Robert Bass Dickensi unistus. Charles Dickensi Londoni maja

«Mu onu lamas poolsuletud silmadega, öömüts oli ninani libisenud. Ta mõtted hakkasid juba segadusse minema ja teda ümbritseva olukorra asemel ilmus tema ette Vesuuvi kraater, Prantsuse ooper, Colosseum, Dolly Londoni kõrts, kõik see vaatamisväärsuste hunnik. erinevad riigid nagu reisija pea on topitud. Ühesõnaga ta läks magama.

Nii kirjutab imeline kirjanik Washington Irving oma "Rändurilugudes". Aga ma juhtusin hiljuti valetama mitte poolkinni, vaid laialt silmad lahti; ja öömüts ei libisenud nina alla, sest hügieenilistel põhjustel ei pannud ma kunagi öömütsi pähe, vaid juuksed olid sassis ja padja peal laiali; ja pealegi ei läinud ma üldse magama, vaid hoidsin kangekaelselt, kangekaelselt ja raevukalt ärkvel. Võib-olla tahtmatult ja küsimata teaduslikel eesmärkidel, sellegipoolest kinnitasin näitega teadvuse lõhestumise teooriat; võib-olla jälgis üks mu ajuosa ärkvel olles teist ja jäi magama. Olgu kuidas oli, aga miski minus ihkas rohkem kui miski maailmas magada ja miski muu ei tahtnud uinuda, näidates üles George Kolmandale tõeliselt väärilist kangekaelsust.

George Kolmandale mõeldes - pühendan selle essee oma mõtetele unetuse ajal, kuna enamikul inimestel on unetus ja seetõttu peaks see teema neile huvi pakkuma - mõtlesin Benjamin Franklinile ja pärast seda tema essee meeldivate unenägude tekitamise kunstist, mis näib, et see peaks hõlmama uinumiskunsti. Ja kuna olen seda esseed mitu korda lugenud varases lapsepõlves ja ma mäletan kõike, mida ma siis lugesin, täpselt sama eredalt kui ma unustan kõike, mida ma lugesin praegu, tsiteerisin mõttes: „Tõuse voodist üles, aja kohevi ja keera patja, noh, vähemalt kakskümmend korda, raputa linu ja tekki; siis tee voodi lahti ja lase jahtuda, vahepeal ilma riidesse panemata käi toas ringi. Kui tunned, et külm õhk on sulle ebameeldiv, heida end uuesti voodisse pikali ja sa jääd peagi magama ning uni on tugev ja magus. Ükskõik kuidas! Tegin kõike täpselt nii, nagu ette nähtud, ja õnnestus ainult silmad avada, kui võimalik, veelgi laiemalt.

Ja siis oli Niagara. Võib-olla mäletasin teda assotsiatsioonina – Irvingi ja Franklini tsitaadid suunasid mu mõtted Ameerika suunas; jah, ma seisin kose serval, see mürises ja kukkus mu jalge ette ja isegi vikerkaar, mis mängis pihusti, kui ma viimane kord Ma nägin teda tegelikkuses, taaskord rõõmustasin mu silmi. Kuid ma nägin oma öövalgust sama selgelt ja kuna unenägu näis olevat minust tuhandeid miile kaugemal kui Niagara, otsustasin unenäo üle veidi mõelda. Niipea, kui ma selle otsustasin, leidsin ma, jumal teab, kuidas Drury Lane'i teatris nägin oma imelist näitlejat ja lähedast sõpra (keda ma sel päeval mäletasin) Macbethi rollis ja kuulsin tema häält, kes kiitis " haige hinge tervendav palsam" . nagu olen aastate jooksul kuulnud.

Nii et maga. Sunnin end une peale mõtlema. Otsustasin kindlalt (jätkasin vaimselt) une peale mõelda. Peame sõnast “magama” võimalikult kõvasti kinni hoidma, muidu kantakse mind jälle kuhugi. No muidugi on mul juba tunne, et torman millegipärast Claire Marketi slummidesse. Unistus. Et kontrollida arvamust, et uni võrdsustab kõiki, oleks huvitav teada saada, kas samu unenägusid näevad igast klassist ja järgust inimesed, rikkad ja vaesed, haritud ja asjatundmatud. Siin magab näiteks täna öösel oma palees Tema Majesteet kuninganna Victoria ja siin, ühes Tema Majesteedi vanglatest, magab paadunud varas ja hulkur Charlie Morgun. Tema Majesteet on sadu kordi une pealt kukkunud samast tornist, kust mul on õigus aeg-ajalt alla kukkuda. Charlie Morgun ka. Tema Majesteet avas parlamendi istungi ja võttis vastu välissaadikud, oli riietatud rohkem kui nappidesse riietesse, mille puudulikkus ja sobimatus tekitasid ta suures piinlikkuses. Mina olen omalt poolt kannatanud äraütlemata piina all, juhatades oma aluspesus Londoni kõrtsis banketti ja mu hea sõber härra Bate ei suutnud kogu oma viisakusega mind veenda, et see riietus on selleks puhuks kõige sobivam. . Charlie Morgun astus kohtu ette ikka ja jälle, ja mitte sellisel kujul. Tema Majesteet tunneb hästi teatud arusaamatu mustriga, ähmaselt silmi meenutavat võlvi ehk varikatust, mis mõnikord häirib tema und. Ta on ka mulle tuttav. Saage tuttavaks Charliega. Kõik kolm pidime libisema kuulmatute sammudega läbi õhu, maa enda kohal; ja pidada kaasahaaravaid vestlusi erinevad inimesed teadmine, et kõik need inimesed oleme meie ise; ja raputame meie ajusid, mõeldes, mida nad meile ütlevad; ja imestame ütlemata saladuste üle, mille nad meile avaldasid. Tõenäoliselt panime kõik kolm toime mõrvad ja peitsime laipu. Pole kahtlust, et me kõik tahtsime kohati meeleheitlikult karjuda, kuid hääl reetis meid; et läksime teatrisse ega saanud sinna sisse; et me unistame noorusest palju sagedamini kui hilisematest aastatest; et me ... ei, ma unustasin! Niit on katkenud. Ja nii ma tõusen. Laman voodis, läheduses põleb öölamp ja ma ronin ilma põhjuseta ja juba ilma nähtava seoseta oma eelmiste mõtetega Bernhardiin! Elasin Šveitsis, hulkusin palju mägedes, aga miks mind nüüd just sinna tõmmati ja miks just bernhardiini, mitte mõnele teisele mäele, sellest pole õrna aimugi. Lamades ärkvel - kõik mu meeled on teravnenud niivõrd, et ma eristan kaugeid helisid, mis muul ajal ei ole kuulda - teen seda teed, nagu kunagi tegelikkuses tegin, samal suvepäeval, samas rõõmsas seltskonnas (kaks alates aastast siis, paraku, on surnud!) ja sama rada viib ülesmäge, sama must puidust käed teed näitama, samad kohad siin-seal reisijatele mõeldud varjualuseid; Kurusel langeb sama lumi ja sama pakaseline udu seal ja seesama külmunud klooster loomaaia lõhnaga ja sama tõugu koerad, kes on nüüd välja suremas, ja sama tõugu külalislahked noored mungad (kurb on teadke, et nad kõik on kelmid!) ja seesama saal ränduritele, klaver ja õhtused vestlused lõkke ääres ja sama õhtusöök ja seesama üksildane öö kambris ja sama helge, värske hommik, mil haruldast õhku sisse hingates tunnete, nagu sukelduksite jäävanni! Noh, kas olete näinud uut imet? Ja miks see mulle Šveitsis mäetipus pähe tuli?

See on kriidijoonistus, mida nägin kunagi poolpimedas külakiriku lähedal kitsas allees uksel – esimene kirik, kuhu mind viidi. Kui vana ma siis olin - ma ei mäleta, aga see joonistus ehmatas mind nii väga - ilmselt sellepärast, et lähedal oli surnuaed, joonisel olev mees ise suitsetab piipu ja tal on seljas laia äärega müts, mille alt välja ta kõrvad paistavad horisontaalselt välja ja üldiselt pole selles midagi kohutavat, välja arvatud suu kõrvuni, punnis silmad ja porgandikobarate kujul olevad käed, igas viis tükki - mis paneb mind siiani kohutavalt tundma, kui ma mäletan (ja ma meenutasin seda unetuse ajal rohkem kui korra), kuidas ma jooksin koju ja vaatasin pidevalt ringi ning tundsin õudusega, et ta jälitab mind – kas ta tuli uksest välja või koos uksega, ma ei tea. ja ilmselt ei teadnud seda kunagi. Ei, jälle läksid mu mõtted mujale. Sa ei saa lasta neil niimoodi joosta.

Lennud sihtkohta kuumaõhupall möödunud hooajal. Need ehk sobivad unetuse tundide ületamiseks. Pean neist lihtsalt kõvasti kinni hoidma, muidu tunnen juba, et nad libisevad minema ja nende asemel ripuvad Horsmonger Lane'i vangla väravate kohal Manningid, mees ja naine. See masendav pilt tuletas mulle meelde, millise triki mu kujutlusvõime minuga kunagi mängis: olles pealt näinud Manningite hukkamist ja hukkamispaigast lahkumist, kui mõlemad kehad rippusid veel värava kohal (mees on lõtvunud kleit, nagu oleks seal pole enam tema all olev inimene; naine on ilus kuju, nii hoolikalt korsetti tõmmatud ja nii osavalt riides, et isegi nüüd, aeglaselt küljelt küljele õõtsudes, nägi ta kena ja tark välja), siis mitu nädalat ei suutnud ma Kujutage ette vangla välist välimust (ja seda šokki, mida ma kogesin, ikka ja jälle tagasi tema juurde), ilma et kujutaksite ette kahte surnukeha, mis ripuvad endiselt hommikuõhus. Alles pärast seda, kui ma hilisõhtul sellest süngest kohast möödusin, kui tänav oli vaikne ja inimtühi, ning nägin oma silmaga, et seal pole laipu, oli mu kujutlusvõime nõus neid nii-öelda aasast välja võtma. ja matta nad vanglahoovi, kus nad on sellest ajast peale maganud.

"See on kõik"? Need sõnad tundusid mulle liiga vaoshoitud lõpuna loole, kuidas preili Talv kaotas oma ema. Muidugi oli tal Isabella emalikest omadustest madal arvamus ja juba sõna "ema" oli tema sõnavarale võõras. See pole üllatav: öeldu põhjal oli selge, et Isabellal ei olnud oma tütarde vastu mingeid vanemlikke tundeid. Samas, kes olen mina, et hinnata teiste inimeste suhteid nende emadega?

Märkmiku sulgedes tõusin toolilt püsti.

"Ma tulen tagasi kolme päeva pärast, see on neljapäev," tuletasin talle meelde.

Ja ta lahkus, jättes preili Talve oma musta hundiga kahekesi.

Olen oma igaõhtuste sissekannetega lõpetanud. Kõik mu kaksteist pliiatsit on nürid; oli aeg need ära koristada. Torkasin pliiatsid ükshaaval teritusmasinasse. Kui selle käepidet aeglaselt ja sujuvalt keerata, võib laua servast päris prügikorvi põhja väänlevaid laaste saada, aga täna olin liiga väsinud ja laastud murdusid iga natukese aja tagant kaalu pealt ära.

Mõtlesin loo ja selle tegelaste peale. Mulle meeldisid preili ja kaevaja John. Charlie ja Isabella olid tüütud. Kindlasti olid arstil ja tema naisel üllad motiivid, kuid ma kahtlustasin, et nende sekkumine kaksikute saatusesse ei too kaasa midagi head.

Mis puutub kaksikutesse, siis ma olin hätta. Sain nende üle otsustada ainult kolmandate isikute sõnade järgi. Kaevaja Johannes arvas, et nad ei oska korralikult rääkida; Preili oli kindel, et nad ei taju teisi inimesi täisväärtuslike elusolenditena; külarahvas pidas end hulluks. Kõige selle juures ei teadnud ma kummalisel kombel jutustaja enda arvamust nende kohta. Miss Winter oli nagu valgusallikas, mis valgustas kõike peale iseenda. Ta oli loo keskmes must auk. Ta rääkis oma tegelastest kolmandas isikus ja alles viimases osas kasutas ta asesõna "meie", samas kui asesõna "mina" pole veel kordagi kasutatud.

Kui ma temalt selle kohta küsisin, polnud vastust raske ennustada: "Miss Li, meil on teiega kokkulepe." Olin talle varem küsimusi esitanud, täpsustades loo mõningaid üksikasju, ja kuigi ta vahel kommenteeris, tuli sagedamini meelde meie esimene kohtumine: "Ei petta. Ei mingit hüpet ette. Pole küsimusi."

Seetõttu leppisin sellega, et pean veel kaua arvama; samal õhtul aga juhtusid sündmused, mis olukorda mõnevõrra selgitasid.

Olin oma töölaua korda teinud ja kohvrit pakkisin, kui uksele koputati. Avasin selle ja nägin enda ees Judithi.

"Preili Winter küsis, kas saaksite talle praegu paar minutit anda?" "Mul polnud kahtlustki, et see oli viisakas tõlge palju lühemast käsust: "Tooge preili Lee siia" või midagi taolist.

Voltsin oma viimase pluusi kokku, panin selle kohvrisse ja suundusin raamatukokku.

Preili Winter istus oma tavapärasel kohal, kaminaleegidega valgustatud, samal ajal kui ülejäänud raamatukogu vajus pimedusse.

- Pane tuli põlema? küsisin ukselt.

"Ei," kostis hääl toa kaugemast otsast ja ma suundusin mööda kappide vahelist pimedat vahekäiku sinna.

Aknaluugid olid lahti ja peeglitest peegeldus tähtede täis öötaevas.

Miss Winteri juurde jõudes leidsin ta sügavalt oma mõtetes. Siis istusin toolile ja hakkasin peeglites tähtede peegeldust jälgima. Nii möödus pool tundi; Preili Winter mõtles ja ma ootasin vaikselt.

Lõpuks ta rääkis:

Kas olete kunagi näinud pilti Dickensist tema kontoris? Kunstniku nimi näib olevat Basho*. Mul peab kuskil reproduktsioon olema, ma leian selle teile hiljem. Dickens tukastab lauast eemale tõmmatud tugitoolis; ta silmad on kinni, habemega pea on rinnale kummardunud. Jalas on sussid. Ja tema ümber hõljuvad nagu sigarisuitsu tema raamatute tegelased: ühed tiirlevad laual avatud käsikirja lehtede kohal, teised hõljuvad tema selja taga ja teised laskuvad alla, justkui ootaksid nad põrandal kõndimist nagu elavad inimesed. . Miks mitte? Need on kirjutatud sama selgete joontega nagu autor ise, miks siis ei võiks need olla sama tõelised? Igatahes on need tõelisemad kui riiulitel olevad raamatud, mida kunstnik on märkinud vaid hooletute kummituslike tõmmetega.

>> * See viitab inglise kunstniku Robert W. Bassi pildile "Dickensi unenägu", mis on kirjutatud vahetult pärast kirjaniku surma 1870. aastal.

Miks ma seda praegu mäletan, küsite? See pilt võib olla illustratiivne, kuidas ma kulutasin enamus enda elu. Lukustasin end välismaailmast eemale oma kontorisse, kus mulle seltsi hoidsid vaid minu kujutlusvõimega loodud kangelased. Peaaegu kuuskümmend aastat kuulasin nende olematute inimeste vestlusi karistamatult pealt. Piilusin häbematult nende hinge, nende magamistubadesse ja tualettruumidesse. Jälgisin nende sulepeade iga liigutust, kui nad kirjutasid Armastuskirjad ja testamendid. Olen jälginud armastajaid nende armatsemise hetkedel, mõrvareid tapmise ajal, lapsi nende salamängudes. Vanglate ja bordellide uksed paisati minu ees lahti; purjelaevad ja kaameli karavanid kandsid mind üle merede ja kõrbete; sajandid ja mandrid muutusid minu kapriisi järgi. Nägin selle maailma suurkujude vaimset tähtsusetust ning orbude ja vaeste õilsust. Kummardusin nii madalale magajate voodite kohale, et nad tundsid oma nägudel mu hingeõhku. Ma nägin nende unenägusid.

Minu kabinet oli täis tegelasi, kes ootasid, et ma neist kirjutaksin. Kõik need väljamõeldud inimesed ihkasid ellu astuma, tõmbasid tungivalt mu varrukast ja hüüdsid: “Mina olen järgmine! Nüüd on minu kord!" Pidin tegema valiku. Ja kui see tehtud sai, siis ülejäänud vaikisid tosinaks kuuks või aastaks, kuni ma lõpetasin teine ​​lugu, ja siis tõusis sama segadus uuesti.

Ja iga kord, aastate jooksul, kui ma vaatasin lehelt üles, lõpetades loo või mõtiskledes surmastseeni üle või lihtsalt valides õige sõna, nägin selle rahvamassi taga sama nägu. Tuntud nägu. Valge nahk, punakad juuksed, erkrohelised silmad vaatavad mind. Teadsin suurepäraselt, kes see on, kuid sellest hoolimata värisesin teda nähes alati üllatusest. Ta suutis mind üllatada. Mõnikord avas ta suu ja üritas mulle midagi öelda, kuid oli liiga kaugel ja kõigi nende aastate jooksul ei kuulnud ma kordagi tema häält. Ma ise kiirustasin end millegi muu peale segama sellise pilguga, nagu ma ei paneks seda üldse tähele. Kuigi ma arvan, et ma ei suutnud teda selle nipiga petta.

Inimesed on minu esinemisest üllatunud. See kõik on seotud selle tüdrukuga. Olin sunnitud viis minutit pärast eelmise lõppu uut raamatut alustama ainuüksi seetõttu, et kartsin oma pilku laualt ära võtta, sest siis kohtun kindlasti tema pilguga.

Aastad möödusid; minu raamatute arv poeriiulitel kasvas ja vastavalt vähenes ka minu kontoris elanud tegelaste arv. Iga uue raamatuga muutus häälte koor mu peas vaiksemaks. Kujutletavad inimesed, kes minu tähelepanu soovisid, kadusid ükshaaval ja selle hõreneva grupi taga, mis iga raamatuga lähemale liikus, oli alati tema. Roheliste silmadega tüdruk. Ta ootas.

Ja siis saabus päev, mil ma lõpetasin oma käsikirja viimane raamat. Kirjutasin lõpufraasi ja panin sellele punkti. Teadsin, mis edasi saab. Pliiats libises mu käest ja mu silmad vajusid kinni.

"Noh, see on kõik," kuulsin ma tema (või enda?) häält. "Nüüd oleme üksi."

Püüdsin temaga vaielda.

"See lugu ei tööta minu jaoks," ütlesin. - See juhtus nii kaua aega tagasi, ma olin siis veel laps. Ma unustasin kõik."

Kuid minu vabandused ei töötanud.

"Aga ma ei unustanud midagi," ütles ta. "Pidage meeles, kuidas..."

Mõttetu on vastu seista paratamatule. Mulle jäi kõik meelde.

Aga see pole asja mõte. Tähendab, raamat on suurepärane, kuigi minu jaoks isiklikult ei meenuta see sugugi inglise gootikat (öeldakse, et see on sellise žanri nagu neogootika ülistatud esindaja), vaid pigem midagi Andahazi ja McCormicki sarnast. Noh, pluss inglise maitse, muidugi, jah, aga lihtsalt maitse. Asi pole selles.

Ja tõsiasi on see, et selles raamatus puutusin kokku ühe kunstniku Robert William Bassi maali mainimisega "Dickensi unenägu". Ja mulle meeldis tema kirjeldus nii väga, et sattusin kohe Google’isse (oh, õnnistatud Internet) teda vaatama.
Ja pilt oli geniaalne. Idee, teostus ja isegi tema lugu on sama salapäraselt sünge kui pildi objekt.

Miss Winteri juurde jõudes leidsin ta sügavalt oma mõtetes. Siis istusin toolile ja hakkasin peeglites tähtede peegeldust jälgima. Nii möödus pool tundi; Preili Winter mõtles ja ma ootasin vaikselt.

Lõpuks ta rääkis:

Kas olete kunagi näinud Dickensi maali tema kontoris? Kunstniku nimi näib olevat Basho*. Mul peab kuskil reproduktsioon olema, ma leian selle teile hiljem. Dickens tukastab lauast eemale tõmmatud tugitoolis; ta silmad on kinni, habemega pea on rinnale kummardunud. Jalas on sussid. Ja tema ümber hõljuvad nagu sigarisuitsu tema raamatute tegelased: ühed tiirlevad laual avatud käsikirja lehtede kohal, teised hõljuvad tema selja taga ja teised laskuvad alla, justkui ootaksid nad põrandal kõndimist nagu elavad inimesed. . Miks mitte? Need on kirjutatud sama selgete joontega nagu autor ise, miks siis ei võiks need olla sama tõelised? Igatahes on need tõelisemad kui riiulitel olevad raamatud, mida kunstnik on märkinud vaid hooletute kummituslike tõmmetega.

Siin on pilt.

Lugesin internetist, et kunstnik oli suur Dickensi loomingu austaja ja isegi kunagi kutsus üks kirjastus teda üht oma teost illustreerima. Väljaandjatele esitatud illustratsioonid aga ei meeldinud ja nad pöördusid kellegi teise poole. See ebameeldiv sündmus ei mõjutanud aga Bassi entusiastlikku suhtumist Dickensi raamatutesse.
Pilt, mis mind nii palju köitis (ja mitte ainult mind üldiselt, kuigi see pole muidugi enam nii oluline;)), hakkas Bass kirjutama pärast Dickensi surma. Ka tema suri peagi ja niipalju kui mina aru sain, polnud pilt päris valmis. Kuid ma ei lugenud hoolikalt selle pildi selgitusi ühel Dickensile pühendatud Interneti-leheküljel, nii et ma võisin midagi segamini ajada. Mind tõmbas rohkem pilt ise – selle süžee ja detailid. Kahjuks ma seda suuremas plaanis ei leidnud, kahju, tahaksin üksikasju täpsemalt näha.

Muide, ma ei tea, võib-olla seostub selle pildiga veel midagi muud selles raamatus, mida ma loen. Siiani on loetud umbes veerand kogumahust :) Lihtne ja põnev lugeda, süžee on kaval ja müstiline, aga mulle isegi ei meeldi rohkem, aga sellised väikesed detailid, nagu nt. , peakangelanna-biograafi kasutatud salvestustehnika kirjeldus (arvan isegi omaks võtta); mõtisklused tõe ja väljamõeldise asjakohasuse teemal teatud olukordades ja üldiselt põhimõtteliselt; idee raamatutest ja neis (või nende poolt?) räägitavatest lugudest kui omalaadsetest elusolenditest oma tegelastega.

Maja Londonis, kus Charles Dickens elas

Charles Dickensi muuseum asub Londonis Holbornis. See asub ainsas tänapäevani säilinud majas, kus kunagi elasid kirjanik Charles Dickens ja tema abikaasa Catherine. Nad kolisid siia 1837. aasta aprillis, aasta pärast abiellumist, ja elasid seal kuni 1839. aasta detsembrini. Peres oli kolm last, veidi hiljem sündis veel kaks tütart. Kokku oli Dickensil kümme last. Pere kasvades kolisid Dickenid suurematesse korteritesse.

See on siin väga XIX algus sajandil lõi Dickens Oliver Twisti ja Nicholas Nickleby.

Muuseumis on eksponaate, mis räägivad nii Dickensi ajastust tervikuna kui ka tema kirjanikukarjäärist, kirjaniku teostest ja kangelastest, tema isiklikust ja pereelu. 1923. aastal ähvardas Dickensi maja Doughty Streetil lammutamine, kuid juba üle kahekümne aasta eksisteerinud Dickensi selts ostis selle välja. Hoone renoveeriti ja 1925. aastal avati siin Charles Dickensi majamuuseum.

**************************************** **************************************** *******************

Katherine Dickens - kirjaniku naine

Nad abiellusid 1836. aasta kevadel. 20-aastase Katherine'i ja 24-aastase Charlesi mesinädalad kestsid vaid nädala: Londonis ootasid teda kohustused kirjastajate ees.

Esimesed abieluaastad Dickensi paariga elas Catherine’i noorem õde Mary. Dickens jumaldas teda, elav, rõõmsameelne, spontaanne. Ta meenutas Charlesile tema õde Fannyt, kellega olid seotud kõige kallimad lapsepõlvemälestused. Tema süütus pani kirjaniku tundma viktoriaanlikele meestele omast süüd ... Kuid ta ohjeldas oma loomulikku kirge igal võimalikul viisil. Vaevalt, et Katherine’ile selline kooselu meeldis, kuid tal polnud kombeks oma mehele stseene teha. Ühel päeval naasid nad kolmekesi teatrist ja Mary kaotas ootamatult teadvuse. Sellest hetkest peale ei lasknud Charles tüdrukut käte vahelt välja ja teda viimased sõnad mõeldud ainult temale. Ta suri südamerabandusse. Hauaplaadile käskis ta graveerida sõnad „Noor. ilus. Hea." Ja ta palus oma sugulastel ta Maarja hauda matta.

**************************************** ***************************************

Dickensi Seltsil, mis eksisteeris selleks ajaks juba üle 20 aasta, õnnestus see hoone, kus asutati Charles Dickensi muuseum, ära osta. Tema kohta pikka aega teadsid ainult asjatundjad ja kirjandusteaduskondade üliõpilased. Küll aga huvi kirjaniku loomingu vastu viimastel aegadel hakkas jõudsalt kasvama ning 200. aastapäeva eel investeeriti palju raha muuseumi renoveerimisse ja restaureerimisse. suuri summasid. Uuendatud ja restaureeritud muuseum avati vaid kuu aega pärast tööde algust – 10. detsembril 2012.

Restauraatorid on püüdnud taasluua Dickensi maja tõelist atmosfääri. Siin on kogu sisustus ja paljud asjad autentsed ja kuulunud kunagi kirjanikule. Muuseumitöötajate sõnul tegid spetsialistid kõik selleks, et külastaja tunneks, et kirjanik on vaid korraks ära ja naaseb peagi.

Nad püüdsid Charles Dickensi muuseumi taasluua 19. sajandi keskklassi perekonna tüüpilise Inglise elukohana, kuigi Dickens ise kartis alati vaesust. Köök on siin restaureeritud koos kogu atribuutikaga, magamistuba luksusliku voodi ja baldahhiiniga, hubane elutuba, söögituba, kus taldrikud laual.

Noore Charlesi portree

Charles Dickensi portree, autor Samuel Drummond Nendel viktoriaanlikus stiilis plaatidel on Dickensi enda ja tema sõprade portreed. Teisel korrusel on tema ateljee, kus ta lõi, tema riidekapp, kirjutuslaud ja tool, habemeajamiskomplekt, mõned käsikirjad ja tema raamatute esmatrükid on hoolikalt säilitatud. Siin on ka maale, kirjaniku portreesid, isiklikke esemeid, kirju.

"Vari" Dickens esiku seinal kutsub justkui vaatama kontorit, söögituba, magamistubasid, elutuba, kööki.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" style="border: 0px none; veeris: 5px;" width="600">

Kirjaniku kabinet

Catherine Dickensi tuba

Catherine Dickensi toa interjöör

Katherine ja Charles

Katherine'i büst

Katherine'i portree õmblusega

Portree all aknal on seesama tema kätega tehtud õmblus... Aga võtt ei tulnud teravalt välja... Ta oli temast kolm aastat noorem, kena, sinised silmad ja rasked silmalaud, värsked, lihavad, lahked ja pühendunud. Ta armastas ja hindas tema perekonda. Kuigi Katherine ei äratanud temas seda kirge, mida Maria Bidnel tegi, tundus ta olevat tema jaoks ideaalne paariline. Dickens kavatses endast valjult teada anda. Ta teadis, et peab kaua ja kõvasti tööd tegema ning talle meeldis kõike kiiresti teha. Ta tahtis saada naist ja lapsi. Ta oli kirgliku loomuga ja olles valinud elukaaslase, kiindus ta temasse siiralt. Neist sai üks. Ta oli "tema oma parem pool”, „naine”, „proua D.” - nende abielu algusaastatel kutsus ta Katherine'i ainult nii ja rääkis temast ohjeldamatu rõõmuga. Ta oli kindlasti naise üle uhke, nagu ka selle üle, et tal õnnestus oma naiseks saada nii väärt kaaslane.

Salong-stuudio, kus Dickens oma teoseid luges

Dickensi pereliikmete vajadused ületasid tema sissetuleku. Korramatu, puhtalt boheemlaslik loomus ei lubanud tal oma asjadesse korda teha. Ta mitte ainult ei pingutanud oma rikkalikku ja viljakat aju üle, sundides seda loominguliselt üle töötama, vaid olles ka ebatavaliselt geniaalne lugeja, püüdis ta teenida korralikku tasu, lugedes loenguid ja lugedes oma romaanidest lõike. Mulje sellest puhtnäitlevast lugemisest oli alati kolossaalne. Ilmselt oli Dickens üks suurimaid lugemisvirtuoose. Kuid oma reisidel sattus ta mõnede kahtlaste ettevõtjate kätte ja ajas end teenides samal ajal kurnamiseni.

Teine korrus - stuudio ja privaatne kontor

Teisel korrusel on tema ateljee, kus ta töötas, tema riidekapp, kirjutuslaud ja tool, habemeajamiskomplekt, mõned käsikirjad ja tema raamatute esmatrükid on hoolikalt säilitatud. Siin on ka maale, kirjaniku portreesid, isiklikke esemeid, kirju.

Victoria ajastu maalimine

Dickensi tugitool

Kuulus portree punasel toolil

Dickensi isiklik laud ja käsikirjade lehed...

Dickens ja tema surematud kangelased

Muuseumis on kirjaniku portree, tuntud kui "Dickensi unistus", mille on maalinud R.W. Bass (R.W. Buss), Dickensi raamatu „Pickwicki klubi postuumsed paberid“ illustraator. See lõpetamata portree kujutab kirjanikku tema kabinetis, ümbritsetuna paljudest tema loodud tegelastest.

Maarja noore õe magamistuba

Selles korteris kannatas Dickensil esimene tõsine lein. Seal suri peaaegu ootamatult tema naise noorem õde, seitsmeteistkümneaastane Mary Gogard. Raske on ette kujutada, et vaid poolteist aastat varem armastusest abiellunud romaanikirjanik tundis kirge oma majas elanud noore tüdruku, peaaegu lapse vastu, kuid on kindel, et ta oli temaga ühendatud. enam kui vennaliku kiindumusega. Naise surm tabas teda nii, et ta jättis kõik oma kirjandusteosed ja lahkus mõneks aastaks Londonist. Ta hoidis Maarja mälestust kogu oma elu. Tema pilt seisis tema ees, kui ta antiigipoes Nellyt lõi; Itaalias nägi ta teda unenägudes, Ameerikas mõtles ta tema peale Niagara müras. Ta tundus talle naiseliku sarmi, süütu puhtuse ideaalina, õrna, pooleldi puhutud lillena, mida liiga vara niitis külm surma käsi.

Rist ja originaaldokumendid

Charlesi ülikond

Ehtne lamp Maarja toas

baldahhiinvoodi...

Inglise keele tõlkija...)))

Muuseumi giid anti välja korraks ja ainult selleks inglise keel Seetõttu oleme Olgale hindamatu abi eest väga tänulikud...)))

Dokumentidega paberite büroo...

Meditsiiniseadmed...

Dickensi lemmiktool...

Tsitaatide ja ütluste näituseruum...

Muuseum korraldas näituse "Dickens ja London", mis oli pühendatud suure inglise kirjaniku 200. sünniaastapäevale. Hoone katuse all ja kõrvalruumides on huvitavad installatsioonid.

Isa Dickensi büst

Dickensilik London

Portreed Dickensi lastest ja nende riietest

Catherine oli väga visa naine, ta ei kurtnud kunagi oma mehele, ei nihutanud tema kaela perekondlikke muresid, kuid tema sünnitusjärgne depressioon ja peavalud ärritasid Charlesi üha enam, kes ei tahtnud oma naise kannatuste paikapidavust tunnistada. Tema kujutlusvõimest sündinud koduidüll ei vastanud tegelikkusele. Soov saada auväärseks pereisa läks vastuollu tema loomusega. Pidin endas palju alla suruma, mis ainult süvendas rahulolematuse tunnet.

Lastega näitas Charles ka tema olemusele iseloomulikku duaalsust. Ta oli leebe ja abivalmis, lõbustas ja julgustas, süvenes kõikidesse probleemidesse ja jahutas siis ühtäkki. Eriti siis, kui nad jõudsid vanusesse, mil lõppes tema enda rahulik lapsepõlv. Ta tundis pidevat vajadust hoolitseda ennekõike selle eest, et lapsed ei kogeks kunagi neid alandusi, mis tema osaks langesid. Kuid samas oli see mure tema jaoks liiga koormav ja takistas tal jätkumast kirgliku ja õrna isana.
Pärast 7 aastat kestnud abielu hakkas Dickens üha enam naistega flirtima. Katherine'i esimene avalik mäss selle pärast tabas teda hingepõhjani. Olles paksuks kasvanud, tuhmunud silmadega, vaevu järjekordsest sünnitusest toibunud, nuttis ta summutatult ja nõudis, et ta viivitamatult lõpetaks visiidid “teise naise” juurde. Skandaal lahvatas Dickensi sõprusest Genovas inglanna Augusta de la Ruaga.
Täielik paus Catherine'iga toimus pärast seda, kui Charles hakkas talle tähelepanu märke näitama noorem õde Gruusia.
Kirjanik avaldas oma nädalalehes "Kodulugemine" kirja nimega "vihane". Seni ei kahtlustanud avalikkus sündmustes kirjaniku isiklikus elus midagi, nüüd rääkis ta kõik ise. Selle sõnumi põhiteesid on järgmised: Katherine ise on süüdi nende vahekorras oma naisega, just tema osutus sobimatuks temaga koos pereeluks, naise ja ema rolliks. Georgina hoidis teda lahku minemast. Ta kasvatas ka lapsi, kuna Katherine oli abikaasa sõnul kasutu ema (“Tütred muutusid tema juuresolekul kivideks”). Dickens ei valetanud - tema tundeid naiste vastu eristas alati eriline kas negatiivne või positiivne intensiivsus.
Kõik nende teod, mille nad sooritasid alates hetkest, mil ta neid negatiivse "imagoga" premeeris, kinnitasid tema meelest vaid, et neil oli õigus. Nii oli ka minu emaga ja nüüd Katherine'iga. Suur osa kirjast oli pühendatud Georginale ja tema süütusele. Ta tunnistas ka naise olemasolu, kelle suhtes ta "kogeb tugevat tunnet". Oma avaliku ülestunnistusega, mis pärast pikka harjumust hoida oma vaimseid saladusi, muutus oma vormilt ja sisult äärmuslikuks, näis ta võitvat järjekordse "lahingu eluga". Võitis õiguse minevikust murda. Peaaegu kõik sõbrad pöörasid kirjanikule selja, asudes Katherine'i poolele. Seda ta andestas neile alles oma elu lõpuni. Samal ajal koostas ta veel ühe kirja, et kummutada tõusnud kõmu- ja kuulujuttude tormi. Kuid enamik ajalehti ja ajakirju keeldus seda avaldamast.