Töötab kokkuvõtet peatükkide kaupa. Mängufilm "Jooksmine"

“Jooksmine” on näidend, mille kirjutas M. Bulgakov aastatel 1926-1927. Selle näidendi põhjal loodi palju etendusi, mis kahjuks lavastati pärast autori surma, sest Stalin keelas kõik proovid.

Esimene etendus toimus 1957. aastal Stalingradi teatris. Kuid 1970. aastal filmiti režissööride A. Alovi käe all suurejooneline film “Jooksmine” ja süžee puudutab kodusõja aega pärast. Oktoobrirevolutsioon, kus allesjäänud juhivad meeleheitlikku vastupanu ja võitlevad koos punastega Krimmi maakitsusel.

“Jooksmine” on näidend, mis autori idee järgi koosneb neljast aktist ja kaheksast unenäost. Miks magada? Sest unenägu on dramaatiline konventsioon, mis kujutab endast midagi ebareaalset ja ebausutavat, mida on väga raske uskuda. Nii väljendas autor ise oma suhtumist tollal Venemaal toimuvasse: kõik oli nagu halb unenägu.

Vene intelligentsi saatus

Oma teise naise L. E. Belozerskaja mälestuste põhjal emigratsioonist kirjutas Bulgakov oma “Jooksmise”. Selle naise eluloo analüüs näitab, et ta põgenes seejärel koos oma esimese abikaasaga Konstantinoopolisse ja elas seejärel Pariisis, Marseille's ja Berliinis. Kirjanik kasutas ka valge kindrali Ya. A. Slashchevi memuaare.

Mihhail Bulgakov pühendas “Jooksmise” saatusele, mille saatusele ta pidas Venemaa parimaks kihiks. Ta oli sunnitud riigist lahkuma ja elama paguluses. Kirjanik püüdis rääkida sellest, et suurem osa väljarändajaid soovis elada Venemaal, kuid nad pidid leidma konsensuse bolševikega ja isegi keelduma nendega võitlemast, kuid tegemata kompromisse nende moraalsetes põhimõtetes. Klassik kirjutas selle kohta kirja isegi Stalinile endale. Ta tahtis näidata, et on valgetest ja punastest üle, kuid lõpuks peeti teda vaenlaseks valgekaartlaseks. Seetõttu ei toimunud “Valge kaardiväe” ilmumist kirjaniku eluajal, nagu ka “Jooksmine” ei näinud lava. Bulgakov sai näidendi “Turbiinide päevad” lavastada alles pärast kaheaastast mängukeeldu, kui sai Stalinilt isikliku tellimuse.

"Jookse". Bulgakov. Kokkuvõte

Niisiis, oktoober 1920. Põhja-Tavria. Punaste ja valgete vahel käib lahing. Noor Peterburi intellektuaal Golubkov varjab end kloostri narteksis hulkuvate kuulide ja granaatide eest koos Peterburi daami Serafima Korzukhinaga. Koos temaga põgeneb ta Krimmi, et seal oma abikaasaga kohtuda. Golubkov on hämmingus, miks punased on selles piirkonnas, kuna see kõik oli valgete kätes.

Seejärel tuli kloostrisse Budyonny ratsaväelaste salk, et kontrollida inimeste dokumente. Piltide ees palvetasid preestrid ja mungad, kirikus oli palju teisi inimesi, nende hulgas rase Baranbantšikova, kellel hakkasid ootamatult kokkutõmbed. Kui punased kloostrist lahkusid, järgnesid neile sõdurid eesotsas valgete komandöri De Brizardiga ja kindral Charnota marssiva abikaasa Lyuskaga. Nagu hiljem selgus, varjas kindral Charnota ise raseda daami kuju, kes tema hääli kuuldes ei suutnud sõnadega väljendada, kui õnnelik ta oli. Ta kallistas neid kõiki ja hakkas rääkima, kuidas tema sõber Barabantšikov kiirustades võltsdokumentide asemel kõik segamini ajas ja talle oma raseda naise dokumendid libistas.

Nüüd hakkavad nad kõik arutama Charnota põgenemisplaani. Kuid peagi selgub, et Seraphimal on tüüfus ja Golubkov ei lahku tema kõrvalt. Kõik lahkuvad.

Hludov

november 1920, Krimm. Valge kaardiväe peakorter asub jaama saalis. Puhvetist sai kindral Khludovi komandopunkt. Ta tõmbleb pidevalt ja on selgelt millestki haige. Siis ilmub Serafima abikaasa Korzukhin, kaaskaubandusminister ja palub Hludovil aidata saata ronge salakaubaga Sevastopoli. Kuid ta käsib kõik põletada. Ilmuvad Serafima, Golubkov ja Charnota käskjalg Krapilin. Serafima ründab Hludovit, öeldes, et ta ainult pooks inimesi, kuid teda peetakse kohe kommunistiks. Oma meest nähes tormab Seraphima tema juurde, kuid mees teeskleb, et ei tunne teda, kartes kindrali reaktsiooni.

Selles episoodis täidab Bulgakov oma “Jooksu” teise tragöödiaga. Kokkuvõte jätkub tõsiasjaga, et valvur Krapilin, olles kõigest tema ümber toimuvast metsikus transis, süüdistab Hludovit ka julmustes ja siis mõistusele tulles põlvitab tema ees, kuid kindral käsib ta üles puua. .

Arreteerimine

Golubkovi kuulab üle vastuluurejuht Tikhy, kes sunnib teda alla kirjutama dokumendile, mis kinnitab, et Serafima on kommunist. Tikhiy ja tema elukaaslane tahavad oma abikaasa Korzukhini väljapressimisega raha teenida.

Ülekuulamisel näeb Serafima Golubkovi ütlusi, murrab kontoriaknast välja ja kutsub abi. Sel ajal kõndis akende all Charnota ratsavägi, kes ilmus välja revolvriga ja vabastas Seraphima.

Vahepeal vestleb Hludov ülemjuhatajaga, keda ta vihkab, et ta kaasas mõttetusse asjasse. Pärast kõiki selgitusi lähevad nad lahku. Hludovil on vaimne häire, ta näeb pidevalt võitleja Krapilini kummitust, kelle ta üles poodi. Kuid siis siseneb Golubkov, kes on Serafima vahistamise pärast paanikas ja soovib, et kindral aitaks ta vabastada. Hludov käsib oma adjutandil Yesaul Golovanil Serafima enda juurde tuua ja lisab kohe, et võib-olla on ta juba maha lastud. Ta naaseb mõne aja pärast ja teatab, et naine on koos Charnotaga, kes viis ta Konstantinoopoli. Laevale oodatakse ka Hludovit. Tema juurde tuleb perioodiliselt sõnumitooja kummitus. Golubkov anub, et ta võtaks ta Serafimi leidmiseks endaga kaasa.

Väljaränne

Suvi 1921, Konstantinoopol. Bulgakov ei lõpeta siin oma näidendit “Jookse”. Edasi räägib kokkuvõte, kuidas ühel Konstantinoopoli tänaval tahab purjus ja rahatu Charnota teha prussakate võidukihutamise panuse. Arthur Arturovitš, hüüdnimega Prussakastsaar, keeldub temast. Charnota ihkab Venemaale, ta müüb tänaval mänguasju ja hõbemünte. Lõpuks panustab ta kõigele peasoosikule, prussakale Janitsaarile. Keset võistlust selgub, et Arthur uimastas janitsaari. Puhkes kaklus.

Lusya ja Charnota

Charnota naaseb koju ja läheb Lyusyaga tülli, sest ta valetab talle, et kast mänguasjade ja gaasipumpadega varastati temalt. Ta mõistab, et ta kaotas võistlusel viimase asja. Seraphima elab ka nendega koos. Ljuska tunnistab talle, et on sunnitud prostitutsiooniga tegelema seetõttu, et neil pole enam midagi süüa ja toa eest pole midagi maksta. Naine heidab talle ette vastuluure peakorteri hävitamist, seejärel sõjaväe eest põgenemist ja nüüd elavad nad vaesuses Venemaalt kaugel. Charnota vaidles pidevalt vastu ja vabandus, öeldes, et ta päästab Serafimi. Ja siis äkki teatab Lucy, et lahkub koos prantslasest sõbraga Pariisi. Serafima, olles kogu seda vestlust kuulnud, otsustab mitte enam kellelegi kaela istuda, vaid läheb ka paneeli jaoks raha teenima.

Samal päeval kohtub Charnota Golubkoviga tänaval orelit mängimas. Ta otsib Serafimat, kes on juba leidnud endale kreeklasest kliendi ja läheb temaga tuppa. Charnota ja Golubkov jooksevad neile järele ja ajavad kreeklase minema. Golubkov tunnistab oma armastust Serafimale, kuid naine keeldub temast, sest ei taha tema elu rikkuda.

Siin ilmub Khludov. Ta alandati sõjaväest ja nüüd on talle usaldatud Serafimi eest hoolitsemine. Ta annab Golubkovile medaljoni ja kaks liiri, sest läheb Pariisi haige naisega Korzukhinilt raha küsima. Charnota otsustab temaga kaasa minna.

Korzukhin

Sügis 1921, Pariis. Golubkov ilmub Korzukhini korteri lävele ja palub talle tuhat dollarit laenata. Kuid ta kinnitab, et tal pole naist, ja keeldub raha andmast. Lisaks teatab ta, et soovib abielluda oma sekretäriga. Golubkov süüdistab teda kalguses. Siin sekkub aga Charnota ja, nähes laual Korzukhini kaarte, kutsub ta mängima ja asetab Hludovi medaljoni. Selle tulemusena võidab ta Korzukhinilt 20 tuhat dollarit ja ostab temalt medaljoni 300 dollari eest tagasi.

Korzukhin on purjus ja raevukas, karjub ja nõuab politseid. Kulminatsioon tuleb. Sekretär jookseb vastuseks karjele ruumist välja (tema osutus Lyuskaks). Ta teatab toimuvast aru saades ja Charnotat nähes Korzukhinile, et nad ei saa raha tagasi, kuna see on kadunud. Lahkumineks palub ta Golubkovil Serafimi eest hoolitseda.

Tuleb märkida, et "Jooksmine" (Bulgakovi teos) räägib igast kangelasest erakordselt puudutades ja mõistvalt.

seeravid

Konstantinoopolis viibib Khludov endiselt psüühikahäire ja suhtleb sageli sõnumitooja kummitusega. Serafima siseneb ja tunnistab talle, et on valmis Hludovi pakkumise vastu võtma ja koos temaga Peterburi tagasi pöörduma. Hludov ütleb, et naaseb ka Venemaale, kasvõi oma nime all. Siin ilmuvad kauaoodatud ja juba rikkad Golubkov ja Charnota. Viimane saab aru, et ta ei taha enam bolševike vastu võidelda ja tal pole nende vastu vihkamist, mistõttu ta jääb ja jookseb prussakakuningas Arthuri juurde.

Lõpetamine

Serafima ja Khludov naasevad kodumaale. Khludov jääb tuppa üksi ja akna juurde minnes tulistab end.

Nii lõpetas Bulgakov oma traagilise näidendi “Jooksmine”. Selle kokkuvõte on vaid väike osa kõigist sündmustest, seega on parem lugeda näidendit originaalis. Ja kõigi vene intelligentsi ja laiemalt vene rahva kogetud sündmuste paremaks mõistmiseks on soovitav see lavastus vaadata, sest näidendeid on kõige parem vaadata, mitte lugeda. Kui see aga võimalik pole, räägib suurepärane film “Running” (1970) kõike paremini.

"Jookse" ajalugu

1970. aastal, Lenini sajanda sünniaastapäeval, Nõukogude Liit Ilmus film “Jooksmine”, mis põhineb Mihhail Bulgakovi samanimelisel näidendil. Film räägib valgete traagilisest lahkumisest Krimmist, kadunud kodumaast ja dramaatilisest soovist see tagasi tuua. Ajakiri "Ajaloolane" palus külastada filmi režissööri, NSV Liidu rahvakunstnikku Vladimir Naumovit, et uurida, kuidas oli üldse võimalik omal ajal sellist filmi teha...

Film "Jooksmine" on silmapaistva iseloomuga nõukogude näitlejad, NSV Liidu rahvakunstnikud Mihhail Uljanov, Oleg Efremov, Jevgeni Evstignejev, Aleksei Batalov, Bruno Freundlich, Mihhail Gluzski, Vladimir Basov.

See oli teoste esimene filmitöötlus Mihhail Bulgakov NSV Liidus ja üks esimesi Nõukogude filmid, milles valged, vastupidiselt tolleaegsele kinokunstis väljakujunenud traditsioonile, ei näinud sugugi välja nagu kaabakate ja lollide kamp, ​​vaid näidati mõtlevate, kannatavate, oma riiki armastavate inimestena. Üldjoontes osutus film, nagu tegelikult ka suure kirjaniku näidend, kodumaast, mis on üks kõigi jaoks ja olles selle kord kaotanud, on seda nii raske uuesti leida...

Mängi "Jooksmine"

Mihhail Bulgakov kirjutas Moskva Kunstiteatri palvel draama kodusõjast.

Esitati mustandversioonid erinevad nimed– “Serafim Knight”, “Headud”. Kuid lõpuks tekkis näidend “Jooksmine” kaheksas unenäos - armastusest, lahingutest, võõrastest maadest. Kirjanik kasutas oma töös kindrali mälestusi Jakova Slashcheva kes naasis emigratsioonilt kodumaale. Kuid näidend ei pääsenud tsensuurist läbi.

«Samas poleks mul «Jookse» lavastuse vastu midagi, kui Bulgakov lisaks oma kaheksale unenäole veel ühe või kaks unistust, kus ta kujutaks NSV Liidu kodusõja sisemisi sotsiaalseid kevadeid, et vaataja saaks aru. et kõik need “ausad” seeravid ja kõikvõimalikud eradotsentrid osutusid Venemaalt välja löömiseks mitte enamlaste kapriisi, vaid sellepärast, et nad istusid rahva kaelas” – selline oli Stalini otsus. Bulgakov näidendit radikaalselt ümber ei töötanud.

“Jooksmise” esietendus toimus mitu aastat pärast autori surma, 1957. aastal Stalingradi Draamateatris. M. Gorki. Aasta hiljem lavastati Bulgakovi näidend Leningradis, kuulsal Aleksandrinski laval - nimelises riiklikus akadeemilises draamateatris. A.S. Puškin. Ta säras Khludovi rollis Nikolai Tšerkasov, Charnotat mängis mitte vähem kuulus Juri Tolubeev. Sellest ajast peale on “Jooksul” olnud õnnelik lava saatus.

IN nõukogude aastad see oli tõeline ilmutus. Filmirežissööridele Vladimir Naumov Ja Aleksander Alov Pildi vaatajani viimiseks kulus palju tööd.

Kohe meie kohtumise alguses hoiatas Vladimir Naumov:

- Kui sa tahad, et ma sulle räägin ajalooline alus filmi, siis olete sattunud valesse kohta. Sest kui vajate ajaloolist täpsust, pole minust siin tõenäoliselt palju abi: seda pole. Filmisime mängufilmi – siin on oluline sõna “ilukirjandus”.

- Ma tahaksin rääkida filmist...

- Räägime filmist.

– Täiesti arusaamatu, kuidas teil üldse õnnestus saada luba filmida mitte ainult Mihhail Bulgakovi näidendi töötlust, mis iseenesest oleks olnud sündmus, vaid võib-olla tema kõige “valge kaardiväe” näidendi?

– Ausalt öeldes ma ei tea ise. Jah, see oli Mihhail Afanasjevitši esimene filmitöötlus meie riigis - 30 aastat pärast tema surma. Välismaal on romaani “Meister ja Margarita” ainetel juba filme tehtud, aga meil pole siin midagi...

- Kuidas sa seda tegid?

- Ei tea. Võib-olla aitas jultumus. Kuidas muidu?

– Kas suutsite tõesti oma ülemusi veenda, et just selline film on vaja teha?

- Me lihtsalt petsime neid.

- Kuidas?

- Noh, kuidas? Räägi siis kõike... (Naerab.) Fakt on see, et me Aleksander Aloviga olime Kirjanike ja Filmitegijate Loomeliidu kunstilised juhid ja omasime selles ametis teatud õigusi. Noh, käivitasime ise: minu ja Alovi käsul. See on kõik.

- Ja mis, võimud ei vaielnud vastu?

- Kuidas vastu! Kuid samal ajal liikus kogu meie “armee” juba platvormidel Venemaa lõunaosa suunas - Sivaši ja Sevastopoli suunas. Nagu öeldakse, protsess on alanud!
Me nimetasime seda "boa ahendamismeetodiks" - see on siis, kui teil on vaja aega kulutada nii palju kui võimalik rohkem raha, nii et võimud kardavad filmi ära keelata, sest siis satuvad nad riigi raha raiskamisega hätta. Küsin Alovilt: "Mida me ülemuse keeluga peale hakkame?" "Pole midagi," ütleb ta, "võib-olla eemaldatakse võimud varsti." Tõepoolest, see boss eemaldati peagi. Ja nad lihtsalt unustasid meid.

Mihhail Uljanov (Charnota), Tatjana Tkatš (Korsakova), Jevgeni Jevstignejev (Korzukhin) ja Aleksei Batalov (Golubkov) filmi “Running” võtteplatsil.

ISA TEENUS PUNASAREES JA OLI PEAEGA KOMISAR, TEMA VEND OLI VALGEVAHEND., kes 1920. aasta lõpus põgenes Konstantinoopolisse... Meie majas oli tema nime hääldamine keelatud

Siis nad rääkisid meile, kuidas meie ülemused kirusid: “See on neile hea, nad on erakonnata ja nende pärast saan ma oma parteikaardi lauale panna! Ei Istanbuli, ei Pariisi!” - "Jah, nad on juba kohal!" - "Issand, mis, nad viisid ka Kuzma ära?!" - "Võttis ära."

- Kuzma?

“Kuzma nimetati tohutut objektiivi, mis võimaldas pildistada tohutu katvusega. Raske - umbes 90 kilogrammi! Operaatorile sepistati rauast vest, et ta saaks Kuzmat käes hoida.

- Ja mida?

«Ametivõimud, nagu meile öeldi, olid mõttesse vajunud. Ja ta vaatas lootusrikkalt oma abilistele otsa: "Kui palju Kuzma kaalub?" - "Kaasas on umbes 90 kilogrammi." - "Kas teil on statiiv veel alles?" - "Jäänud! Toll peeti kinni." - "Nii et nad ei kasvata teda - neid on alles kolm!"

Vahepeal mõtisklesime selle üle, kuidas seda kopsakat konstruktsiooni kasutada, sest statiivi tõesti ei lastud tollist läbi. Lõpuks tuli neil idee: nad laadisid Kuzma filmi režissööri painutatud seljale Mihhail Amirajibi, võttis kaameramees asemele ja me alustasime filmimist. Ükski statsionaarne statiiv pole kunagi teinud nii sujuvat ja pehmet pilti! Tõsi, meie “statiiv” sai liikuda kümmekond meetrit, mitte rohkem, misjärel vajas 40-minutilist pausi.

Türklased hoidusid sellest kummalisest inimstruktuurist, rauast ja klaasist, mis aeglaselt läbi Istanbuli liikus. Kui me tänavat ületasime, hiilisid kõik meist eemale.

– Ütlesite, et teid oli Istanbulis kolm?

– Jah, me filmisime seal üldplaane. Aga stseene koos näitlejatega Istanbulis filmida polnud võimalik: sellist hordi poleks keegi Türki lasknud. Seetõttu ehitasime oma “Istanbuli” osaliselt Bulgaariasse, osaliselt oma stuudiosse. Kuid nad püüdsid kõike täpselt teha. Seejärel esitasime oma "Istanbulis" filmitud stseene türklastele uuesti ja mõned ütlesid ekraanile osutades: "Nüüd ilmub nurga taha mu maja."

– Teie filmis mängivad suurepärased näitlejad. Kas esinejate valikuga oli probleeme?

- Pikka aega ei leidnud me Khludovi rolli näitlejat.

- Miks?

- Me ei leia seda, meile ei meeldi keegi! Ja äkki toob üks naine teisest võttegrupist meie teisele režissöörile fotod. Ja ühel neist nägin ma Vladislav Dvoržetskit, tema silmi...

Pikka aega me ei teadnud, millisesse rolli talle panna, sest tol ajal oli ta täiesti ebaprofessionaalne näitleja. Aga mulle meeldivad gooti kujud. Lõpuks võtsime selle vapustava näo ja imeliste silmadega gooti kuju, kes, nagu mulle öeldi, ei osanud filmis midagi teha. Alguses otsustasime, et laseme ta rahva seas maha: tõstame selle konkreetse näo esile. Siis mõtlesime ja mõtlesime – ja saime aru, et sellest ei piisa. Otsustasime: ta mängib Quietit, vastuluureohvitseri - "Jooksvas" on selline tegelane. Kuid ka sellest ei piisa sellise tekstuuri jaoks. Siis hakkasid nad sellest üle minema: ta ei sobinud Golubkovi rolli ega ka Charnot. Ja alles siis said nad aru, et see oli Khludov.

Olime küsimuse ees, mis on tähtsam – professionaal või üksikisik. Oleme valinud identiteedi. Dvoržetski oli isiksus, see oli ilmne.

Ootamatult, kui olime filmi juba üles võtnud, avastasin sarnasusi “Meistri ja Margarita” ja “Jooksmise” vahel. Mäletate, kuidas Bulgakovil läks? "Verise voodriga valges mantlis, raputava ratsaväe kõnnakuga," tuli välja Juudamaa viies prokurör Pontius Pilatus. Ja “Jooksvas” Hludovil “nägu valge nagu luu”, hallis “sõdurimantlis”... Nad – Pilatus ja Hludov – on isegi Bulgakovis sarnaselt riietatud.

Dvoržetski esimene katse oli tähtsusetu. Aga otsustasime siiski võtta. Ja esimene stseen, mis talle anti, oli väga raske – võib-olla filmi kõige raskem. See on stseen, kui Hludov sõidab vankris ja näeb pimedaid. Ta loeb Piiblit: „Pimedate juhid. Kui pime juhib pimedat, kukuvad mõlemad auku." See on pildi jaoks väga oluline stseen.

Noh, me arvame, et pildistame selle kõigepealt, kui see ei õnnestu, siis kasutatakse seda testina ja nimetame seda päevaks. Filmisime seda stseeni ja selgus, et see polnud ainult parem kui see, mida me ette kujutasime, kuid üldiselt üks parimad stseenid kogu film - ja minu vaatevinklist, ja ka Alova oma. Silmad olid tähtsad.

– Milline oli teie isiklik suhtumine valgetesse tol ajal? Sa ju sündisid ja kasvasid Nõukogude Liidus ja NSV Liidus valitses punaste, mitte valgete kultus...

– See on nii tõsi kui ka mitte. Muidugi oli kultus... Ja isal oli ka selline vend. Tema isa teenis Punaarmees ja oli peaaegu komissar ning vend oli valgekaartlane. Ja 1920. aasta lõpus põgenes mu vend Sevastopolist Konstantinoopolisse...

Meie majas oli tema nime ütlemine keelatud. Sain kogemata teada, et mu onu on valgekaartlane. Ma pole seda kunagi näinud, ainult foto – täiesti eristamatu, pooleldi kustutatud. Vana pilt. Kollane. Ja sellel oli selle isa vend Emmanuel eestkostja (lõppude lõpuks tegelik nimi minu isa on eestkostja ja Naumov on tema partei hüüdnimi, mille ta sai kodusõja ajal). Mul oli kohutavalt kahju, et ma oma onu ei tundnud. Aga ma armusin temasse tagaselja...

- Miks?

- Ei tea. On asju, mida ma ei oska seletada.

– Aga see on teie isiklik arvamus, aga kuidas teil õnnestus nõukogude kinos valgeid inimesi inimestena näidata?

- Natuke veel, ja see poleks olnud võimalik: pilt oli peaaegu keelatud. Algul oli kogu Moskva plakatitega kaetud. Tõenäoliselt juhtus see mehaaniliselt: keegi tegi ilma vaatamata otsuse ja film lasti välja. Ja kui filmi linastumiseni oli jäänud vaid viis päeva, keelati selle näitamine. Olime Uljanoviga sel ajal Tšehhoslovakkias. Tormasime pileteid ostma, et koju lennata. Pileteid pole. Edasi-tagasi. Ja Uljanov oli juba NSV Liidu rahvakunstnik ja lõpuks õnnestus meil saada spetsiaalsele tahvlile.

Režissöörid Vladimir Naumov (paremal pildil) ja Aleksander Alov (vasakul)

VLADIMIR NAUMOV
(sünd. 1927) Sündis Leningradis, operaatori peres. 1952. aastal lõpetas VGIKi režiiosakonna. Enne Aleksander Alovi surma töötas ta temaga kaasautorina. Nende hulgas ühine töö– filmid “Pavel Kortšagin” (1956), “Rahu sisenejale” (1961), “Jooksmine” (1970), “Teheran-43” (1980). Alovi ja Naumovi eepiline film “Tila legend” (1976) on nõukogude kino üks mastaapsemaid projekte.

Vladimir Naumov töötab aktiivselt viimased aastakümned. Tema filmide hulgas on "Valik", "Kümme aastat kirjavahetuse õiguseta", "Valge puhkus". Veneetsia ja Moskva rahvusvaheliste filmifestivalide auhindade laureaat, riikliku preemia laureaat, Isamaa teenetemärgi II järgu omanik. Rahvuskunstnik NSV Liit.

ALEKSANDER ALOV
(1923–1983)

Sündis Harkovis. Suure liige Isamaasõda. 1951. aastal lõpetas VGIKi režiiosakonna. Filmirežissöör Igor Savtšenko õpilane. Veerand sajandit töötas ta koostöös Vladimir Naumoviga. Alovi ja Naumovi ülikooliks sai teos biograafilise eepose “Taras Ševtšenko” (1951) kallal.

Nende esimeses iseseisvas filmis Troubled Youth (1954) on juba tunda duo režissööristiili – tähelepanu igapäevastele detailidele, oskust ekraanil maailma uuesti luua, nüansse täis ja pooltoonid. Alovil oli sõjalisi auhindu, samuti auhindu rahvusvahelistel filmifestivalidel Veneetsias ja Moskvas, ta oli riikliku preemia laureaat. NSV Liidu rahvakunstnik.

Poliitbüroo liikmed lendasid sellel. Sel korral oli neid pardal kaks ja nende kajut oli meie omast aiaga eraldatud ja meiega koos lendas kajutis ihukaitsja, noor mees. Siis kutsuti ta ametivõimudesse, ta tuli tagasi ja lähenes meile (noh, muidugi, ennekõike Uljanovile, sest kõik tundsid teda nägemise järgi). Ta ütleb: "Teil palutakse sinna minna." Läheme kohale: laud on kaetud. Istuvad kaks "portreed" - need, keda me igal pühal demonstratsioonidel kanname...

- Kes see oli?

- Ma ei ütle. Lubasin neile siis, et ma nimesid ei avalda.

- Ja siis: "Poisid, joome ühe joogi?!" Noh, me jõime konjakit. “Oh, kui hea kunstnik sa (need on Uljanov) oled! Ja kes sina oled?" Ma ütlen, ma olen režissöör. "Oh, sa oled ka hea. Kuulake, mängime doominot." Ta isegi ei öelnud "doomino", vaid "tapame kitse". “Kitse mängimine” oli valitsuse mäng. Nagu ma aru saan, olid need professionaalid, kes võitsid kõiki. Ja me ei teadnud üldse, kuidas mängida. Teadsin vaid seda, et kuus tuleb panustada kuue vastu, viis viie vastu, aga mõned keerulised kombinatsioonid ja arvutused ei ole.

Filmi “Jooksmine” konsultant oli kirjaniku lesk Jelena Sergeevna Bulgakova, kellest sai filmi loojate tõeline kaasautor.

Leppisime kokku, et mängime ühel tingimusel: mängime “ameeriklast” - kaotaja täidab vaieldamatult võitja tahet. Lõpuks nad alustasid. Esimese mängu võidame. Teise võidame. Nad võidavad kolmanda. Seis on 2:1 meie kasuks ja lennuk juba maandub, punane vaip on juba näha.
Üldiselt selgub punktide osas, et nad kaotasid. "Mida siis teha "ameeriklasega"?" - Ma küsin. "Mis juhtus?" Seletan neile, et mingi loll eemaldas meie filmi levist. "Seal on Uljanov juhtiv roll, ja mõni loll keelas selle ära. Ta on juba plakatitel, kuid ta võttis selle ja keelas selle ära. Kas kujutate ette, kui palju raha kaotab riik?!”

Nõukogude kinos oli aastaid tavaks kujutada valgekaartlasi kas idiootidena või fanaatikutena või mõlemana. Ikka filmist "Tšapajev" 1934

"OKEI. Kirjutage mu telefoninumber üles." Ma ütlen: "Pole midagi, millega kirjutada!" - "Siis pidage meeles!" Ja seda numbrit kordasin endale terve tee lennuväljalt. Õhtul helistan, vastatakse: "Mis küsimusest sa räägid?" Täpsustan: "Ta palus mulle õhtul helistada." - "Oota telefoni!" Minut hiljem uuesti: “Homme kell kümme hommikul – täpselt! "Palun helistage sellele telefoninumbrile ja ma ühendan teid." Noh, järgmisel päeval nad ühendasid, lennuki portree ütles: "Noh, miks sa muretsesid?! Kõik on korras. Minge Moskvas ringi jalutama." Ja nad juba tagastavad plakateid meie filmiga...

– Nii et film tuli välja?

- Nii et ma lahkusin.

– Kas teil hiljem probleeme ei tekkinud?

- Muidugi olid need meil olemas. Meid süüdistati selles, et oleme valgekaartlastele kaasaelajad. Ja siis näidati pilti Cannes’is võistlusväliselt, ühe korra asemel kolm korda. Ja läks päris hästi. Aga seal oli üks inimene, mu endine sõber, kes tegi kohutavat häält. Omal ajal emigreerus ta Prantsusmaale. Ja nii ta hakkas kõigis ajalehtedes rääkima: nad ütlevad, et vaadake, kui rumalad on filmis valged kaardiväelased, kui rumal see Khludov on, kui kole Korzukhin (mängib Jevgeni Evstignejev).

Meie inimesed aga ütlesid meile vastupidist: “Kas sa oled hull? Charnota osutus positiivseks tegelaseks, poisid juba mängivad seda!

– Nii et väljarändajatele ei meeldinud nende oma, aga kohalikele ametnikele nende oma?

- See tuleb välja nii.

– Jelena Sergeevna Bulgakova on tiitrites loetletud filmi konsultandina. Mis oli tema roll?

– Jelena Sergeevna osalemine oli tohutu tähtsusega. Ta vaatas kaadrit ja ütles "hea" või "teate, mulle tundub, et siin on kuidagi väga kurb." Või midagi muud. Tänu temale oli mul isegi tunne, et tean Bulgakovit isiklikult – sellel naisel oli nii maagiline mõju.

Ühel päeval istusime tema köögis. Väike korter, kahetoaline. Ja järsku uks kriuksus. Ja te ei usu seda, arvate, et ma mõtlesin selle välja, kuid mulle tundus tõesti, et meie juurde tuleb kaua aega tagasi surnud Mihhail Afanasjevitš. Just tema lõi oma lugudega temast sellise atmosfääri...

Jevgeni Jevstignejev Korzukhinina ja Vladislav Dvoržetski Hludovina filmis “Jooksmine”

MÄLETAD NAGU BULGAKOVI? “VERE VOODERIGA VALGE KÄTTIGA, RATSATA VÄLJAKÄINUD” tõusis esile viies Juudamaa prokuraator Pontius Pilatus. Nad – Pilatus ja Khludov – on isegi Bulgakovis sarnaselt riietatud

Tema ja mina koos lõpetasime Bulgakovi isegi osaliselt. Me Aloviga mõtlesime välja ühe episoodi: mäletate, kui valged ohvitserid eesotsas polkovnikuga (keda mängis Oleg Efremov) otsustasid Venemaalt mitte lahkuda ja tahavad end maha lasta? Bulgakoviga see nii ei olnud (seda heideti muide ka meile ette: “Mis kangelased nad on, kust nad tulid, mida sa neist teed Aleksandra Matrosova?!"). Matusekorraldaja kutsutakse. Kolonel ütleb talle: "Me peame matma kolm inimest." - "Keda me peaksime matma?" Kolonel: "Meie, mu kallis, meie." Matusekorraldaja on alguses hirmul ja siis nõustub. Kolm ametnikku astuvad siis uksest välja. Kuuldub lask: kolonel lasi end maha. Kuid üks neist (mängis Mihhail Gluzsky) ehmus ega tulistanud ennast, ta üritab lahkuda, kuid ta tapab neist noorim, rügemendi trompetist, misjärel ta tulistab end. Me filmisime seda stseeni.

Nad näitasid Bulgakovi leske. Järsku mõne aja pärast helistab Jelena Sergeevna ja ütleb: "Volodechka, tule minu juurde." - "Midagi juhtus?" - "See juhtus". Tuleme. "Ma näitasin siin teie episoodi Mihhail Afanasjevitšile." Oleme šokeeritud. Olen Alovu - sosinal: “Sasha, mida ma peaksin tegema? Ma arvan, et ta läheb hulluks." Kuid me ei saanud keelduda, sest armastasime teda väga. Istusime maha. Ta jätkab: "Bulgakovile see osa väga meeldis. Rääkisin temaga eile õhtul. Hea episood. Hästi tehtud." Meil oli hea meel. Ja ta: "Ei, ei, ei, vaid sekund. Tal on sulle üks pakkumine. Kui tahad, muidugi. Kas sa tead, mida teha? Teil on see matmismees mustades kinnastes, veenduge, et ta eemaldaks kinda hammastega, tõmbab sõrmega ühele ohvitserile üle põse ja ütleb nende pealikule: „Teie Ekstsellents, ma pean habet ajama. Surnud inimest on raskem raseerida."

"Kui tahate, võite kerjata kõike: raha, kuulsust, võimu... Aga mitte kodumaad, härrased!" – kindral Charnota rolli filmis “Jooksus” mängis Mihhail Uljanov

Olen endiselt kindel, et ta poleks selle peale üksi tulnud. Bulgakov mõtles selle välja, kuid võib-olla polnud tal aega seda kirjutada. Aga ta mõtles selle välja. See on tema, absoluutselt tema asi.

– Ja sa filmisid episoodi uuesti?

- Nad tulistasid selle uuesti. Nüüd monteerivad filmis seda episoodi Jelena Sergeevna ja Mihhail Afanasjevitš.

- Ja kuulus stseen kaardimäng Charnota (Uljanova) ja Korzukhina (Evstigneeva) Pariisis? Öeldakse, et tulistasid ühe pildiga...

- Ei, see on jama. Millest nad räägivad! Teda mängisid kaks hämmastavat näitlejat. Kuid Evstignejev on eksprompt. Ta peab mängima kohe, ühe võttega.

Ja Uljanov on vastupidine. Mida kaugemale, seda parem. Iga järgmine proov läheb paremaks, paremaks, paremaks. Ja Evstignejeviga läheb kõik hullemaks, hullemaks, hullemaks. Otsustasime nad eraldada. Nad istusid Evstignejevi maha kohvi jooma, samal ajal kui Alov ja tema tegi Uljanoviga Evstignejevi jaoks proovi. Rääkisime tema tekstist. Ülesanne oli tabada see sekund, kui Uljanov oli juba küpseks saanud ja Evstignejev polnud veel läbi põlenud ega närtsinud. Ja kui me need kaadrisse kokku tõime (umbes kuues või seitsmes võte), saime aru, et nad on valmis.

Muide, selles stseenis tegin ma nendega halvasti, Evstignejev vandus pärast hirmsasti. Kas sa tead, mis on "krepp"? See on vunts. Aga vuntsid pole päris – juuksed on nina alla liimitud. Käskisin meie jumestajal need kleepida paremale küljele, mis on kaamera poole, vaevu nii, et need maha kukuvad. Ja kui Charnot (Uljanov) hakkas Korzukhinit (Jevstignejev) suudlema, oli tal suu neid juukseid täis. Ja ta, jätkates Korzukhini suudlemist, hakkas nende peale sülitama. See oli ka filmis...

– Filmisite “Jooksu” väljaspool NSV Liitu, kapitalistlikes, nagu nad seda tollal nimetasid, riikides...

– Meie jaoks oli oluline atmosfäär. Seetõttu nõudsime, et Konstantinoopolis avanevad stseenid filmitaks Istanbulis, kui turul, siis olevikus, nii et Hagia Sophia oleks nähtav. Meile oli raske välismaale luba saada. Nad ei tahtnud, et me Pariisis filmime.

Ja kui nad Istanbulis filmisid, asus USA kuues laevastik kuskil läheduses. Ja nad määrasid meile saatja, kartes, et võime filmida midagi ebavajalikku, midagi salajast. Üldiselt nad meid sisse ei lasknud ja need ei lasknud meid sisse. Aga filmi tegime ikkagi.

Intervjueeris Vladimir RUDAKOV

Vene revolutsioon

Esimene unistus

Toimub Põhja-Tavrias 1920. aasta oktoobris.

Kloostri kongis käib vestlus. Budenovlased tulid hiljuti siia ja kontrollisid kõigi dokumente. Noor Peterburi intellektuaal Sergei Pavlovitš Golubkov ei saa aru, kust tulid punased, kui piirkond on valgete võimu all. Rase Barabanchikova ütleb, et kindral, kes sai saadetise punaste kohta tagalas, lükkas dekodeerimise edasi. Nad küsivad Barabanchikovalt, kus asub kindral Charnota peakorter, kuid ta väldib vastamist. Noor Peterburi naine Serafima Vladimirovna Korzukhina, kes põgenes intellektuaali Golubkovi seltsis Krimmi oma mehega kohtuma, pakub end kutsuda rasedale prouale ämmaemand, kuid too keeldub.

Kõlavad hobuste kapjade kolinad ja valge komandör de Brizardi hääl. Barabanchikova tunneb ta ära ja kaltsud seljast heites muutub kindral Grigory Charnotaks. Ta selgitab de Brizardile ja tema rändavale abikaasale Ljuskale, et seltsimees Barabantšikovil oli kiire, mistõttu andis ta dokumentide asemel talle raseda naise dokumendid. Kindral Charnota pakub välja põgenemisplaani. Kuid siis tõuseb Korzukhina temperatuur - ta on haigestunud tüüfusesse. Golubkov juhatab Serafima kontserdile. Kõik lahkuvad.

Teine unistus

Valged kaardiväelased tegid staabi jaama saalist. Kohas, kus varem oli puhvet, istub nüüd rindeülem Roman Valerjanovitš Khludov. Ta võpatab ja tõmbleb kogu aeg. Kaubandusministri sõber ja haige Serafima abikaasa Paramon Iljitš Korzukhin palub transportida Sevastopolisse vagunid väärtusliku kaubaga. Kuid Hludov annab käsu need autod põletada. Korzukhini küsimuse peale rinde olukorra kohta muutub Khludov veelgi vihasemaks ja ütleb, et punased on homme kohal. Korzukhin lubab kõigest teatada ülemjuhatajale, kes saabub peagi koos peapiiskop Africanusega. Hludov teatab peamisele, et bolševikud on Krimmis.

Peapiiskop palvetab, kuid Hludov usub, et see on asjata. Jumal ei ole tema arvates valgete poolel. Ülemjuhataja lahkub. Ilmub Korzukhina, tema järel Golubkov ja kindral Charnota käskjalg Krapilin. Serafima süüdistab Hludovit tegevusetuses. Personal sosistab, peavad Korzukhinat kommunistiks. Golubkov on kindel, et naine on tüüfuse tõttu meeletu. Hludov helistab Serafima mehele, kuid too tunneb lõksu ja ütleb oma naisest lahti. Golubkov ja Korzukhina viiakse ära.

Unustuse hõlma vajunud Krapilin ütleb, et Khludov on maailma metsaline, süüdistades teda arguses ja oskuses ainult rippuda. Krapilin tuleb mõistusele ja hakkab armu paluma, kuid Hludov annab käsu käskjalg võllapuusse viia. Kindrali sõnul alustas ta hästi, kuid lõpetas halvasti.

Teine tegu

Unistus kolm

Toimub 1920. aasta novembri alguses Krimmis.

Vastuluure juht, hüüdnimega Quiet, sunnib Golubkovi Serafima vastu tunnistama. Vaikne ähvardab Peterburi intellektuaali surmava nõelaga. Golubkov ütleb kartlikult, et Serafima on kommunist ja tuli siia propagandat tegema. Pärast tunnistuste andmist vabastatakse Golubkov.

Vastuluureohvitser Skunsky teatab Tihhoile, et Korzukhin maksab lunaraha eest 10 000 dollarit. Sellest summast on boss valmis Skunskyle andma 2000 rohelist raha.

Nad toovad sisse Korzukhina, kes põleb palavikus. Tikhy annab talle Golubkovi tunnistuse lugeda. Sel ajal möödub aknast välja kindral Charnota ratsavägi. Serafima, lugenud tunnistust, lõhub akna ja kutsub Charnotat appi. Ta tungib revolvriga tuppa ja päästab Korzukhina.

Unistus neli

Toimub 1920. aasta novembri alguses Krimmis.

Ülemjuhataja ütleb, et Hludov on aasta aega varjanud oma vihkamist tema vastu. Roman Valerjanovitš ei eita seda, ta vihkab tõesti ülemjuhatajat. Tema tõttu on Khludov selle vastiku ja kasutu tööga seotud.

Ülemjuhataja lahkub. Khludov räägib kummitusega. Intellektuaal Golubkov siseneb. Ta ei tunne seljaga tema poole seisvat Khludovit ära ja räägib tema toime pandud kuritegudest. Golubkov arvab, et annab aru ülemjuhatajale. Hludov pöördub ümber. Intellektuaal satub paanikasse, kuid julgeb siiski rääkida Korzukhina arreteerimisest ja tahab teada tema saatusest.

Khludov käsib Serafima paleesse tuua, kui teda pole veel maha lastud. Golubkov on sellistest sõnadest kohkunud. Alla vaadates hakkab Hludov kummitussaadikule vabandusi lobisema ja anub, et ta temalt hinge ei võtaks. Hludov küsib Golubkovilt, kes on tema jaoks Korzukhina. Sergei Pavlovitš tunnistab, et ta on juhuslik tuttav, keda ta armastas kogu südamest. Hludov teatab, et Serafima on surnud. Ta lasti maha. Golubkov muutub selle uudise peale marru.

Hludov annab Golubkovile revolvri ja ütleb kellelegi, et tema hing on kahes. Kapten tuleb sisse ja teatab, et Serafima Korzukhina on elus. Täna viis kindral Charnota ta Konstantinoopoli. Nad ootavad laeval Khludovit. Golubkov anub, et ta läheks temaga Konstantinoopoli. Hludov on raskelt haige, ta räägib sõnumitoojaga ja nad lahkuvad. Tume.

Kolmas tegu

Unistus viis

Ühel Konstantinoopoli tänaval on plakat, mis reklaamib prussakate võidusõite. Sünge kindral Charnota läheneb kassale, kus panuseid vastu võetakse. Charnota soovib panustada laenule, kuid "prussakakuningas" Arthur keeldub palvest. Kindral muutub melanhoolseks ja nostalgiliseks Venemaa järele. Ta teeb otsuse ja müüb hõbedast gazyrit ja terve kasti oma mänguasju. Seejärel naaseb ta prussakate võiduajamise kassasse, kus panustab kogu raha lemmikjanitsaari peale.

Rahvas koguneb vaatemängule. Professori juhendamisel boksis elavad prussakad lähevad paberiratsutajatega võistlema. Kostab hüüd: "Janitšär ebaõnnestub!" Nagu selgus, jõi "prussakakuningas" Arthur lemmiku purju. Kõik, kes panustasid janitsaari peale, tormavad Arthuri kallale ja ta on sunnitud politsei kutsuma. Kaunis prostituut julgustab itaallasi, kes janitsaari peale kihla ei pannud. Tume.

Unistus kuus

Toimub 1921. aasta suvel Konstantinoopolis.

Kindral Charnota tülitses Lyusyaga. Ta mõistab, et kindral kaotas raha ja avab oma kaardid, öeldes, et on prostituut. Ja Ljusja heidab Charnotale ka ette, et ta hävitas vastuluure ja pidi sõjaväe eest põgenema ning juhib nüüd kerjuse elu. Mustad objektid päästis ta Korzukhina surmast. Lyusya süüdistab Serafimit tegevusetuses ja läheb siis majja.

Golubkov siseneb õue. Kindral Charnota veenab intellektuaali, et Korzukhina on elus ja läks paneeli. Seraphima saabub mingi kreeka mehega, kellel on käes palju ostlemist. Charnota ja Golubkov tormavad välismaalasele kallale ning too peab põgenema.

Sergei Pavlovitš hakkab Korzukhinale oma tunnetest rääkima, kuid naine pöörab ümber ja lahkub. Lahutades ütleb ta, et eelistab ise surra.

Ljusja tahab kreeklase lahkunud paki lahti pakkida, kuid kindral ei luba tal seda teha. Kaunitar võtab mütsi ja ütleb, et lahkub Pariisi. Hludov tuleb sisse tsiviilriietes. Ta alandati sõjaväest. Golubkov väidab, et läheb Pariisi Serafima abikaasa juurde naist aitama. Ta on kindel, et need aitavad tal kindlasti üle piiri. Golubkov anub Hludovit, et ta Serafima eest hoolitseks ega laseks tal paneeli minna. Hludov lubab intellektuaalil Seraphima eest hoolitseda ning annab kaks lüürat ja medaljoni. Charnota läheb Golubkoviga Pariisi. Pimedus.

Neljas vaatus

Seitsmes unistus

Toimub 1921. aasta sügisel Pariisis.

Golubkov tuleb Pariisi, leiab Korzukhina abikaasa ja küsib temalt Seraphima eest tuhat dollarit. Ta keeldub, põhjendades oma tegu sellega, et ta ei olnud Serafimiga abielus, ning kavatseb peagi oma venelasest sekretärile käe ja südame pakkuda. Golubkov ütleb Korzukhinile, et ta on hingetu inimene. Sergei Pavlovitš on lahkumas, kuid sel hetkel tuleb sisse kindral Charnota. Ta ütleb Korzukhinile, et ta kirjutaks hea meelega bolševike juurde, et teda maha lasta.

Charnota näeb kaarte ja kutsub Korzukhinit mängima. Ta müüb Hludovi medaljoni oma rivaalile kümne dollari eest. Pärast mängu saab kindral 20 000 dollari omanikuks. 300 eest ostab ta medaljoni tagasi. Korzukhin tahab kogu kaotatud raha tagastada. Ta karjub pettunult ja Lucy jookseb tema möirgamise peale välja. Kindral on šokeeritud, kuid ei avalda, et tunneb prostituuti. Lucy põlgab Seraphima abikaasat. Ta usub, et kaotuses on süüdi Korzukhin ise.

Kõik lahkuvad. Ljusja kummardub aknast välja ja käsib vaikselt Golubkovil Korzukhina eest hoolitseda ja kindralil endale lõpuks uued püksid osta. Pimedus.

Kaheksas ja viimane unenägu

Toimub 1921. aasta sügisel Konstantinoopolis.

Khludov räägib sõnumitooja kummitusega. Serafima Korzukhina tuleb sisse ja tõestab Khludovile, et ta on väga haige. Ta kahetseb ka seda, et lasi Golubkovil minna. Korzukhina kavatseb naasta Peterburi. Hludov teatab, et tahab ka oma nime all sinna tagasi tulla. Seraphima on kohkunud, et kui Khludov nii ettevaatamatult käitub, tapetakse ta kohe. Kuid kindral on selle tulemusega rahul.

Vestluse katkestab koputus uksele. Golubkov ja Charnota saabusid. Korzukhina ja Sergei Pavlovitš tunnistavad teineteisele armastust. Charnota tahab siia jääda ja Hludov kavatseb tagasi tulla. Ta veenab Charnotat endaga kaasa minema, kuid ta ei taha: kindral kohtleb bolševikke normaalselt ega vihka neid. Golubkov tahab Khludovile medaljoni kinkida, kuid ta tagastab selle paarile, misjärel Korzukhina ja Golubkov lahkuvad.

Kloostrikiriku kongis käib vestlus. Budennovtsy lihtsalt tuli ja kontrollis dokumente. Noor Peterburi intellektuaal Golubkov imestab, kust tulid punased, kui ala on valgete käes. Sealsamas lamav rase Barabantšikova selgitab, et kindral, kellele saadeti teade, et punased on tagalas, lükkas dekodeerimise edasi. Küsimusele, kus asub kindral Charnota peakorter, Barabantšikova otsest vastust ei anna. Noor Peterburi daam Serafima Korzukhina, kes põgeneb koos Golubkoviga Krimmi oma abikaasaga kohtuma, pakub ämmaemanda kutsumist, kuid proua keeldub. Kõlavad kabjapõrinad ja valge komandör de Brizardi hääl. Teda ära tundes viskab Barabantšikova kaltsud seljast ja ilmub kindral Charnotana. Ta selgitab de Brizardile ja sisse jooksnud reisinaisele Ljuskale, et sõber Barabantšikov andis talle kiirustades mitte enda, vaid raseda naise omad. Charnota pakub välja põgenemisplaani. Siis hakkab Seraphimal palavik olema – see on tüüfus. Golubkov võtab Serafima esinema. Kõik lahkuvad.

Unistus 2. Krimm, 1920. aasta novembri algus

Jaama saal muudeti Valgete peakorteriks. Kindral Hludov istub seal, kus oli puhvet. Tal on midagi halba ja ta tõmbleb. Kaubandusministri seltsimees, Serafima abikaasa Korzukhin palub lükata Sevastopolisse vagunid väärtuslike karusnahakaupadega. Hludov käsib need rongid põletada. Korzukhin küsib olukorra kohta rindel. Hludov susiseb, et punased on homme kohal. Korzukhin lubab kõigest ülemjuhatajale teada anda. Ilmub konvoi, millele järgneb valge ülemjuhataja ja peapiiskop Africanus. Hludov teatab ülemjuhatajale, et bolševikud on Krimmis. Aafriklane palvetab, kuid Hludov usub, et Jumal on valged hüljanud. Ülemjuhataja lahkub. Serafima jookseb sisse, tema järel Golubkov ja käskjalg Charnota Krapilin. Serafima karjub, et Khludov ei tee midagi, vaid lihtsalt poob teda. Töötajad sosistavad, et ta on kommunist. Golubkov ütleb, et tal on meeletus, tal on tüüfus. Hludov helistab Korzukhinile, kuid lõksu tundes loobub too Serafimast. Serafima ja Golubkov viiakse minema ning unustusehõlma jäänud Krapilin nimetab Hludovit maailma metsaliseks ja räägib sõjast, mida Khludov ei tea. Ta vaidleb vastu, et käis Chongaris ja sai seal kaks korda haavata. Ärgates Krapilin anub armu, kuid Khludov käsib ta üles puua, sest "algus hästi, lõppes halvasti".

Unistus 3. Krimm, 1920. aasta novembri algus

Vastuluure juht Tikhy sunnib surmava nõelaga ähvardades Golubkovi näitama, et Serafima Korzukhina on kommunistliku partei liige ja tuli propaganda eesmärgil. Olles sundinud teda avaldust kirjutama, vabastab Tikhy ta. Vastuluureohvitser Skunsky hinnangul annab Korzukhin tehingu tasumiseks 10 000 dollarit. Vaikne näitab, et Skunsky osa on 2000. Serafim tuuakse sisse, tal on palavik. Quiet annab talle oma tunnistuse. Charnota ratsavägi kõnnib muusika saatel akna taga. Paberit lugenud Seraphima murrab küünarnukiga aknaklaasist välja ja kutsub Charnotat appi. Ta jookseb sisse ja kaitseb Serafimi revolvriga.

Unistus 4. Krimm, 1920. aasta novembri algus

Ülemjuhataja ütleb, et Hludov on juba aasta aega varjanud oma vihkamist tema vastu. Hludov tunnistab, et vihkab ülemjuhatajat, sest ta oli sellesse tõmmatud, et ta ei saa töötada, teades, et kõik on asjata. Ülemjuhataja lahkub. Hludov üksi räägib kummitusega, tahab teda purustada... Golubkov siseneb, ta tuli kaebama Hludovi toime pandud kuriteo üle. Ta pöördub ümber. Golubkov on paanikas. Ta tuli ülemjuhatajale Seraphima arreteerimisest rääkima ja tahab teada saada tema saatust. Khludov palub kaptenil ta paleesse viia, kui teda ei tulistata. Golubkov on nendest sõnadest kohkunud. Khludov vabandab kummitussaadiku ees ja palub tal hingest lahkuda. Kui Hludov küsib, kes on tema jaoks Serafima, vastab Golubkov, et ta on suvaline võõras, kuid ta armastab teda. Khludov ütleb, et teda tulistati. Golubkov on maruvihane, Hludov viskab talle revolvrit ja ütleb kellelegi, et ta hing on kahes. Kapten saabub teatega, et Seraphima on elus, kuid täna võitles Charnota ta relvaga ja viis ta Konstantinoopolisse. Khludovit oodatakse laevale. Golubkov palub ta Konstantinoopoli viia, Hludov on haige, räägib käskjalaga, nad lahkuvad. Tume.

Unistus 5. Konstantinoopol, 1921. aasta suvi

Konstantinoopoli tänav. Seal on prussakavõistluste reklaam. Purjus ja sünge Charnota läheneb prussakate võidusõidukassale ja tahab laenule panustada, kuid "prussakakuningas" Arthur keeldub temast. Charnota on kurb ja mäletab Venemaad. Ta müüb hõbedast gazyrit ja kasti oma mänguasju 2 liiri 50 piastri eest ning panustab kogu saadud raha jaanitsaari lemmikule. Inimesed kogunevad. Kastis "professori järelevalve all" elavad prussakad jooksevad koos paberiratsutajatega. Hüüdke: "Janitšär töötab valesti!" Selgub, et Arthur andis prussakale juua. Kõik, kes panustasid janitšaari peale, tormavad Arthuri poole, kes kutsub politsei. Kaunis prostituut julgustab itaallasi, kes peksid inglasi, kes panustasid teisele prussakale. Tume.

Unistus 6. Konstantinoopol, 1921. aasta suvi

Charnota tülitseb Lyusyaga, valetab talle, et kast ja gasyri varastati, ta mõistab, et Charnota kaotas raha ja tunnistab, et on prostituut. Ta heidab talle ette, et ta, kindral, alistas vastuluure ja oli sunnitud sõjaväe eest põgenema ning nüüd on ta kerjus. Charnota vaidleb vastu: ta päästis Serafimi surmast. Lyusya heidab Serafimile ette tema tegevusetust ja läheb majja. Golubkov astub õue ja mängib orelit. Charnota kinnitab talle, et Serafima on elus ja selgitab, et läks paneeli juurde. Seraphima saabub kreeklasega, mis on koormatud ostudega. Golubkov ja Charnota tormavad talle kallale, ta jookseb minema. Golubkov räägib Serafimale armastusest, kuid too lahkub, öeldes, et sureb üksi. Välja tulnud Ljusja tahab kreeklase pakki avada, kuid Charnot ei luba seda. Lucy võtab mütsi ja ütleb, et lahkub Pariisi. Hludov siseneb tsiviilriietes – ta on sõjaväest alandatud. Golubkov selgitab, et leidis ta, naine lahkus ja ta läheb Pariisi Korzukhini juurde - ta on kohustatud teda aitama. Nad aitavad tal piiri ületada. Ta palub Khludovil tema eest hoolitseda, mitte lasta tal paneeli minna, lubab Hludov ja annab 2 liiri ja medaljoni. Charnota läheb Golubkoviga Pariisi. Nad lähevad minema. Tume.

Unistus 7. Pariis, sügis 1921

Golubkov küsib Korzukhinilt Seraphima jaoks 1000 dollarit laenu. Korzukhin ei anna seda, ta ütleb, et pole kunagi abielus olnud ja tahab abielluda oma venelasest sekretäriga. Golubkov nimetab teda kohutavaks hingetuks ja tahab lahkuda, kuid tuleb Charnota, kes ütleb, et sõlmiks bolševike juurde, et teda maha lasta ja pärast mahalaskmist ta vabastataks. Kaarte nähes kutsub ta Korzukhini mängima ja müüb talle 10 dollari eest Khludovi medaljoni. Selle tulemusel võidab Charnota 20 000 dollarit ja ostab medaljoni 300 dollari eest. Korzukhin tahab raha tagastada ja Ljusja jookseb tema nutu peale. Charnota on üllatunud, kuid ei reeda teda. Ljusja põlgab Korzukhinit. Ta kinnitab talle, et ta ise jäi rahast ilma ega saa seda tagasi. Kõik lahkuvad. Ljusja karjub vaikselt aknast välja, et Golubkov Serafimi eest hoolitseks ja Charnot endale püksid ostaks. Tume.

Unistus 8. Konstantinoopol, 1921. aasta sügis

Khludov üksi räägib sõnumitooja kummitusega. Ta kannatab. Seraphima siseneb, ütleb talle, et ta on haige, ta hukatakse ja et ta on Golubkovi vabastanud. Ta läheb tagasi Peterburi. Khludov ütleb, et naaseb ka tema enda nime all. Serafima on hirmunud; ta arvab, et teda tulistatakse. Hludovil on selle üle hea meel. Neid katkestab koputus uksele. Need on Charnota ja Golubkov. Khludov ja Charnota lahkuvad, Serafima ja Golubkov tunnistavad teineteisele armastust. Khludov ja Charnota naasevad. Charnota ütleb, et ta jääb siia, Hludov tahab tagasi tulla. Kõik hoiatavad teda. Ta kutsub Charnotat endaga kaasa, kuid ta keeldub: tal pole bolševike vihkamist. Ta lahkub. Golubkov tahab medaljoni Hludovile tagastada, kuid too annab selle paarile ja nad lahkuvad. Khludov üksi kirjutab midagi, rõõmustab, et tont on kadunud. Ta läheb akna juurde ja tulistab endale pähe. Tume.

“Jooksmine” on kirjutatud 1928. aastal Moskva Kunstiteatri jaoks, kuid selle suhtes kehtis tsensuurikeeld. Seda ei avaldatud ega lavastatud autori eluajal.

Teose materjaliks olid kirjaniku teise naise Belozerskaja memuaarid, kuidas ta koos esimese abikaasaga läbi Konstantinoopoli Euroopasse põgenes. Bulgakov kasutab ka Roman Hludovi prototüübiks saanud kindral Slashchevi memuaare ja muid ajalooallikaid Krimmi kodusõja kohta 1920. aastal. Töö näidendi kallal algas 1926. Algsed pealkirjad olid “Serafimi rüütel”, “Tõrjutud” .

Näidend pidi lavale tulema Moskva Kunstiteatris, kuid Stalin keelas selle lavastuse, kuna arvas, et "Jooksmine" "esindab nõukogudevastast nähtust", kuna see tekitab kaastunnet ja haletsust "teatud nõukogudevastaste emigrantide kihtide vastu". .” Gorki pooldas lavastust, tuues välja, et Charnota on koomiline roll, Hludov haige inimene ja näidend ise on "suurepärane komöödia... sügava, oskuslikult varjatud satiirilise sisuga".

Paljudel näidendi tegelastel on prototüübid (aafriklane, Roman Hludov, Ljuska, Grigori Charnota, ülemjuhataja). Hludovi prototüüp kannatas tegelikult raske neurasteenia all ja 1929. aastal lasi ta oma korteris surnuks ühe ohvri sugulase poolt.

“Jooksmise” esietendus toimus 1957. aastal Stalingradi teatris.

Väike katkend näidendist (“Seitsmes unenägu”) ilmus 1932. aastal 1. oktoobri ajalehes Red Gazette. Näidend ilmus 1962. aastal.

Kirjanduslik suund ja žanr

Kas Bulgakovi teosed kuuluvad realistlikku või modernistlikusse liikumisse - vastuoluline küsimus Bulgakovi õpingutes. Näidend, millel on nii palju prototüüpe ja mis põhineb tõelised sündmused, justkui kuuluks see kirjanduse realistlikku suunda, kuigi Bulgakov rõhutab toimuvate sündmuste ebareaalsust ja isegi võimatust (nagu Czarnota lugu temast valetamisest ja sünnitamisest).

Mitte vähem keeruline pole näidendi žanri küsimus. Juba Bulgakovi kaasaegsetel oli raske kindlaks teha, kummale žanrile on näidend lähedasem, kas satiiriline tragöödia või komöödia. V. Kaverin arvas, et näidend „lõhub žanri konventsionaalsed piirid“ ning ühendab endas psühholoogilise draama ja fantasmagooria tunnused. Selles on nii groteski kui ka traagikat.

Gorki sõnul on see komöödia, milles "see on kohati naljakas ja isegi väga naljakas". Tragöödia on selles, et võimatu juhtub tegelikult.

Bulgakov ise määratles žanri alapealkirjas - "Kaheksa unistust". Unenägude žanr võimaldas kujutada ümberasustatud, põletikulist, pöörast maailma, inimeste tegusid ilma motiivideta ja tegelikkusega seletatavate põhjusteta. Näidend sisaldab Calderoni kasutatud tehnikat. "Ma unistan oma elust," ütleb Golubkov.

Probleemid

Pinnal lebav probleem on krahh valge liikumine ja Vene emigratsiooni saatust, nagu mainis Bulgakov ise. Kuid ideaalist kaugel kangelasi luues taotles Bulgakov teist eesmärki. Ta püüdis kõiki aspekte objektiivselt hinnata kodusõda, nii punased kui ka valged, „muutuvad nende suhtes lärematuks”.

Lavastuse filosoofiline probleem seisneb selles, kuidas iga üksik inimene suudab peatada tema elu täitva mõttetu jooksmise, eriti kui teda tõukavad jooksma välised asjaolud, nagu näidendi tegelasi. Ükski näidendis käsitletud variantidest ei osutu ideaalseks: ei mõrv, haigus, enesetapp ega liikumine ruumis. Võib-olla valib autor ise ainsa tõhus viis– eemalduda sündmustest ajas, püüda neid objektiivselt mõista.

Üks neist sotsiaalsed probleemid näidendid – mõistmise objektiivsus ajaloolised sündmused, küsimus tõest, mis oli Bulgakovile asjakohane kogu tema loomingu vältel.

Esimest korda tõstatub Bulgakovi teoses probleem, kuidas mõista mis tahes idee (antud juhul kodusõja ohvrite) võitlusega kaasnevaid ohverdusi, nende vere ja elu hinda.

Lavastuse olulisim probleem on kuritegevuse ja karistuse probleem. Bulgakovi sõnul lunastab iga kuriteo meeleparandus ja valmisolek kanda väljateenitud karistust. Seda ideed kehastab Khludovi kuju, kellele pärast meeleparandust lakkab ilmumast Krapilini vaim, kelle ta üles poos.

Konflikt

Enamiku kangelaste jaoks on väline konflikt, mis sunnib neid põgenema (bolševike võit), asetatud sisemise konflikti peale. Khludovi juures sisemine konflikt südametunnistusega viib selleni, et ilmub vaikne kummitus, kes mõistab teda hukka.

Süžee ja kompositsioon

Lavastus kannab alapealkirja “Kaheksa unenägu”, mis annab lugejale kohe märku, et toimumas on midagi fantasmagoorilist, mida tegelikult olla ei saa.

Žukovski luuletuse “Laulja vene sõdalaste laagris” epigraaf näitab, et Bulgakov tajus revolutsiooni ja kodusõja ajastut juba kogenuna ning püüdis näidata möödunud sündmusi teisest ajast, kuigi kahtlemata jäi Bulgakovi kaastunne kõrvale. valge liikumisest.

Kõik unenäod on hämarad, justkui poleks piisavalt valgust. Unenäo lõppedes langevad kangelased pimedusse.

Bulgakov kirjutas mitu lõppu. Kunstilises mõttes on võimsaim see, kus kahetsusest piinatud Khludov naaseb kodumaale, nõustudes mis tahes võimaliku karistusega. Teistes versioonides tulistab Khludov end, olles eelnevalt jooksvaid prussakaid tulistanud. Ka Seraphima ja Golubkovi saatus on mitmetähenduslik. Mõnes versioonis lähevad nad Prantsusmaale ja muutuvad heidikuteks, teistes naasevad kodumaale.

Räpane alatu kuningriik, prussakate võistlused finaalis nimetab Hludov mis tahes ühiskonda tervikuna.

Kangelased

Bulgakov kirjeldab Khludovi välimust ja riietust mitte lavasuunas, vaid otse näidendi ajal. Välimuselt vastanduvad vanad silmad ja noor nägu, naeratust asendab irve. Bulgakov rõhutab, et Hludov on haige. Krapilin-vestova nimetab Hludovit šaakaliks, maailmametsaliseks ja raisakotkaks, mille pärast ta kohe laterna külge pootakse.

Khludovi ideed ise on õiged ja tõesed kui abstraktsed ideed: "Ilma armastuseta ei saa te sõjas midagi teha." Kuid nende kehastus on verine.

Hludov on Bulgakovi Pontius Pilatuse eelkäija, keda karistatakse moraalselt süütute hukkamise eest idee nimel. Selles näidendis on see valge idee, kuid Bulgakovi loomingu kontekstis võib idee olla ükskõik milline, kuriteo võib toime panna isegi usu nimel, kuid sellele järgneb ikkagi moraalne karistus.

Khludov pole selge kaabakas. Ta muutub hetkest, kui talle hakkab ilmuma sõdur. Hludov tunneb, et tema hing jaguneb kaheks, sõnad ja ümbritsev reaalsus jõuavad temani hämaralt. Ta on nagu uppuv plii.

Lavastuses kahetseb Khludov oma kuritegusid ja on valmis oma kodumaal karistama, "laternate all kõndima", st isegi laterna külge riputama.

Khludovi enesetapp finaalis on halvasti motiveeritud ja tundub kunstlik.

Golubkov on perekonnanime Bulgakov peaaegu täpne anagramm. See kangelane kehastab autori varjatud mõtteid. Bulgakov proovis emigrandi elu pikka aega, loobudes sellest alles 30ndate alguses.

Golubkov kirjutab kergesti alla Seraphima vastu antud tunnistustele, kuid see ei iseloomusta teda kui kaabakat, vaid lihtsalt kui nõrka inimest.

Seraphima on miljonäri naine. Ta meenutab mõneti Belozerskajat emigreerumise ajast.

Privatdozent Sergei Golubkov on varustatud filosoofi ja teoloogi Sergei Bulgakovi joontega, kes viibis ka kodusõja ajal Krimmis ja saadeti Konstantinoopolisse. Golubkovi kaudu mõistab Bulgakov intelligentsi ja revolutsiooni probleemi. Erinevalt Sergei Bulgakovist teeb Sergei Golubkov kompromisse oma südametunnistusega, naastes kodumaale ja leppides bolševismiga.

Korzukhin on kaubandusministri kamraad. Lavastuses olev Korzukhin on rahakahjuja sümbol. Üks prototüüpe on Belozerskaja ärimees ja kirjanik Krõmov, kes lahkus Venemaalt "niipea, kui revolutsiooni lõhn algas". Krymov polnud sugugi vastik ja hingetu inimene, nagu Golubkov näidendis Korzukhinit iseloomustab.

Kindral Charnota on kena tegelane. Erinevalt Khludovist ei määrinud ta end kuritegudega. Selline inimene peab leidma õnne, nii et Charnota võidab kaartidel Korzukhini vastu loomulikult 20 tuhat. Ta räägib Khludovile oma elupositsioonist, et ta ei põgenenud surma eest, kuid ta ei lähe ka enamlaste juurde surma. Kindral Charnota seob end finaalis igavese juudi, hollandlasega, kes on sunnitud rahu leidmata igavesti rändama, et olla igavese jooksu seisundis.

Charnota pilt on koomiline. Selle mõttetu ettevõtlustegevus Konstantinoopolis näeb "kasakate järeltulija" välja koomiline naiste kleit, ilma püksteta. Kuid naeruvääristamise kaudu sünnib kangelane ümber uus elu. Galantse kindrali, vapra võitleja kuju katab koomilised episoodid ja muudab Charnotast eepiline kangelane.

Stilistilised omadused

Lavastuses suur roll kõlab heliriba. Kõlab klooster ja ratsaväeüksused, Venemaa ja Konstantinoopol. Helide abil Bulgakov laieneb kunstimaailm eepilistes mõõtmetes muutub vene emigrantide probleem globaalseks.

Lavastuses on oluline “prussaka” motiiv. Hludov räägib põgenevast valgest armeest, nagu oleks tegemist hämaruses kahisevate prussakatega. Charnota nimetab prussakate rassi omanikku Arthurit prussakakuningaks. Kõik näidendi tegelased on nagu ringis jooksvad prussakad ja teevad neile ka panuseid. Nagu Hludov ütleb, kõnnivad nad kõik "üksteise järel".