautta tai maininta tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA(Kreikan anafora - suorittaminen) - alkusanojen, rivin, säkeen tai lauseen toisto.

Sinäkin olet kurja

Olet myös runsas

Olet masentunut

Olet kaikkivoipa

Äiti Rus!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden jyrkästi ilmaistu vastustus.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Punastut kuin unikot,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Sinäkin olet kurja
Olet myös runsas
Olet mahtava
Olet myös voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä on ajettu, niin paljon virheitä on tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI(Kreikka apokope - leikkaaminen pois) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

...Kun yhtäkkiä hän tuli ulos metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Haukkua, nauraa, laulaa, viheltää ja taputtaa,

Ihmisen huhu ja hevosen huippu!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä ei ole konjunktiota. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lyhty, apteekki,

Turha ja hämärä valo.

Elä vielä ainakin neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Tulosta ei ole.

A. Blok

MULTI-UNIONI(polysyndeton) - konjunktioiden liiallinen toisto, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Päinvastainen luku onammattiliittoon kuulumaton

Hidastaen puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja ja parantaa sen ilmaisukykyä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja se on tylsää ja surullista, eikä ketään ole ojentaa...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- lat. gradatio - gradualismi) on tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - lisäämällä tai vähentäen niiden emotionaalista ja semanttista merkitystä. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÄ(latinalainen inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille ainutlaatuisen ilmeikäs sävyn.

Legendat syvästä antiikin ajasta

KUTEN. Pushkin

Hän ohittaa ovenvartijan nuolella

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia ​​sanoja, joilla on vastakkainen merkitys (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS(kreikan sanasta parallelos - kävelee vieressä) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot roiskuvat sinisessä meressä.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on yhtä korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen tyypillistä suullisen kansantaiteen teoksille (eeposille, lauluille, sananlaskuille) ja niitä taiteellisiltaan läheisille kirjallisille teoksille (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", "Kuka elää hyvin Venäjällä" '” kirjoittanut N. A Nekrasov, ”Vasily Terkin”, kirjoittanut A. T, Tvardovski).

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla joko sanallista tai kuviollista tai rytmistä tai sävellystä.

LUOKITTELU- ilmeikäs syntaktinen tekniikka, jolla lause jaetaan intonaatiolla itsenäisiin osiin, jotka korostetaan graafisesti itsenäisinä lauseina. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kuhjaten." P. G. Antokolsky. "Kuinka kohtelias! Ystävällinen! Suloinen! Yksinkertainen!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Hän sulki silmiään."

N. Iljina. "Pian hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (ranskalainen enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen jaon ja runouttajaon välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai hemistitsin sisällä oleva syntaktinen tauko on vahvempi kuin lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Ne loistavat. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikka elleipsis - poisto, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja ytimekkyys ja välitetään jännittynyttä toiminnan muutosta. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännitystä tai toiminnan jännitystä:

Istuimme tuhkassa, kaupungit tomussa,
Miekkoja ovat sirpit ja aurat.

Testi 1.

Harjoittele:

1. Hänen alapuolellaan virtaa vaaleampaa taivaansinistä.

(M. Lermontov.)

2. Sankarillinen hevonen hyppää metsän läpi.

(Bylina)

3. Kultaiset tähdet nukahtivat.

(S. Yesenin.)

4. Edessä on autio syyskuun päivä.

(K. Paustovsky.)

5. Vesi on kyllästynyt laulamiseen, kyllästynyt virtaamiseen,

Kiiltoa, virtausta ja kiiltoa.

(D. Samoilov.)

6. Voikukat menivät nukkumaan kanssamme,

lapset ja nousi puolellemme.

(M. Prishvin.)

7. Hän visertää ja laulaa

Metsän aattona,

ikään kuin suojelisi sisäänkäyntiä

Metsän koloissa.

(B. Pasternak.)

8. Helakanpunaisiin ja kultaisiin pukeutuneita metsiä.

(A. Pushkin.)

9. Syksy herää pian

ja itkee unisesti.

(K. Balmont.)

10. Mutta sen täytyy silti jäätyä,

Eikä laulamaan, vaan soimaan kuin panssari.

(D. Samoilov.)

Testi 2 .

Harjoittele: Nimeä kirjoittajan käyttämät ilmaisuvälineet.

1. Elämä on hiirikilpailua...

Miksi häiritset minua? (A. Pushkin)

2. Noin sormen kokoinen poika.

3. Metsä on kuin maalattu torni. (I. Bunin)

4.Kun ihmiset….

Belinsky ja Gogol

Se tulee markkinoilta. (N. Nekrasov)

5.Voi Volga, kehtoni! (N. Nekrasov)

6. Liitua, liitua kaikkialla maassa,

Kaikkiin rajoihin.

Kynttilä paloi pöydällä,

Kynttilä paloi. (B. Pasternak)

7. He kokoontuivat yhteen. Aalto ja kivi

Runous ja proosa, jää ja tuli,

Ei niin eroa toisistaan. (A. Pushkin)

8. Sinä ja minä emme ole nähneet toisiamme sataan vuoteen!

9. Merihevoset vaikuttivat paljon mielenkiintoisemmilta. (V. Kataev)

10. Ja lyöntiliekki on sininen. (A. Pushkin

Testi nro 1Vastaukset: 1. Vertailu (yksinkertainen). 2. Hyperboli.3. Personifikaatio. 4. Epiteetti. 5. Homogeeniset lauseen jäsenet. 6. Personifikaatio. 7. Vertailu.8.Metafora 9. Personifikaatio 10. Vertailu.

Testi nro 2 Vastaukset: 1. Retorinen kysymys 2. Litootit 3. Vertailu 4. Metonyymia 5. Osoite 6. Leksinen toisto 7. Antiteesi8. Hyperboli 9. Vertailu10. Metafora

Kuvannolliseen ja ilmeiseen kielelliset keinot fiktiota ovat mm.

Epiteetti- esineen tai ilmiön taiteellinen ja kuviollinen määritelmä.

Esimerkki: suru - "sanomaton" silmät - "valtava" Saattaa - "aurinko", sormet - "hienoin"(O. Mandel-shtam "Sanomaton suru...")

Hyperbeli- taiteellista liioittelua.

Esimerkki: Maa tärisi— kuin rintamme; Hevoset, ihmiset ja lentopallot sekoitettuna kasaan tuhansia aseita Sulautui pitkäksi ulvoksi... (M.Yu. Lermontov "Borodino")

Litot- taiteellinen aliarviointi ("käänteinen hyperboli").

Esimerkki: " Nuorempi poika oli niin pitkä kuin sormi..."(A.A. Akh-matova. "Tuutulaulu").

Polut- sanoja tai lauseita, joita ei käytetä kirjaimellisessa, vaan kuvaannollisessa merkityksessä. Polut sisältävät allegoria, viittaus, metafora, metonyymia, personifikaatio, perifraasi, symboli, symphora, synecdoche, vertailu, eufemismi.

Allegoria- allegooria, abstraktin idean kuvaaminen konkreettisen, selkeästi esitetyn kuvan kautta. Allegoria on yksiselitteinen ja viittaa suoraan tiukasti määriteltyyn käsitteeseen.

Esimerkki: kettu- ovela susi- julmuutta, aasi - tyhmyys (taruissa); synkkä Albion- Englanti (A.S. Pushkin "Kun puristat taas kättäsi...").

Viittaus- yksi tropeista, joka koostuu läpinäkyvän viittauksen käyttämisestä johonkin tunnettuun arkipäivään, kirjallisuuteen tai historiallinen tosiasia sen sijaan, että mainitsisi itse tosiasian.

Esimerkki: A. S. Pushkin mainitsi vuoden 1812 isänmaallisen sodan:

Miksi? olla vastuussa: siitä,

Mitä on palavan Moskovan raunioilla

Emme tunnistaneet ylimielistä tahtoa

Se jonka alla vapisit?

("Venäjän panettelijoille")

Metafora- tämä on piilotettu vertailu, joka perustuu joihinkin verrattavien kohteiden tai ilmiöiden yhteisiin ominaisuuksiin.

Esimerkki: Itä polttaa uutta aamunkoittoa(A.S. Pushkin "Poltava").

Henkilöitymä- elottomien luonnon esineiden ja ilmiöiden varustaminen elävän olennon (useimmiten ihmisen) piirteillä.

Esimerkki: "Yö sakeutui, lensi lähellä, tarttui hyppääjiin viitasta ja repäisi heidät harteiltaan ja paljasti petokset.(M. A. Bulgakov "Mestari ja Margarita").

Metonyymia- runollinen trooppi, joka koostuu yhden sanan tai käsitteen korvaamisesta toisella, jolla on kausaalinen yhteys ensimmäiseen.

Esimerkki: Siellä on etnografinen museo tässä kaupungissa

Nevan yli, leveä kuin Niili,

(N. S. Gumiljov "Abessinia")

Synecdoche- yksi tropeista, joka perustuu määrän suhteeseen; enemmän kuin vähemmän tai päinvastoin.

Esimerkki: Sano: kuinka pian tulemme Varsova Säätääkö ylpeä mies oman lakinsa? (A. S. Pushkin "Borodinin vuosipäivä")

Perifraasi- trooppi, joka on rakennettu laajennetun metonyymian periaatteelle ja koostuu sanan tai lauseen korvaamisesta kuvaavalla puhekuviolla, joka osoittaa kohteen ominaisuuksia, joita ei ole suoraan nimetty.

Esimerkki: A. A. Akhmatovan runossa " Tumma nuoriso vaelsi kujilla...” perifraasin avulla A. S. Pushkin itse on kuvattu:

Tässä makasi hänen nokkahattunsa ja Guysin epäsiisti.

Kiertoilmaus- töykeän, sopimattoman tai intiimin sanan tai lausunnon korvaaminen muilla, jotka selkeästi vihjaavat todellista merkitystä (lähellä perifraasia tyyliorganisaatiossa).

Esimerkki: nainen mielenkiintoisessa asemassa raskaana olevan sijaan, toipunut lihomisen sijaan, lainattu sen sijaan hän varasti sen jne.

Symboli- piilotettu vertailu, jossa vertailtavaa kohdetta ei nimetä, mutta se on jossain määrin implisiittistä

vaihtelevuus (useita merkityksiä). Symboli vain viittaa johonkin todellisuuteen, mutta sitä ei verrata siihen yksiselitteisesti ja suoraan, vaan siinä on symbolin ja metaforan perustavanlaatuinen ero, johon se usein sekoitetaan.

Esimerkki: Olen vain pilvi täynnä tulta(K.D. Balmont "En tiedä viisautta"). Ainoa kosketuskohta runoilijan ja pilven välillä on "huipuvuus".

Anafora (periaatteen yhtenäisyys)- tämä on samankaltaisten äänien, sanojen, syntaktisten ja rytmisten toistojen toistoa vierekkäisten säkeiden, säkeistöjen (runollisissa teoksissa) tai lähekkäin olevien lauseiden alussa kappaleessa tai vierekkäisten kappaleiden alussa (proosa).

Esimerkki: Kohl rakkaus niin hullua Kohl uhkailla niin vakavasti, Kohl moittia, niin äkillisesti, Kohl pilko, juuri niin! (A.K. Tolstoi "Jos rakastat, tulet hulluksi...")

Moniliitto- tällainen säkeen, jakson, säkeen, kappaleen rakenne, kun kaikki siihen sisältyvät tärkeimmät loogisesti merkittävät lauseet (segmentit) yhdistetään samalla konjunktiolla:

Esimerkki: Ja tuuli ja sade ja pimeys

Kylmän veden aavikon yläpuolella. (I. A. Bunin "Yksinäisyys")

Asteittainen- kuvien, vertailujen, epiteettien ja muiden taiteellisen ilmaisun keinojen asteittainen, johdonmukainen vahvistaminen tai heikentäminen.

Esimerkki: Kukaan ei anna meille vapautusta, Ei Jumala, ei kuningas eikä sankari...

(E. Pothier "Internationale")

Oxymoron (tai Oxymoron)- vastakkainen yhdistelmä sanoja, joilla on vastakkainen merkitys eettisen vaikutuksen luomiseksi.

Esimerkki: "Rakastan rehevä luonto häipyminen..."(A.S. Pushkin "Syksy").

Alkusointu- äänikirjoitustekniikka, joka antaa säkeistöille tai proosan osille erityisäänen tiettyjä konsonanttiääniä toistamalla.

Esimerkki: "Katya, Katya", he leikkaavat hevosenkengät kilpailulleni..." I. Selvinskyn runossa "Mustasilmäinen kasakan nainen" äänen "k" toisto jäljittelee kavioiden kolinaa.

Antifraasi- sanan tai ilmaisun käyttö sen semantiikan vastaisessa, useimmiten ironisessa merkityksessä.

Esimerkki: ...Hän lauloi haalistunut elämän väri"Melkein kahdeksantoistavuotiaana. (A. S. Pushkin "Jevgeni Onegin")

Tyylitelty- Tämä on tekniikka, joka koostuu siitä, että kirjoittaja jäljittelee tarkoituksella jonkin muun kuuluisan teoksen tai teosryhmän tyyliä, tapaa, runoutta.

Esimerkki: runossa "Tsarskoje Selo Statue" A. S. Pushkin turvautuu muinaisen runouden tyylitelmään:

Pudotettuaan uurnan vedellä, neito mursi sen kalliolle. Neitsyt istuu surullisena, joutilaina pitelemässä sirpaleita. Ihme! Vesi ei kuivu, kaatuu rikki uurnasta, Neitsyt istuu ikuisesti surullisena ikuisen virran päällä.

Antologia- sanojen ja ilmaisujen käyttö teoksessa niiden suorassa, välittömässä, arkipäiväisessä merkityksessä. Tämä on neutraalia, "proosallista" puhetta.

Esimerkki: Talvi. Mitä meidän pitäisi tehdä kylässä? Tapaan palvelijan, joka tuo minulle kupin teetä aamulla ja kysyy: onko lämmintä? Onko lumimyrsky laantunut? (A.S. Pushkin "Talvi. Mitä meidän pitäisi tehdä kylässä?...")

Antiteesi- kuvien, käsitteiden, asemien, tilanteiden jne. taiteellinen kontrasti.

Esimerkki: tässä on katkelma historiallisesta laulusta "Choice of Er-mak as Ataman":

Epäselvät haukat lensivät yhdessä - He kokoontuivat ja kokoontuivat Hyvät kaverit...