Rudolf Nurejev: elulugu ja huvitavaid fakte elust. Rudolf Nurejev: elulugu, isiklik elu, karjäär ja huvitavad faktid elust, foto Nurejevi rahvusest

Mis on põimitud vastuolulistest faktidest, kuulujuttudest ja kujuteldamatutest seiklustest ning mida tänapäeval, pärast tema surma, peetakse maailma balleti säravaimaks täheks.

Lapsepõlv

Rudolf oli sõjaväepoliitilise ohvitseri Khamet Nurijevi pere neljas laps. Ta sündis rongis 17. märtsil 1938, kui tema ema viimasel raseduskuul, olles oma lapsed ja kasina pagasi kokku toonud, järgnes mehele Vladivostokki. Khamet Nurejev oli seitsmendas taevas, kui nägi poissi Farida süles, sest enne kinkis naine talle vaid tütred ja otsustas talle nimeks panna Rudolf.

Perekond asus elama Vladivostokki, kuid pooleteise aasta pärast sai Hamet uue ülesande - Moskvasse. Pealinnas anti neile väike puumaja. Nurejevid elasid vaesuses, kuid elu hakkas tasapisi paranema. Kõik plaanid ja ideed rikkus sõda. 1941. aastal oli mu isa üks esimesi, kes rindele kutsuti. Perekond jäi Moskvasse, kuid Hitleri rünnakul otsustati sõjaväepered evakueerida - esmalt Tšeljabinskisse, seejärel Ufa eeslinna, Štšutše külla. Külm, nälg ja pidev pimedus – nii meenutas suurepärane tantsija oma lapsepõlve Ufaas. Rudolf kasvas üles närvilise ja vinguva lapsena, kõiges oli süüdi võitlus leivatüki pärast ja kohutavad elutingimused.

Viieaastaselt ütles Rudolf pärast balletilavastuse "Kõrelaulu" vaatamist emale, et tahab tantsida. Farida andis kõhklemata oma poja tantsuklubisse lasteaed. Poiss õppis meelsasti, nende ring rääkis haavatutega. Kõik, kes Rudolfi tantsimas nägid, ütlesid, et lapsel on tohutu anne.

Noorus

1945. aastal naasis rindelt isa, laste jaoks oli ta võõras. Tema naasmisega hakkas pere elu tasapisi paranema, neile anti soe tuba ühiskorteris. Isa poja kirge ei jaganud. Koreograafia täiendkoolitusest ei tahtnud ma kuuldagi. Hamet unistas, et tema pojast saab insener.

Kümneaastaselt kutsuti Rudolph Pioneeride Maja tantsuklubisse. Radiku esimene õpetaja oli Anna Ivanovna Udaltsova, kes varem tantsis balletikorpuses koos Djagileviga. Baleriin märkis kohe oma õpilase tähelepanuväärset annet ja soovitas tal minna Leningradi klassikalise tantsu täiendõppesse. Rudolf Nurejev, kelle elulugu on täna avalikuks saanud, võttis neid lahkumissõnu põnevusega.

1955. aastal tegi saatus talle tohutu kingituse. Moskvas peeti baškiiri kunsti festival. Tema balletiteatri tantsutrupp kavatses pealinna vallutada lavastusega "Kraene laul", kuid solist jäi haigeks. Nuriev tegi oma kandidatuuri ettepaneku. Ta kiideti heaks, kuigi noor tantsija oma osa ei teadnud. Per lühiajaline ta õppis seda ja õõnestas oma tervist. Vigastusest täielikult taastumata astus ta sellegipoolest pealinna teatri lavale ja võlus publikut. Sellest hetkest alates mõistsid tema õpetajad Ufast, et vene balletti täiendati uue "vägivaldse tatarlasega".

Pärast edukat esinemist otsustas Nuriev siseneda pealinna koreograafiastuudiosse, kuid hostelit seal polnud. Saatus viis ta Leningradi. Siin astus ta seitsmeteistkümneaastaselt koreograafiakooli.

Pärast kooli lõpetamist läks Rudik koos elukaaslase Alla Sizovaga pealinna võistlusele. Nad esinesid suurepäraselt, kuid komisjonile avaldas kustumatu mulje noore talendi sooloosa. Rudolf Nurejev, kelle tants oli heidutav, metsik ja barbaarne, köitis kriitikuid. Uudsuse mõttes oli tema tantsumaneer erakordne, kuid tehniliselt absurdne. "Lawrence'i" eest said ta koos partneriga konkursil kulla, Nurejev keeldus auhinda vastu võtmast. Leningradi saabudes tantsis ta koos elukaaslase Ninel Kurgapkinaga "Gayane". Sellele järgnesid lavastused nagu "Uinuv kaunitar" ja "Luikede järv". Mariinski teatris oli elu täies hoos, Rudolf "keetas" temaga kaasa.

Suurepärase tantsija iseloom

Vaatamata andekusele ja pühendumusele laval ei armastatud andekat noormeest kulisside taga ning kõiges oli süüdi tema üleolev iseloom. Rudolf Nurejevi elu lapsepõlvest ei olnud magus; nälg, külm, vaesus, sõja kajad – see haavatav poiss pidi palju läbi elama.

Küpsemas eas Rudolph, nähes oma üleolekut eakaaslastest, unustas sageli alghariduse reeglid. Ta võis olla oma partneri suhtes ebaviisakas, hoiduda kõrvale kollektiivsetest reeglitest, eiras distsipliini. Ta pidas paljusid kolleege keskpärasuseks ja rääkis neile sellest karmilt.

Küpsematel aastatel, kui Rudolphist sai esimese suurusjärgu staar, keeldus ta vaatamata tohututele tasudele restoranides maksmast, lavastas teatris metsikuid veidrusi ja jonnihooge. Avalikkus jumaldas teda, kuid inimesed, kes teda veidi paremini tundsid, pidasid teda tõrjuvaks ja ebaviisakaks.

"Vabaduse hüpe"

Vene ballett sisse sõjajärgne periood koges oma hiilgeaega, seda kõike tänu säravatele andekatele kunstnikele. Nuriev paistis alati teiste seast silma. Austajad läksid Kirovi teatrisse täpselt "Nurjevisse". Eriti populaarsed olid publiku seas etendused "Giselle või Wilis", "Pähklipureja", "Luikede järv".

50ndate lõpus tantsis Rudolf Nurejev, kelle elulugu on täis erakordseid saatuse kingitusi, üheksas Mariinski teatri etenduses. Põhitrupp läks ringreisile ja siis ilmus ta kogu oma hiilguses, särav tatari noorus. 1958. aastal tehti talle ettepanek saada teatri juhtiva prima Natalia Dudinskaja partneriks. Nende esimene ühine esinemine oli Don Quijote. Sellele järgnes unustamatu La Bayadère, millega Nurejev vallutas Pariisi.

1961. aastal tuuritas Mariinski teater Euroopas. Nimekirjas oli esimene Pariis. Rudolf Nurejev, kelle looming oli väga värvikas, oli asjatundjate ja balletisõprade seas see tipphetk, mida tahtsin "maitsda". Pariisi publik oli "La Bayadère'ist" ja Nurejevi tantsust vaimustuses. Noor baleron leidis Pariisi kõrgseltskonnast kohe sõpru-fänne. Ta käis nendega teatris, kinos ja restoranides. Selline käitumine oli "Hruštšovi" ajastu vene inimese jaoks kategooriliselt vastuvõetamatu. Pärast Pariisi oli London graafikus, kuid teatri juhtkonnale teatati, et Nuriev lendab koju.

Rudolf Nurejevi surm

Suurepärase tantsija surm oli tema fännide jaoks tõeline tragöödia. Tema surma ametlikuks põhjuseks nimetatakse probleeme südamega, kuid tegelikult see nii ei ole. Nagu paljud eelmise sajandi andekad inimesed, suri Rudolf Nurejev, kelle elulugu oli nagu ballett täis tõusude ja mõõnadega, AIDSi. See juhtus ühes Pariisi kliinikus 6. jaanuaril 1993. aastal. Suur tantsija ei tunnistanud pikka aega, et tal on AIDS, ja keeldus uuringutest. Mõned süüdistavad selles tema ohjeldamatud seksuaalsuhteid.

Keegi räägib 60ndate andekate inimeste rokist. Seks, narkootikumid, rock 'n' roll ja homoseksuaalsus olid võimude sihtmärgiks. Mõned teadlased väidavad, et paljusid tuntud geimehi tabas uus "sihilikult".

Vähestel balletistaaridel õnnestus oma elu välja mängida nagu Rudolf Nurejev. Siin natuke erinevaid žanre – detektiiv, farss, melodraama, tragöödia. Teda kutsuti balleti Tšingis-khaaniks, planeedi esimeseks geiks, 20. sajandi seksikaimaks tantsijaks. Tõepoolest, seks tähendas selle meeletu tatari jaoks palju. Kuid seksi kõrval oli ka armastus ja mitte ainult Eric Bruhni-nimelise mehega, vaid ka naisega, suurepärase Margot Fontaine'iga... Nurejevil olid suhted Freddie Mercury, Yves Saint Laurenti ja Elton Johniga; Kuulujutt jäädvustas Jean Marais' ja paljud teised tema armastajateks ... Kuid Nurejevi tugevaim, kirglikum ja valusam armastus oli alati Eric Brun - tohutut kasvu taanlane ebamaine ilu, maailmakuulus tantsija, keda peeti üheks 20. sajandi silmapaistvamaks tantsijaks ja rafineeritumaks Albertiks, kes Giselle'is on kunagi tantsinud. Nende romantika kestis kuni Ericu surmani... NII KÜLM SEE PÕLEB Raske on öelda, kes oli Nurejevi esimene meesarmuke, kuid silmapaistev Taani tantsija Eric Brun oli kahtlemata tema esimene ja suurim armastus. Veelgi enam, Nuriev armus kõigepealt oma tantsu ja seejärel temasse. Eric oli Nurejevi jaoks ideaalne. Ta oli temast 10 aastat vanem, pikk ja nägus nagu jumal. Sünnist saati olid tal need omadused, mis Nurejevil täielikult puudusid: rahulikkus, vaoshoitus, taktitunne. Ja mis kõige tähtsam, ta teadis, kuidas teha seda, mida Nuriev ei teadnud. Kui mitte Rudik, poleks Eric Brun võib-olla end varjatud homoseksuaalina ära tundnud. Ericul oli kihlatu, kuulus ilubaleriin Maria Tolchiff, kelle isa oli indiaanlane. Maria ja Eric Nende esimene tutvus Rudikuga juhtus 1960. aastal, kui Eric Brun ja Maria Tolchiff tulid Ameerika Balletiteatriga ringreisile NSV Liitu. Nurejev põles kannatamatusest kuulsat taanlast nähes, kuid juhtus nii, et kahekümne kaheaastane Rudolf läks Saksamaale ringreisile ja kui ta tagasi tuli, rääkis kogu ballett Leningrad ainult Brunist. Huvitatud Rudolf sai kellegi poolt Leningradis tehtud Bruni amatöörkaadrid kätte ja elas šoki üle. "See oli minu jaoks sensatsioon," meenutas ta paar aastat hiljem. "Brun on ainus tantsija, kes suutis mulle muljet avaldada. Keegi nimetas teda liiga külmaks. Tal on tõesti nii külm, et kõrvetab." MEHHIKO KIRGED Aasta hiljem põletas Nurejev end sellel jääl mitte ekraanil, vaid elus. Rudolph oli selleks ajaks pääsenud Nõukogudemaa raudsest embusest ja astus esimesi samme maailma triumfide poole. Saatus viis ta kokku Maria Tolchiffiga, kes oli hiljuti kogenud katkemist tormilises armusuhtes Bruniga, keda ta enda sõnul armastas "rohkem kui elu". Taanlasest lahku minnes lubas naine talle kätte maksta ja endale uue partneri leida. Üsna pea kohtub ta noore ja kuuma tatarlannaga, kellesse kolmekümne kuueaastane baleriin silmapilkselt armub. Ja ta kutsub teda endaga kaasa Kopenhaagenisse, kus on plaanis tema esinemised Bruniga. Teel helistab Tolchiff Brunile ja teatab rõõmsalt: "Siin on keegi, kes tahab sinuga kohtuda. Tema nimi on Rudolf Nurejev," ja annab telefoni Nurejevile. Nii kohtusid nad tänu Tolchiffile, kes seda peagi väga kahetseb. Eric ja Carla Fracci TAANI PRINTS JA TATARI TERRORIST"Päev hakkas lõppema, toas oli pime," meenutas Brun aastaid hiljem nende esimest kohtumist, mis toimus Angleterre hotellis, kus Rudolf ja Tolchiff ööbisid. "Tervitasin Mariat, kelle kõrval oli see noor tantsija, kes oli riietatud juhuslikult kampsunisse ja pükstesse. Istusin maha ja vaatasin teda lähemalt ja nägin, et ta on väga atraktiivne. Tal oli teatud stiil, teatud klass. See ei olnud loomulik elegants, kuid see jättis mulje . Ta ei rääkinud liiga palju, võib-olla sellepärast ", mis ikkagi ei rääkinud väga hästi inglise keelt. Olukord oli ebamugav minu suhte tõttu Mariaga. Tema ja mina püüdsime seda varjata liiga palju ja ebaloomulikult naerdes. Palju hiljem , Rudik ütles, et ta vihkab mu naeru." Pärast seda nägid nad üksteist ainult stuudios tundide ajal. Nuriev rõõmustas Bruni laitmatu pikkade jalgade figuuri, eksimatu tehnika ja õilsat printsi meenutava välimuse üle. Eric ja Rudik Kord pausi ajal sosistas Nuriev vandeselts Brunile, et peaksime rääkima. Ta tahtis einestada kahekesi Bruniga, ilma Mariata. Kuid kui Nuriev talle oma õhtusöögiplaanidest rääkis, tabas ta jonni ja tormas krigistades riietusruumist välja. Nuriev tormas talle järele, talle järgnes Brun. Sel hetkel, pärast hommikutundi, tuli kogu trupp välja ja vaatas huviga, kuidas Nurejev, Brun ja Tolchif üksteist mööda teatrit taga ajasid.
Eric, Rudy ja Maria Kuid ükskõik kui vihane Maria ka ei oleks ja kui palju jonni ta ka ei lööks, meeletu tatari ja külma vahel Taani prints oli juba tekkinud võimas atraktsioon, mida sel hetkel ei suutnud keegi hävitada. Isegi Bruni võimukas ema, kes avaldas oma pojale tohutut mõju. PRIVAATNE MAGAMISTUBA DECREME Ellen Brun, niipea kui Rudolph kolis elama nende hubasesse majja Kopenhaageni äärelinnas Gentoftis, hakkas Rudolphile kohe vastuollu. Ta nägi teda kui ohtu oma poja lugupidamisele, aga ka oma rivaali tema armastuse pärast. Ja kuigi kohakuse huvides elasid Rudolph ja Eric eraldi magamistubades, aimas Ellen nende suhte olemust. Nagu ka paljud teised, kes neid koos nägid. Need kaks jäid kohe silma, inimesed keerasid nende järel ringi, nii ilusad ja nii erinevad.
Brun, pikk ja aristokraatlik blond, välimuselt sarnane Kreeka jumal, kõrge otsmiku, korrapärase, teravalt piiritletud profiili, peente näojoonte ja leinavate hallikassiniste silmadega oli viimistlus ise. Ta köitis peaaegu kõigi naiste pilke ... Põlevate silmade, lendlevate juuste, metsiku iseloomu ja teravate põsesarnadega Rudolph meenutas purskavat vulkaani. Ka nende suhtumine seksi oli väga erinev. Eric ihkas ja kartis samal ajal lähedust. Salajane, ettevaatlik, ta ei lasknud ühelgi emotsioonil avalduda, pealegi polnud ta valmis seksuaalseks hulluks, mida Nurejev üles näitas. Rudolph tahtis alati seksi, kakskümmend neli tundi ööpäevas. Ja ta pidas seda loomulikuks ja Eric tüdines sellest karussellist kiiresti. Seetõttu arenes nende romantika alguses ägedalt ja kiiresti. Üks liikus edasi, teine ​​jooksis minema. Kui talle tundus, et nende suhetes on midagi valesti, võis Rudolph raevust karjuda ja asju mööda korterit laiali ajada ning sellest emotsioonipuhangust šokeeritud Eric jooksis kodust minema. Ja siis tormas Rudolf järele, otsides oma armastatut. Mõni aasta hiljem võrdleb Brun nende kohtumist kahe komeedi kokkupõrke ja plahvatusega. (Fragment kuulsa Bulgaaria baleriini Sonya Arova, Ericu lähedase sõbra memuaaridest) Kui Brun oli ainus tantsija, kes Rudikut endaga võrdseks tunnistas, oli ta ka ainus, kellel ta lubas enda üle võimu kasutada. "Õpeta mulle seda," ütles ta alati Ericule. "Kui Eric mängis mõnda rolli suurepäraselt, siis Rudik ei rahunenud enne, kui hakkas sama rolli sama suurepäraselt mängima," räägib Sonya. "See oli tema jaoks väga pikka aega suurim stiimul." Temast võrdselt lummatud Brun aitas teda kõigega võimalikud viisid, andes edasi kõik oma teadmised isegi siis, kui Nurejev ähvardas teda silma paista. Nende suhe oli algusest peale rahutu ja lõputult intensiivne. "Puhas Strindberg" – Brun hindas neid paar aastat hiljem. "Rudolfi valdasid tunded Ericu vastu," ütleb Arova, "ja Eric ei teadnud, kuidas temaga toime tulla. Rudolph väsitas teda." Lisaks oli Rudik Ericu peale naiste pärast pidevalt ja valusalt armukade, sest Eric oli erinevalt Rudikust biseksuaal, mitte gei ning tundis sageli tõmmet mõne tüdruku vastu. Violette Verdi märgib: "Rudy oli nii tugev, nii uus, nii näljane pärast Venemaa kõrbe. Ta tahtis lihtsalt seda, mida tahtis." Ta andis endast parima, et pehme ja õrn Ericut alistada. "Nende suhe ei olnud kunagi kerge," lõpetab Arova. "Eric hoidis end täielikult kontrolli all ja Rudolf allus meeleolule. Eric püüdis teda igasugustest asjadest mõistma panna ja kui see ei õnnestunud, läks ta pahaseks ja neil oli tülisid. Rudolf tahtis Ericult palju. Ta nõudis temalt alati midagi ja Eric ütles: "Aga ma annan endast kõik ja pärast seda tunnen end välja pigistatuna." Brun veendus peagi, et Nuriev tahab temalt rohkem kui ta võis anda Brunile tuttavad lähedased sõbrad sooja, helde, elava ja kuiva huumorimeelega, kuid üks neist ütleb, et ta võib "hetk teiseneda, muutudes külmaks ja äärmiselt vaenulikuks", kui ta tundis, et keegi on temaga liiga lähedal. tema." POISTE SÖÖMINE MEELDIB PANKOOGID Sotsialistliku kodumaa tabude ja keeldude eest põgenedes ihkas Nurejev maitsta seksuaalset paradiisi, mille ta Läänest leidis. Ei olnud komplekse ega kahetsust: kui ta nägi midagi, mis talle meeldis, pidi Nurejev selle saama. Tema soovid olid esikohal ja ta rahuldas neid igal juhul, päeval ja öösel, tänaval, baarides, geisaunas. Meremehed, veoautojuhid, kaupmehed, prostituudid olid tema pidevad sihtmärgid. Muide, välimus siin ei omanud suurt tähtsust, oluline oli suurus ja kogus. Talle meeldis, et see oli väga. Nurejevi seksuaalse liialduse üle tehakse palju nalja. Siin on mõned. Üks päev lõuna ajal Londoni maja Rudolf, kuhu kogunesid auväärsed kunstniku sõbrad, ütles tema majahoidja, et uksel seisid kaks noormeest. Paar päeva tagasi leppis Rudolph nendega kohtumise ja ilmselt unustas selle. Rudolf kargas toolilt püsti ja jooksis söögitoast välja. Külalised, kuuldes, kuidas tema ja külastajad trepist üles läksid, vaikisid, tekkis piinlik paus. Siis hüüatas Rudolfi sekretär naerdes: "Temaga on alati nii! Ta sööb neid nagu pannkooke!" varsti plaksutas Sissepääsu uks, ja õhetav Rudolf, kelmikas ja rahulolev sära silmis, naasis laua juurde. "See on väga maitsev," ütles ta kahemõtteliselt, kui kokk talle rooga serveeris. Kord Pariisi ooperi teenindussissepääsu juurest lahkudes ja austajate rahvast nähes hüüatas Rudolf: "Kus poisid on?" "Giselle'is" tantsides rabas Nurejev üht kunstnikku oma kurnatud välimusega. "Mis sul viga on?" küsis tantsija temalt. "Olin väga väsinud, persesin terve öö ja terve hommiku, kuni päris proovini. Mul polnud enam jõudu." "Rudolf," küsis kunstnik, "kas sul pole kunagi piisavalt seksi?" - "Ei. Pealegi persisin ennast öösel ja mind hommikul." ÕUNÄNistus PARdal Samal ajal uskus Rudolph, et seks on üks asi ja intiimsus hoopis teine. Aga Ericu jaoks oli see sama. Ta kartis juhuslikke kohtumisi ja anonüümset seksi, ta ei saanud aru sõbra lubadustest, mida ta pidas reetmiseks. Teda kohutas Rudolfi tohutu füüsiline nälg armukeste järele. Eric oli väga valiv ja ei suutnud selle lollusega harjuda. See keev armastuse, armukadeduse, solvumise, ärrituse kokteil segunes teise komponendiga – Bruni alkoholismiga. See oli tema varjukülg, mis ilmnes pärast joomist, mida 60ndatel juhtus murettekitavalt sageli. "Alkoholism oli Ericu üks valusaid saladusi," ütleb Violette Verdi. "Joobes esinesid tal julmusehood, ta muutus väga sarkastiliseks, talle meeldis haiget teha." Olles pettunud pidevatest kuulujuttudest Rudolphi katsetest teda maha istutada, süüdistas Brun teda kord selles, et ta tuli Venemaalt ainult teda tapma. Ta teadis, et oli öelnud kohutavat asja, kuid tundis teatud vajadust seda öelda. "Seda kuuldes oli Rudik nii ärritunud, et nuttis," meenutab Brun. "Ta ütles:" Kuidas sa saad nii tige olla? "Mõnikord oli Brun julm, ta oli ebatavaliselt helde; paljud tantsijad võlgnevad oma karjääri tema juhtimisele, mida ta alati. tundis Rudolfi ennast ära. Kuid ta jätkas armastuse tagaajamist Ericu vastu, kes oli tatari tiigrist nii väsinud, et põgenes tema eest maailma otsa. Kui Eric lendas ringreisile Austraaliasse, helistas Rudolph talle peaaegu iga päev Londonist ja mõtles, miks ta temaga telefonis väga kena ei ole. „Äkki tasub korra-kaks nädalas helistada?" andsid Rudolfi tuttavad nõu. „Eric tahab vist üksi olla." Kuid Rudolph ei saanud sellest aru ja otsustas lõpuks tema juurde Sydneysse lennata. Lennu ajal koges Rudolph üht võimsamat lööki. Ta ei unustanud kunagi, et KGB otsis teda kõikjalt maailmast, et ta ära varastada ja sotsialistlikule kodumaale tagasi saata. Teel Sydneysse juhtus see õudusunenägu peaaegu. Lennuki peatumise ajal Kairo lennujaamas palus piloot ootamatult reisijatel lennukist väljuda, põhjendades seda tehniliste probleemidega. Nurejev läks sisemiselt külma, tundes lõksu. Ta ei läinud välja, tõmbus kramplikult toolile. Kui stjuardess tema juurde astus, et ta välja viia, palus ta abi, öeldes, et kardab lennukist lahkuda. Seejärel juhatas stjuardess, nähes läbi akna kahte lennukile lähenevat meest, Nurejevi kiiresti tualetti. "Ma ütlen neile, et see ei tööta," lubas naine. Nurejev viibis seal samal ajal, kui KGB ohvitserid lennukit läbi otsisid ja tualettruumi uksele koputasid. "Vaatasin peeglisse ja nägin end halliks muutumas," meenutas ta hiljem. SÜDAMEDAAM Kui Nurejev 1961. aastal Kopenhaagenis Ericuga kohtus, astus tema ellu samal ajal kuulus inglise baleriin Margo Fontaine. Siin, nagu Bruni puhul, mängis ta ka rolli telefonikõne. Kord tuli Rudolf oma õpetajale Vera Volkovale külla ja telefon helises. Volkova võttis telefoni ja ulatas selle kohe Nurijevile: "See oled sina, Londonist." - "Londonist?" Rudolph oli üllatunud. Ta ei tundnud Londonis kedagi. "See räägib Margot Fontaine," ütles hääl telefonis. "Kas sa tahaksid minu galakontserdil tantsida?" Balletiajaloos pole elegantsemat, julgemat ja targemat baleriini kui Fontaine. Kerge naeratus, kuum silmade sära, temperament ja ka terasest selg ja raudne tahe - see on Margot. Tema abikaasa Roberto Tito de Arias oli tuntud Panama poliitikute perekonnast ja oli sel ajal Panama suursaadik Ühendkuningriigis. Pärast seda, kui Rudolph esines tema galakontserdil, kutsus Covent Gardeni juhtkond Fontaine'i endaga Giselle'i tantsima. Margot kõhkles alguses. Esmakordselt esines ta Giselle'is 1937. aastal, aasta enne Nurejevi sündi, ja tema NSV Liidust põgenemise ajaks oli ta juba viisteist aastat staar. Kas ta, neljakümne kahe aastane prima, ei näeks kahekümne nelja aastase noore tiigri kõrval naeruväärne? Kuid lõpuks ta nõustus ja võitis. Nende esinemine ajas publiku meeletusse. Nurievi sensuaalne õhin oli täiuslik kontrast Fontaine'i ekspressiivsele puhtusele. Nad sulandusid ühtseks tantsuimpulsiks ning tundus, et nende energial ja musikaalsusel on üks allikas. Kui eesriie sulgus, kutsuti Fonteyn ja Nurejev kakskümmend kolm korda kummardama. Aplausi saatel tõmbas Fontaine kimbust välja pikal varrel punase roosi ja kinkis selle Nurijevile. Sellest puudutatud mees langes põlvele, haaras naise käest ja hakkas suudlustega dušima. Publik sellest vaatemängust oli minestanud.
Kuid sellest õhtust ei saanud Nurejevi täielik triumf. Kuigi Brun harjutas koos temaga Alberti rolli, lahkus ta teatrist armukadeduse tõttu. "Jooksin talle järele ja fännid jooksid mulle järele. See oli väga ebameeldiv," meenutas Rudolph hiljem. VALGE KAMEELIA PUU"Issand! Ma ei teinud pooltki neist asjadest, mida praegu tantsus teen," tunnistas Fontaine üllatusega, rääkides Nurejevi mõjust talle. Ja Rudolph tunnistas: "Kui ma poleks Margotit leidnud, oleksin eksinud."
Peagi lõi koreograaf Frederick Ashton neile balleti "Marguerite ja Armand" Dumas' poja "Kameeliate daami" ainetel Liszti klaverisonaadi h-moll muusikale. Sellest balletist sai 1963. aasta hooaja oodatuim sündmus ning see tekitas palju kuulujutte ja kõmu teemal: kas Rudolph ja Margot olid elus armastavad? Mõned vaidlevad kategooriliselt vastu, et jah, teised lükkavad selle sama innukalt tagasi. On neid, kes ütlevad, et Fontaine kandis Nurejevi last, kuid kaotas selle raseduse katkemise tõttu. Kuid see on pigem fantaasia vallast, kuna Margot ei saanud selleks ajaks lapsi. Rudolph ja Margot ise räägivad oma suhtest nii: "Kui me laval olime, ühinesid meie kehad ja käed nii harmooniliselt tantsus, et ma arvan, et midagi sellist enam kunagi ei juhtu," meenutab Nuriev. "Ta oli mu parim sõber. , minu usaldusisik, mees, kes tahtis mulle ainult parimat." "Meie vahel tekkis teineteise vastu kummaline tõmme, mida me ei suutnud kunagi ratsionaalselt seletada," tunnistab Fontaine, "ja mis mõnes mõttes meenutas sügavaimat kiindumust ja armastust, arvestades, et armastus on oma ilmingutes nii mitmekesine. "Marguerite ja Armand" Rudolph tõi mulle väikese valgete kameeliate puu – see oli mõeldud sümboliseerima meie suhte lihtsust meid ümbritsevas kohutavas maailmas.
EI JUHTUNUD Kuid suhetes Ericuga seda lihtsust ei olnud. Rudolfi korratusest väsinud Brun kurtis sõpradele: "Ma ei saa temaga koos olla, me rikume üksteist." Kuid Rudolf jätkas Ericut jälitamist. 1968. aastal Kopenhaagenis kõneledes kohtus Rudolf koreograaf Glen Tetleyga. Tetley kutsuti Bruniga õhtusöögile, kes hoiatas teda, et ta Rudolfile selle kutse kohta midagi ei ütleks. Kuid Nurejev, justkui aimates, kuhu koreograaf läheb, kehtestas end talle kaaslaseks. Tetley keeldus, kuid Rudolph istus tema autosse. Kui auto kohale sõitis maamaja Erica Gentoftis, naeratav Brun läks autoga kohtuma. Kuid Rudolphit nähes jooksis ta majja, kadus ülemisele korrusele ega ilmunud terve õhtu välja. "Ma olen kindel, et Rudolph oli väga ärritunud," meenutab Tetley, "kuid ta ei teinud seda kunagi selgeks." Ja Nurejev ütles oma sõpradele, et kui ta seda lubab, ühendab ta oma elu igaveseks Ericuga. Mille peale Eric vastas: "Rudolf kuulutas mind vabaduse ja iseseisvuse eeskujuks – ma tegin alati seda, mida tahtsin. Noh, see, mis meie vahel juhtus algusaastatel – plahvatused, kokkupõrked –, see ei saanud kaua kesta. Kui Rudolph tahtis, oli see teistsugune , no vabandust."
Varsti nende tormine armastuslugu kukkus lõpuks kokku, kui Rudolph sai teada, et Torontos (kus Eric juhtis Kanada rahvusballetti) alustas Eric suhet ühe oma õpilasega, kes lõpuks sünnitas temalt tütre. Aga kuigi koos armastussuhe nende vahel oli kõik läbi, vaimne side kestis nende elu lõpuni, olles üle elanud kõik reetmised, konfliktid, lahkuminekud. "Minu taanlasest sõber Eric Brun aitas mind rohkem, kui suudan väljendada," ütles Nurejev ühes intervjuus. "Ma vajan teda rohkem kui kedagi teist."
Kui Brun 1986. aastal kopsuvähki suri, jättis Nuriev kõik maha ja tuli tema juurde. Nad vestlesid hilisõhtuni, kuid kui Rudolf järgmisel hommikul tema juurde naasis, ei saanud Eric enam rääkida, vaid järgnes Rudolfile ainult silmadega. Rudolf võttis Ericu surma raskelt ega taastunud sellest löögist kunagi. Koos Ericuga lahkus ta elust tema nooruslik kergemeelsus ja tulihingeline hoolimatus. Ta jäi üksi iseendaga, edeneva vanaduse ja surmava haigusega. Ja kuigi Nurejev heitis kuidagi kirglikult: "Milleks mul seda AIDS-i vaja on? Mina olen tatarlane, mina hakkan teda perses, mitte tema mind," mõistis Rudolph, et aeg hakkab otsa saama. PIDIN TEMAGA abielluma Viis aastat pärast Ericu surma jättis Rudolph hüvasti oma südamedaami Margot Fontaine'iga. Enne seda koges Margot kohutavat tragöödiat. Panamas lasti maha auto, milles tema abikaasa oli. Kaks kuuli takerdusid rindkeresse, teine ​​läbistas kopsu, neljas kuklasse, lülisamba lähedale. Ühe versiooni järgi oli tegemist poliitilise tellimusega, teise järgi lasi neljakümne seitsmeaastase Ariase parteikaaslane maha oma naisega magamise eest. Halvatud, aheldatud ratastool Aariast sai Margoti jaoks pidev murekoht. Ta ei lubanud tal vankris kehaks muutuda, mistõttu võttis ta ta endaga ringreisile, jahtidele sõprade juurde. Margot teenis kangekaelselt tantsimisega haigele abikaasale elatist ja arstiabi. "Ma tantsin nii kaua, kuni nad minu peal käivad," ütles ta ajakirjanikele. Ja ta tantsib ja õhtul pärast esinemist koju naastes teeb ta enne söömist oma mehele süüa ja toidab teda nagu väike laps, lusikast. Muide, viimati tantsisid "Margarita ja Armand" Margot ja Rudolf Manilas 1977. aasta augustis. Ja siis läks ta pensionile koos Ariasega Panama farmis, kus ta suri munasarjavähki. Sellest teadis ainult Rudolph, kes maksis oma raviarveid anonüümselt. 1989. aastal mattis Margo Tito Ariase, talle tehti kolm operatsiooni ja ta oli peaaegu voodihaige: "Varem käisin teatrites ja nüüd tuuritan haiglates," naljatles Fontaine. Margot suri 21. veebruaril 1991, kakskümmend üheksa aastat pärast seda, kui ta ja Rudolf esimest korda Giselle'is tantsisid. Pärast seda oli ta tema elukaaslane ligi 700 korda. Nad ütlevad, et saades teada tema surmast, hüüatas ta kibestunult: "Ma oleksin pidanud temaga abielluma." Kuid tundub, et see oli vaid ühe mehe lause, kes teadis, et ta ise sureb AIDSi. Rudolf elas Margot kahe aasta võrra üle. Ta suri 6. jaanuaril 1993, õigeusu jõulude eel, ta oli viiekümne nelja aastane. Jõululaupäev tuli maa peale ilma temata. Uuendatud 31/08/10 23:05: Väike video Erikust ja Rudikist :)

Rudolf Nurejev - suurepärane balletitantsija

Särava tantsija Rudolf Nurejevi elu polnud alati pilvitu. Lapsepõlves pidi ta tundma tõelist vaesust, mis aga sundis teda ülima visadusega mugavat eksistentsi saavutama. Kuid tee inimväärse elu poole polnud kerge. Kuigi Nurejev tegeles balletiga lapsepõlvest peale, hakkas ta professionaalset tehnikat omandama üsna hilja.

Rudolf Nurejev: kujundisse sukeldumine.

Kaasaegsed väitsid, et kui Rudolph õppis Vaganova koolis erinevaid liigutusi, oli selge, et mehel oli tehnikaga olulisi probleeme. Pealegi nägi seda Nurejev ise ja see ajas ta hulluks. Ta ei kõhelnud oma raevu avalikult välja näitamast ja jooksis proovide ajal sageli pisarsilmi saalist minema.

Sageli ilmus ta lavale palja rinnaga.

Kuid kui kõik lahkusid, naasis ta ja harjutas järjekindlalt üksi erinevaid samme, kuni saavutas täiuslikkuse. Nii tekkis tantsija, kelle kohta suur Plisetskaja hiljem ütles: "Enne Nurejevit tantsisid nad teisiti." Lõppude lõpuks mängisid mehed balletis traditsiooniliselt teisejärgulist rolli, rõhutades õiglase soo tähtsust ja professionaalsust. Kuid Nurejevi tants oli nii särav, et teda oli lihtsalt võimatu ignoreerida.

Eric Brun - balletikunsti geenius

Kaks suurepärast tantsijat.

Eric Brun on Nurejevi täpne vastand. Vaoshoitud ja külmavereline taanlane omas hämmastavat tehnikat, karismat ja võitis hetkega publiku poolehoiu. 1949. aastal võeti ta vastu Ameerika Balletiteatri truppi ja iga tema etendus oli tõeline sensatsioon. Kõrge ja aristokraatlik blond, välimuselt kreeka jumalat meenutav kõrge lauba, korrapärase, teravalt piiritletud profiili, peente näojoonte ja kurvad sinakashallid silmad oli ta ise rafineeritud. Ta tõmbas peaaegu kõigi naiste pilke ... Eric Brunil oli pruut, kuulus kaunis baleriin Maria Tolchif. Kuid ta oleks teadnud, et tema südant talle ei anta.

Kirjavahetustutvus

Laval Rudolf Nurejev.

Kui Bruno 1960. aastal NSV Liidus ringreisil käis, ei pääsenud Nurejev oma esinemistele. Kuid tuttavate imetlevad arvustused taanlase kohta avaldasid Rudolfile nii suurt muljet, et ta sai jälile isegi mitmele selle välismaise tantsija amatöörsalvestusele. Nurejev imetles siiralt suure Ericu tantsu elegantsi ja ütles siis Bruno kohta: "Nii külm, et põleb."

Koosolek

Tantsust armastuseni on üks samm.

Irooniline, et kaks balletigeeniust viis kokku Maria Tolchiff. Teda ühendasid Ericuga õrnad tunded ja pärast vaheaega armus ta Rudolfi ilma mäluta. Just tema palus 1961. aastal Nurejevil end Bruno juurde saada, kellega ta esitas osa ühes balletilavastuses Kopenhaagenis. Reisi ajal helistas ta Ericule ja ütles hoolimatult: "Siin on keegi, kes tahab sinuga väga kohtuda!" Just siis kuulsid tulevased armastajad teineteise häält ja Tolchiff ise kaotas korraga mõlemad oma poiss-sõbrad.

Nurejev, Bruno, Maria Tolchiff ja trupi baleriinid.

Esimene kohtumine leidis aset Angleterre hotellis ja Brunole hakkab meeldima nägus tatar, kes on riietatud teatud juhusliku elegantsiga. Nurejev ei osanud hästi inglise keelt, mistõttu oli tal raske vestlust jätkata, kui nad kohtusid, ning Tolchiff ja Eric, püüdes varjata olukorra piinlikkust ja kohmakust, ei püüdnud samuti suhelda.

Koos.

Pärast seda kohtumist kohtusid nad perioodiliselt proovidel ja juba siis kiindus Rudolf üha enam Ericusse, kes vallutas laval uskumatu graatsilisuse ja graatsilisusega ning pealegi oli ta nägus, nagu iidne jumal.

Suhte arendamine

Armastus tuleb ootamatult.

Nurejevi kiindumus Brunosse oli vastastikune. Eric tabas end mõttelt, et tahab Rudikuga aina rohkem aega veeta ning ühel neist päevadest otsustasid tantsijad einestada üksi, ilma Maria Tallchiffita. See ajab baleriini marru, ta lööb tõelise raevuhoo. Kogu trupp jälgib armukolmnurga suhet. Kuid Tolchiff ei suuda tema kahe partneri vahel süttinud leeki kustutada.

Rudolf ja Eric proovis.

Need olid otsesed vastandid. Nurejev on kirglik, meeletu tatarlane, peaaegu metslane ja Brun on rahulik, mõistlik skandinaavlane. Brun oli ise rafineeritud. Vaoshoitud, tasakaalukas. Siniste silmadega pikk blond. Ja samal ajal ei kujutanud nad elu üksteiseta ette.

Nurejev masina juures.

Kired just keesid! Rudolph, kui talle tundus, et nende suhetes on midagi valesti, karjus, trampis jalgu ja puistas asju mööda korterit laiali ning ehmunud Eric jooksis kodust minema. Nurejev tormas talle järele ja anus teda tagasi. "Meie kohtumine oli nagu kahe komeedi kokkupõrge ja plahvatus," kommenteeris Eric neid köögishowde ülevalt.

Mida peaksin kartma?

Kord küsiti Rudylt, kas ta kardab paljastamist? Vastuseks naeris ta ja lubas karjuda kogu maailmale, et armastab Ericut: "Miks ma peaksin kartma? Nad saavad teada, et olen gei ja lõpetavad mu esinemistel käimise? Ei. Nijinsky, Lifar, aga Diaghilev ise. Ja Tšaikovski... Kas naised tahavad mind vähem?

Nurejev riietusruumis

Nurejev pettis ka pidevalt oma armastatut. Ericule selline liiderlikkus ei meeldinud. Ta oli armukade, kannatas ja kogus perioodiliselt asju. Nurejev anus, et jääks, vandus, et armastab ainult teda, vandus, et seda enam ei juhtu... Ta rääkis õnnetule Ericule kõike, mida jalutavad mehed sellistel puhkudel tavaliselt oma õnnetutele naistele ütlevad. Nurejevil olid suhted grupi "Qween" legendaarse pealaulja Freddie Mercuryga, Elton Johniga; ja kuulujuttude järgi isegi unustamatu Jean Marais'ga.

Nurejev ja kaardistatud.

Kuid oli veel üks asi, mis Ericut kummitas, võib-olla isegi rohkem kui pidev partneri reetmine – see, et tema, andekas tantsija, paljuski isegi Nurejevist andekam, jäi täielikult oma väljavalitu meeletu populaarsuse varju. Läänes propageeriti NSV Liidust põgenenud Nurejevi mainet nii palju, et keegi teine ​​ei saanud temaga lihtsalt võistelda. "Tal piisas oma varba liigutamisest, et südamed lööksid nagu tomtomid," kirjutas üks kriitikutest. See hüsteeriline huvi veenis Bruni, et ta ise jääb igaveseks märkamatuks.

Lahkuminek

Tantsugeenius Rudolf Nurejev.

Väsinud Tatari ike, Eric põgenes maailma otsa – Austraaliasse. Nurejev helistas iga päev oma kallimale ja imestas, miks Eric temaga telefonis ebaviisakas oli. “Äkki peaksite helistama kord või kaks nädalas? - andsid Rudolfi tuttavad nõu. "Võib-olla tahab Eric üksi olla." Kuid Rudolph ei arvanud nii.

Rudolf Nurejevi hauakivi.

Kuid ta lendas asjata, nende suhe ei paranenud kunagi. "Ma ei saa temaga koos olla, me hävitame üksteist," kurtis Brun sõpradele. Nurejev kuulutas igal nurgal, et on valmis Ericuga kogu eluks jääma. Millele Eric vastas: "- plahvatused, kokkupõrked - see ei saanud kaua kesta. Kui Rudolf tahtis, et asjad oleksid teisiti, siis vabandust." Nii ebaoriginaalne – "anna andeks" - ja lõpetas selle tormilise armusuhte.

1986. aastal, kui Bruni raskest haigusest teada sai, jättis Nurejev kõik maha ja lendas tema juurde. Nad rääkisid hiliste õhtutundideni ja hommikul, kui Nurejev tema juurde tuli, ei saanud ta enam rääkida ja järgnes Rudolfile ainult pilguga. Märtsis Brun suri ametliku vähiversiooni kohaselt, kuid kurjad keeled väitsid, et see oli AIDS-ist. Rudolf toibus sellest löögist alles oma päevade lõpuni. Ericu foto oli alati tema laual. Ta elas oma väljavalitu ja iidoli 12-aastaseks.

Rudolf Nurejevi surma põhjus on lahutamatult seotud kogu tema elu ajalooga, milles kõrged ja madalad on omavahel keeruliselt põimunud: tunded ja instinktid, püüdlused ja kapriisid, teenete ja nõrkuse tõusud ja mõõnad ...

NSV Liidu üks kuulsamaid "ülejooksikuid" palus välismaal poliitilist varjupaika 1961. aastal Pariisis, kus tema balletitrupp tuuritas. Otsuse välismaale jääda kutsus esile Nurejevi konflikt KGB-ga: tema ebatraditsiooniline seksuaalne sättumus ja kohtumised Pariisi geidega tekitasid "inspektorites" nördimust. Pärast püsivaid ettepanekuid ja ähvardusi teda eelseisvalt Londoni teatrituurilt eemaldada, otsustas Rudolf oma kodumaaga lahku minna.

Tema debüüt Prantsusmaal äratas kohe professionaalide ja avalikkuse tähelepanu, kuid hoolimata oma andest ei saanud ta selles riigis pagulasstaatust ning oli sunnitud kolima Taani ja seejärel Inglismaale. Rudolf Nurejevi silmapaistvad võimed said õnnelikuks garantiiks lepingu sõlmimisel Londoni Kuningliku Balletiga ja see koostöö kestis 15 aastat. Temast sai kuulsa Margot Fontaine'i alaline partner.

Nuriev oli Vatslav Nežinski traditsioonide andekaim jätkaja, kes püüab vaatajale edastada inimkeha vabadust ja ilu. Oma tööga saavutas ta võrdsuse nais- ja meesparteide vahel balletis, kus varem valitses naine. Publik läks nüüd teatrisse vaatama staar Rudolf Nurejevit, kelle särav tants andis suurepäraselt edasi dramaturgia peenemaid varjundeid.

Nuriev ja Fontaine sai oma aja kuulsaimaks tantsupaariks ja neid ühendasid isegi isiklikud suhted, kuid mitte kauaks: ta eelistas mehi ja vahetas sageli partnereid, kuigi üks pidev suhe - taanlase Eric Bruniga kestis 25 aastat.

Nuriev pühendus täielikult balletile ja tuuritas palju üle maailma. Ta andis aastas kuni 200 etendust ja esitas kõik klassikalise repertuaari olulisemad meesteosad. Lisaks oli Rudolf, nagu paljud talendid, multitalent. Ta osutus suurepäraseks lavastajaks ja lavastas iseseisvalt mitu balletti, paistis silma dirigeerimise ja õpetamise alal, mängis meelsasti filmides ja televisioonis. Austria valitsus andis talle kodakondsuse 1982. aastal.

Rudolf Nurejev oli kirglik ja entusiastlik inimene: ta armastas elu kõigis selle ilmingutes ja oskas selle hüvesid kasutada: sõlmis entusiastlikult tutvusi ja romansse, kulutas hoolimatult raha oma kapriisidele, luksuslikele lavakostüümidele ja kunstiteoste kollektsioonile. Ta ostis Vahemeres asuva saare koos luksusliku villaga. Tema isik on omandanud palju legende ja anekdoote tema ahne küllastumise ja ekstsentrilisuse kohta.

Terve maailm teab, miks Rudolf Nurejev suri – kõik, mis puudutas meie aja suurt tantsijat, sai kohe teatavaks. 1984. aastal läks ta Prantsuse kliinikusse, kus pärast läbivaatust avastati tal 4 aastat tagasi AIDS. Haigust oli raske ravida ja 1991. aastal hakkas see progresseeruma. Surm saabus jaanuaris 1994. Vene "tantsugeenius" leidis rahu Pariisi lähedal Saint-Genevieve de Bois' kalmistul.

Nurejev Rudolf Hametovitš on üks kuulsamaid "ülejooksikuid", see tähendab inimesi, kes lahkusid Nõukogude Liidust ja ei tulnud tagasi. Nurejev sai kuulsaks mitte ainult silmapaistva tantsija ja koreograafina. Ta on paljudele tuntud skandaalsete lugude ja tormilise isikliku elu poolest.

Lapsepõlv

Ametlikult on Irkutski linn märgitud Nurejevi sünnikohaks, kuid see pole päris tõsi. Tulevase tantsija isa Hamet oli Punaarmee poliitiline komissar ja teenis Vladivostokis. 1938. aasta märtsis läks oma abikaasa juurde Rudolfi ema Farida, kes oli viimasel raseduskuul. 17. märtsil sünnitas ta Razdolnaja jaamas (Irkutski lähedal) rongis terve poisi. Nurejev ise pööras erilist tähelepanu oma eluloo esimesele faktile, leides sellest omamoodi ende kogu oma eluks.

Rudolph polnud Nurejevi peres esimene laps. Tal oli kolm vanemat õde: Lilia, Rosida ja Rosa, viimasega olid Rudolfil kõige soojemad suhted. Pärast poolteist aastat Vladivostokis elamist kolisid Nurejevid Moskvasse. Kuid niipea, kui nad hakkasid looma elu uues kohas, Nõukogude Liit oli Teises maailmasõjas natsi-Saksamaa vastu. Hamet, olles sõjaväelane, läks rindele esimeste seas. Wehrmachti edukas edasiliikumine Moskvasse viis selleni, et tema perekond evakueeriti: esmalt Tšeljabinskisse ja seejärel Ufa lähedal asuvasse Shchuchye külla.

Rudolf Nurejev mäletas sõja-aastatest sama, mis teistele lastele: ümberringi pimedus, toidupuudus, liigne külm. See kajastus tema iseloomus: poiss kasvas üles väga närviliseks, hakkas kiiresti nutma, jõudes hüsteeriani.

Esimene ballett

Kuid evakuatsiooniaastatel polnud kõik nii hull. Viieaastaselt astus Rudolf esmakordselt balletti. Nad panid kõlama "Kraelaulu". Sellest hetkest peale sai ta tantsuideest vaimustusse ja Farida saatis oma poja lasteaeda tantsuklubisse. Rudolph õppis innukalt ja rääkis isegi ülejäänud ringiliikmetega haavatud sõduritega.

Isa naasis sõjast, kui Nurejev oli kaheksa-aastane. Poja kasvatus šokeeris isa: ta oli täielik vastand sellele, mida mõned nimetavad "tõeliseks meheks". Rudolf polnud mitte ainult füüsiliselt väga nõrk, vaid ta tegeles ka tantsimisega, mis polnud martinetikeskkonnas sugugi teretulnud. Hamet asus kohe "ümberkasvatama": ta peksis oma poega, kui see tantsuklubis käis, maalis talle kõik töölise elu rõõmud. Kui peaaegu kõik tantsuringi lapsed läksid Leningradi edasi õppima, ei lasknud Hamet oma poega rahapuudusele viidates.

Kuid tema isa ei suutnud Rudolfi südant pöörata stalinistlike viieaastaplaanide ehitamisele. Füüsiliselt nõrk, Nurejev juunior oli hingelt väga tugev. Koos emaga õnnestus tal murda isa kangekaelsus. Elas paguluses Ufas endine solist Djagilevi ballett Anna Udaltsova. Just tema õppis Rudolfi juures ja nõudis, et võimekas poiss astuks Leningradi kooli.

1955. aastal peeti Moskvas Baškiiria kunsti festival, kus Nurejevi tantsutrupp pidi esinema sama "Kraelauluga". Rudolfil vedas: solist jäi ootamatult haigeks. Lühikese ajaga, hoolimata terviseohust, õppis noormees vaatamata proovide käigus saadud vigastusele kogu osa selgeks ja vallutas kogu saali. Nii ilmus lavale tulevane "alustamatu geenius" - Rudolf Nurejev.

Aastaid õpinguid

Pärast tohutut edu otsustas Rudolph õppida. Ta võis siseneda Moskva koreograafiastuudiosse, kuid hostelit ei pakutud. Seejärel läheb Nurejev Leningradi, kus sooritab edukalt sisseastumiskatsed. Kuid kohe selgus, et seitsmeteistkümneaastane Nurejev jäi oma eakaaslastest oskuste ja tehnika poolest katastroofiliselt maha: tavaliselt võeti koreograafiastuudiosse vastu lapsi alates kaheteistkümnendast eluaastast. Noormees hakkab enda kallal kõvasti tööd tegema, kogu tema aja neelavad proovid ja treeningud. Samas suhted teiste õpilastega ei summeeru: nad naeravad tema üle, kutsuvad teda punakaelaks. Lühikese aja jooksul leidis Nurejev end tegelikult selle äärel närvivapustus. Kooli üks õpetajatest A. Puškin, kes nägi Rudolfis märkimisväärset potentsiaali ja austas tema soovi omandada kõik tantsuoskuse põhitõed, päästab noormehe tegelikult, pakkudes talle kaasa elamist.

Ka õpetajatega ei läinud see aga alati ladusalt. Puškin ilmus Nurejevi ellu tänu sellele, et vaevu kooli astudes nõudis ta teise õpetaja asendamist, kes oli ka direktor. Igaüks muu sellise nõudmise eest oleks kohe välja visatud, kuid Nurejev sai oma kahtlemata ande tõttu selle triki andeks ja vahetas õpetaja tõesti välja.

Õpingute ajal Leningradis hoolitses Nurejev ka oma kultuuritaseme tõstmise eest. Lisaks tantsimisele võttis ta muusikatunde, külastas muuseume ja teatreid. Hoolimata lämmatavast raudsest eesriidest õnnestus Rudolfil hankida välismaiseid ajakirju, kus ta uuris lääne tantsutehnikaid.

1958. aastal lõpetas Rudolf Nurejev kõrgkooli. Üks kuulsamaid Nõukogude baleriine Natalia Dudinskaja jälgis tähelepanelikult tema õnnestumisi. Vaatamata olulisele vanusevahele (ta oli 49-aastane ja Rudolf - 19), kutsus ta noort talenti oma partneriks Laurencia balletis. Etendus saatis avalikkuse silmis tohutut edu ja Nurejevi partnerid on alati temast vanemad.

Elu NSV Liidus

S. M. Kirovi nimelises ooperi- ja balletiteatris (praegu Mariinski teater) teenis Nurejev kolm aastat. Kuigi tema hiline vastuvõtt spetsialiseerunud haridusasutus, ja paljud kriitikud nägid Rudolfi tantsus mitmeid üsna jämedaid vigu, selle lühikese ajaga suutis Nurejev teha nõukogude balletis tõelise revolutsiooni. Varem kehtis väljaütlemata reegel, et staar laval on baleriin, partner mängib aga toetavat rolli. See ei olnud Rudolphile meeltmööda. Ta suutis meestantsu isemajandavaks muuta. Kõiki vigu ja kõrvalekaldeid kaanonist hakati peagi pidama eriliseks tantsumaneeriks.

Moskvas toimunud balletikonkursil saavutas Nurejev koos Alla Sizovaga esikoha, kuid keeldus auhinda vastu võtmast: nõukogude tegelikkus tekitas talle vastikust. Eriti pahandas teda see, et valitsus eraldas talle ja Allale kahetoalise korteri kahele, viidates tasuta elamispinna puudumisele. Selles teos nägi Rudolph omamoodi nuhtlemist: justkui tahaksid nad teda Sizovaga abielluda. Kui nõukogude võim endale tõesti sellise eesmärgi seadis, oleks see ebameeldivalt üllatunud. Kuigi nooruses astus ta Nurejevi enda sõnul naistega seksuaalsuhetesse, meeldisid talle mehed palju rohkem. Varsti lahkus ta korterist, asudes taas elama oma õpetaja ja naise juurde.

Edu NSV Liidus võimaldas Nurejevil tantsutrupi koosseisus Euroopas ringi reisida. Ta külastas Bulgaariat, SDV-d ja isegi Egiptust ning kõikjal tegid tema osalusel esinemised avalikkuse meeletu aplausi nurja. Kahekümne kolme aastaselt kuulutati ta maailma parimaks tantsijaks.

Prantsusmaa

Ringreisid Pariisis said pöördepunktiks Rudolf Nurejevi eluloos. Nõukogude võimud kes kartis, et mõtetes hoolikalt kultiveeritud "mäda kapitalismi" kuvand võib kultuuri ja eluviisiga kokku puutudes mureneda. Euroopa riigid, kehtestas erireeglid külalisesinejate leidmiseks välismaal. Muuhulgas kehtis nõue mitte üksi linnas ringi käia: ringi sai liikuda vaid viis inimest. Seal oli ka nimekiri isikutest, kellega suhtlemine oli rangelt keelatud. Ja et kunstnikke ei unustataks, jälgisid KGB ohvitserid neid tähelepanelikult.

Nurejev ei olnud alguses peamine jälitusobjekt. Suuremat huvi pakkus Alla Osipenka, Rudolf Nurejevi elukaaslane Luikede järves. Ta oli varem välismaal viibinud ja 1956. aastal pakkus talle lepingut lääne impressaario. Ta saadeti kiiresti lennujaama ja sealt tagasi NSV Liitu. Viis aastat hiljem oli see lugu ikka veel meeles ja nad ei võtnud baleriinilt silmi. KGB ohvitserid asusid oma tööle nii innukalt, et istusid igal õhtul restoranis Osipenkoga laua taha ja kurnasid ta vestlustega nii ära, et ta oli sunnitud seda otse ütlema.

Kuid peagi sai selgeks, et Nurejevile tuleks rohkem tähelepanu pöörata. Esiteks jalutas ta üksi Pariisis ringi. Teiseks sõlmis ta tutvusi ilma keelatud isikute nimekirja tagasi vaatamata. Ja kolmandaks, ja see oli kõige ohtlikum, käisin meestega kohtamas. KGB esimees oli sunnitud teatama NLKP Keskkomiteele, et vaatamata paljudele ennetavatele vestlustele ei muutnud Nurejev oma käitumist.

Vestlused KGB ohvitseridega näitasid kunstnikule selgelt, et pärast seiklusi Pariisis ei tohiks ta naasta riiki, kus homoseksuaalsus oli kriminaalkuritegu. Lisaks ei lasknud karistusvõimude reaktsioon kaua oodata. Kui kogu trupp pidi tuuri jätkama Londonisse lendama, teatati Nurejevile, et ta sõidab Moskvasse. Igatahes tähendas see, et tantsijakarjäär oli läbi. Siis otsustas ta riskida. On legend, et Nurejev hüppas üle tõkke ja põgenes, kuid selle versiooni üle vaieldakse paljudes Rudolf Nurejevit käsitlevates raamatutes. Võimalik, et talle räägiti, kuidas eriohvitseri petta. Nurejev üritas lennukile järele jõuda, kuid tal polnud aega: redel oli juba lahkumas. Seejärel pöördus ta politsei poole, kes kogu stseeni pealt vaatas, palvega anda talle poliitiline varjupaik.

Teisel pool raudset eesriiet

Kuigi Nurejev oli kättesaamatus kohas, otsustasid nad Moskvas põgenenud kunstnikku siiski karistada ja korraldasid tema üle tagaselja kohtuprotsessi. Tantsijat süüdistati riigireetmises. Kohus muutus väga kiiresti farsiks, kui "ülejooksiku" sõpradel õnnestus tõestada, et reetmine oli "tahtmatu". Selle tulemusena mõisteti Nurejev seitsmeks aastaks vangi. Huvitav fakt: seda lauset ei tühistatud Rudolf Nurejevilt. Hiljem õnnestus tal siseneda NSV Liitu oma ema matustele. Keegi ei karistanud teda selle eest. Riigis valitses perestroika. Hiljem, kui raskesti haige Nurejev 1989. aastal taas NSV Liitu külastas, jäi karistus taas täitmisele panemata. Tantsija sai viimast korda esineda Kirovi teatri laval, millest tema karjäär alguse sai. Kuid ilma kohtuotsuseta sai Nurejev teada, mis on avalik kohtuotsus. Selgus, et teda teatakse üle maailma, aga mitte kodus. Nõukogude võim püüdis takistada ühiskonda saamast teada, kui kuulus oli "ülejooksja". Seetõttu ei kujutanud inimesed etteaste ajal ettegi, mis mastaabis staar nende ees esines.

Lennu ajal oli Nurejevil vaid 36 franki. Toidu pärast ta aga kaua muretsema ei pidanud. Kaks kuud hiljem sai temast markii de Cuevase balletitrupi liige. Siiski ei olnud Nurejevil võimalust sinna kauaks jääda. Prantsusmaa valitsus jõudis tantsija juhtumit kaaludes otsusele mitte anda talle poliitilist varjupaika. Rudolph pidi otsima teisi võimalusi läände püsimiseks. Selleks läheb ta Taani, mis on sellistele teemadele lojaalsem. Samal ajal kui Taani võimud asja dokumentidega lahendasid, võis avalikkus nautida Rudolf Nurejevi tantsu Kopenhaageni Kuninglikus Teatris. Pärast Taanit suundus kunstnik New Yorki ja pärast seda Londonisse, kus toimus erakordne sündmus: ta võeti vastu Londoni Kuninglikku Balletti, kuigi reeglid keelasid lepingute sõlmimise isikutega, kes ei kuulunud Briti krooni alla. . Nurejevi anne ja kuulsus võimaldasid teha talle erandi. Londonis sai Nurejevist teise maailmakuulsa staari Margot Fontaine'i partner.

Eric Brun

Reis Taani ei võimaldanud põgenenud tantsijal saada poliitilist varjupaika. Kuigi Rudolf Nurejevi eluloos on isiklik elu üks vastuolulisemaid ja rasked küsimused, sellega nõustuvad paljud teadlased peamine armastus tema elu oli Eric Brun, kellega Rudolf kohtus Kopenhaagenis.

Nende paarist on saanud vastandid ligitõmbava väitekirja kehastus. Nurejev oli raske iseloomuga: ta oli ebaviisakas, karm, mõnikord hüsteeriline. Brun näitas kõigis olukordades rahulikkust ja vaoshoitust, teda eristas kaasasündinud taktitunne. Kui Rudolph, hoolimata oma andest ja oskustest, ei suutnud täielikult vabaneda vigadest, mis olid seotud tema hilise koreograafiakooli vastuvõtmisega, siis Eric oli kuulus eelkõige oma oskuste ja tehnika poolest.

Esimest korda kuulis Nurejev Ericust 1960. aastal, kui ta esines ringreisil NSV Liidus. Etendusele tal küll ei õnnestunud, kuid tuttavate kiitvad arvustused panid ta leidma amatöörvideoid. Taanlase oskus rõõmustas Rudolfi siiralt.

Kahe talendi näost näkku tutvumise korraldas Bruni pruut Maria Tolchiff. Ta teadis imetlust, mida Rudolph taanlase vastu tundis, ja kutsus ise oma kihlatu. Esimene kohtumine kujunes lakooniliseks: Nurejev rääkis inglise keelt ikka halvasti. Nende vahel tekkis aga kohe kaastunne. Mõnda aega kohtusid nad proovidel ja siis kutsus Eric Rudolphi õhtusöögile. Tolchiff, saades toimuvast aru, lõi jonni, mida jälgis kogu tantsutrupp.

Suhted arenesid kiiresti, hoolimata tegelaste erinevusest. Nurejev murdus sageli, korraldas nende korteris tõelisi pogromme, Brun jooksis kodust minema ja Rudolf tormas seejärel talle järele ja veenis teda tagasi tulema. Rudolf Nurejevi ja Eric Bruni fotod näitavad kahe mehe tõelist lähedust. Sel ajal oli ühiskond homoseksuaalsuse suhtes pigem ettevaatlik. See ei takistanud Nurejevil oma orientatsiooniga uhkeldamast. Emantsipatsioon tegi talle karuteene. Nii jõudsid Ericu kõrvu pidevalt kuulujutud partneri reetmisest. Tema armukesi kutsuti Freddie Mercuryks, Anthony Perkinsiks ja keegi väitis, et isegi Jean Mare oli Nurejevi voodis olnud. Oli ka ametialane kadedus: läänes oli Nurejevi – masendava nõukogude tegelikkuse eest põgeneja – kuvand liialt räuskatud. Professionaalne Brun sai sellest väga haiget.

Nende suhe lõppes aga hoopis teisel põhjusel. Nurejev otsustas kindlalt oma orientatsiooni ja Brun oli biseksuaal. Selgus, et ta kohtub regulaarselt naisega, kellelt tal on isegi laps. Pärast 25 aastat kestnud suhet oli lahkuminek valutu. Meestel õnnestus säilitada sõbralikud suhted. 1986. aastal haigestus Brun raskelt. Kuna ühiskond tajus AIDSi kui häbiväärset haigust, ülalt tuleva karistust homoseksuaalse eluviisi eest, teatati ametlikult, et Brun sureb vähki. Nurejev läks kohe tema juurde ja oli seal päris lõpuni. Rudolf Nurejev hoidis Eric Bruni fotot oma töölaual kuni tema surmani.

ballett

Margot Fonteyn aitas kaasa Rudolphi rahvusvahelise populaarsuse kasvule, mis tõi Ericule nii palju raskeid minuteid. Oma esitamisega saab Rudolphist seltskondlikel üritustel regulaarne. Nende loominguline duett on saanud balletiajaloo üheks harmoonilisemaks ja edukamaks. Hingas alistamatu geenius Rudolf Nurejev uus elu tantsima Fontaine'i, kes mõtles juba lavalt lahkumisele. 1964. aastal esinesid nad Viini ooperis. Seejärel proovis tantsija kätt koreograafina: just tema lavastas näidendi "Luikede järv". Rudolf Nurejev ja Margot Fontaine pälvisid kõrvulukustava aplausi. Olaus püsti kestis nii kaua, et töölised olid sunnitud eesriide kergitama üle kaheksakümne korra. See loominguline liit kestis kümme aastat.

Maitsesta ja maailmaedu ei mõjutanud tantsija esinemist. Ringreisil rändas ta läbi terve maailma, omamata aimugi nädalavahetusest ega puhkusest. Ühe nädala jooksul võib Nurejev esineda Pariisis, Londonis, Montrealis ja Tokyos. Kuigi tal soovitati tervisele kahjulikku tempot maha võtta, ei kuulanud Rudolf kedagi. Ka tavaline uni oli tema jaoks kättesaamatu luksus: Nurejev magas umbes neli tundi päevas ja kõige sagedamini taksos või lennukis. Pärast 1975. aastat hakkas Rudolph andma rohkem kui kolmsada kontserti aastas. Edu laval tegi Nurejevist peagi väga rikka mehe. Raha oli isegi piisavalt, et osta väike saar Vahemeres. Kuid raskused, mis Teise maailmasõja ajal Nurejevi perekonda mõjutasid, jätsid tantsija isiksusesse tugeva jälje. Erinevalt teistest jõukatest inimestest eristas Rudolphi ihnus. Ta ei suutnud iial unustada, et lapsepõlves pidi ta kandma õdede riideid ja kord kandis ema teda seljas kooli, sest ei saanud pojale kingi osta. Loomulikult ei rääkinud Nurejev sellest kellelegi ja tõrjus üldiselt mineviku puudutavad küsimused. Seetõttu vapustas maailmakuulsa kunstniku ihnus tema sõpru ja tuttavaid. Nende juttude järgi ei maksnud ta end kunagi restoranis ära.

Nurejev näitas end korduvalt uuendajana. Tema lavastustest on tuntuim ühevaatuseline ballett "Noorus ja surm". Õnneks filmis Roland Petit 1966. aastal Nurejevi etendust televisiooni jaoks ning tänapäeva vaataja oskab hinnata tantsija ja lavastaja annet. Uuendus väljendus selles, et Nurejev võttis balleti aluseks pingelise süžee. Surma kehastav tüdruk mõnitab temasse armunud noormeest. Kui ta ähvardab meeleheitlikult enesetapuga, annab naine talle armulikult silmuse. Etenduse edastamiseks televisioonis kasutas Nurejev eriefekte: pärast kaadrit, kus ta tuppa konksu otsa riputatakse, järgneb teine, milles Noormees on juba võllas.

lavastaja ja näitleja

Alates 1983. aastast juhtis Nurejev kuus aastat Pariisi balletti Grand Opera. Tema ametisse nimetamine on pälvinud vastakaid reaktsioone. Direktori tööga kaasnesid pidevad vandenõud ja isegi avalikud protestid. Kuid see ei takistanud Nurejevil oma seisukohta kaitsmast. Tema algatusel lavastati palju vene klassikat, ennekõike Tšaikovski ballette. "Grand Operast" on saanud tõeline trendilooja ja selle trupist - kõige autoriteetsem tantsijate ühendus. Nurejevi ajal ehitati uus hoone ka Place de la Bastille'ile. Rudolphi kui juhi eripära oli soov anda teed uuele tantsijate põlvkonnale. Samas eiras ta olemasolevat hierarhiat ja võis soolopartii anda vähetuntud baleriinile üle üldtunnustatud staari pea.

Nurejevi karm iseloom ei aidanud kaasa asjaolule, et trupp kohtles teda armastusega, kuigi tunnustasid tema teeneid. Hetkehoos sai ta baleriini pisivea eest noomida. Samas ei kõhelnud ta väljendustes. Tujukõikumised tabasid ka võõraid inimesi. Kutsunud nõukogude koreograafi Igor Moisejevi õhtusöögile, langes Nurejev veel taksos olles teadmata põhjusel süngesse tuju ning vastuseks põhjuse väljaselgitamise katsele kasutas ta vene roppust. Õhtusöök jäi ära.

Lisaks balletile tundis Rudolf Nurejev huvi näitlejameisterlikkuse vastu. Tagasi NSV Liidus mängis ta spetsiaalselt üleliidulise koreograafiakoolide ülevaate jaoks filmitud filmis "Hinged täitunud lend". Aga erilist mängu tantsijalt siis ei nõutud. Tõelisi dramaatilisi rolle hakkas ta mängima alles läänes. Suurim edu tema seas näitlejatöö sai rolliks pühendatud eluloofilmis "Valentino". kuulus näitleja tummfilmi ajastu. Teine suur roll saadi krimifilmis "Nähtavas". Selles filmis mängis Rudolf Nurejev paaris noore, kuid juba väga kuulsa Nastasya Kinskiga. Kriitikud möödusid pildist vaikides ja nüüd mäletavad seda vaid need, kes suure tantsija loomingu vastu huvi tunnevad. Kuid on ebatõenäoline, et ta püüdles enama poole. Ballett allutas kogu Rudolf Nurejevi elu. Filmid olid tema jaoks lihtsalt uudishimulik eksperiment.

Kuigi meeleolud ühiskonnas hakkasid tasapisi muutuma vabaduse, sealhulgas seksuaalse vabaduse poole, jätkas Nurejev avalikkuse šokeerimist. Nii et paljude jaoks polnud ta mitte maailmakuulus tantsija, koreograaf ja näitleja, vaid mees, kes töötas ajakirja Vogue erootilisel fotosessioonil modellina. Rudolf Nurejevi aktifotod jagasid ühiskonna nördinud ja osavõtlikuks, kuid tantsija ei hoolinud kõigist võimalikest skandaalidest. Ta sai suurepäraselt aru, et nad lähevad tema esinemistele igal juhul.

Koletu tervisekoormus, aga ka võitlus AIDSiga sundisid Nurejevi keelduma etendustes aktiivselt osalemast. Kuid ta jätkas lavastustega tegelemist ja tegutses isegi dirigendina. Ta ei kujutanud oma elu ilma balletita ette ja käis tema etendustel isegi väga raskes olukorras. Kord, kui publik tahtis oma iidolit näha, kanti ta kanderaamil lavale.

Võitlus haiguste ja surmaga

HIV leiti Nurejevi verest 1983. aastal. Analüüs näitas, et ta oli juba kohal pikka aega. Võimude poolt epideemia tegeliku ulatuse summutamise taktika, ühiskonna toetuse puudumine on toonud kaasa elanikkonna ülimadala teadlikkuse haigusest. Ühe versiooni kohaselt ei saanud Nurejev HIV-i vahekorra ajal. Kord ületas ta teed ja sai autolt löögi. Haiglas tehti talle saastunud verd.

Kuid põhjused, miks ta nakatus, ei pakkunud Nurejevile suurt huvi. Tema rikkus lubas tal loota, et leitakse ravi. Nurejev kulutas ravile kuni kaks miljonit dollarit aastas. Sellest oli aga vähe kasu. Arst Michel Kanesi soovitas kuulsal tantsijal proovida uut eksperimentaalset ravimit, mida manustati intravenoosselt. Süstid tekitasid sellist valu, et neli kuud hiljem keeldus Nurejev kuuri jätkamast. 1988. aastal osales ta taas vabatahtlikult uue ravimi Azidotümidiini testimises, kuigi teadis selle tõsistest kõrvalmõjudest. Ravi ei toonud paranemist. 1992. aastal jõudis haigus lõppstaadiumisse. Nurejev klammerdus meeleheitlikult elu külge, sest ta tahtis oma Romeo ja Julia lavastust lõpule viia. Mõnda aega haigus taandus ja Rudolfi unistus täitus. Kuid aasta lõpus halvenes Nurejevi tervis järsult. 20. novembril läks ta haiglasse. AIDS hävitas tantsija keha nii tugevalt, et ta ei suutnud end liigutada ega süüa. 6. jaanuaril 1993 ta suri. Kanesi sõnul ei olnud surm valus.

Tähendus ja mälu

Rudolf Nurejevi surma põhjuseks olid AIDSi põhjustatud tüsistused ja ta nõudis, et asju nimetataks õigete nimedega. Sellega seoses on Nurejevi tähtsus avalikkuse teadlikkuse suurendamisel surmav haigus raske ülehinnata. Otseseid pärijaid tantsijal polnud. Kui NSV Liitu jäänud õed välja arvata, oli Rudolf Nurejevi perekond vaid varalahkunud Eric Brun. Seetõttu müüdi tema asjad pärast matuseid oksjonil maha. Nurejev maeti Saint-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule.

Hinnati Nurejevi panust balleti arengusse. Isegi oma eluajal nimetati teda mitte ainult oma aja, vaid kogu 20. sajandi suurimaks tantsijaks. Pärast raudse eesriide langemist sai Nurejev Venemaal laiemalt tuntuks. Nüüd on tema nime saanud koreograafia kolledž Baškiirias, üks Ufa tänavatest ja iga-aastane klassikalise tantsu festival Kaasanis. Rudolf Nurejevi eluloo üksikasjad meelitavad kirjanikke ja lavastajaid. Tema elust ja loomingust on kirjutatud palju soliidseid raamatuid, tehakse teatrietendusi ja filmitakse dokumentaalfilme.

Tuntud lavastaja Roman Viktjuk pühendas Rudolf Nurejevi mälestusele näidendi "Teispoolne aed". Lavastaja mälestuste järgi lubas ta suurepärasele tantsijale isiklikult temast rääkiva etenduse. Tulemus jäi sellest lubadusest mõnevõrra kaugele. Lavastuse aluseks oli Azat Abdullini näidend. Nagu näitekirjanik ütles, oli Nurejevi pilt prototüübiks mõtisklustele tahtejõu ja ande üle.

Pärast Rudolf Nurejevi surma jäänud fotod ja videod said aluseks erinevatele dokumentaalfilmidele tema elust. Arusaadavatel põhjustel pakub suurimat huvi episood Pariisi lennujaamas, kui Nõukogude Liidus vegeteerimise asemel valis tantsija vabaduse. Üks selleteemalisi dokumentaalfilme on 2015. aastal linastunud Briti film "Rudolf Nureyev: Dance to Freedom". Tantsija rolli täitis Suure Teatri solist