Millised väljendusvahendid on juba teada. Keele kujundlikud ja väljendusvahendid: loetelu nimetuse ja kirjeldusega, näited

Kujundlikud ja väljendusrikkad keele- ja kõnevahendid

Allegooria
(allegooria)

Abstraktse kontseptsiooni kujutlus läbi konkreetse pildi.

Muinasjuttudes allegooriline kehastus: rebane - kaval, jänes - argus, hunt - viha ja ahnus, eesel - rumalus.

Anafora
(ühtsus)

Sõnade või fraaside kordamine lause, poeetiliste ridade või stroofide alguses.

Näiteks M. Lermontovi luuletuses "Tänulikkus" algavad kuus rida eessõnaga for. G. Deržavini luuletuses "Vene tüdrukud" algab viis rida kuidas.

Antitees
(opositsioon)

Kontrastsus, nähtuste, mõistete, kujundite, olekute jne vastandus.

Väljendatakse sageli antonüümide abil.

Mitte liha, vaid vaim on meie päevil rikutud. (F. Tjutšev).

Luule ja proosa, jää ja tuli
Mitte nii erinevad üksteisest. (A. Puškin).

"Sõda ja rahu" (L. Tolstoi), "Kuritöö ja karistus" (F. Dostojevski), "Petus ja armastus" (F. Schiller).

Asyndeton

Ametiühingute tahtlik väljajätmine tekstile dünaamilisuse andmiseks.

rootslane, venelane - torked, lõiked, lõiked,
Trummipõrin, klõps, ragin.
(A. Puškin).

Hüperbool
(liialdus)

Subjekti omaduste liigne liialdamine; objekti, nähtuse, tegevuse atribuutide kvantitatiivne tugevdamine.

Saja neljakümne päikese käes põles päikeseloojang,
Suvi veeres juulis. (V. Majakovski).

Miljon, miljon Punased roosid aknast, aknast näed (Laul).

gradatsioon

Kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.

Fašism röövis, korrodeeris, raputas Euroopat. (I. Ehrenburg).

Tulin, nägin, võitsin.

Iga kultuurimälestis on hävinud, moonutatud, igaveseks haavatud (D. Lihhatšov).

Inversioon

Tavapärase (otse) sõnajärje tahtlik rikkumine.

Kudus järvele koidupunase valguse.
Metsised nutavad kellukestega metsas (S. Yesenin).

Ta on pärit uduselt Saksamaalt
tõi õppimise vilju. (A. Puškin).

Iroonia
(varjatud naeratus)

Sõna või väite kasutamine otsesele vastupidises tähenduses. Suurele kontekstile või tervele teosele võib anda vastupidise tähenduse.

Kuhu, tark, eksid, pea? (I. Krõlov).

Iroonilise teose näide on M. Lermontovi poeem "Tänulikkus" (siin jõuab iroonia sarkasmini – iroonia kõrgeima avaldumisastmeni).

Teema alahindamine (pöördhüperbool)

Sinu spits, armas spits, mitte rohkem kui sõrmkübar (A. Gribojedov)

Metafoor

Sõna ülekantud tähenduses; ülekanne põhineb ühe objekti võrdlemisel teisega sarnasuse või kontrasti järgi; varjatud võrdlus. Vaheldus on laiendatud metafoor.

Aias põleb punase pihlaka tuli. (S. Yesenin).

Asetage jõhvikad soodesse
Põlevad ära härmatises (N.Kolõtšev).

Üksikasjaliku metafoori näide on M. Lermontovi luuletus "Elu karikas".

polüliit

Ühenduste kordamine lause seotud liikmete loogiliseks ja intonatsiooniliseks allajoonimiseks.

Ja tropp, nool ja kaval pistoda
Aastad säästa võitjat. (A. Puškin).

Minge lahingusse isamaa au eest,
Usu, armastuse pärast. (N. Nekrasov).

Personifikatsioon.
Isiku (isiku) omaduste ülekandmine elututele objektidele, loodusnähtustele või loomadele.

Varietee on laiendatud personifikatsioon.

Kuu naeris nagu kloun (S. Yesenin).

Retooriline küsimus.
Küsilause, mis ei nõua vastust; kasutatakse kujutatavale nähtusele tähelepanu tõmbamiseks või järelemõtlemiseks

Kas on mõtet ennast petta?

Kas häid tegusid tehakse kiituse või tasu saamiseks?

Kuidas valida aega, et mitu pereliiget saaks kohe lauda koguneda? Kas te ei vali aega? (S. Lvov).

Retooriline pöördumine

Emotsionaalselt ekspressiivse iseloomuga süntaktiline konstruktsioon tähelepanu tõmbamiseks, väljendades autori suhtumist objekti.

Oh mu prohvetlik hing!
Oh süda täis ärevust,
Oi kuidas sa lävel peksid
Nagu topeltolend (F. Tjutšev).

Rändav vaim! Sind on järjest vähem
Sa segad oma suu leeki.
Oh mu kadunud värskus
Silmade mäss ja tunnete tulv. (S. Yesenin).

Võrdlus

Kahe mõiste, objekti, nähtuse võrdlemine, et selgitada üht neist teise abil.

Nagu puu heidab lehti,
Nii et ma jätan kurvad sõnad (S. Yesenin).

Kastepiisad – valged nagu piim, kuid läbikumavad tulise sädemega. (V. Soloukhin).

Jää on jäisel jõel habras
nagu sulaks suhkur. (N. Nekrasov).

Kuu levis nagu kuldne konn seisva vee peal (S. Yesenin).

Ta silmad on nagu kaks pilve
pooleldi naeratus, pooleldi nutt (N. Zabolotsky).

Epiteet.
Sõna või fraas, mis on isiku, nähtuse või objekti kujundlik tunnus (enamasti metafoorne omadussõna); "värviline" määratlus. Seda ei tohi segi ajada defineerivate omadussõnadega, mis on lihtsalt subjektiivsed ja loogilised määratlused.

Kristalli niiskuse tilgad; hall kastene heinamaa (V. Soloukhin).

Aerude juurest jooksis kaldale lokkis jälg (A. Fet).

Kuninglik Troy langes. (F. Tjutšev).

Kuldne salu heidutas
Berezov, rõõmsameelne keel (S. Yesenin).

Võrdle: valge lumi, pehme lumi - määravad omadussõnad; suhkrulumi, lumi lumi - epiteedid.

RAJAD JA STILISTILISED FIGUURID.

RAJAD (Kreeka tropos - pööre, kõne pööre) - sõnad või kõne pöörded ülekantud, allegoorilises tähenduses. Rajad on kunstilise mõtlemise oluline element. Troobitüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoot jne.

STILISTILISED FIGUURID- kõnekujundid, mida kasutatakse väite väljendusrikkuse (ekspressiivsuse) suurendamiseks: anafoora, epifoora, ellips, antitees, paralleelsus, astmelisus, inversioon jne.

HÜPERBOLA (Kreeka hüperbool - liialdus) - omamoodi liialdustel põhinev rada ("verejõed", "naerumeri"). Hüperbooli abil suurendab autor soovitud muljet või rõhutab seda, mida ta ülistab ja mida naeruvääristab. Hüperbooli leidub juba iidses eeposes erinevate rahvaste seas, eriti vene eepostes.
Vene kirjanduses N. V. Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja eriti

V. Majakovski ("Mina", "Napoleon", "150 000 000"). Poeetilises kõnes põimub sageli hüperboolteistega kunstilised vahendid(metafoorid, personifikatsioonid, võrdlused jne). Vastupidine - litotes.

LITOTA ( kreeka keel litotes - lihtsus) - hüperboolile vastandlik troop; kujundlik väljendus, käive, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tugevuse, olulisuse kunstilist alahinnangut. Litoot on sees rahvajutud: "näpupoiss", "onn kanajalgadel", "mees saialillega".
Litootide teine ​​nimi on meioos. Litootsuse vastand hüperbool.

N. Gogol pöördus litote sageli:
“Nii väike suu, et ei saa üle kahe tüki vahele jätta” N. Gogol

METAFOOR (Kreeka metafoor - ülekanne) - troop, varjatud kujundlik võrdlus, ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele ühiste tunnuste alusel (“töö käib täies hoos”, “käte mets”, “tume isiksus”, “kivisüda”) ”...). Metafooris, erinevalt

võrdluste puhul jäetakse sõnad "nagu", "nagu", "nagu" välja, kuid on vihjatud.

Üheksateistkümnes sajand, raud,

Tõesti julm vanus!

Sina ööpimeduses, täheta

Hooletu hüljatud mees!

A. Blok

Metafoorid moodustatakse personifikatsiooni ("vesi jookseb"), reifikatsiooni ("terasest närvid"), tähelepanu hajutamise ("tegevusväli") jne põhimõttel. Metafoorina võivad toimida erinevad kõneosad: tegusõna, nimisõna, omadussõna. Metafoor annab kõnele erakordse väljendusrikkuse:

Igas nelgis lõhnav sirel,
Lauldes roomab mesilane sisse ...
Sa tõusid sinise võlvi alla
Rändava pilvede kohal...

A. Fet

Metafoor on jagamatu võrdlus, milles on aga mõlemad liikmed kergesti nähtavad:

Nende kaerajahu juustega
Sa puudutasid mind igavesti...
Koera silmad pööritasid
Kuldsed tähed lumes...

S. Yesenin

Lisaks verbaalsele metafoorile kasutatakse kunstis laialdaselt metafoorseid kujundeid või laiendatud metafoore:

Ah, mu põõsas kuivas mu pea,
Imes mind lauluvangistuses
Olen määratud raskele tunnete tööle
Keerake luuletuste veskikive.

S. Yesenin

Mõnikord on kogu teos lai, detailne metafoorne kujund.

METONÜÜMIA (kreeka metonüümia – ümbernimetamine) – troopid; ühe sõna või väljendi asendamine teisega, lähtudes tähenduste lähedusest; väljendite kasutamine keeles piltlikult öeldes("vahutav klaas" - viitab veinile klaasis; "metsamüra" - viitab puudele; jne).

Teater on juba täis, kastid säravad;

Parterre ja toolid, kõik on täies hoos ...

A.S. Puškin

Metonüümias tähistatakse nähtust või objekti teiste sõnade ja mõistete abil. Samas jäävad alles märgid või seosed, mis neid nähtusi kokku viivad; Seega, kui V. Majakovski räägib "kabuuris tukavast terasest kõlarist", siis aimab lugeja sellel pildil kergesti ära revolvri metonüümilise kujutise. See on erinevus metonüümia ja metafoori vahel. Metonüümia mõiste idee antakse kaudsete märkide abil või sekundaarsed väärtused, kuid just see suurendab kõne poeetilist väljendusrikkust:

Sa viisid mõõgad külluslikule peole;

Kõik langes müraga teie ees;
Euroopa hukkus; tõsine unistus
Kantud üle pea...

A. Puškin

Siin on metonüümia "mõõgad" - sõdalased. Levinuim metonüümia, milles elukutse nimetus asendatakse tegevusvahendi nimega:

Millal on põrgu kallas
Igavesti võtab mind
Kui igavesti magama jääda
Sulg, minu lohutus...

A. Puškin

Siin on metonüümia "magab pliiats".

PERIFRAAS (Kreeka perifraas - ringristmik, allegooria) - üks troope, milles objekti, isiku, nähtuse nimi asendatakse selle tunnuste viitega, reeglina kõige iseloomulikuma, suurendades kõne kujundlikkust. ("lindude kuningas" "kotka" asemel, "loomade kuningas" - "lõvi" asemel)

PERSONALISEERIMINE (prosopopoeia, personifikatsioon) - omamoodi metafoor; elavate objektide omaduste ülekandmine elututele (hing laulab, jõgi mängib ...).

minu kellad,

Stepi lilled!

Mida sa mulle otsa vaatad

Tumesinine?

Ja millest sa räägid

Õnnelikul maipäeval,

Niitmata rohu vahel

Raputate pead?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreeka sünekdoche – korrelatsioon)- üks troobidest, metonüümia tüüp, mis seisneb tähenduse ülekandmises ühelt objektilt teisele nendevahelise kvantitatiivse seose alusel. Sünekdohhe on ilmekas tüpiseerimisvahend. Kõige levinumad sünekdohhi tüübid on:
1) Nähtuse osa nimetatakse terviku tähenduses:

Ja uksel
jakid,
mantlid,
lambanahast mantlid...

V. Majakovski

2) Tervik osa tähenduses - Vassili Terkin fašistiga rusikavõitluses ütleb:

Oi kuidas läheb! Kakleda kiivriga?
No kas pole alatu parood!

3) Ainsuses üldise ja isegi universaalse tähenduses:

Seal oigab mees orjusest ja ahelatest...

M. Lermontov

Ja slaavlaste uhke lapselaps ja soomlane ...

A. Puškin

4) Numbri asendamine komplektiga:

Miljonid teist. Meie – pimedus ja pimedus ja pimedus.

A. Blok

5) Üldmõiste asendamine konkreetsega:

Me võitsime senti. Väga hästi!

V. Majakovski

6) Konkreetse kontseptsiooni asendamine üldisega:

"No istu maha, valgustaja!"

V. Majakovski

VÕRDLUS - sõna või väljend, mis sisaldab ühe objekti võrdlemist teisega, ühe olukorra teisega. ("Tugev kui lõvi", "ütles, kuidas ta ära lõikas" ...). Torm katab taeva uduga,

Lume keerdtuuled;

See, kuidas metsaline ta ulutab

Ta hakkab nutma nagu laps...

A.S. Puškin

"Nagu tulekahjudest kõrbenud stepp, muutus Grigori elu mustaks" (M. Šolohhov). Mõte stepi pimedusest ja süngusest tekitab lugejas selle sünge ja valusa tunde, mis vastab Gregory olekule. Toimub mõiste ühe tähenduse - "kõrbenud stepp" - ülekandumine teisele - sisemine olek iseloomu. Mõnikord kasutab kunstnik mõne nähtuse või kontseptsiooni võrdlemiseks üksikasjalikke võrdlusi:

Vaade stepile on kurb, kus pole takistusi,
Põnev ainult hõbedane sulghein,
Rändav lendav akviloon
Ja tema ees ajab vabalt tolmu;
Ja kus ümberringi, ükskõik kui valvsalt sa ka ei vaataks,
Kohtub kahe või kolme kase pilguga,
Mis sinaka udu all
Mustuma õhtul tühjas kauguses.
Nii et elu on igav, kui pole võitlust,
Tungides minevikku, eristage
Selles on vähe asju, mida saame teha, aastate värviga
Ta ei rõõmusta hinge.
Ma pean tegutsema, teen seda iga päev
Tahaks muuta surematuks nagu vari
Suur kangelane ja saage aru
Ma ei saa aru, mida tähendab puhata.

M. Lermontov

Siin annab ta laiendatud S. Lermontovi abiga edasi terve rea lüürilisi elamusi ja mõtisklusi.
Võrdlusi ühendavad tavaliselt ametiühingud "nagu", "nagu", "nagu", "täpselt" jne. Võimalikud on ka ametiühinguvälised võrdlused:
"Kas mul on lokid - kammitud linane" N. Nekrasov. Siin on liit välja jäetud. Kuid mõnikord pole see mõeldud:
"Homme on hukkamine, tavaline rahva pidu" A. Puškin.
Mõned võrdlusvormid on üles ehitatud kirjeldavalt ja seetõttu ei ole neid sidesõnadega ühendatud:

Ja ta on
Uksel või aknal
Varajane täht on heledam,
Värsked hommikuroosid.

A. Puškin

Ta on armas - ma ütlen meie vahel -
Õukonna rüütlite torm,
Ja lõunatähtedega saab
Võrdle, eriti salmis,
Tema tšerkessi silmad.

A. Puškin

Eriline võrdlustüüp on nn negatiivne:

Punane päike taevas ei paista,
Sinised pilved neid ei imetle:
Siis istub ta söögi ajal kuldses kroonis
Istub hirmuäratav tsaar Ivan Vassiljevitš.

M. Lermontov

Kahe nähtuse selles paralleelses kujutamises on eituse vorm ühtaegu nii võrdlemise kui ka tähenduste ülekandmise viis.
Erijuhtum on võrdluseks kasutatavad instrumentaalkorpuse vormid:

On aeg, iludus, ärka üles!
Ava oma suletud silmad,
Põhja-Aurora poole
Ole põhjamaa täht.

A. Puškin

Ma ei hõlju – istun nagu kotkas.

A. Puškin

Sageli on vormis võrdlusi süüdistav eessõnaga "all":
"Sergei Platonovitš ... istus Atepiniga söögitoas, kleebitud kalli tammetaolise tapeediga ..."

M. Šolohhov.

PILT – reaalsuse üldistatud kunstiline peegeldus, mis on riietatud konkreetse üksiknähtuse vormi. Luuletajad mõtlevad kujundites.

See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,

Mägedest ei voolanud ojad,

Frost - sõjapealik patrull

Läheb oma valdusest mööda.

ON. Nekrassov

ALLEGORIA (Kreeka allegooria - allegooria) - reaalsuse objekti või nähtuse konkreetne kujutis, mis asendab abstraktset mõistet või mõtet. Roheline oks inimese käes on pikka aega olnud allegooriline kujutlus maailmast, vasar on töö allegooria jne.
Paljude allegooriliste kujutiste päritolu tuleks otsida hõimude, rahvaste, rahvaste kultuuritraditsioonidest: need leitakse plakatitel, vappidel, embleemidel ja omandavad stabiilse iseloomu.
Paljud allegoorilised kujutised pärinevad Kreeka ja Rooma mütoloogiast. Niisiis, kinniseotud silmade ja kaaludega naise kujutis - jumalanna Themis - on õigluse allegooria, mao ja kausi kujutis on meditsiini allegooria.
Allegooriat kui vahendit poeetilise ekspressiivsuse suurendamiseks kasutatakse laialdaselt ilukirjandus. See põhineb nähtuste konvergentsil vastavalt nende oluliste aspektide, omaduste või funktsioonide korrelatsioonile ja kuulub metafoorsete troopide rühma.

Erinevalt metafoorist väljendab allegoorias kujundlikku tähendust fraas, terve mõte või isegi väike teos (faabula, tähendamissõna).

GROTESK (prantsuse grotesk - veider, koomiline) - pilt inimestest ja nähtustest fantastilises, inetus-koomilises vormis, mis põhineb teravatel kontrastidel ja liialdustel.

Kohtumisel raevununa puhkesin laviini,

Metsikuid needusi purskuv kallis.

Ja ma näen: pool rahvast istub.

Oh kurat! Kus on teine ​​pool?

V. Majakovski

IROONIA (kreeka keeles eironeia – teesklus) – pilkamise või kelmikuse väljendus allegooria kaudu. Sõna või väide omandab kõne kontekstis sõnasõnalisele tähendusele vastandliku tähenduse või eitab seda, seades selle kahtluse alla.

Võimsate peremeeste sulane,

Millise ülla julgusega

Kõu koos kõnega oled vaba

Kõik need, kel suud kinni olid.

F.I. Tjutšev

SARKASSM (kreeka sarkazo, lit. - pisaraliha) - põlglik, sööbiv mõnitamine; kõrgeim aste iroonia.

ASSONANCE (prantsuse assonants - kaashäälik või vastus) - homogeensete vokaalihelide kordamine reas, stroofis või fraasis.

Oh kevad ilma lõpu ja servata -

Lõputu ja lõputu unistus!

A. Blok

ALLITEREERIMINE (HELI)(lat. ad - to, with ja littera - täht) - homogeensete kaashäälikute kordamine, andes värsile erilise intonatsioonilise väljendusrikkuse.

Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked.

Lainete majesteetlik kisa.

Torm on lähedal. Lööb kaldal

Must paat, mis on võludele võõras ...

K. Balmont

ALLUSION (lat. allusio - nali, vihje) - stilistiline figuur, vihje läbi sarnase kõlaga sõna või mainimine tuntud reaalsele faktile, ajaloosündmusele, kirjandusteosele ("Herostratose hiilgus").

ANAFORA (Kreeka anafora – hääldus) – kordamine algussõnad, read, stroobid või fraasid.

Sa oled vaene

Oled külluslik

Sa oled peksa saanud

Sa oled kõikvõimas

Emake Venemaa!…

ON. Nekrassov

ANTITEES (Kreeka antitees – vastuolu, opositsioon) – mõistete või nähtuste väljendunud vastandus.
Sina oled rikas, mina olen väga vaene;

Sina oled prosaist, mina luuletaja;

Sa oled põsepuna, nagu moonivärv,

Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.

A.S. Puškin

Sa oled vaene
Oled külluslik
Sa oled võimas
Sa oled jõuetu...

N. Nekrasov

Nii vähe läbitud teid, nii palju tehtud vigu...

S. Yesenin.

Antitees suurendab kõne emotsionaalset värvingut ja rõhutab selle abil väljendatud mõtet. Mõnikord on kogu töö üles ehitatud antiteesi põhimõttele

APOKOOP (kreeka apokope – ära lõikamine) – sõna kunstlik lühendamine tähendust kaotamata.

... Järsku metsast välja

Karu tegi nende peale suu lahti...

A.N. Krõlov

Lama, naera, laula, vilista ja plaksuta,

Rahva juttu ja hobuste tipp!

A.S. Puškin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, mille vahel pole sidesõnu homogeensed sõnad või terviku osad. Kõnele dünaamilisust ja rikkust andev kujund.

Öö, tänav, lamp, apteek,

Mõttetu ja hämar valgus.

Ela vähemalt veerand sajandit -

Kõik saab olema nii. Väljapääsu pole.

A. Blok

MITMELINE ÜHEND (polüsündeton ) - liitude liigne kordamine, tekitades täiendava intonatsioonilise värvingu. Vastandkuju asündeton.

Kõne aeglustamine sunnitud pausidega, rõhutab polüunion üksikud sõnad, suurendab selle väljendusrikkust:

Ja lained tunglevad ja tormavad tagasi,
Ja nad tulevad jälle ja löövad kaldale ...

M. Lermontov

Ja igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION – alates lat. gradatio - astmelisus) - stiililine kujund, milles määratlused on rühmitatud teatud järjekorras - nende emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurenemine või vähenemine. Graduatsioon suurendab salmi emotsionaalset kõla:

Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.

S. Yesenin

INVERSIOON (lat. inversio - ümberpaigutamine) - stilistiline kujund, mis seisneb üldtunnustatud grammatilise kõnejärjestuse rikkumises; fraasi osade ümberpaigutamine annab sellele omapärase ilmeka varjundi.

Antiikaja traditsioonid sügavad

A.S. Puškin

Uksehoidja mööda on nool

Lendas mööda marmortreppe üles

A. Puškin

OXYMORON (Kreeka oksüümoron - vaimukas-loll) - kontrastsete, tähenduselt vastandlike sõnade kombinatsioon (elav laip, hiiglaslik kääbus, külmade numbrite kuumus).

Rööpparalleelsus (kreeka keelest. parallelos - kõrvuti kõndimine) - kõneelementide identne või sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades, luues ühtse poeetilise kujundi.

Lained löövad sinises meres kokku.

Tähed säravad sinises taevas.

A. S. Puškin

Sinu meel on sügav kui meri.

Sinu vaim on kõrge kui mäed.

V. Brjusov

Paralleelsus on eriti iseloomulik suulistele teostele. rahvakunst(eeposed, laulud, ditid, vanasõnad) ja neile oma kunstiliselt lähedased kirjandusteosed(M. Yu. Lermontovi “Laul kaupmees Kalašnikovist”, N. A. Nekrasovi “Kes elab hästi Venemaal”, A. T. “Vassili Terkin”, Tvardovski).

Parallelismil võib olla sisult laiem temaatiline iseloom, näiteks M. Yu. Lermontovi luuletuses "Taeva pilved on igavesed rändajad".

Paralleelsus võib olla nii sõnaline ja kujundlik kui ka rütmiline, kompositsiooniline.

PARTSELLIMINE - väljendusrikas süntaktiline tehnika lause intonatsiooniliseks jagamiseks iseseisvateks segmentideks, mis on graafiliselt identifitseeritud iseseisvate lausetena. ("Ja jälle. Gulliver. Seisab. Kummardunud" P. G. Antokolsky. "Kui viisakas! Tubli! Mila! Lihtne!" Griboedov. "Mitrofanov irvitas, segas kohvi. Kissitas."

N. Iljina. "Ta tülitses tüdrukuga. Ja sellepärast." G. Uspensky.)

ÜLEKANDMINE (prantsuse enjambement – ​​üle astumine) – kõne süntaktilise artikulatsiooni ja värssideks artikulatsiooni mittevastavus. Ülekandmisel on süntaktiline paus värsi või poolrea sees tugevam kui selle lõpus.

Peeter tuleb välja. Tema silmad

Sära. Ta nägu on kohutav.

Liigutused on kiired. Ta on ilus,

Ta on kõik nagu jumala äikesetorm.

A. S. Puškin

RIIM (Kreeka "rütm" - harmoonia, proportsionaalsus) - mitmekesisus epiphora ; poeetiliste ridade otste konsonants, luues nende ühtsuse ja suguluse tunde. Riim rõhutab piiri värsside vahel ja seob värsid stroofidesse.

ELLIPSIS (Kreeka elleipsis - kaotus, väljajätmine) - poeetilise süntaksi kujund, mis põhineb ühe lauseliikme väljajätmisel ja mida on lihtne tähenduses taastada (enamasti predikaat). Sellega saavutatakse kõne dünaamilisus ja lakoonilisus, kantakse edasi pingeline tegevuse muutus. Ellips on üks vaiketüüpidest. Kunstilises kõnes annab see edasi kõneleja erutust või tegevuse intensiivsust:

Istusime maha - tuhas, linnades - tolmus,
Mõõkades - sirbid ja adrad.

V. Žuko

Päev pimedas öös armastuses

Kevad on talvesse armunud

Elu surmasse...

Ja sina?... Sa armastad mind!

G. Heine

Laulusõnades on luuletusi, mis on kirjutatud väljendamatute konstruktsioonidega, see tähendab laialdase ellipsi kasutamisega, näiteks A. Feti luuletus "Sosina, arglik hingamine ..."

EPITEET (Kreeka epiteeton - rakendus) - kujundlik määratlus, mis annab lisa kunstiline kirjeldus kellelegi või millelegi ("üksik puri", "kuldne salu"),

sõna, mis määratleb objekti või nähtuse ja rõhutab selle mis tahes omadusi, omadusi või tunnuseid.
Epiteediga väljendatud märk justkui liitub subjektiga, rikastades seda semantilises ja emotsionaalses mõttes. Seda epiteedi omadust kasutatakse loomisel kunstiline pilt:

Aga mulle meeldib kuldne kevad
Sinu kindel, imeliselt segatud müra;
Sa rõõmustad, ei lakka hetkekski,
Nagu laps ilma hoolitsuse ja mõtlemiseta...

N. Nekrasov

Epiteedi omadused ilmnevad sõnas ainult siis, kui see on kombineeritud mõne teise objekti või nähtust tähistava sõnaga. Nii et ülaltoodud näites omandavad sõnad "kuldne" ja "imeliselt segatud" zpiteti omadused kombinatsioonis sõnadega "kevad" ja "müra". Võimalikud on epiteedid, mis mitte ainult ei määratle objekti ega rõhuta mingeid aspekte, vaid annavad sellele ka uue, täiendava kvaliteedi teiselt objektilt või nähtuselt (otseselt väljendamata):

Ja meie, luuletaja, ei arvanud sind,
Ei saanud aru infantiilsest kurbusest
Sinu justkui sepistatud värssides.

V. Brjusov.

Selliseid epiteete nimetatakse metafoorilisteks. Epiteet rõhutab subjektis mitte ainult selle olemuslikke, vaid ka võimalikke, mõeldavaid, ülekantud tunnuseid ja märke. Epiteetina võib kasutada erinevaid (tähenduslikke) kõneosi (nimisõna, omadussõna, tegusõna).
Epiteetide erirühma kuuluvad püsiepiteedid, mida kasutatakse ainult koos ühe kindla sõnaga: "elav vesi" või "surnud vesi", "hea mees", "hurthobune" jne. Püsiepiteedid on iseloomulikud suulise rahva teostele. kunst .

EPIFORA (kreeka epiphora – kordus) – vastandlik stilistiline kujund anafora : kordamine viimased sõnad või fraase. Riim - epifoori tüüp (viimaste helide kordamine).

Siin tulid külalised kaldale,

Tsaar Saltan kutsub neid külla...

A. S. Puškin

RETOORILINE KÜSIMUS(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - üks stiililisi kujundeid, selline kõne konstruktsioon, peamiselt poeetiline, milles väide on väljendatud küsimuse vormis. Retooriline küsimus ei eelda vastust, see ainult suurendab väite emotsionaalsust, väljendusrikkust.

retooriline hüüatus(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - üks stiililisi kujundeid, selline kõne konstruktsioon, milles üht või teist mõistet kinnitatakse hüüu kujul. Retooriline hüüatus kõlab emotsionaalselt, poeetilise entusiasmi ja elevusega:

Jah, armastus nagu meie veri armastab
Keegi teist ei armasta!

A. Blok

retooriline pöördumine(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - üks stilistilistest kujunditest. Vormilt, olles üleskutse, on retooriline üleskutse tingimuslik. See annab poeetilisele kõnele vajaliku autoriintonatsiooni: pidulikkus, paatos, südamlikkus, iroonia jne:

Ja teie, ülbed järeltulijad
Kuulsate isade tuntud alatus ..

M. Lermontov

VAIKE - väljaütlematus, ebajärjekindlus. Tahtlik katkestus avalduses, mis annab edasi kõne põnevust ja annab mõista, et lugeja arvab öeldu ära.

Mulle ei meeldi, oh Venemaa, sinu arg
Tuhat aastat orjavaesust.
Aga see rist, aga see kulp on valge...
Alandlikud, omapärased jooned!

Kuigi ta kartis öelda
Seda oleks lihtne ära arvata
Kui ... aga süda, seda noorem,
Mida arglikum, seda rangem...

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks.

Aga kui teel- põõsas

Tõuseb üles, eriti - pihlakas…

M.I. Tsvetajeva

LUULEMÕÕTMED

YMB - kahesilbiline jalg rõhuga teisel silbil

CHOREI - kahesilbiline jalg rõhuga esimesel silbil

DACTYL - kolmesilbiline jalg rõhuga esimesel silbil

AMFIBRAHIA - kolmesilbiline jalg rõhuga teisel silbil

ANAPAEST - kolmesilbiline jalg rõhuga kolmandal silbil

PÜRRHIC - täiendav kahesilbiline jalg, mis koosneb kahest rõhuta silbist

SPONTEE - täiendav jalg, mis koosneb kahest rõhulisest silbist

RIIM

abab - rist, aabb - leiliruum, abba - sõrmus (vöö), aabsb - segatud

MEESTE - rõhk langeb riimitavate sõnade viimasele silbile

NAISTE oma - rõhk langeb riimisõnade eelviimasele silbile

Iga autori loomingus mängivad ekspressiivsed vahendid tohutut rolli. Ja et luua hea kindel detektiiv oma sundiva atmosfääriga, salapärased mõrvad ja veelgi salapärasemad ja erksamad tegelased on need lihtsalt vajalikud. Ekspressiivsed vahendid suurendavad väidete väljendusrikkust, annavad tegelastele "mahukuse" ja dialoogide teravuse. Ekspressiivseid vahendeid kasutades on kirjanikul võimalus oma mõtteid terviklikumalt ja kaunimalt väljendada, lugejat täiel määral kurssi viia.

Ekspressiivsed vahendid jagunevad:

Leksikaalne (arhaismid, barbarismid, terminid)

Stilistiline (metafoor, personifikatsioon, metonüümia, hüperbool, parafraas)

Foneetiline (kasutades kõne helitekstuuri)

Graafika (grafon)

Stilistilised väljendusvahendid on viis anda kõnele emotsionaalsust ja väljendusrikkust.

Süntaktilised väljendusvahendid on süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine stiililistel eesmärkidel, mis tahes sõnade või lausete semantiliseks esiletõstmiseks (allajoonimiseks), andes neile soovitud värvi ja tähenduse.

Leksikaalsed väljendusvahendid on sõnade (sageli kujundlikus tähenduses) erikasutus kõnekujundites.

Foneetilised väljendusvahendid on kõne kõlalise tekstuuri kasutamine väljendusvõime suurendamiseks.

Graafika - näidata kõrvalekaldeid kõne normidest.

Leksikaalsed väljendusvahendid.

Arhaismid.

Arhaismid on sõnad ja väljendid, mis on igapäevasest kasutusest välja läinud ja tunduvad vananenuna, meenutades möödunud ajastut. Suurest nõukogude entsüklopeediast: „Arhaism on sõna või väljend, mis on aegunud ja tavakõnes enam kasutust. Enamasti kasutatakse kirjanduses stiilivahendina kõnele pidulikkuse andmiseks ja antiikaja kujutamisel realistliku värvingu loomiseks. Whilome - varem, torow - to think - need on vananenud sõnad, millel on analooge tänapäeva inglise keeles. On ka sõnu, millel pole analoogi, näiteks: gorget, mace. Võite tuua ka näite John Galsworthy raamatust:

"Kuidas sa sentimentaalne oled, ema!"

Võõrsõnad (Võõrsõnad).

Võõrsõnad stilistikas on sõnad ja fraasid, mis on laenatud võõrkeel ja seda ei tehta laenukeeles grammatilisi ja foneetilisi teisendusi.

Terminid (Terms) - sõnad ja fraasid, mis tähistavad teaduslikke mõisteid, mis kajastavad objekti omadusi ja omadusi. Siin on näide Theodore Dreiseri raamatust The Financier:

"Seal oli pikk vestlus - pikk ootamine. Tema isa tuli tagasi ja ütles, et ma kahtlen, kas nad saavad laenu anda. Kaheksa protsenti, olles siis raha tagatud, oli väike intressimäär; arvestades selle vajadust. Kümne protsendi eest Kugel võib helistada laenu."

Stilistilised väljendusvahendid.

Perifraas (Periphrase) on pärisnime kasutamine üldnimetusena või, vastupidi, kirjeldava fraasi kasutamine pärisnime asemel. Näiteks sõna "lugejad" asemel ütleb A. S. Puškin oma luuletuses "Ruslan ja Ljudmilla" "Ljudmilla ja Ruslani sõbrad!". "Ta on kuritegevuse Napoleon" (Conan Dole).

Epiteet (Epithet) - objekti kujundlik määratlus, mida tavaliselt iseloomustab omadussõna. Näited on head, voodi, külm, kuum, roheline, kollane, suur, väike jne.

Hüperbool (Hyperbole) – sõna või väljendi kasutamine, mis liialdab kõnesubjekti tegeliku kvaliteediastme, tunnuse intensiivsuse või skaala. Hüperbool moonutab tahtlikult tegelikkust, suurendades kõne emotsionaalsust. Hüperbool on üks vanemaid väljendusvahendeid ning seda kasutatakse laialdaselt kõigi aegade ja rahvaste folklooris ja eepilises luules. Hüperbool on meie elus nii kindlalt kinnistunud, et me sageli ei taju seda hüperboolina. Näiteks hüperbool hõlmab selliseid igapäevaseid väljendeid nagu: tuhat vabandust, miljon suudlust, ma pole sind ammu näinud, ma palun tuhat vabandust. "Ta ei kuulnud midagi. Ta oli kaugemal, kui tähed" (S. Chaplin ) .

Metafoor (Metafoor) - teatud tüüpi troop (troop - poeetiline pööre, sõna kasutamine ülekantud tähenduses, kõrvalekalle sõnasõnalisest kõnest), sõna kujundlik tähendus, mis põhineb ühe objekti või nähtuse võrdlemisel sarnasuse järgi teisega. või kontrast. Nagu hüperbool, on ka metafoor üks vanimaid väljendusvahendeid ja seda saab näitlikustada Vana-Kreeka mütoloogia, kus sfinks on inimese ja lõvi ristand ning kentaur inimese ja hobuse ristand.

"Armastus on täht igale ekslevale haukumisele" (Shakespeare'i sonetist). Näeme, et lugejale antakse võimalus võrrelda selliseid mõisteid nagu "täht" ja "armastus".

Vene keelest võime leida selliseid metafoori näiteid nagu "raudne tahe", "eraldumise kibedus", "hingesoojus" jne. Erinevalt lihtsast võrdlusest ei sisalda metafoor sõnu "nagu", "justkui", "nagu".

Metonüümia (metonüümia) - seose loomine nähtuste või objektide vahel külgnemise teel, objekti omaduste ülekandmine objektile endale, mille abil need omadused avastatakse. Metonüümias võib mõju asendada põhjusega, sisu mahuga, materjal, millest asi on valmistatud, võib asendada asja enda tähistust. Metonüümia ja metafoori erinevus seisneb selles, et metonüümia käsitleb ainult neid seoseid ja kombinatsioone, mis looduses eksisteerivad. Niisiis asendab Puškinis "vahuste klaaside susis" klaasidesse valatud vahutavat veini ennast. A.S. Griboedovi juures meenutab Famusov: "Mitte hõbedal, vaid kullal." Inglise keeles on metonüümia näiteid:

Tal on kiire pliiats. Või:

"Tähed ja triibud tungisid Iraaki." Esimesel juhul kantakse metonüümia näitel tunnus üle tüdrukult endalt tema pastale ning teisel asendab lipu värv ja kujundus riigi nime.

Gradatsioon (Climax) on stilistiline kujund, milles definitsioonid on rühmitatud vastavalt nende emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurenemisele või vähenemisele. See on efekti loomiseks kasutatud kujutiste järkjärguline tugevdamine või nõrgenemine. Näide:

Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,

Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest. (S.A. Yesenin).

Inglise keeles leiate selliseid gradatsiooni näiteid:

"Vähehaaval, vähehaaval, päev-päevalt jäi ta temast kinni." Või märkide järjestikune loetelu kasvavas järjekorras: tark, andekas, geniaalne.

Oxymoron (Oxymoron) - eriline antitees (opositsioon), mis põhineb kontrastsete koguste kombinatsioonil. Oksümoron on vastandlike, näiliselt kokkusobimatute märkide ja nähtuste otsene korrelatsioon ja kombinatsioon. Inimese iseloomu kirjeldamisel kasutatakse sageli soovitud efekti saavutamiseks oksümoroni, mis viitab inimloomuse teatud ebaühtlusele. Niisiis saavutatakse oksüümoron "häbematuse hiilgus" abil kerge voorusega naise mahukas iseloomustus W. Faulkneri romaanis "Linn". Oksümoron on laialdaselt kasutusel ka teoste pealkirjades ("Noor daam-talupoeg", "Elav laip" jne). Inglise autorite seas kasutab oksüümoronit laialdaselt William Shakespeare oma tragöödias Romeo ja Julia:

Oh kaklevat armastust! Oo armastav vihkamine!

Oh midagi! millestki esmalt loo.

Oh raske kergus! tõsine edevus!

(1 vaatus, 1. stseen).

Võrdlus (Simile) on metafoorile lähedane retooriline kujund, mis paljastab kahe objekti või nähtuse võrdlemisel ühise joone. Võrdlus erineb metafoorist selle poolest, et sisaldab sõnu "nagu", "nagu", "nagu". Võrdlust kasutatakse laialdaselt nii kirjanduses kui ka igapäevakõnes. Näiteks teavad kõik selliseid väljendeid nagu: "künd nagu härg", "näljane nagu hunt", "loll kui kork" jne. Võrdluste näiteid võime jälgida A.S. Puškin luuletuses "Anchar":

Anchar nagu hirmuäratav vahimees,

Väärt - üksi kogu universumis.

Inglise keeles on sellised võrdlused nagu: värske nagu roos, paks nagu siga, sobima nagu kinnas. Võrdluse näite võib tuua Ray Bradbury novellist "A sound of thunder" ("And Thunder Rang"):

"Nagu kivi iidol, nagu mägilaviin, kukkus Tyrannosaurus"

Personifikatsioon on objektide ja nähtuste andmine elutu loodus elusolendite tunnused. Personifikatsioon aitab kirjanikul oma tundeid ja muljeid ümbritsevast loodusest täpsemalt edasi anda.

Kui kiiresti saabub aeg, nooruse peen varas,

Stoln of wing minu kolme ja kahe hamba aasta! (17.-18. sajandi klassikaline luule)

Antitees (Antithesis) – kunstiline vastandus. See on väljendusvõime suurendamise meetod, viis elu vastuolude edastamiseks. Kirjanike arvates on antitees eriti ilmekas siis, kui see koosneb metafooridest. Näiteks G. R. Deržavini luuletuses "Jumal": "Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!" Või A.S. Puškin:

Nad nõustusid. Vesi ja kivi

Luule ja proosa, jää ja tuli

Polegi nii erinevad ... ("Jevgeni Onegin")

Samuti sisalduvad vanasõnades ja ütlustes palju kunstilisi vastandusi. Siin on näide levinud ingliskeelsest ütlusest:

"Eksimine on inimlik ja unustamine jumalik." Või niimoodi ehe näide antiteesid:

"Muusikaprofessori tunnid olid kerged, kuid tema tasud olid kõrged."

Samuti kuuluvad stilistiliste väljendusvahendite hulka slängi ja neologismide (autori enda moodustatud sõnad) kasutamine. Slängi saab kasutada nii sobiva maitse loomiseks kui ka kõne väljendusrikkuse suurendamiseks. Autorid kasutavad neologisme reeglina siis, kui nad ei saa traditsioonilise sõnastikuga hakkama. Näiteks loob F.I.Tjutšev neologismi "valju-keev tass" abil luuletuses "Kevadine äikesetorm" elava poeetilise kujundi. Inglise keele näited on sõnad headful – pea täis ideid; peotäis - peotäis.

Anafora – käsu ühtsus. See on tehnika, mis seisneb selles, et erinevad read, stroobid, laused algavad sama sõnaga.

„Mitte midagi sellist! Mitte liblikas! nuta Eckels".

Epiphora on anafora vastand. Epiphora on sama sõna või fraasi tekstilõigu lõpus esinev kordus, fraaside või lausete üks lõpp.

Ärkasin üksi, kõndisin üksi ja naasin üksi koju.

Süntaktilised väljendusvahendid.

Süntaktilised ekspressiivsed vahendid hõlmavad ennekõike autori märkide paigutust, mis on loodud mis tahes sõnade ja fraaside esiletõstmiseks ning neile soovitud värvi andmiseks. Süntaktiliste vahendite hulka kuuluvad inversioon (inversioon) - vale sõnade järjekord (Kas tunnete teda?), lõpetamata laused (ma ei tea ...), üksikute sõnade või fraaside kaldkiri.

foneetilised väljendusvahendid.

Foneetilised väljendusvahendid hõlmavad onomitoopiat (Onomethopea) - sõnade kasutamist, mille kõla tekstuur sarnaneb mis tahes heliga. Vene keelest leiab palju näiteid onomitoopiast, näiteks sõnade kahisemine, sosin, krõbisemine, miau, vares jne kasutamine. Inglise keeles kuuluvad onomitoopia alla sellised sõnad nagu moan, scrabble, bubbles, crack, scream. Onomitoopiat kasutatakse helide, kõneviiside, osaliselt kangelase hääle edastamiseks.

Graafiline väljendusvahend.

Grafoon (Graphon) - sõnade ebastandardne õigekiri, mis rõhutab tegelase kõne tunnuseid. Grafooni näide on katkend Ray Bradbury loost "The sound of Thunder":

"Suu värises, küsides: "Kes-kes võitis eile presidendivalimised?".

Autori ekspressiivsete vahendite kasutamine muudab tema kõne küllastumaks, ekspressiivsemaks, emotsionaalsemaks, elavamaks, individualiseerib tema stiili ja aitab lugejal tunnetada autori positsiooni tegelaste, moraalinormide, ajalooliste tegelaste ja ajastu suhtes.

Teatavasti ei saa mahlasusega võrrelda ühtki Euroopa leksikoni: seda arvamust väljendavad paljud selle väljendusrikkust uurinud kirjanduskriitikud. Selles on hispaanialikku ekspansiooni, itaalialikku emotsionaalsust, prantsuse õrnust. Keeletööriistad Vene kirjanike kasutatud sarnanevad kunstniku löökidega.

Kui eksperdid räägivad keele väljendusrikkusest, ei pea nad silmas mitte ainult kujundlikke vahendeid, mida nad koolis õpivad, vaid ka ammendamatut kirjanduslike vahendite arsenali. Visuaalsete ja ekspressiivsete vahendite ühtset klassifikatsiooni pole aga tinglikult keeletööriistad jagunevad rühmadesse.

Kokkupuutel

Leksikaalsed vahendid

Ekspressiivsed vahendid, mis töötavad leksikaalse keele tasandil, on kirjandusteose lahutamatu osa: poeetiline või proosas kirjutatud. Need on sõnad või fraasid, mida autor kasutab ülekantud või allegoorilises tähenduses. Suurim grupp leksikaalsed vahendid kujundlikkuse loomine vene keeles - kirjanduslikud troobid.

Radade sordid

Töödes on kasutatud üle kahe tosina tropi. Tabel näidetega kombineeritud enim kasutatud:

Artikkel sisaldab peamised rajad, kirjanduses tuntud, mida illustreerib näidetega tabel.

Mõnikord nimetatakse arhaisme, dialektismi, professionaalsust kui teed, kuid see pole tõsi. Need on väljendusvahendid, mille ulatus piirdub kujutatud ajastu või rakendusvaldkonnaga. Nende abil luuakse ajastu, kirjeldatud paiga või tööõhkkonna koloriit.

Spetsiaalsed väljendusvahendid

- sõnad, mida kunagi nimetati meile tuttavateks objektideks (silmad - silmad). Historitsismid tähendavad kasutusest välja läinud esemeid või nähtusi (tegevusi) (kaftaan, pall).

Nii arhaismid kui ka historitsismid - väljendusvahendid, mida kasutavad kergesti kirjanikud ja stsenaristid, kes loovad teoseid ajaloolistel teemadel (näiteks A. Tolstoi "Peeter Suur" ja "Vürst Silver"). Luuletajad kasutavad sageli arhaisme, et luua ülev stiil (üst, parem käsi, sõrm).

Neologismid on kujundlikud keelevahendid, mis on meie ellu tulnud suhteliselt hiljuti (vidin). Neid kasutatakse sageli kirjandustekstis, et luua noortekeskkonna õhkkond ja kuvand edasijõudnud kasutajatest.

Dialektismid – sõnad või grammatilised vormid kasutatakse kõnekeelne kõne sama paikkonna elanikud (kochet - kukk).

Professionaalsus on sõnad ja väljendid, mis on omased teatud eriala esindajatele. Näiteks printeri aedik on ennekõike varumaterjal, mida tuppa kaasas ei olnud, ja alles seejärel koht, kus loomad viibivad. Trükikangelase elust jutustav kirjanik loomulikult terminist mööda ei lähe.

Žargoon on mitteametliku suhtluse sõnavara, mida kasutatakse teatud suhtlusringi kuuluvate inimeste kõnekeeles. Näiteks, keeleomadused tekstõpilaste elu kohta lubab sõna "sabad" kasutada "eksamivõla" tähenduses, mitte loomade kehaosi. See sõna esineb sageli õpilasi käsitlevates teostes.

Fraseoloogilised pöörded

Fraseoloogilised väljendid on leksikaalsed keelevahendid, mille ekspressiivsuse määravad:

1. Kujundlik tähendus, mõnikord mütoloogilise taustaga (Achilleuse kand).
2. Kõik kuuluvad kõrgetasemeliste väljendite kategooriasse (vajuvad unustusse) või kõnekeele pöörete kategooriasse (ripnevad kõrvad). Need võivad olla keelelised vahendid, millel on positiivne emotsionaalne värvus (kuldsed käed - heakskiitva tähenduse koormus) või negatiivse ekspressiivse hinnanguga (väike praad - inimese põlguse varjund).

Fraseologismide kasutamine, kellele:

• rõhutada teksti selgust ja kujundlikkust;
• kujundama vajalikku stiilitooni (kõnekeelne või kõrgendatud), olles eelnevalt hinnanud teksti keelelisi iseärasusi;
• väljendada autori suhtumist esitatud teabesse.

Fraseoloogiliste pöörete kujundlikku väljendusrikkust suurendab nende muutumine tuntud autorite omadeks: särama kogu Ivanovskajas.

Eriline rühm on aforismid ( idioomid). Näiteks õnnelikke tunde ei peeta kinni.

Aforismide hulka kuuluvad rahvakunstiteosed: vanasõnad, kõnekäänud.

Neid kunstilisi vahendeid kasutatakse kirjanduses üsna sageli.

Tähelepanu! Fraseologisme kui kujundlikke ja ekspressiivseid kirjanduslikke vahendeid ei saa kasutada ametlikus äristiilis.

Süntaktilised nipid

Süntaktilised kõnekujundid on pöörded, mida autor kasutab vajaliku teabe või teksti üldise tähenduse paremaks edasiandmiseks, mõnikord ka lõigule emotsionaalse värvingu andmiseks. Siin on mõned süntaktilised vahendid väljendusrikkus:

1. Antitees on vastandusel põhinev süntaktiline väljendusvahend. "Kuritöö ja karistus". Võimaldab rõhutada ühe sõna tähendust teise, tähenduselt vastupidise sõna abil.
2. Gradatsioonid on väljendusrikkad vahendid, mis kasutavad vene keele tunnuse või kvaliteedi tõusu ja languse põhimõttel järjestatud sünonüüme. Näiteks tähed särasid, põlesid, särasid. Selline leksikaalne ahel tõstab esile iga sõna peamise kontseptuaalse tähenduse - "sära".
3. oksüümoron - õige vastupidised sõnad läheduses. Näiteks väljend "tuline jää" loob kujundlikult ja ilmekalt kangelase vastuolulise iseloomu.
4. Inversioonid on süntaktilised väljendusvahendid, mis põhinevad lause ebatavalisel konstruktsioonil. Näiteks "ta laulis" asemel on kirjas "ta laulis". Lause algusest võetakse välja sõna, mida autor soovib rõhutada.
5. Parceling on ühe lause tahtlik jagamine mitmeks osaks. Näiteks Ivan on lähedal. Väärt vaatamist. Teises lauses võetakse tavaliselt välja tegevus, omadus või märk, mis võtab autori rõhuasetuse.

Tähtis! Need kujundlikud vahendid Mitmete teaduslike koolkondade esindajad viitavad stilistikale. Mõiste asendamise põhjus peitub selle rühma ekspressiivsete vahendite mõjus teksti stiilile, ehkki süntaktiliste konstruktsioonide kaudu.

Foneetilised vahendid

Venekeelsed heliseadmed on kirjanduslike kõnekujude väikseim rühm. See on eriline sõnakasutus teatud helide või foneetiliste rühmade kordamisega kunstiliste kujundite kujutamiseks.

Tavaliselt selline kujundlikud keelevahendid mida kasutavad luuletajad luules või kirjanikud lüürilistes kõrvalepõigetes maastike kirjeldamisel. Autorid kasutavad korduvaid helisid, et edastada äikest või lehtede sahinat.

Alliteratsioon on kaashäälikute rea kordamine, mis loovad heliefekte, mis täiustavad kirjeldatud nähtuse kujutlusvõimet. Näiteks: "Lumemüra siidises sahinas." Helide С, Ш ja Ш pumpamine loob tuule vile jäljendamise efekti.

Assonants - vokaalihelide kordamine väljendusrikka kunstilise pildi loomiseks: "Marss, marss - lehvitame lippu / / Marsime paraadile." Häälikut “a” korratakse, et luua emotsionaalne tunnete täius, ainulaadne universaalse rõõmu ja avatuse tunne.

Onomatopoeesia - sõnade valik, mis ühendab teatud häälikute komplekti, mis loob foneetilise efekti: tuule ulumine, rohu sahin ja muud iseloomulikud loodushelid.

Ekspressiivsed vahendid vene keeles, troopid

Sõnade kasutamine kõne väljendusrikkus

Järeldus

See on kujundlike vahendite rohkus väljendusrikkus vene keeles muudab selle tõeliselt ilusaks, mahlakaks ja ainulaadseks. Seetõttu eelistavad välismaised kirjanduskriitikud uurida vene luuletajate ja kirjanike teoseid originaalis.

RAJAD JA STILISTILISED FIGUURID.

RAJAD(Kreeka tropos - pööre, kõne pööre) - sõnad või kõne pöörded ülekantud, allegoorilises tähenduses. Rajad on kunstilise mõtlemise oluline element. Troobitüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoot jne.

STILISTILISED FIGUURID- kõnekujundid, mida kasutatakse väite väljendusrikkuse (ekspressiivsuse) suurendamiseks: anafoora, epifoora, ellips, antitees, paralleelsus, astmelisus, inversioon jne.

HÜPERBOLA (Kreeka hüperbool - liialdus) - omamoodi liialdustel põhinev rada ("verejõed", "naerumeri"). Hüperbooli abil suurendab autor soovitud muljet või rõhutab seda, mida ta ülistab ja mida naeruvääristab. Hüperbooli leidub juba iidses eeposes erinevate rahvaste seas, eriti vene eepostes.
Vene kirjanduses N. V. Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja eriti

V. Majakovski ("Mina", "Napoleon", "150 000 000"). Poeetilises kõnes põimub sageli hüperboolmuude kunstiliste vahenditega (metafoorid, personifikatsioonid, võrdlused jne). Vastupidine - litotes.

LITOTA (kreeka keel litotes - lihtsus) - hüperboolile vastandlik troop; kujundlik väljendus, käive, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tugevuse, olulisuse kunstilist alahinnangut. Rahvajuttudes on litoot: "näpuga poiss", "onn kanajalgadel", "talupoeg küünega".
Litootide teine ​​nimi on meioos. Litootsuse vastand hüperbool.

N. Gogol pöördus litote sageli:
“Nii väike suu, et ei saa üle kahe tüki vahele jätta” N. Gogol

METAFOOR(Kreeka metafoor - ülekanne) - troop, varjatud kujundlik võrdlus, ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele ühiste tunnuste alusel (“töö käib täies hoos”, “käte mets”, “tume isiksus”, “kivisüda”) ”...). Metafooris, erinevalt

võrdluste puhul jäetakse sõnad "nagu", "nagu", "nagu" välja, kuid on vihjatud.

Üheksateistkümnes sajand, raud,

Tõesti julm vanus!

Sina ööpimeduses, täheta

Hooletu hüljatud mees!

A. Blok

Metafoorid moodustatakse personifikatsiooni ("vesi jookseb"), reifikatsiooni ("terasest närvid"), tähelepanu hajutamise ("tegevusväli") jne põhimõttel. Metafoorina võivad toimida erinevad kõneosad: tegusõna, nimisõna, omadussõna. Metafoor annab kõnele erakordse väljendusrikkuse:

Igas nelgis lõhnav sirel,
Lauldes roomab mesilane sisse ...
Sa tõusid sinise võlvi alla
Rändava pilvede kohal...

A. Fet

Metafoor on jagamatu võrdlus, milles on aga mõlemad liikmed kergesti nähtavad:

Nende kaerajahu juustega
Sa puudutasid mind igavesti...
Koera silmad pööritasid
Kuldsed tähed lumes...

S. Yesenin

Lisaks verbaalsele metafoorile kasutatakse kunstis laialdaselt metafoorseid kujundeid või laiendatud metafoore:

Ah, mu põõsas kuivas mu pea,
Imes mind lauluvangistuses
Olen määratud raskele tunnete tööle
Keerake luuletuste veskikive.

S. Yesenin

Mõnikord on kogu teos lai, detailne metafoorne kujund.

METONÜÜMIA(kreeka metonüümia – ümbernimetamine) – troopid; ühe sõna või väljendi asendamine teisega, lähtudes tähenduste lähedusest; väljendite kasutamine ülekantud tähenduses ("vahutav klaas" - tähendab veini klaasis; "metsakohin" - mõeldud on puid; jne).

Teater on juba täis, kastid säravad;

Parterre ja toolid, kõik on täies hoos ...

A.S. Puškin

Metonüümias tähistatakse nähtust või objekti teiste sõnade ja mõistete abil. Samas jäävad alles märgid või seosed, mis neid nähtusi kokku viivad; Seega, kui V. Majakovski räägib "kabuuris tukavast terasest kõlarist", siis aimab lugeja sellel pildil kergesti ära revolvri metonüümilise kujutise. See on erinevus metonüümia ja metafoori vahel. Metonüümia mõiste idee antakse kaudsete märkide või sekundaarsete tähenduste abil, kuid just see suurendab kõne poeetilist väljendusrikkust:

Sa viisid mõõgad külluslikule peole;

Kõik langes müraga teie ees;
Euroopa hukkus; tõsine unistus
Kantud üle pea...

A. Puškin

Millal on põrgu kallas
Igavesti võtab mind
Kui igavesti magama jääda
Sulg, minu lohutus...

A. Puškin

PERIFRAAS (Kreeka perifraas - ringristmik, allegooria) - üks troope, milles objekti, isiku, nähtuse nimi asendatakse selle tunnuste viitega, reeglina kõige iseloomulikuma, suurendades kõne kujundlikkust. ("lindude kuningas" "kotka" asemel, "loomade kuningas" - "lõvi" asemel)

PERSONALISEERIMINE(prosopopoeia, personifikatsioon) - omamoodi metafoor; elavate objektide omaduste ülekandmine elututele (hing laulab, jõgi mängib ...).

minu kellad,

Stepi lilled!

Mida sa mulle otsa vaatad

Tumesinine?

Ja millest sa räägid

Õnnelikul maipäeval,

Niitmata rohu vahel

Raputate pead?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreeka sünekdoche – korrelatsioon)- üks troobidest, metonüümia tüüp, mis seisneb tähenduse ülekandmises ühelt objektilt teisele nendevahelise kvantitatiivse seose alusel. Sünekdohhe on ilmekas tüpiseerimisvahend. Kõige levinumad sünekdohhi tüübid on:
1) Nähtuse osa nimetatakse terviku tähenduses:

Ja uksel
jakid,
mantlid,
lambanahast mantlid...

V. Majakovski

2) Tervik osa tähenduses - Vassili Terkin fašistiga rusikavõitluses ütleb:

Oi kuidas läheb! Kakleda kiivriga?
No kas pole alatu parood!

3) Ainsuses üldise ja isegi universaalse tähenduses:

Seal oigab mees orjusest ja ahelatest...

M. Lermontov

Ja slaavlaste uhke lapselaps ja soomlane ...

A. Puškin

4) Numbri asendamine komplektiga:

Miljonid teist. Meie – pimedus ja pimedus ja pimedus.

A. Blok

5) Üldmõiste asendamine konkreetsega:

Me võitsime senti. Väga hästi!

V. Majakovski

6) Konkreetse kontseptsiooni asendamine üldisega:

"No istu maha, valgustaja!"

V. Majakovski

VÕRDLUS - sõna või väljend, mis sisaldab ühe objekti võrdlemist teisega, ühe olukorra teisega. ("Tugev kui lõvi", "ütles, kuidas ta ära lõikas" ...). Torm katab taeva uduga,

Lume keerdtuuled;

See, kuidas metsaline ta ulutab

Ta hakkab nutma nagu laps...

A.S. Puškin

"Nagu tulekahjudest kõrbenud stepp, muutus Grigori elu mustaks" (M. Šolohhov). Mõte stepi pimedusest ja süngusest tekitab lugejas selle sünge ja valusa tunde, mis vastab Gregory olekule. Toimub mõiste ühe tähenduse - "kõrbenud stepi" - ülekandumine teise - tegelase sisemisse seisundisse. Mõnikord kasutab kunstnik mõne nähtuse või kontseptsiooni võrdlemiseks üksikasjalikke võrdlusi:

Vaade stepile on kurb, kus pole takistusi,
Põnev ainult hõbedane sulghein,
Rändav lendav akviloon
Ja tema ees ajab vabalt tolmu;
Ja kus ümberringi, ükskõik kui valvsalt sa ka ei vaataks,
Kohtub kahe või kolme kase pilguga,
Mis sinaka udu all
Mustuma õhtul tühjas kauguses.
Nii et elu on igav, kui pole võitlust,
Tungides minevikku, eristage
Selles on vähe asju, mida saame teha, aastate värviga
Ta ei rõõmusta hinge.
Ma pean tegutsema, teen seda iga päev
Tahaks muuta surematuks nagu vari
Suur kangelane ja saage aru
Ma ei saa aru, mida tähendab puhata.

M. Lermontov

Siin annab ta laiendatud S. Lermontovi abiga edasi terve rea lüürilisi elamusi ja mõtisklusi.
Võrdlusi ühendavad tavaliselt ametiühingud "nagu", "nagu", "nagu", "täpselt" jne. Võimalikud on ka ametiühinguvälised võrdlused:
"Kas mul on lokid - kammitud linane" N. Nekrasov. Siin on liit välja jäetud. Kuid mõnikord pole see mõeldud:
"Homme on hukkamine, tavaline rahva pidu" A. Puškin.
Mõned võrdlusvormid on üles ehitatud kirjeldavalt ja seetõttu ei ole neid sidesõnadega ühendatud:

Ja ta on
Uksel või aknal
Varajane täht on heledam,
Värsked hommikuroosid.

A. Puškin

Ta on armas - ma ütlen meie vahel -
Õukonna rüütlite torm,
Ja lõunatähtedega saab
Võrdle, eriti salmis,
Tema tšerkessi silmad.

A. Puškin

Eriline võrdlustüüp on nn negatiivne:

Punane päike taevas ei paista,
Sinised pilved neid ei imetle:
Siis istub ta söögi ajal kuldses kroonis
Istub hirmuäratav tsaar Ivan Vassiljevitš.

M. Lermontov

Kahe nähtuse selles paralleelses kujutamises on eituse vorm ühtaegu nii võrdlemise kui ka tähenduste ülekandmise viis.
Erijuhtum on võrdluseks kasutatavad instrumentaalkorpuse vormid:

On aeg, iludus, ärka üles!
Ava oma suletud silmad,
Põhja-Aurora poole
Ole põhjamaa täht.

A. Puškin

Ma ei hõlju – istun nagu kotkas.

A. Puškin

Sageli on akusatiivis võrdlusi eessõnaga "all":
"Sergei Platonovitš ... istus Atepiniga söögitoas, kleebitud kalli tammetaolise tapeediga ..."

M. Šolohhov.

PILT –reaalsuse üldistatud kunstiline peegeldus, mis on riietatud konkreetse üksiknähtuse vormi. Luuletajad mõtlevad kujundites.

See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,

Mägedest ei voolanud ojad,

Frost - sõjapealik patrull

Läheb oma valdusest mööda.

ON. Nekrassov

ALLEGORIA(Kreeka allegooria - allegooria) - reaalsuse objekti või nähtuse konkreetne kujutis, mis asendab abstraktset mõistet või mõtet. Roheline oks inimese käes on pikka aega olnud allegooriline kujutlus maailmast, vasar on töö allegooria jne.
Paljude allegooriliste kujutiste päritolu tuleks otsida hõimude, rahvaste, rahvaste kultuuritraditsioonidest: need leitakse plakatitel, vappidel, embleemidel ja omandavad stabiilse iseloomu.
Paljud allegoorilised kujutised pärinevad Kreeka ja Rooma mütoloogiast. Niisiis, kinniseotud silmade ja kaaludega naise kujutis - jumalanna Themis - on õigluse allegooria, mao ja kausi kujutis on meditsiini allegooria.
Ilukirjanduses kasutatakse laialdaselt allegooriat kui vahendit poeetilise ekspressiivsuse suurendamiseks. See põhineb nähtuste konvergentsil vastavalt nende oluliste aspektide, omaduste või funktsioonide korrelatsioonile ja kuulub metafoorsete troopide rühma.

Erinevalt metafoorist väljendab allegoorias kujundlikku tähendust fraas, terve mõte või isegi väike teos (faabula, tähendamissõna).

GROTESK (prantsuse grotesk - veider, koomiline) - pilt inimestest ja nähtustest fantastilises, inetus-koomilises vormis, mis põhineb teravatel kontrastidel ja liialdustel.

Kohtumisel raevununa puhkesin laviini,

Metsikuid needusi purskuv kallis.

Ja ma näen: pool rahvast istub.

Oh kurat! Kus on teine ​​pool?

V. Majakovski

IROONIA (kreeka keeles eironeia – teesklus) – pilkamise või kelmikuse väljendus allegooria kaudu. Sõna või väide omandab kõne kontekstis sõnasõnalisele tähendusele vastandliku tähenduse või eitab seda, seades selle kahtluse alla.

Võimsate peremeeste sulane,

Millise ülla julgusega

Kõu koos kõnega oled vaba

Kõik need, kel suud kinni olid.

F.I. Tjutšev

SARKASSM (kreeka sarkazo, lit. - pisaraliha) - põlglik, sööbiv mõnitamine; iroonia kõrgeim aste.

ASSONANCE (prantsuse assonants - kaashäälik või vastus) - homogeensete vokaalihelide kordamine reas, stroofis või fraasis.

Oh kevad ilma lõpu ja servata -

Lõputu ja lõputu unistus!

A. Blok

ALLITEREERIMINE (HELI)(lat. ad - to, with ja littera - täht) - homogeensete kaashäälikute kordamine, andes värsile erilise intonatsioonilise väljendusrikkuse.

Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked.

Lainete majesteetlik kisa.

Torm on lähedal. Lööb kaldal

Must paat, mis on võludele võõras ...

K. Balmont

ALLUSION (ladina keelest allusio - nali, vihje) - stilistiline kujund, vihje sarnase kõlaga sõna kaudu või tuntud reaalse fakti, ajaloosündmuse, kirjandusteose mainimine ("Herostratose hiilgus").

ANAFORA(Kreeka anafora – hääldus) – algussõnade, ridade, stroofide või fraaside kordamine.

Sa oled vaene

Oled külluslik

Sa oled peksa saanud

Sa oled kõikvõimas

Emake Venemaa!…

ON. Nekrassov

ANTITEES (Kreeka antitees – vastuolu, opositsioon) – mõistete või nähtuste väljendunud vastandus.
Sina oled rikas, mina olen väga vaene;

Sina oled prosaist, mina luuletaja;

Sa oled põsepuna, nagu moonivärv,

Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.

A.S. Puškin

Sa oled vaene
Oled külluslik
Sa oled võimas
Sa oled jõuetu...

N. Nekrasov

Nii vähe läbitud teid, nii palju tehtud vigu...

S. Yesenin.

Antitees suurendab kõne emotsionaalset värvingut ja rõhutab selle abil väljendatud mõtet. Mõnikord on kogu töö üles ehitatud antiteesi põhimõttele

APOKOOP(kreeka apokope – ära lõikamine) – sõna kunstlik lühendamine tähendust kaotamata.

... Järsku metsast välja

Karu tegi nende peale suu lahti...

A.N. Krõlov

Lama, naera, laula, vilista ja plaksuta,

Rahva juttu ja hobuste tipp!

A.S. Puškin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, millel puuduvad sidesõnad homogeensete sõnade või terviku osade vahel. Kõnele dünaamilisust ja rikkust andev kujund.

Öö, tänav, lamp, apteek,

Mõttetu ja hämar valgus.

Ela vähemalt veerand sajandit -

Kõik saab olema nii. Väljapääsu pole.

A. Blok

POLÜUNION(polüsündeton) - liitude liigne kordamine, tekitades täiendava intonatsioonilise värvingu. Vastandkujuametivabadus.

Aeglustades kõnet sunnitud pausidega, rõhutab polüunion üksikuid sõnu, suurendab selle väljendusvõimet:

Ja lained tunglevad ja tormavad tagasi,
Ja nad tulevad jälle ja löövad kaldale ...

M. Lermontov

Ja igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- alates lat. gradatio - astmelisus) - stiililine kujund, milles määratlused on rühmitatud teatud järjekorras - nende emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurenemine või vähenemine. Graduatsioon suurendab salmi emotsionaalset kõla:

Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.

S. Yesenin

INVERSIOON(lat. inversio - ümberpaigutamine) - stilistiline kujund, mis seisneb üldtunnustatud grammatilise kõnejärjestuse rikkumises; fraasi osade ümberpaigutamine annab sellele omapärase ilmeka varjundi.

Antiikaja traditsioonid sügavad

A.S. Puškin

Uksehoidja mööda on nool

Lendas mööda marmortreppe üles

A. Puškin

OXYMORON(Kreeka oksüümoron - vaimukas-loll) - kontrastsete, tähenduselt vastandlike sõnade kombinatsioon (elav laip, hiiglaslik kääbus, külmade numbrite kuumus).

Rööpparalleelsus(kreeka keelest. parallelos - kõrvuti kõndimine) - kõneelementide identne või sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades, luues ühtse poeetilise kujundi.

Lained löövad sinises meres kokku.

Tähed säravad sinises taevas.

A. S. Puškin

Sinu meel on sügav kui meri.

Sinu vaim on kõrge kui mäed.

V. Brjusov

Paralleelsus on eriti iseloomulik suulise rahvakunsti teostele (eeposed, laulud, ditsid, vanasõnad) ja neile oma kunstiomadustelt lähedastele kirjandusteostele (M. Yu. Lermontovi „Laul kaupmees Kalašnikovist“, „Kes elab hästi Venemaa” N. A Nekrasov, „Vassili Terkin”, A. T, Tvardovski).

Parallelismil võib olla sisult laiem temaatiline iseloom, näiteks M. Yu. Lermontovi luuletuses "Taeva pilved on igavesed rändajad".

Paralleelsus võib olla nii sõnaline ja kujundlik kui ka rütmiline, kompositsiooniline.

PARTSELLIMINE- väljendusrikas süntaktiline tehnika lause intonatsiooniliseks jagamiseks iseseisvateks segmentideks, mis on graafiliselt identifitseeritud iseseisvate lausetena. ("Ja jälle. Gulliver. Seisab. Kummardunud" P. G. Antokolsky. "Kui viisakas! Tubli! Mila! Lihtne!" Griboedov. "Mitrofanov irvitas, segas kohvi. Kissitas."

N. Iljina. "Ta tülitses tüdrukuga. Ja sellepärast." G. Uspensky.)

ÜLEKANDMINE (prantsuse enjambement – ​​üle astumine) – kõne süntaktilise artikulatsiooni ja värssideks artikulatsiooni mittevastavus. Ülekandmisel on süntaktiline paus värsi või poolrea sees tugevam kui selle lõpus.

Peeter tuleb välja. Tema silmad

Sära. Ta nägu on kohutav.

Liigutused on kiired. Ta on ilus,

Ta on kõik nagu jumala äikesetorm.

A. S. Puškin

RIIM(Kreeka "rütm" - harmoonia, proportsionaalsus) - mitmekesisus epiphora ; poeetiliste ridade otste konsonants, luues nende ühtsuse ja suguluse tunde. Riim rõhutab piiri värsside vahel ja seob värsid stroofidesse.

ELLIPSIS (Kreeka elleipsis - kaotus, väljajätmine) - poeetilise süntaksi kujund, mis põhineb ühe lauseliikme väljajätmisel ja mida on lihtne tähenduses taastada (enamasti predikaat). Sellega saavutatakse kõne dünaamilisus ja lakoonilisus, kantakse edasi pingeline tegevuse muutus. Ellips on üks vaiketüüpidest. Kunstilises kõnes annab see edasi kõneleja erutust või tegevuse intensiivsust:

Istusime maha - tuhas, linnades - tolmus,
Mõõkades - sirbid ja adrad.