Miksi herra istuu pyörätuolissa. Galina Volchek - elämäkerta, tiedot, henkilökohtainen elämä

Joulukuun 19. päivänä upea näyttelijä ja Sovremennik-teatterin taiteellinen johtaja Galina Borisovna Volchek täytti 85 vuotta. Opiskelijat, ystävät ja kollegat tulivat onnittelemaan lahjakasta naista tämän merkittävän päivämäärän johdosta.

Presidentti antoi syntymäpäivätytölle valtavan kukkakimpun Venäjän federaatio Vladimir Putin. En missannut läheisen ystäväni ja Alla Pugachevan syntymäpäivää.

Juhla syntymäpäivätytön kunniaksi järjestettiin hänen kotiteatterinsa Sovremennikin seinien sisällä, jota Volchek on ohjannut vuodesta 1972 lähtien. Galina Borisovnalle annettiin valtion ensimmäisen henkilön allekirjoittama sähke.

"Usko taiteen korkeaan tarkoitukseen, vastuullinen asenne omaan kutsumukseen, rakkaus kotiteatteriin ja yleisöön - ilmentyvät täysin inspiroidussa työssäsi, palvelussasi venäläinen kulttuuri, ihmiset, maa, ovat ansainneet sinulle kiistattoman auktoriteetin ja suuren kunnioituksen”, viestiä lainaa Venäjän presidentti Kremlin lehdistötoimisto.

Kristina Orbakaite onnitteli ohjaajaansa ja opettajaansa, joka esittää äskettäin pääroolin Galina Volchekin esityksessä "Kaksi keinussa". Ja Alla Borisovna Pugacheva valmisteli sydämellisen puheen rakkaalle ystävälleen. Legendaariset naiset olla tiiviissä vuorovaikutuksessa koko ajan vuotta ja esiintyvät usein yhdessä erilaisissa tapahtumissa. Valokuvaa katsoessaan monet eivät jättäneet huomioimatta, että 85-vuotiaana Galina Volchek näyttää yhtään huonommalta kuin Alla Borisovna Pugacheva, joka valmistautuu 70-vuotissyntymäpäiväänsä.

Ohjaaja siirtyy pääosin eteenpäin pyörätuoli, mutta tämä ei estä häntä johtamasta teatteria tuottavasti.

Galina Volchek oli Sovremennik-teatterin muodostumisen alkulähteillä. Yhdessä Oleg Efremovin johtaman nuorten taiteilijoiden kanssa hän loi ryhmän, joka toi virran raikas ilma tunkkaiseen teatterimaailmaan. Galina Borisovna järjesti ensimmäisen esityksensä ollessaan vain 29-vuotias. Hänelle teatterin henkilökunta uskoi johtajuuden, kun Oleg Efremovia tarjottiin Moskovan taideteatterin johtajaksi.

Galina Volchekin ensimmäinen aviomies oli kuuluisa taiteilija Evgeny Evstigneev. Tässä avioliitossa syntyi heidän yhteinen poikansa Denis. perheliitto kesti vain yhdeksän vuotta. Evstigneevillä oli romanttinen kiinnostus sivussa, ja Volchek itse pakkasi hänelle matkalaukun. Pian Galina Borisovna meni naimisiin lääkärin kanssa tekniset tieteet Mark Abel. Hän oli älykäs ja hienovarainen henkilö, mutta hän oli hirvittävän kateellinen tähtivaimolleen. Yhdeksän vuotta myöhemmin tämä avioliitto hajosi.

Nyt Volchek luottaa poikansa apuun ja tukeen kaikessa. Denis Evstigneev on tehnyt menestyksekkään elokuvauran ohjaajana, kameramiehenä ja tuottajana.

VOLTŠEK GALINA BORISOVNA

(syntynyt 1933)

Tunnettu näyttelijä, ohjaaja, taiteellinen johtaja ja Moskovan Sovremennik-teatterin pääjohtaja. Neuvostoliiton kansantaiteilija (1989), valtionpalkinnon saaja. Ensimmäinen Neuvostoliiton ohjaaja kutsui Yhdysvaltoihin näyttämään M. Roshchinin näytelmän "Echelon" (1978). Hänet palkittiin Isänmaan ansioristan II asteen ansioistaan ​​erinomaisesta panoksestaan ​​teatteritaiteen kehittämisessä. Tuotokset: "Tavallinen tarina" (1966), "Echelon" (1975), "A Steep Route" (1989) jne.

Galina Volchek kuuluu niihin naisiin, jotka yllättävän yhdistävät johtajan tiukat periaatteet viehätysvoimaan ja upeaan charmiin. Legendaarisen Sovremennikin luojan Oleg Efremovin lähdön jälkeen Moskovan taideteatteriin vastuu teatterista lankesi hänen harteilleen - 60-luvun ylpeys, vapauden henkäys lähihistoriassamme. Siitä lähtien hän on elänyt vain Sovremennikin elämää. Oleg Efremov johti sitä neljätoista vuotta, Galina Volchek on ollut vastuussa yli kolmekymmentä vuotta. Nyt tässä mielessä Moskovassa vain Y. Lyubimov Na Taganka -teatterissa ja V. Andreev Jermolovsky-teatterissa ovat verrattavissa häneen. ”Pidän itseäni onnellisena ihmisenä, vaikka eläkin hyvin vaikea elämä ja myös teatterissa. Mutta asuin samassa talossa. Eli työskentelin muissa teattereissa vierailevana ohjaajana, mutta en koskaan tuntenut elämää toisessa teatterissa. Ehkä jossain paremmin. Mutta asuin elämäni täällä - kaikki vaikeudet, kaikki ilot, kaikki hyvät ja huonot, asuin talossani ”, Galina Borisovna sanoo.

Galina Volchek syntyi elokuvaperheeseen. Hänen isänsä, kuuluisa kuvaaja Boris Izrailevich Volchek, tunnetaan työstään Rommin elokuvissa Pyshka ja Lenin lokakuussa. Elokuva oli pienen Galin elämää, jokapäiväistä todellisuutta, jossa hän kasvoi. Termit "kehys" ja " lähikuva hän kuuli aamusta iltaan. Tunnetuimmat näyttelijät kaikkialla maassa olivat hänen "sukulaisiaan, ihmisiä, jotka vetivät letit". "Setä Borja Tširkov lupasi, kun sota oli ohi, viedä minut Moskovan eläintarhaan. Setä Misha Zharov, jolla ei ollut omia lapsia, vei minut kädestä kävelemään Lyusya Tselikovskajan tädin kanssa. En puhu rommeista, joiden talossa juuri kasvoin”, G. Volchek muistelee. Mutta hänen läheisin henkilö oli hänen isänsä. "Isälläni ja minulla oli intensiivinen sisäinen yhteys", sanoo G. Volchek. - Hän oli ihana ihminen, en ymmärtänyt tätä aikuisen tietoisuudella - häntä ei ollut vielä olemassa, mutta siellä oli vain voimakas tunne ja mikä tärkeintä, ilo, jota en silloin osannut muotoilla ... Rakastin äitiäni paljon, mutta minä isän tytär. Isäni oli ainutlaatuinen henkilö - erittäin ystävällinen, yksinkertainen, ilman kunnianhimoa. Isäni kohteli VGIK-opiskelijoitaan kuin he olisivat hänen omia lapsiaan. Äiti G. Volchek oli hänet tuntevien muistojen mukaan upea nainen, mutta hän erottui "ehdottoman autoritaarisesta asenteesta sekä elämään että ihmisiin". ”Äiti, jota todella rakastan, ei ollut niin lähellä minua kuin yleensä. Olemme vain hänen kanssaan erilaiset ihmiset. Jostain syystä hänestä tuntui, että lapsi pitäisi kasvattaa ankarasti. Koin kaikki hänen säännöt: et saa kävellä kapronissa, et voi opiskella huonosti, et voi tulla myöhään kotiin. Kaikki tämä tietysti herätti minussa protestin tunteen, jonka kanssa olen elänyt koko ikäni. Toistaiseksi voin reagoida joihinkin asioihin ei vain terävästi, vaan jopa typerästi ja perusteettomasti ”, Volchek muistelee.

Kun Galya oli 13-vuotias, hänen vanhempansa erosivat. Omasta päätöksestään hän jäi isänsä luo. Se oli hänen ensimmäinen vakava elämän valinta. Isänsä lisäksi Galinaa kasvatti lastenhoitaja, joka oli lähempänä äitiään. Hän hoiti myös Galina Volchekin ja Jevgeni Evstigneevin poikaa Denistä, josta tuli myöhemmin kuuluisa kameramies ja elokuvaohjaaja, joka teki elokuvat "Limit" ja "Mama".

Boris Volchek halusi aina tyttärensä pääsyn kirjalliseen instituuttiin, mutta lapsuudesta lähtien hän haaveili tulla näyttelijäksi, vaikka hän aina piilotti tämän halun itseensä. ”Olin hyvin ujo unestani, enkä koskaan kertonut siitä kenellekään. Kun tiukka äitini lähti huoneesta, jossa opiskelin, vedin piilotetun Tšehovin esiin oppikirjan alta. Ja isä oli niin kiireinen kuvaamisessa, että hän ei tiennyt mitään ”, Volchek muistelee. Kasvaessaan Galina ei muuttanut lapsuuden unelmaansa ja astui Moskovan taideteatterikouluun. Vahvalla kurssilla (I. Kvasha ja L. Armoreva opiskelivat lähistöllä) häntä pidettiin kyvykkäimpana. Opettajat arvostivat hänen varhaista taitoa, dramaattisen näyttelijälahjakkuuden omalaatuista luonnetta - "groteskin partaalla". Opintojensa aikana Galina vain raivosi Moskovan taideteatterista, jonka legendat olivat vielä elossa. Hän tuskin epäili silloin, että vuosi Moskovan taideteatterikoulusta valmistumisen jälkeen kohtalo tarjosi hänelle tulla yhdeksi elokuvan luojista. uusi legenda- Sovremennik-teatteri, josta tulee 1960-luvun sulamisen symboli. Tuskin Galina Volchek tajusi silloin, että tullessaan vastasyntyneen teatterin alkuun hän tekee toisen ja ratkaisevan elämänvalintansa. Täällä, Sovremennikissä, hänen koko elämänsä kuluu. Täällä hän esittää ensimmäisen roolinsa leivänleikkurin Nyurkana näytelmässä "Ikuisesti elossa". Täällä hän esittää "Kaksi keinussa", "Tavallinen tarina", "Alhaalla", "Kolme sisarta", " Kirsikkatarha"," Jyrkkä reitti. Täällä hänestä tulee Neuvostoliiton kansantaiteilija. Ja tämä teatteri lähtee O. Efremovin lähdön jälkeen Moskovan taideteatteriin.

Varhaisen Sovremennikin loistavasta kokoonpanosta Galina Volchek erottui paitsi kirkkaista näyttelijäkyvyistään, myös johtajan selkeästä luonteesta. Joku tuon ajan virkamies, muiden moitteiden ohella Sovremennikille, sanoi kerran Oleg Efremoville: "Yleensä, Oleg, sinulla on siellä kiinteitä juutalaisia. On yksi todellinen venäläinen nainen - Galya Volchek.

Kun Jefremov ilmoitti jäävänsä eläkkeelle vuonna 1970, Sovremennik-seurue koki todellisen shokin johtajansa menettämisen vuoksi. Ja ennen kuin "todellinen venäläinen nainen" Volchek kohtasi jälleen valintakysymyksen: lähteä Efremoviin vai jäädä Sovremennikiin. Hän jäi ja kaksi vuotta myöhemmin hänestä tuli teatterin päällikkö. Volchek ei seurannut Efremovia huolimatta siitä, että hän on aina ollut ja on hänen ainoa opettajansa. ”Muut vaikuttivat minuun. Ja Tovstonogov, ja Vaida ja Fellini, jotka mielestäni vaikuttivat kaikkiin. Mutta siellä oli vain yksi opettaja - Efremov. Hän oli ja on opettajani, mies, joka loi paitsi tämän "Sovremennik"-nimisen talon, vaan myös meidät kaikki, sen "asukkaat". Hän oli ankara, jopa julma, käytti usein kiroilua. Mutta en voinut olla vihainen enkä loukkaantunut hänestä. Yleensä se oli toinen pistos sydämessä, ja seuraava ajatus oli: ei, se ei ole Efremov, se on joku hänen sijaansa ... Jyrkkäreitillä, jonka lavastain, on hahmo - pikku Anya. Hän on jo tuomittu, hän on vankilassa, mutta hän ajattelee edelleen: ei, tämä ei ole Stalin, nämä ovat muita ... ilmeisesti ajattelin samalla tavalla. Annoin hänelle ja kaiken anteeksi”, G. Volchek sanoo. Hän ei seurannut Opettajaansa, ehkä siksi, että hänen mukaansa tärkein asia, jota hän arvostaa ihmisissä, on uskollisuuden lahja: uskollisuus sanalle, uskollisuus velvollisuudelle, uskollisuus teolle: ”Minä arvostan ennen kaikkea uskollisuutta ja välttelen ihmiset, jotka kykenevät pettämään, riippumatta siitä, miten se ilmaistaan.

Volchek ei koskaan salannut, että kohtalon muutos, joka tapahtui hänelle O. Efremovin lähdön jälkeen, riisti häneltä onnellisuuden pitkään. "Maailmassa ei ole onnea, mutta on rauhaa ja vapautta", näin Volchek sanoi itsestään Pushkinin jälkeen. Kun kohtalo määräsi Efremovin lähtevän, orvoiksi jääneistä "aikalaisista" näytti, että maa oli romahtanut heidän alle. ”Nyt se muistetaan jonkinlaisena kaukaisena pimeänä täplänä - jossa on ripaus surullista paatosa. Itse asiassa se oli iso ongelma. Keitä me olimme vuonna 1970? Kyllä, olimme olemassa 14 vuotta katsojan rakkaudessa, kriitikoiden silittäessä päätä - he sanovat, kuinka nuori ja pirteä ... Mutta kaikki näytelmäkirjailijat lähtivät Efremovin kanssa, taiteilijat alkoivat vähitellen lähteä. Siksi riippumatta siitä, kuinka paljon riitelimme tästä elämästä Igor Kvashan ja Lilya Tolmachevan kanssa, mutta äärimmäisinä hetkinä luulen, aivan kuten he tekevät minulle, olen valmis antamaan kaiken anteeksi. Koska olemme ainoita jäljellä, jotka olivat Sovremennikissä ensimmäisestä päivästä lähtien”, G. Volchek sanoo katkerasti.

Kipu moninkertaistui monta kertaa, kun Efremov alkoi viedä pois Sovremennikin johtavat taiteilijat: Myagkov, Voznesenskaya, Lavrova, Vertinskaya, Tabakov ... Näytti siltä, ​​​​että teatteri oli täysin tyhjennetty verestä .... Mutta Volchek onnistui puhaltamaan jälleen elämää teatteriinsa. Aluksi hän arvasi pienen tytön, joka näytteli hämmästyttävästi A. Efrosin esityksessä "Leiripaikka" Moskovan kaupunginvaltuuston teatterin lavalla - M. Neelovassa, näyttelijässä, joka ratkaisee teatterin olemassaolon. viimeisen kolmenkymmenen vuoden aikana. Seuraavassa sukupolvessa Volchek löysi M. Khazovan ja E. Jakovlevin, sitten Ch. Khamatovan ja P. Rashkinin. Wise Volchek jatkaa ryhmän muodostamista tänään. Valtava tahto luoda teatteri läpäisee kaiken sen toiminnan. Ja myös omistautuminen idealle ja erityinen vastuu kaikesta mitä hän tekee. Juuri hänen "hypertrofoituneen" vastuunsa ansiosta Volchek onnistui maksimalismin ja, kuten monet uskovat, vaikean luonteensa ansiosta kestää niin monta vuotta teatterialalla. ”Minulla on epänormaali vastuuntunto. Ylihinnoiteltu, näyttelijä sanoo. – Maksoin teatterikohtaloni terveydelläni. Totta, minun on rehellisesti sanottava, että minulle kauhein stressi ei ole se, että he hyökkäävät ulkopuolelta, vaan kun jokin alkaa romahtaa teatterin sisällä. Teatteri on monimutkainen mekanismi, ja sen sisällä tapahtuu erilaisia, ei aina miellyttäviä asioita. Volchek on erittäin huolissaan siitä, että taiteilijoiden teatteri on lakannut olemasta heidän elämänsä pääasia. Rahan ansaitsemisesta, toisin sanoen sarjoissa ja TV-ohjelmissa kuvaamisesta, tuli ensiarvoisen tärkeää. Volchek ei ole tekopyhä ja ymmärtää, että elämä on vaikeaa, mutta jatkaakseen näyttelijöidensä rakastamista hän ei koskaan katso yhtään sarjaa, ei yhtäkään ohjelmaa heidän osallistumisensa kanssa. "En halua nähdä heitä tässä roolissa", hän sanoo ja haluaa nähdä osastonsa kotinäyttämöllään. "Sovremennik" on "tähti" teatteri, jossa ihmiset menevät "Neelovalle", "Kvashalle", "Jakovleville", "Gaftille". Volchek itse ei pidä sanasta "tähti" ja kutsuu niitä, jotka todella ansaitsevat kunnianosoituksen, "lahjakkaiksi taiteilijoiksi": "Maassamme ei ole enää mahdollista kuulla sanaa" tähti ". Nimet "suuri", "erinomainen", "tähti" omistaa kuka tahansa, joka tapaa, veistää ne itselleen, kuten turkkilaiset hotellit - tähdet. Sovremennikin taiteilijat ovat niin upeita, etten haluaisi kutsua heitä kopioiduiksi sanoiksi. Hänellä on erityisiä tunteita näyttelijöitään kohtaan. Tässä suhteessa suuntaa antavia ovat O. Tabakovin sanat, joka sanoi: "Hän on ainoa ohjaaja elämässäni, joka lopetti työskentelyn näytelmässä, jossa olin kiireinen näyttelijänä. Lopetin harjoitukset, koska sain sydänkohtauksen. Ja hän palasi töihin vasta kun toivuin sydänkohtauksesta. Olin kaksikymmentäyhdeksän vuotias. Se oli teko, jolla ei tietenkään ole analogia."

Galina Volchek ei ole vain ohjaaja, hän on Sovremennikin luoja, rakentaja. Joten kuuluisan liettualaisen R. Tuminasin näyttämän kirkkaan ja kiistanalaisen version Maria Stuartista jälkeen Volchek kutsuu kaksi nuorta ohjaajaa, K. Serebrennikovin ja N. Chusovan, työskentelemään teatteriinsa, jotka koko kauden ajan tekevät Sovremennikistä Moskovan suosituin teatteri. Sitten Chusova laittaa Sovremennikin lavalle epätavallisen Ukkosmyrskyn, ja näyttää siltä, ​​​​että Volchek pitää Chusovin "huliganismista". Hän kutsuu mielellään monenlaisia ​​ohjaajia, eikä maantiede ole hänelle rajoitus. Chusovan jälkeen vanha ystävä G. Volchek, erinomainen puolalainen teatteri- ja elokuvaohjaaja A. Wajda, alkoi harjoitella "Demonit". ”Etsin loputtomasti nuoria ohjaajia, en siksi, että haluaisin olla tässä muita edellä. Olen etsinyt häntä siitä asti, kun tulin teatterin päälliköksi, koska uskon, että teatteri, joka ei vuoda nuorta verta ja nuoria ideoita, voi muuttua museoksi. Hän voi olla elossa vain vastakohtien taistelussa, vain liitossa "jos nuoruus tietäisi, jos vanhuus voisi"". Millä rohkeudella ja päättäväisyydellä, piittaamatta teatteriympäristön vihamielisyydestä ja pitkäaikaisista ennakkoluuloista, Galina Volchek rakentaa teatteriaan! Tämä kyky liikkua, säilyttää Sovremennikin ydin, houkutella kirkkaita ohjaajia puhuu Volchekin toisesta laadusta - hänen lahjastaan ​​taiteelliseen ohjaukseen, jonka ansiosta Sovremennik voi olla mitä se on: ei vain Efremovin ensimmäisten viidentoista vuoden ilmiö. , mutta myös seuraavat kolmekymmentä - G. B. Volchekin johdolla.

Sovremennikin kohtalo, kuten sen johtajan kohtalo, ei ole koskaan ollut helppo. Siitä hetkestä lähtien, kun Efremov lähti Moskovan taideteatteriin, kriitikot alkoivat kilpailla ennustaakseen teatterille nopean kuoleman. Huolimatta siitä, että teatteri julkaisi Valentin ja Valentina, Balalaykin ja Co., Echelon, Twelfth Night, Tšehovin esityksiä, nämä "oraakkelit" eivät lopu tänään, uuvuttaen teatteriryhmän sielua. – Kritiikki joidenkin sen ”vaikutusvaltaisten edustajien” persoonassa on naulannut teatterimme arkkuun yli kolmenkymmenen vuoden ajan. Sellaisen säestyksen kanssa on vaikea työskennellä”, Volchek sanoo. Hänen kotiteatterinsa kokenut eri aikoina, mutta Galina Volchek hyväksyi aina hänen kohtalonsa omakseen: iloitseva ja surullinen, antautuen omille heikkouksilleen eikä muuttunut omaa voimaa. Joten ikään kuin täyttäessään korkean tehtävän. Ja G. Volchekin teatteri on aina ollut ja on edelleen juuri sen tehtävä. Sukupolvi, joka kasvoi Sovremennikin kanssa, oli onnekas. Ajatusten hallitsijaksi syntyneen virallisen taiteen vastalauseeksi suunniteltu ja luotu teatteri kärsi tästä voimasta vahvistaen sitä vuosikymmenien ajan. Ennen vanhaan teatterin piti taistella jokaisen esityksen julkaisusta. Toimitettaessa "Echelon", "Provincial jokes", "Climbing Mount Fuji" komissio tuli viisitoista kertaa, se oli ennätys, jota ei voida verrata kolmeen urheiluyritykseen. Galina Borisovna vitsaili sitten katkerasti, että viranomaiset olivat keksineet uutta lajia Urheilu: "Joka kerta taistelimme esitysten julkaisemisesta. Se kesti puoli elämää." Kun käsite "ajatusten hallitsija" menetti eheytensä, Volchek oli melkein ainoa, joka yritti kaikin voimin pitää tämän vallan mielen yli. Todisteena tästä ovat hänen esitykset: "Tavallinen tarina", "Alhaalla", sitten "Sharp Turn", "Three Comrades". Kaikista niistä tuli todellisia tapahtumia venäläisen teatterin historiassa.

Ohjaus ei ole naisten ammatti. Ei ihme, että sana "johtaja" Uros– Se on aivan luonnollista. Mutta Galina Volchek todistaa koko elämällään, että naisohjaaja ei ole millään tavalla huonompi kuin mies. Hän muistelee hymyillen: "Kaukaisessa nuoruudessani upea näyttelijä Vera Petrovna Maretskaya, joka tapasi minut Ruzan lepotalossa, kysyi: "Galya! He sanoivat, että aiot ohjata. Aiotko todella kävellä miehen puvussa ja salkku kainalossasi koko elämäsi? Sellainen oli ohjaajan ammatin stereotypia, jota minä ilmeisesti alitajuisesti pelkäsin kauheasti. Ja lupasin Vera Petrovnalle, että ompelen jokaista ensi-iltaa varten uuden mekon enkä koskaan käytä miesten pukua ja otan salkun. Ammatillisen ja elämänkokemuksensa perusteella Volchek päätteli ammattikaavan, jossa hänen on jatkuvasti todistettava yksilöllisyytensä: ”Ohjaaja yhdistää psykologin, psykoterapeutin, psyykkin ja hypnotisaattorin. Energia, jolla voimme tartuttaa kumppanimme, ei perustu pelkästään älykkyyteen. Nerokkaasti puhumalla ja päättelemällä saavutat tunkeutumisen vain taiteilijan rationaaliseen "lattiaan". Älä murtaudu hänen luonteensa, impulsseihinsa, hänen sisäiseen luonteeseensa. Eisenstein kutsui elokuvaohjaajaa loistavasti "tulivuoreksi, joka sylkee vanua".

Volchek on yksi harvoista teatteriohjaajista, jotka tunnetaan kaduilla. Kaikkien sukupolvien aikuiset katsoivat elokuvaa hänen osallistuessaan "Syksymaratoniin" ja lapset - "Punahilkka", jossa Volchek näytteli susia. Roolit eivät ole kovin suuria, mutta Volchek, laajin näyttelijä, pystyi aina nostamaan merkityksettömänkin episodisen roolin symbolin tasolle. Hän itse ei kategorisesti halua muistaa "näyttelijäkomponenttiaan". "Kaikki! Voitin loppuun asti, minussa ei ole toimivaa tietoisuutta! Eikä ollut kamppailua, en tehnyt mitään tämän eteen. Niin kävi. Kun minulle sanotaan nyt: "Pelaa tätä roolia, se sopii sinulle!" – Olen yllättynyt: mitä idiootteja, mutta näytän näitä rooleja vuodessa sata kappaletta. Jokaisen roolin, jonka näyttelijät esittävät esityksissäni, näytän heidän kanssaan. Näin työskentelen, tämä on luonteeni ohjaajana…. Ehkä siksi näytteleminen ei jäänyt piikkinä sivussani ”, Volchek sanoo.

Hän omisti koko elämänsä teatterille, hänellä ei melkein ollut tarpeeksi aikaa perheelleen. ”Koko elämäni olen johtanut itseni siihen, että perheestä on tullut minulle mahdotonta. se luonnollinen tila mies, joka myi itsensä teatterin orjuuteen. Teatteri on jauhanut minut lihamyllyssä siinä määrin, että olisi luonnotonta yhdistää sitä johonkin muuhun. Ja kohtalon määräsi sen minulle ennalta, olen vakuuttunut tästä. Ensimmäinen aviomies G. Volchek, loistava, spontaanisti lahjakas näyttelijä E. Evstigneev on erillinen luku hänen muistelmissaan: ”Hän oli mukava ihminen, Zhenya. Poikkeuksellinen lahjakkuus, elementti, ihminen-planeetta. Kun minä, vauraasta professoriperheestä kotoisin oleva tyttö, sanoin, että menen naimisiin hänen kanssaan ja toin hänet taloon, ukkonen iski. Menestyneiden MGIMO-poikaystävieni taustalla mies violetissa Boston-puvussa, joka on tehty kasvamaan. pitkät hihat, jersey-bob-paidassa ja sen päällä crepe de chine -solmio, näytti uskomattomalta. Hänen pikkusormessaan oli yksi pitkä kynsi, joka ilmaisi ajatuksiaan tyylikkyydestä ja älykkyydestä... Tältä hänen käsityksensä mukaan oikean suurkaupunkileijonan olisi pitänyt näyttää. Vastoin yleistä käsitystä Galina meni naimisiin Evstigneevin kanssa. He työskentelivät usein yhdessä näyttelijänä ja ohjaajana ja tekivät monia rooleja. Evstigneevillä oli aina paljon faneja, ja kerran Volchek, kuultuaan toisen juorut miehensä uudesta harrastuksesta, ei kestänyt sitä ja jätti avioeron. "En voi olla toinen. Enkä edes osaa tehdä ensimmäistä. Vain yksi, näyttelijä sanoo. – Meillä oli yllättävän lämmin suhde Zhenjan kanssa. Luultavasti 25 vuoden kuluttua erostamme hänestä, vähän ennen hänen kuolemaansa, hän yhtäkkiä alkoi kertoa minulle, kuinka pilasin hänen elämänsä, mikä maksimalisti olen. Ja että hänen maksimalismillaan hän ei voinut antaa jotain anteeksi, mutta hänen oli pakko.

Hänen toinen miehensä oli M. Abelev, professori rakennusyliopistossa. Hän itse puhuu avioliitostaan ​​näyttelijän kanssa seuraavasti: ”Asuin hänen kanssaan melkein kymmenen vuotta, ja kaikki nämä kymmenen vuotta olivat täysin erilaisia. Oli vaikea tietää mitä odottaa. Galya on monikerroksinen, hän on iso. Kuin kaalin pää - yksi lehti, toinen lehti. Jokainen näkee vain ylimmät lakanat, ja vasta useiden vuosien sen kanssa elämisen jälkeen voi ymmärtää kuinka suuri ja mielenkiintoinen henkilö. Hän on erittäin nainen kaikessa, muovissa, keskustelussa ja pukeutumisessa. En tiedä miksi Galina ja minä erosimme. Todennäköisesti tuli aika, jolloin minä ihmisenä lakkasin kiinnostamasta häntä. Volchekin kolmannesta aviomiehestä tiedetään vähän. He sanovat, että hän oli korkeasti koulutettu henkilö, hänellä oli korkea valtion virka. Heidän suhteensa 10 vuotta kestänyt historia päättyi taukoon.

Viime vuosina Galina Volchek on asunut yksin, hänen kotinsa, hänen perheensä on Sovremennik. Kun Volchekilta kysyttiin, mitä hän toivoisi teatterilleen, hän vastasi: "Vain yksi asia - että Sovremennik olisi elossa loppuun asti. Haluan, että seuraajia löydetään, enkä saa hajottaa teatteria eri yrityksiin. Minulle suurimman kohteliaisuuden sanoi kerran Zinovy ​​​​Gerdt: "On kaksi paikkaa, joissa he eivät koskaan petä. Tämä on konservatorio ja Sovremennik. Ehkä tämä on arvokkain asia teatterissamme - että emme koskaan valehdelleet. Vaikka he eivät voineet kertoa koko totuutta loppuun asti, he eivät koskaan pettäneet. Ihmiset luottavat Sovremennikiin. Eikä sen suurempaa palkkiota tarvita.

Todellisena ammattilaisena Volchek on huolissaan paitsi kotimaisen Sovremennikin, myös venäläisen teatterin kohtalosta yleensä. Valitettavasti hänen ennusteensa ovat kauhistuttavia: ”Tänään teatteri on vain yksi viihde. Siitä lähtien, kun tulin studioon 16-vuotiaana, olen elänyt teatterikriisin sanojen säestyksellä. Mutta hän ei koskaan ollut. Kerron teille tämän, mies, joka on asunut teatterissa pitkään. Mutta tänään kriisi on todella tullut, ja hyvin syvä. Se, mitä nyt tapahtuu, on agonistisia kouristuksia. Teatteri on kuolemassa. Se näkyy kaikessa! Suhteessa teatteriin, sen ympärillä olevien valheiden määrässä. Yritykset ovat pilanneet katsojan maun, turmeltaneet aivot... Teatteri varmasti kuolee... Ei Sovremennik, vaan teatteri yleensä siinä mielessä, jossa me sen löysimme. Kuluu paljon aikaa, kuluu kaikkeen tyhjyyteen ja hölynpölyyn, jota kutsutaan teatteriksi, ja sitten ... tämän tuhkan päällä tapahtuu jonkinlainen taiteellinen kapina, josta syntyy todellinen teatteri ... Kuitenkin , en tiedä millaista se tulee olemaan.

Monien vuosikymmenten ajan Galina Volchek vahvalla luonteella ja miespuolinen ammatti harjoittaa ensisijaisesti naisellista liiketoimintaa - hän pitää tulta tulisijassa, jonka nimi on "Contemporary". Liekki palaa välillä epätasaisesti, välillä välähtää, välillä sirottaa kipinöitä, mutta tuli ei sammu. Sen pitäjä Galina Volchek - iloinen mies. Hän on onnellinen, koska hänellä on poika, hänellä oli ja on edelleen ystäviä - G. A. Tovstonogov, A. Vaida, A. Miller, V. Redgrave. "Jumala antoi minulle ystävänä maailman parhaan "ihmiskokoelman"! Tiedän kuinka pitää huolta kokoelmastani. En tarvitse niitä silloin, kun minä sitä tarvitsen, vaan kun he tarvitsevat sitä. He luultavasti tuntevat sen”, Volchek sanoo. Hän on iloinen myös siitä, että hänellä on Sovremennik, jota yleisö rakastaa edelleen. Kun Galina Borisovna tapaa ihmisiä kadulla, he sanovat hänelle: "Jumala siunatkoon sinua." Mistä he tietävät, että tämä vahva ja samalla niin haavoittuva nainen tarvitsee näitä lämpimiä toiveita niin paljon? "Tunnen "hyvän kentän" ympärilläni ja teatterini. Olen asunut koko ikäni talossa, jonka rakensin yhdessä toverieni kanssa. Mutta kohtaloni on vaikea, Volchek sanoo. – Jos aloin muistamaan onnellisia hetkiäni, ymmärrän, että en osannut enkä osaa säilyttää niitä pitkään. Loppujen lopuksi ihminen aina juoksee, lentää harmonian tunteen vuoksi. Ja vain hänestä näyttää, että hän tunsi sen, kun se katoaa. Mutta elämässäni on ollut ehdottoman onnen tunteita. Pojan syntymä. Houstonin ensi-illan jälkeisenä aamuna, minne menen ensin Neuvostoliiton ohjaaja, kutsuttu esitykseen. Sinä aamuna ymmärsin mitä voitto on. Tai Broadwaylla. Kritiikin kiusaamana, joka on yrittänyt tuhota minut niin monta vuotta todistaakseen, että olen keskinkertainen ja tuhoutunut Sovremennik, tulin Amerikkaan. Huolimatta esityksemme erinomaisesta vastaanotosta, odotin arvosteluja... Kun se tuli positiiviseksi, purskahdin itkuun. Itkin onnesta."

Naisista onnellisin, hän ei pysy paikallaan, vaan juoksee edelleen läpi elämän. Ja kuten hän itse hymyillen myöntää: "Jos se ei olisi ollut fyysistä hengenahdistusta, hän olisi juossut vielä nopeammin ..." Hänen elämänsä on jatkuvassa liikkeessä, työn prosessissa, samassa rytmissä teatterin kanssa , joka on hänelle rakkain. "Elän teatterin elämää varten, myös minun jälkeeni", sanoo Galina Volchek. "Miksi muuten tehdä töitä?"